Мой сын для меня (2006)

Снять семейную драму, которая будет страшнее любого триллера или фильма ужасов? Да, это возможно. Быть может, фильм отозвался с такой нечеловеческой силой именно во мне, потому что я жила с такой матерью, а людям, не испытавшим подобного на собственной шкуре, он покажется простым и бесхитростным…

Обычная, благополучная, полная семья — большой красивый дом, два родителя и двое детей. Так это видится из-за забора и со стороны. Что же на деле? Два несовершеннолетних раба, один из которых уже дорос до небольшого личного бунта, второй беспомощен как рыбка без воды. Отец — теоретический; он пребывает в семье на роли хомячка, каким-то (не раскрытым конкретно) образом приносит в дом деньги. И есть Мать, именно так, с большой буквы: это воистину языческое божество, требующее слез, человеческих жертв и беспрекословного повиновения, орудием которого являются не громы, молнии и потоп, а слово «люблю». Да, есть ещё и ангел — бабушка, несущая маленькому рабу доброту, свет и подарки; но увы, век ее, как и шелест ангельских крыльев, очень недолог…

Любовь — этим словом спекулирует почти каждый взрослый; но одно дело, когда эти спекуляции остаются между двумя (или более) самостоятельными и полностью дееспособными людьми, и совсем другое, когда в это против воли вмешивают беспомощного маленького человечка. И родитель становится Джаггернаутом, под колёсами которого душа ребёнка превращается в безжизненно-безвольное несформированное месиво. И самое страшное начинается, когда ребёнок становится подростком и начинает осознавать весь ужас собственного положения в тысячи раз острее. Вход в комнату без стука, запрет видеться с друзьями и бабушкой, запрет одеваться так, как хочется ребёнку… да, запрет двигаться и закрываться в ванной! — и живое существо начинает задыхаться, а потом случается одна из двух трагедий: пан или пропал

В данном фильме образ матери, конечно, слегка гиперболизирован; это уже не просто гиперопека, но психическое расстройство. Причём гениальная Натали Бай сыграла настолько хорошо, что ее персонажа просто хочется убить, причём после первых же десяти минут. Но ужас заключается в том, что подобных ей матерей на самом деле очень много, и с каждым годом становится все больше. Можно себе представить, кто вырастет из их детей

Этот фильм я бы в обязательном порядке показывала в каждой женской консультации и в каждом роддоме; кто знает, возможно, какой-то смысл из этого бы вышел

Режиссеру и каждому из актеров низкий поклон; мне кажется, что просто сыграть в таком кино — это тяжелое испытание

10 из 10

Мама юного Жюльена полностью контролирует его жизнь: решает что одевать, что есть, с кем общаться и так далее. Мальчик не может сопротивляться матери как сестра Сюзанна, потому что еще мал. Он боится и в то же время зависит от матери. Он любит и ненавидит ее.

Отец отстранен от семьи, сестра еще не может защитить брата, отдушина у него есть только в бабушке, но вскоре и она умирает. Мать и сын остаются один на один. Жюльен не может больше терпеть тотальный контроль за своей жизнью со стороны матери, и он решается дать ей отпор.

Мать Жюльена очевидно больная женщина, ее манеры напоминают типичное поведение людей при психических заболеваниях. У нее частые перепады настроения. Видимо она руководствуется в своей любви к сыну принципом — «бьет — значит любит».

Актеры безупречно играют розданные им роли. Несмотря на маленький хронометраж, фильм рассказывает сложную и интересную историю.

8 из 10

Жизнь — штука странная, конечно. Иногда даже кажется, что слишком странная. А уж до чего она, порой, доводит некоторых людей, это никакое кино передать не сможет. А этот фильм, однако, справляется с поставленной задачей и напрочь выбивает из зрителя эмоции. Трудно не сопереживать главному герою, и не возненавидеть его медленно, но верно съезжающую с катушек мамашу. А сын-то, всего-навсего, растет — со всеми вытекающими. Он меняется. Влюбляется. Разумеется, прочная железная клетка, в которую угодил несчастный парнишка, все туже и туже стягивает его со всех сторон, вынуждая пойти, на, казалось бы, радикальный шаг.

Мамаша, в жизни которой однажды не оказывается ничего, кроме одиночества и повседневной рутины, решает, что, во что бы то ни стало, обязана удержать своего сына при себе. Муж — писатель ушел из семьи, дочь учится в колледже — а сын-то вот он, рядом. И он, по мнению героини Натали Бэй, должен оставаться рядом с ней всегда.

Сюжет данной картины не кажется каким-то надуманным, во многом из-за того, что история, рассказанная тут, множество раз имела место со многими людьми в реальной жизни. Другой вопрос, каким образом это все кончалось, и кончалось ли вообще — ведь даже перед Жюльеном, главным героем ленты, маячила перспектива всю жизнь оставаться «под колпаком» деспотичной мамаши.

Все чувства, которые вызывает у зрителя персонаж Бэй на 100% заслуга этой замечательной актрисы — полный спектр эмоций от сочувствия до искренней неприязни, и даже ненависти, — все это благодаря ей. Именно её актерская работа — одно из основных достоинств ленты.

Родители — это, конечно, исключительно благо. Но только не такие — и зрители раз за разом убеждаются в этом на протяжении всего фильма вплоть до напряженной развязки. Это тот самый пример, когда жизнь становится бесконечной борьбой за свободу и материнская любовь в одночасье превращается в страшнейшее проклятье.

Самое страшное в таких фильмах — до боли узнаваемая реалистичность. Семья — это ячейка общества, но никогда не знаешь, что скрывается за высоким забором с виду приличной семейной жизни.

Тотальный контроль над сыном, физическое и эмоциональное насилие, пренебрежение интересами и нуждами ребенка — вот весь форм-фактор воспитания и общения, который в полной мере реализуется (практически без всяких препятствий со стороны других членов семьи) героиней Натали Бэй.

Не отдавая себе отчет в том, что в такой сложный период физического и эмоционального становления, когда ребенок должен видеть в родителях поддержку и опору, мать, наоборот, становится сущим тираном (даже от ее вроде бы доброй и нежной улыбки все равно передергивает).

Единственные люди, которые поддерживают и стараются помочь Жульену, — это его бабушка и старшая сестра. Но из-за всеобъемлющего контроля над сыном, даже самые близкие родственники не могут противостоять деспотичным «методикам воспитания».

Великолепная игра Натали Бэй, которая, я уверен, далась ей нелегко, ведь даже при мысли о том, что тебе в кадре придется ударить ребенка (пусть даже не по-настоящему), становится жутко.

Беспрекословность, подчинение, внутренняя ярость и злоба Жульена, а также хладнокровность последнего разговора с матерью заслуживают отдельного внимания.

Отражение данной тематики можно найти во множестве других фильмов, но картина Фужерона, бесспорно, будет занимать первые позиции в работах других режиссеров, очерченных данным проблемным полем.

Психологические драмы, которые вызывают острую социальную рефлексию, — всегда будут особым пластом в литературе и кинематографе. Ведь это жизнь. Здесь поднимаются очень остроугольные, но принципиально важные темы. И я искренне уверен в том, что именно такой социальный кинематограф станет в дальнейшем определяющим вектором формирования личностных культур у людей, которым только придется столкнуться с таким поистине огромным социальным институтом, как семья.

10 из 10

Редкая тема, отражающая гиперболизированный (преувеличенный) эгоизм родителей по отношению к своим детям. Бестолковая любовь матери к сыну по сути вырождается в своеобразную форму насилия над ним. Отец всё время занят, он не в курсе событий, творящихся в его собственном доме. Он, наверное, и представить не мог бы, что такое может происходить, хотя сын вряд ли способен объяснить, что его не устраивает в поведении матери. Мальчик только страдает, не в силах понять её претензий, её резко негативного отношения ко всему стороннему, ведь она даже его дружбу с добродушной и рассудительной бабушкой не поощряет. Тот изоляционизм, в который его втягивает мать, с постоянными нападками и наказаниями, по-настоящему отравляет его жизнь, приводя его в отчаяние.

Парня жалко, поскольку принять серьёзное решение в подростковом возрасте трудно, а по отношению к своим родителям, наверное, и невозможно. Единственным его союзником и добрым другом в доме является старшая сестра, но и та вскоре вынуждена уехать на учебу, с грустными глазами оставляя брата, словно на съедение волкам. И в общем-то, нетрудно догадаться, что рано или поздно всё это должно было привести к драматической развязке.

Очень полезный фильм, заставляющий задуматься о том, насколько правильно мы любим, да хотя бы насколько правильно мы ведем себя по отношению к близким. К тем, с кем мы вынуждены вместе жить (приходится иногда говорить и об этом), жить и общаться большую часть времени. Любовь подразумевает учёт интересов ближнего. Любовь в сто крат сильнее при восприятии ответного чувства, но вот этого дополнительного усиления многие лишены, я думаю, по своей же глупости.

10 из 10

И снова фильм про мать, дитя и огромную любовь… Только никак не понять: синдром Иокасты ли это, или просто гиперопека. У бедной матери никого нет, кроме любимого сына, у бедного сына никого нет, кроме любимых бабушки и девочки, а у бедных папы и сестры — вообще никого нет. И все безумно одиноки, и все бесконечно далеки.

Сопереживать мальчику с копной светлых волос, который замкнулся в себе настолько, что перестал есть, — это всё, что можно делать во время просмотра. Ну и еще можно винить и осуждать его мать, хотя я бы не посоветовала этого делать, а подождать самого конца, когда они танцуют вдвоем.

Холодное оружие переносит нас в атмосферу театра, и фильм, скорее, сам похож на театральное действо.

Смотрела в оригинале с титрами на английском, что усилило впечатление.

Любителям легкого и беззаботного кино не советую. А вот думающим и сентиментальным личностям — приятного просмотра.

Казалось бы, для любого ребёнка огромное счастье иметь семью, которая его любит и которую любит он сам. Но абсолютно для любого взрослеющего ребёнка огромное несчастье то, что его любящая семья забывает, что есть любовь, а что — ненависть.

В основе картины (как сюжетная линия) — взаимоотношения членов французской семьи, где на первом плане нездоровая любовь матери к своему маленькому сыну. Сначала, конечно, зритель наблюдает за действиями вполне обычной СЕМЬИ. Но нет. Увы, семья совсем не обычная. А ведь так зрителю хотелось назвать её «Семьей с большой буквы»… не выходит!

Маленький Жюльен (главный герой), его старшая сестра Сюзанна, отец-профессор, мама-домохозяйка и бабушка — основные действующие лица картины.

Всё происходит так, как происходило, может происходить и, как ни печально, будет происходить в любой другой, ничем не приметной семье с подобным составом. Жюльен ходит в школу, Сюзанна прилежная ученица, отец занят своими делами, бабушка только и живёт мыслью о том, какие у неё прекрасные внуки, мама… здесь повествовательная нить обрывается. Мать будто бы забыла про свою собственную жизнь, она мёртвой хваткой вцепилась в жизнь своего сына, а ведь в семье ещё есть дочь, помнит ли она о ней? Мне показалось, что нет…

В некоторых моментах фильма зритель перестаёт ощущать себя зрителем, он хочет протянуть руку помощи Жюльену. Но Жюльен понимает, что ему не спастись. Из этой бездны его не выманит даже собственная сестра, которая уезжает, на горе своему брату и на радость матери — теперь их ничто не разлучит, а главе семейства давно наплевать что на жену, что на сына.

Главная героиня (Натали Бэй) очень чётко подчёркивает свой образ. Она прорисовывает свои действия будто по своей безжалостной схеме.

В целом главная героиня сыграла на все сто, лишь изредка давая понять, что психика — очень хрупкая субстанция, черта, которую легко переступить.

За проникновенную игру главных героев и точно подмеченную остроту нашей несправедливой жизни ставлю

10 из 10

Я случайно наткнулся на этот фильм. И забыл о том, что это — фильм. Это очень легко, к сожалению, узнаваемая жизнь. Хотя она и кажется преувеличенной, тем не менее, это бывает. Мамаша не видит, что ее «любовь» к сыну давно уже больше напоминает ненависть. Сын, милый мальчик, долго ее терпит. На мой взгляд, слишком долго. И развязка предсказуема — но автор щадит наши чувства, и все смягчено. Вопрос, пощадил ли он главного героя — что с ним будет дальше — остается открытым. Как и в жизни.

Фильм, привязывающий зрителя безо всякий эффектов, достоин уважения. Актриса, взявшаяся играть такую роль, заслуживает премии, ибо справилась на все сто.

Хорошо бы сделать этот фильм обязательным к просмотру всем, у кого есть дети.

10 из 10

Они повсюду. Они среди нас. Прячутся за фасадом добропорядочных граждан и гражданок. Ничем не примечательны. С виду обычны. Повсеместны. На вид вполне здоровы. Они готовы на все ради других. Они готовы даже калечить других ради их же блага. Они — родители. Такие, как героиня Натали Бэй. И они есть не только в кино.

Когда смотришь такой фильм, невольно шепчешь: «Борись, Жюльен, борись! Не дай ей тебя доконать! Только не сдавайся!»

И он борется. До конца. Ведь выбор не велик — отстоять право на свою Личность или остаться навсегда объектом маминой сверхзаботы, тотально контролируемым существом, не имеющим право на собственное волеизъявление…

Натали Бэй безупречна в образе матери-психопатки, одержимой собственной материнской любовью. Мальчик сдержан, но сумел продемонстрировать всю глубину чувств и ощущение собственного отчаяния, будучи связанным по рукам и ногам заботливой маминой рукой.

В кадре нет завораживающей эстетики, необычных ракурсов, креативных художественных решений. Но именно за счет простой визуальной составляющей фильма режиссер обнажает перед нами быт одной добропорядочной семьи. Добропорядочной с виду. И, боже упаси, оказаться в такой семье ребенком…

«Ищите женщину „: — говорят французы. С первого взгляда так и есть: живет себе семья с хорошим достатком в собственном доме. Отец, мать, дочь и сын. В пример таких ставят, «посмотрите как у них все прекрасно“». Только вот незадача — мать бьет сына и ставит его жизнь под строгий контроль. „Ага“, скажут многие. «Видели мы таких, наверняка сын сам виноват, доводит матушку». И успокоятся. «Конечно, какое нам таким умным и хорошим дело до других, у самих дел по горло, своих воспитывать надо». И быстро забывают эту историю.

Слово «быстро» вообще очень свойственно взрослым. Быстро забывать — успеть видимо многое надо, поэтому зачем такие мелочи помнить?. Быстро встать утром, поэтому забыть сказать «доброе утро», крикнуть на родных проще. Быстро позавтракать и собраться на работу. Ребенку быстро сказать: «Отстань от меня со своими проблемами, решай сам» проще, чем «Я люблю тебя и мы обязательно поговорим с тобой об этом». Быстро доехать до работы, зачем тратить лишние 20 минут на прогулку?. Быстро отсидеть рабочий день, быстро поужинать, быстро уснуть. Одни «быстро». И как ощущения? А жизнь проходит между тем, опять-таки быстро.

Так ли невероятно после этого не ощущать какую боль мы причиняем близким своим невниманием, небрежным отношением, грубыми словами и равнодушием? Поэтому не все так просто и в фильме. «Ищите не столько женщину, сколько мужчину». Вот что можно сказать о сути действа. Издевательства матери испытывает на себе только сын, дочери они не касаются. Надо полагать не касались и ранее. Пусковым элементом стал муж, который с каждым годом все больше и больше отстранялся от жены, от семьи, элементарного «Как дела» и участия в жизни детей. А дальше как по цепочке: обида жены выражена на ребенке, в желании сделать его идеальным, не так как отец и с другой стороны подчинить себе, чтобы он то уж точно не сделал больно. Отец вроде бы и спохватился, но поздно, да и попытки, честно говоря, были хилые.

Излишне что-то еще разбирать и оценивать в этом фильме, его надо смотреть. И в первую очередь взрослым. А после подумать, крепко подумать вместо очередного «быстро» забыть и жить в своем «ничего не вижу, ничего не слышу». Это фильм-излечение, но кто сказал что лекарство всегда приятно на вкус?

10 из 10

Отдающий терпким Луи Малльевским душком фильм, превращённый его создателями в динамичный психологический триллер с объявленным драматическим финалом. Тело вынесут ещё до начала титров, и нам придётся более часа мучиться сомнениями и догадками о несправедливости судьбы и медлительности божественного провидения. И, если простыня скроет от нас жертву, то всё, что последует затем, обнажит картину жестоких мук и страданий, для которых такой конец — нормальный исход.

Фильм очень конкретен и лаконичен, избегая в действии разного рода рассусоливаний и подводок. Семейная драма, в которой крайним оказался, как всегда, самый слабый и беспомощный из членов семьи, переживающий половое созревание и первую влюблённость мальчик Жюльен.

Отец — учёный, отдающий своё время любимой работе: преподавательской деятельности и писательскому творчеству, отдалившийся от семейных дел, вверив их целиком и полностью своей супруге, сложив с себя, похоже, не только домашние, но и супружеские обязанности.

Одинокая жена-мать, запертая жизнью в четырёх стенах своего дома, как в тюрьме, лишённая света добрых отношений и тёплых чувств. Потеряв контроль над поступившей в университет старшей дочерью, она, во что бы то ни стало, хочет удержать при себе младшего сына, пытаясь найти в его обществе спасение от рутины домашней работы и сексуальной изоляции.

Вот только сын уже вырос, завёл себе подружку, всё меньше и меньше времени проводя со своей стареющей матерью. Одиночество, как ужас, холодной пеленой накрывает немолодую женщину: жизнь прошла, уходит, он уходит… Не отпустить!

Натали Бэй отстрадала за свою героиню, как за себя. Сдержанно — сурово, но вместе с тем, бескомпромиссно — откровенно и открыто, даже бесстрашно. Хотя временами на её страшно смотреть, и страшно видеть, что она делает. Впрочем, так поступают многие: мотивы могут быть иными, а вот методы у всех одинаковые.

Оливье Гурме в роли самоустранившегося мужа — правильный выбор. Этот великий молчальник, нещадно эксплуатируемый братьями Дарденн, отдаёт то самое золото, которым наградила его судьба — молчание. Пара фраз. Как парафраз. И только. Остальное — молчание. Глухое, исступлённое, убийственное. От которого холодок по коже и разные там мысли: вот сейчас он сделает это, сейчас…

Фугерон, как и братья Дарденн, снимает руки Гурме, подбрасывая намёк на братского «Сына». Намёк понят, но всё-таки надеешься, что на этот раз он сомкнёт их на этом горле.

Итак: перед нами достигшая вершин деспотизма и психологического насилия жена, безвольный, самодостаточный супруг, беспомощные в своей слабости бабушка и сестра и растерянный, ничего не понимающий мальчишка, для которого трансформация материнской ласки в материнскую ненависть и тиранию становится мукой, позором и унижением.

Отдать должное режиссёру — он мастерски выстроил цепочку событий, придав картине напряжение и саспенс психологического триллера, порождаемые изощрёнными и беспощадными в своём бессилии попытками матери сломать и подчинить своей воле собственного сына. Выход зреет, а выход здесь может быть лишь через труп.

Фугерон не раз в ложных кульминациях подводит дело к развязке, выталкивая на авансцену тот или иной исход, заставляя напрячься, и отпуская, как отпускает свои ладони Гурме. Поэтому, намучившись ожиданием и надеждой, в финале сердце просто колотится: «Ну, сделай это!» Он или она? Кого вынесли под простынёй?