Лабиринт Фавна
El laberinto del fauno
7.6
8.2
2006, фэнтези, драма, военный
Испания, Мексика, США, 1 ч 58 мин
16+

В ролях: Ивана Бакеро, Серхи Лопес, Марибель Верду, Даг Джонс, Ариадна Хиль
и другие
Испания, 1944 год. Группа повстанцев сражается с фашистами в горных лесах северной Наварры. Офелия — 10-летняя одинокая и мечтательная девочка — переезжает со своей беременной матерью Кармен в военный лагерь отчима, капитана Видаля. Видаль — высокомерный и жестокий офицер армии Франко, который должен очистить район от повстанцев любой ценой. Офелия, увлеченная волшебными сказками, обнаруживает старинный заброшенный лабиринт неподалеку от дома. Фея проводит ее в центр лабиринта, где она встречает Фавна, хозяина подземелья. Фавн утверждает, что знает её истинную судьбу и её тайное предназначение. Оказывается Офелия — пропавшая принцесса волшебного королевства, которую многие века разыскивает ее отец. Фавн предлагает ей возможность вернуться в волшебное королевство. Но для начала она должна пройти три испытания до наступления полнолуния. Никто не должен узнать об этом.
Дополнительные данные
оригинальное название:

Лабиринт Фавна

английское название:

El laberinto del fauno

год: 2006
страны:
Испания, Мексика, США, Франция
слоган: «What happens when make-believe believes it's real?»
режиссер:
сценарий:
продюсеры: , , , , , , , , ,
видеооператор: Гильермо Наварро
композитор:
художники: Эухенио Кабальеро, Лала Уэте, Пилар Ревуэлта, Лаура Муссо
монтаж:
жанры: фэнтези, драма, военный
Поделиться
Финансы
Бюджет: 19000000
Сборы в России: $884 029
Сборы в США: $37 634 615
Мировые сборы: $83 258 226
Дата выхода
Мировая премьера: 27 мая 2006 г.
Премьера в России: 30 ноября 2006 г.
на DVD: 22 сентября 2009 г.
на Blu-ray: 8 марта 2012 г.
Дополнительная информация
Возраст: 16+
Длительность: 1 ч 58 мин
Другие фильмы этих жанров
фэнтези, драма, военный

Постеры фильма «Лабиринт Фавна», 2006

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Лабиринт Фавна», 2006

Отличный фильм от хорошего режиссера

Фэнтези #35

- Некоторые видят в луже только грязь, а некоторые — отражение звёзд.

У режиссера Гильермо дель Торо очень неоднозначное творчество. Я неплохо знаком с фильмами данного режиссера, так что могу сказать, что у него не бывает полутонов. Он снимает либо шедевр, либо полную чушь. К счастью в его фильмографии больше преобладает первое. Особенно он преуспел в жанрах кинокомиксов, фантастике и, как ни странно, фэнтези. Если с первым все понятно – дилогия о Хеллбое, а также «Блэйд 2, с фантастикой тоже срослось («Тихоокеанский рубеж» и «Форма воды»), а вот фэнтези это отдельная история.

Кармен и ее дочь Офелия переезжают на новое место жительства к новому мужу. В день прибытия Офелия находит неподалеку странный каменный лабиринт. Она даже не подозревает, чем обернется ее любопытство…

Фильм мне очень понравился. В кои то веки я нашел действительно достойное фэнтези. Это, конечно, не «Властелин колец» и не «Гарри Поттер», но сказочность происходящего здесь явная. Гильермо дель Торо, не скучал между съемками двух частей «Хеллбоя», а занялся вторым своим фильмом по мотивам трилогии писателя Артура Мэкена. Первым был «Хребет дьявола», но он мне не особо понравился. А вот «Лабиринт Фавна» пришелся по душе.

Жанровая принадлежность. Она прослеживается четко. Здесь и фэнтези и драма, и даже немного от жанра ужасов. Причем поначалу преобладает второе, и лишь ближе к концу первого получаса начинается сказка. Вот только сказка эта оказалась достаточно мрачная. Обычно подобное смешение жанров ни к чему хорошему не приводит, однако у Гильермо дель Торо получился грамотный баланс.

Сюжет. История тоже меня порадовала. Я не читал печатный оригинал Артура Мэкена, так что сравнивать мне не с чем. Но почему-то уверен, что это один из нечастых случаев, когда экранизация получилась лучше первоисточника. Я не особо люблю, когда действии книги/фильма происходит в первой половине прошлого века, однако здесь на времени не делают акцента, и, по сути, про это забываешь очень быстро. Разве что автомобили и одежда выдают временной период.

Поначалу я долгое время не мог понять, что происходит на экране, и что к чему. Вроде бы краткий синопсис, рассказанный вначале должен был сразу расставить всё по своим местам, однако он не особо помог. Лишь по истечении первой половины фильма я начала разбираться в мифологии фильма и проникся этой историей. Никаких особых сюжетных поворотов я не ждал, история легко пробивается наперед. Концовка тоже не удивила. Но есть в этой истории что-то такое, что цепляет. И достаточно сильно. Может простота и бесхитростность, а может и уникальное смешение жанров. Но в любом случае фильм очень хорош.

Спецэффекты. Визуальная составляющая находится на высоте. Гильермо дель Торо умеет создать эффектную картинку. За это даже фильм получил два Оскара – Лучший грим и Лучшая операторская работа. Гильермо Наварро один из лучших операторов, что я видел. Обратил внимание на его работу еще в фильме «От заката до рассвета». А вот грим могли бы сделать и немного лайтовей, поскольку сцены с участием некоторых персонажей отбрасывают «Лабиринт Фавна» в жанр ужасов, и мало походит на сказку. В остальном мне всё понравилось, включая даже компьютерные эффекты.

В целом фильм мне зашел. Конечно не настолько чтобы бежать и читать печатный оригинал, а также остальные произведения этого автора, но фильм, пожалуй, буду время от времени пересматривать.

9 из 10

16 мая 2022

Ниже моя рецензия на фильм «Лабиринт Фавна»

Достоинства:

- Графика, грим, локации.

- Интересное переплетение фэнтези и реальности.

- Один из немногих примеров темного фэнтези в кино. В данном случае, однако, оно совмещено с жанром военного произведения про Вторую мировую.

- Присутствуют напряженные психологические моменты.

- Для некоторых концовка может показаться неожиданной.

- Наличие определенной «морали». Фильм в целом по структуре напоминает сказку.

Недостатки:

- Нелогичный. Рояли в кустах, «магические» таймеры, тормознутые, «глухие» и неверно расставляющие приоритеты герои, которым из-за этого не хочется сопереживать. Почему героиня не убила злодея, когда могла? Почему героиня не торопилась в фэнтезийном мире, хотя ей прямо сказали действовать быстро? Почему герой в момент, когда он осознал ВОЕННОЕ ПРЕДАТЕЛЬСТВО И ШПИОНАЖ, находит время, чтобы провести воспитательную беседу с дочерью? Зачем они убили злодея, хотя он не сопротивлялся и его наверняка можно было допросить? Правильный ответ — потому что фильм бы разрушился и был бы не таким напряженным и эффектным. Кстати, «героизм» в конце фильма не является таковым, потому что персонаж не лез под пули и не знал, убьют его или нет. Критики просто закрыли на все это глаза?

- За исключением одного персонажа остальные — ходячие картонки. Да и этот персонаж представляет собой хоть и логично прописанное, но все же соломенное чучело.

- Неоправданно жестокий, кровавый и садистский. Кровища ради кровищи. Такого смакования трэша автором я даже в Берсерке не видел. Кому-то может показаться, что насилие — неотъемлемая характеристика темного фэнтези и реалистического военного кино и что оно позволяет показать жестокость мира. Отчасти это так, но хотелось бы видеть более органично вписанную жесть. А так зачастую кажется, что жестокость, многочисленные сегменты с пытками, конфликты и психологические дуэли, скримеры и «почти-схватили/догнали/увидели» добавлены в фильм просто для того, чтобы держать зрителей в напряжении.

- Некоторые повороты можно легко спрогнозировать.

Итого мы имеем гибрид темной сказки и военного фильма, который даже в свои реалистические моменты умудряется быть нереалистичным. Режиссер умело жонглирует событиями с целью держать зрителей в напряжениями. Меня, однако, больше волнует вопрос не о том, ЧТО ЖЕ НА САМОМ ДЕЛЕ ПРОИЗОШЛО В ТОТ МОМЕНТ В ФИЛЬМЕ, а почему у такого даже близко не идеального фильма 98/100 на Метакритике и 95/100 на Томатах.

6 из 10

14 сентября 2021

Интеллект вместо цинизма

Разгадка «Лабиринта для фавна» в одной цитате. Гильермо дель Торо: «Я чувствую, что мир превращается в злое и реально гадкое место для жизни, потому что мы возвели на престол цинизм вместо интеллекта». Вот с такой подсказкой давайте посмотрим на известный и награждённый фильм.

Кстати, кое-где из-за спроса на это кино пришлось озаботиться предупреждениями для родителей о сценах насилия, чтобы знали заранее и оградили детей, если сочтут нужным брать их с собой в кинозал.

Вот такая история: отчимом девочки может стать жестокий и самовлюблённый человек в военной форме. Сам он себя считает солдатом, но больше похож на домашнего тирана и жандарма с садистическими наклонностями. Однако в мире взрослых всяко бывает. А вот как этот мир смогут понять и принять дети?

Да никак не смогут. Маленькие люди часто слишком беззащитны и не могут навести во взрослом мире порядки, которые бы приняло доброе детское сердце. Вырасти и ожесточиться могут, а на манер короля Матиуша изменить доступную часть мира не могут.

Зато дети могут уходить в свои фантазии. Особенно тогда, когда терпение лопается, а другого выхода нет.

И тогда может оказаться, что те монстры, от которых не по себе взрослым, в мире ребёнка оказываются справедливее и добрее людей, на вид вполне красивых. Например, как образцовый офицер армии каудильо, от руки которого в муках умирают люди. Снаружи он человек, а внутри монстр.

А в детском мире может быть страшила на вид, но внутри человек, да ещё вполне нормальный, а то и хороший даже.

Если пожелать увидеть в «Лабиринте фавна» фэнтези, то получится. Только смотреть надо взрослыми глазами. Если вы понимаете, что на самом деле представляет из себя Лабиринт Фавна для ребёнка, то увидите никакую не мистику-фантастику, а перевод недоступного взрослым мира ярких спасительных фантазий в образы, речь и движение.

Вам просто предлагают больше не путать проявления умственной деятельности с проявлением доступного вам цинизма. Вот и выбирайте.

9 из 10

23 июня 2021

Первый просмотр фильма пришелся на несознательное юношество, наверно поэтому он не запомнился, либо просто не попал в коллекцию как достаточно средняя картина, не вызывающая чувств.

Пересмотрел фильм в зрелом возрасте и впечатлён настолько, что прочёл половину рецензий на кинопоиске. Нашел много точек зрения от похожей на мою юношескую, времен ожидания полупереваренной пищи из клюва матери, до схожих с новой — взрослой.

Прежде обращу внимание тех, кто еще не видел фильма. Если вы ждете кино на «посмотреть и расслабиться после трудового дня…», то вам фильм не подойдёт, в фильме есть над чем подумать. Кино не лёгкое и в том смысле, что показывает сцены насилия, приближенные к военным, реальным, поэтому его не стоит смотреть ищущим продолжения банкета после просмотров Хроник Нарнии и Гарри Потера.

Далее сплошные постеры, выскажу мнение о кино тем, кто его уже смотрел. Во многих рецензиях приводится отрицательное мнение о том, что фильм состоит из двух (военного и фэнтезийного) не совсем умело связанных между собой. Пишут, что на войне с её прагматизмом и жестокостью нет места детским сказкам, феям, фавнам, жабам и прочим существам. На мой взгляд именно там они востребованы более всего. Такие аналогии помогают герою войны чувствовать себя защитником, а не убийцей после пролития вражеской крови. Часто мы слышим аллегорические: — «нечеловеческий поступок», «свинство» и т. д. После такой характеристики к оппоненту проще применять его же методы, не допустимые по отношению к людям. Война в глазах простых солдат сама по себе непонятна и нелогична.

Большинство рецензентов всё же находят связь между фантазиями девочки и реальным миром, правда банально отводя ей место несмышлёного ребенка, прячущегося от суровой реальности в мире сказок. При этом критики пытаются оценить актёрскую игру девочки исходя из их представлений поведения детей в ужасающих условиях военного времени. Отрицательной оценке подаются также роль матери девочки, а иногда служанки и врача. Недовольных игрой комиссара не увидел.

Оценивая игру актёров, мы зачастую забываем, что это ведомые исполнители, водворяющие в кадре желания и видение режиссера. Может они сыграли так как было задумано?

Может мать Офелии (Кармен) играет не мать, а страну Испанию. Истерзанную и больную, несущую губящий плод нацизма. Тогда Офелия — её народ, не признающий новой власти и «отказывающийся называть его отцом». Не случайны переплетения сюжетов двух линий фильма в действиях Офелии и Мерседес (когда они добывают ключи), Офелии с врачом (доктором Ферейро) когда они оба лечат мать, и Офелии с партизанским отрядом, когда она проникает в комнату яств, а партизаны на склад. Возможно от девочки и требовалась такая игра, которая отображает поведение народа захваченной страны, а не ребенка. Она столкнулась с непонятным, она живет с матерью, но та уже принадлежит другому, она потеряна так, как потерян весь народ Испании. Все действия девочки в фильме символичны. Меньше всего претензий за актерскую игру получил комиссар и это не удивительно, ведь он отображает то, кем отчасти и является — фашизм. Героев мистической линии фильма, в частности фавна, я бы связал с мужеством, духом, мыслями и верой протестующих. Со всем тем, что неосязаемо, что нельзя потрогать, но способное двигать нас в трудное время к достижению цели. Лабиринт — сложный путь который необходимо пройти народу.

К концу фильма мать Испания погибает, как умерла старая страна. В руках народа остаётся лишь её плод, который надо растить (восстанавливать).

Можно много расписывать более мелкие связи двух историй, которыми фильм изобилует, но остановлюсь на этих наиболее весомых и ярких. Не встречал такой интерпретации в рецензиях, иначе скромно порадовался бы со схожим восприятием своих впечатлений и промолчал.

Многие пишут для чего фильм о войне снимать так. Я напишу почему фильм о войне сняли так только сейчас.

Считаю фильм заслуживает высокой оценки.

22 июня 2021

Плохая сказка под свист пуль

Странный фильм. Нет, не так. Более, чем странный. С первых же кадров недвусмысленно даёт понять, чем на самом деле является история, а затем следует долгая и нудная эксплуатация детских страданий. И всё только ради того, чтобы поведать о трагической судьбе никому не нужного ребёнка, приправив рассказ изрядной порцией крови. Нет, даже не крови, а целого потока кровищи.

Если Гильермо дель Торо хотел вызвать у зрителя отвращение к войне, ему это удалось. Но тут возникает вопрос: а что, без девочки эффекта нельзя было добиться? Если Гильермо дель Торо хотел вызвать жалость к ребёнку, ставшему заложником игры взрослых, устраивающих собственную жизнь, ему и это удалось. Но неужели нельзя обыграть тему без военных декораций? Подобная мешанина меня, признаться, совсем не обрадовала.

Итак, для начала поговорим о явных проблемах с логикой «Лабиринта Фавна». Кучка солдат испанской армии под командованием лютого садиста в чине капитана борется с партизанами. Ну, как борется… Сидят на старой мельнице, занимаются распределением продуктов. Периодически кого-то расстреливают, чтобы население страха не теряло. Партизаны борются с военными. Ну, как борются… Сидят в лесу, периодически что-то взрывают, а заодно и размножаются делением. Иначе не понять, почему их количество неуклонно возрастает несмотря на потери.

Если учесть, что те и другие испанцы, ситуацию следует рассматривать как гражданскую войну, где франкисты плохие, а партизаны хорошие. Почему? Да, потому что. Другого объяснения Гильермо дель Торо не даёт, просто расставляя картонные фигурки по разные стороны линии соприкосновения. Почти как в фильме «Чапаев»: вот мы, вот белые, а впереди командир на лихом коне. Кстати, военных, гоняющихся за партизанами по лесной гористой местности на лошадях, так и подмывает спросить: ребята, вы вообще нормальные?

Хотя тут проблемы не только с этим. Среди бела дня женщина на глазах двух военных бежит в лес. Почти сразу организуется погоня, и зрителю показывают, как беглянку настигает группа всадников. Как думаете, далеко ей удалось убежать? Видимо, так далеко, что на мельнице никто не слышит многочисленных выстрелов, а раненый офицер добирается обратно только ночью. Вот, умеют бегать испанские тётки.

Анализировать фантазии агонизирующего детского сознания я не хочу. Не настолько циничен, как Гильермо дель Торо. Тема вымышленных друзей — заезженное клише, с реализацией которого режиссёр справился плохо. Пора подводить итоги. «Лабиринт Фавна» заработал аж три Оскара. Вот по количеству золотых статуэток и оценка:

3 из 10

16 мая 2021

Безжалостное фэнтези

Что ж, рецензий я никогда не писал, но надо же с чего-то начинать.

Как раз этот фильм из тех, что «на один раз». По моей 3-х бальной шкале, состоящей из пунктов «мусор», «терпимо» и «однозначно топ» — твердая двойка, то есть «терпимо».

В общем, судя по тем отзывам, которые ходят в интернете — фильм чуть ли не шедевр. Я сомневался в этом, но все же садился его смотреть с оптимизмом и верой в то, что Дель Торо превзошел самого себя. Но, увы, чуда не случилось и я увидел того самого типичного Гильермо. Мрачного сказочника, умело вплетающего в наш реальный мир канву мистического мира — потустороннего.

Безусловно, визуальный ряд шикарен. Внешний вид Фавна и Бледного человека заслуживают аплодисментов. Работа гримёров, вкупе с актерской игрой Дага Джонса, мастерски примеряющего на себя облик самых разных существ из иного мира, порожденных безграничной фантазией Гильермо Дель Торо заслуживают отдельной похвалы. Мрачный серо-зеленый цветокор нагнетает атмосферу. Сцены, снятые в ином мире удивляют своей контрастностью со сценами мира реального. Убаюкивающая главная мелодия просто вводит в транс, хочется просто слушать её и наслаждаться эстетикой визуального ряда.

Вот только на этом все плюсы фильма и заканчиваются. Персонажи — глупые. Главный злодей злой просто потому что. Вся причина его злодейства в том, что он сторонник режима Франциско Франко, вот такой он садист и убийца, способный забить насмерть человека бутылкой лишь по одному подозрению в связях с повстанцами.

Вообще, весь фильм — высказывание точки зрения Дель Торо на тему событий гражданской войны в Испании, в результате которой власть в стране перешла в руки нацистов.

Итак, главный злодей просто плохой, вот нравится ему убивать, пытать и издеваться. Мать главной героини — безвольная кукла, но хорошо, допустим она жертвует своей свободой ради будущего детей и добровольно соглашается стать марионеткой в руках мужа-тирана, которого интересует только рождение сына, ведь на все остальное ему плевать. Ну разве что ещё нужно убить всех неугодных. Сама же главная героиня — девочка, которая оказывается переродившейся принцессой подземного мира и для того, чтобы вернуться в этот самый подземный мир ей нужно выполнить три испытания. Вот только эти задания она получает просто так. Находит на случайной дороге случайный камень и вставляет его в случайный менгир, находящийся неподалеку. Оттуда вылезает фея и отводит девочку к фавну, который просто говорит ей: «Ты принцесса, выполни задания и пойдем со мной.» И она без раздумий соглашается. Никаких вопросов. Абсолютно. Далее повстанцы, воюющие с капитаном-злодеем. Все такие отважные и превозмогающие тяготы и лишения. Да-да, мы поняли. Главная цель — убить злого злодея. Хорошо, похвально, молодцы.

Вообще, если выкинуть из фильма всю мистику, то вышла бы неплохая военная драма. А если выкинуть всю военную драму, то получилась бы интересная мрачная сказка. Вот только фильм пытается быть одновременно и тем и другим. А по итогу не цепляет ни в одном аспекте ни в другом.

Да, открытая концовка заставляет подумать и сделать выбор либо в пользу радужной страны бессмертных эльфов либо в пользу жестокой реальности и предсмертных галлюцинаций ребенка, замкнувшегося в себе из-за одиночества и нашедшего отдушину лишь в старых сказках.

Как по мне, то духу фильма больше подходит второй вариант.

Что по итогу. Из плюсов: визуальная составляющая, чарующая музыка, открытая концовка, заставляющая задуматься. Из минусов: неубедительная игра главной героини, отсутствие мотивации у ключевых персонажей, неопределенность фильма в плане того, чем именно он хочет быть. Ну и несколько сугубо сценарных глупостей, на которые просто невозможно закрыть глаза, но описание которых — само по себе очень спойлерное.

По 10-ти бальной шкале я бы поставил 6, но это все же моё личное мнение и мои впечатления. Возможно, если бы я смотрел этот фильм в подростковом возрасте, мне он бы понравился больше. А так — увы.

10 апреля 2021

Трансгрессия из дистопии Реального в гетеротопию Сказочного

Тёмное фэнтези Гильермо дель Торо переворачивает классические сказочные представления и соответственно традиционные ожидания зрителя. В прологе лабиринта повествуется легенда о том, как некогда принцесса Муанна покинула подземное царство — таинственное и прекрасное место, где не существует ни лжи, ни боли. Юная принцесса поднялась из своего подземелья по винтовой лестнице на поверхность подлунного мира людей. Там она впала в забвение и заблуждение, не смогла найти обратной дороги и погибла вдали от дома. Но позже её нетленная душа перевоплотилась в человеческом мире, так что остаётся надежда вернуться обратно. Итак, с самого начала истории мы сталкиваемся с неожиданной инверсией: человеческий несовершенный мир находится сверху, а снизу под землёй, где обычно принято располагать ад, находится королевство, в котором нет ни боли, ни страданий. Ад человеческой реальности сверху, рай волшебного царства снизу. Вместо снисхождения души с небес — её восхождение из-под земли. В остальном всё то же самое, что и для других мифов — необходимость преодоления забвения и возвращения к блаженным истокам.

Место действия в человеческой реальности — это Испания 1944 года под гнётом фашистского режима Франко. В лагерь карательного правительственного отряда под руководством жестокого капитана Видаля пребывает его беременная супруга Кармен вместе с юной дочерью от предыдущего брака Офелией. Видаль с самого начала «инвалидизирует» супругу, определяя её в связи с поздним сроком беременности в кресло-каталку. Очевидно, что его отношение к супруге тождественно отношению к «инкубатору» для будущего сына-наследника. Что касается Офелии, то это неизбежная «помеха» для капитана, которую приходится терпеть. Помимо всего прочего, рядом с их лагерем действует отряд повстанцев, которых и разыскивает капитан с целью ликвидации. Таким образом, ситуация и место, в котором оказывается Офелия, является как нельзя более худшим для юной девочки. Можно говорить о её нахождении в невыносимо дурном месте (дистопии).

Рядом с лагерем девочка обнаруживает руины лабиринта, в центре которого расположен монолит с мистическими барельефами. В этом необычном месте Офелия встречает фавна, который рассказывает ей легенду из пролога и предлагает пройти ряд испытаний, открывающих путь в подземное царство. С этого момента становится очевидно, что девочка является визионером, а любовь к сказочным сюжетам объясняется её происхождением. Ради того, чтобы убедиться в сохранности её чистой сущности, фавн отправляет Офелию на испытания в сказочные места (гетеротопии). Различные артефакты, квесты, мистические существа (от фавна и фей до гигантской жабы и бледного человека), гетеротопии — все эти феномены составляют фэнтезийное содержание Лабиринта фавна. Как уже стало понятно, сам лабиринт фавна — это символическая структура запутанных испытаний, успешное прохождение которых открывает портал в подземное царство. Под лабиринтом также можно понимать аллегорию человеческой жизни. В центре этого лабиринта человека ждёт смерть, а выход из него соответствует перерождению в новом мире.

Интересна смещённая образность фильма: волшебное представлено в форме отвратительного (если не ужасного). Богомолы, жуки и жаба — в этом люди (за исключением, может быть, энтомологов) обычно видят нечто естественно-отвратительное, но никак не сказочно-притягательное. Тем не менее, прекрасное открывается в отвратительном. В то время как настоящие чудовища здесь скрываются за личинами солдат фашистского режима Франко. Также смещение проявляется в образе Бледного человека. У этого педофага (пожирателя детей) очень необычная дистопия — глаза расположены в ладонях. А смещение пространства воплощается в «мире за стеной» или в символическом спуске к корням смоковницы.

Итак, в лабиринте фавна обыденная жестокость и бесчеловечность людей противопоставляется нравственности сказочных чудищ. Юдоль скорби человеческого мира противопоставляется блаженству подземного (загробного?) царства. А конечной целью визионера становится трансгрессия из дистопии реальной фашистской Испании в гетеротопию Сказочного подземелья. Такой смещённой образностью Гильермо дель Торо учит своего зрителя зрить в корень явлений и выбирать лучший из возможных миров.

10 из 10

23 марта 2021

Лабиринт Фавна

Общее впечатление: Детище Гильермо дель Торо отличается своей нарочитой фэнтезийной частью, которая сливается с реальностью, образую терпкую драму. Ох уж этот сказочник Гильермо, рассматривая сюжет понимаешь что у картины словно у монетки две стороны, какую выберете вы, зависит только от вас! Реальность или же сказка? Если реальность, то все печально, если же сказка, то наоборот все хорошо. Имейте ввиду от вашего восприятия зависит и исход, вот такой двоякий фильм. Да и сам дель Торо точного ответа не дает, он предлагает всем зрителям сплести свою историю. Что же для вас «Лабиринт Фавна»?

Испания, 1944 год. Группа повстанцев сражается с фашистами в горных лесах северной Наварры. Офелия — 10-летняя одинокая и мечтательная девочка — переезжает со своей беременной матерью Кармен в военный лагерь отчима, капитана Видаля. Видаль — высокомерный и жестокий офицер армии Франко, который должен очистить район от повстанцев любой ценой. Офелия, увлеченная волшебными сказками, обнаруживает старинный заброшенный лабиринт неподалеку от дома. Фея проводит ее в центр лабиринта, где она встречает Фавна, хозяина подземелья. Фавн утверждает, что знает её истинную судьбу и её тайное предназначение. Оказывается Офелия — пропавшая принцесса волшебного королевства, которую многие века разыскивает ее отец. Фавн предлагает ей возможность вернуться в волшебное королевство. Но для начала она должна пройти три испытания до наступления полнолуния. Никто не должен узнать об этом.

«Лабиринт Фавна» — красивое кино, с необычными декорациями и костюмами. С великолепными саундтреками, ласкающими слух и западающими в самое сердце. Непохожее ни на что, имеющее как доброту, так и жестокость. Рассказывает о реалиях войны и выдуманной сказочности. Если вы по какой-то причине пропустили это кино, то скорее включайте! Рекомендую!

10 из 10

12 января 2021

#сел_посмотреть «Лабиринт Фавна»

'Я считаю фашизм наибольшим злом, а эту тему — идеальным материалом для сюжета, на фоне которого можно рассказывать сказки для взрослых, поскольку фашизм — прежде всего извращенная форма невинности и соответственно детства. Для меня фашизм — это в некотором роде смерть души, поскольку он заставляет людей делать мучительный выбор и оставляет неизгладимый след в душах тех, кому пришлось это пережить. Фашизм уничтожает вас, дюйм за дюймом, не обязательно физически, но, безусловно, духовно.»

- Гильермо дель Торо

Мне нравится, когда фильм может совершить свой собственный локальный переворот в жанре. На момент выхода «Лабиринта Фавна» все эти мифические существа в основном всплывали в детских сказках, а на почве фэнтези эталоном был признан «Властелин колец». Кинолента дель Торо вызвала локальный шок у зрителя с той сцены, где капитан Видаль (Серхи Лопес) бутылкой раскрошил лицо партизана. Но я уверен, маленькие детки, которые по неосторожности попали на первые сеансы, еще испугались от дизайна Фавна и Бледного человека. Ибо зрители привыкли к диснеевским стандартам истории про сказочных существ, а тут им провели настоящую шоковую терапию. Хотя, в принципе, сравнивать Дисней и творчество Гильермо дель Торо — вещь довольно неправильная.

При первом просмотре сложно понять фильм, который, с одной стороны, представляет фавнов и эльфов, а с другой стороны — партизанскую войну. Оба эти мира по-своему жестоки. 1944 год, сторонники фашистского режима в Испании, возглавляемые капитаном Видалем, борются с мятежниками, прячущимися в лесах. «На дачу» к Видалю приезжают его новая жена с дочкой от первого брака Офелией (Ивана Бакеро). Девочка ненавидит отчима, который смотрит на её мать только, как трамплин к продолжению рода. Однажды Офелия видит странное насекомое, которое превращается в летающего человечка, и заманивает её в старый лабиринт, где её ждет Фавн (Даг Джонс).

Фавн кажется одновременно и добрым и злым. 11-летнюю девочку мог бы напугать этот черт природный, но он ведет себя с ней чересчур обходительно, называет её принцессой и предлагает вернуться в королевство. Три испытания на чистоту души Офелии. Важный момент — некоторые путают Фавна с Паном, такая путаница пошла еще со времен локализации оригинального названия «El Labirinto del Fauno», ставший «Pan`s Labyrinth». Фавн — это олицетворение природы, в то время как Пан ассоциируется с чем-то похотливым и юродивым. Сам режиссер отмечал, что если бы это был Пан, девочка оказалась бы по уши в проблемах.

Если у Кристофера Нолана получается «умный блокбастер», то Гильермо дель Торо снимает «фэнтези с нуля». Он прежде всего хорошо работает с визуалом, собственноручно прорабатывая дизайн существ, и очеловечивая их. Но реальны ли они? В смысле, а не придумывают ли их для себя сами герои фильмов? «Хеллбой» и второй «Блэйд» не в расчет, существо из «Формы воды» вроде как доставили из Амазонии. А живой ли Фавн для Офелии? Бедная девочка окружена жестокостью мира, её мама сильно больна, отчим — садист под прикрытием. Единственная её связь с реальностью — служанка Мерседес (Марибель Верду), которая помогает повстанцам. Натыкался на мнение, что Фавн и волшебный мир — это фантазии Офелии, а может, у Офелии шизофрения. Но лично я при просмотре вспомнил не менее спорное произведение — «Алиса в стране чудес». Безумный Шляпник и все-все-все вроде как были фантазией Алисы, но кто знает, насколько на самом деле глубока кроличья нора?

Что-то я слишком расхвалил фильм. Что, минусы отметить? Ну, смотрите, Офелия сорвалась на втором испытании… жаба компьютерная… и еще там… да отстаньте от меня! Очень сложно найти минусы в фильме, который превосходен с точки зрения визуала и ты чувствуешь, что режиссер точно хотел донести до зрителя. В этом фильме получается совмещать два вида материалов, явно несовместимых, и чтобы зритель до конца воспринимал их одинаково. И скажу то, за что меня возненавидят — я уж лучше «Лабиринт Фавна» пересмотрю, чем «Властелин колец». Хватит уже идеализировать трилогию Джексона. Идеалы легко превращаются в фанатизм, проверено на себе.

24 ноября 2020

Проблематика детских страхов, которые, словно вторые родители, провожают не обхоженных жизнью мальчиков и девочек в суровую реальность, тянется по колее вечных тем, не сильно отставая от любви, дружбы и теории отваги. Первое, что приходит на ум именно в кинематографической нише, это дебютная картина Тарковского «Иваново детство». Там главный герой оказывается в условиях достаточно схожих с героиней Иваны Бокеро, но всё же, чуть более жестких. Через два года после гильермовского «Лабиринта» Марк Херман представит миру «Мальчика в полосатой пижаме» — истории Джона Бойна, пересекающейся смысловой константой с упомянутыми ранее картинами и являющейся, наверное, апогеем оной.

У дель Торо же, в свойственной режиссёру мифической стилистике, представлена, скорее, «золотая середина» тематики маленького (во всех смыслах) человека в большой и взрослой заварушке. Именно по этой причине, почти что не уходя в тарантиновскую чернуху (хотя, моменты не для детских глаз в ленте были), постановщик метафорично и безумно красиво переплетает две сюжетные линии: первая — бесконечно реальна и кровожадна в лучших гестаповских традициях. Вторая же заслуженно получила две оскаровские статуэтки за грим и декорации. И проводя параллели, очевидным становится киноязык, которым орудует испанский режиссёр — все эти чудовища с «глазастыми» ладонями и рогами — настоящие плюшевые игрушки, по сравнению с теми зверствами, которые вытворяет властьимущий человек.

Но не смотря на всю ту суровую реальность, «Лабиринт Фавна», по большей части, подготовительное пособие для школьников, нежели мощная драма. Чудовища или феи послужили тому виной или неоднозначность главного антагониста, который изначально то был абсолютом всех человеческих пороков, так с течением времени приобретает ещё более устрашающий вид своей «челсийской улыбкой». Не совсем понятно.

Собственно, подобная выходка Гильермо вполне ожидаема ещё в зачине, так что в остальном претензий нет. Да и шикарная работа Наварро (которому, к слову, посчастливилось поработать и с ранее упомянутым Тарантино) подсаливает некую сказочность фантасмагории. Хорошо, одним словом, но не более.

7 из 10

17 сентября 2020

Я люблю смотреть как умирают дети (с)

Принцесса и фавн. Офелия и капитан Видаль.

Офелия — мечтательная двенадцатилетняя девочка, дочь вдовы портного и падчерица жестокого садиста, франкиста капитана Видаля. Она же — принцесса подземного мира Моана.

Офелия — имя неизбежно вызывающее ассоциации с надломом девичьей психики, утопающей в спасительной стихии саморазрушительной фантазии. Имя, вызывающее опасения за судьбу персонажа, вынужденного существовать в двух параллельных мирах.

Два мира «Лабиринта…» дель Торо уживаются вместе как два представления о детстве, два образа себя для фантазерки Офелии. Садизм отчима-фашиста и смирение беспомощной матери, словно воплощая традиционно-дисциплинирующее отношение к детству, рождают в муках волшебство нездешнего, «лунного» королевства и романтический образ ребенка как почти совершенного существа «иной» природы. Тревога за мать и противоречивые чувства девочки к единоутробному брату невольно вызывают к жизни пугающие испытания, предоставленные зловеще-лукавым Фавном. А решение финальной моральной дилеммы аллегорически разыгрывает окончательный отказ Офелии от соблазна расширенного самоубийства («Обещаю, я возьму тебя в свое королевство и сделаю тебя принцем, принцем…»).

Пройденные «с честью» задания сказочного покровителя привели Офелию к выходу из лабиринта кошмарной реальности, конец «земного» детства — к началу нового, вечного детства «в царстве своего отца». А меня — как зрителя, не готового просветленно наблюдать болезненное угасание персонажа-ребенка, к горечи ускользающего христианского смирения и недоступного катарсиса.

За прекрасную фэнтэзийную картинку, увлекательно рассказанную историю и отточенное «выбивание зрительской слезы коленом» фильму от меня

7 из 10

13 августа 2020

Сказка не для детей

Лабиринт Фавна я смотрела ещё в свое школьное время. Тогда у меня осталось о нем впечатление, как о сказке, наряду с фильмом «Хроники Нарнии». Но, пересмотрев его на досуге, я поняла, что фильм несёт совершенно другой смысл.

Режиссёр Гильермо дель Торо принимал участие в создании многих известных фильмов. Я думаю, вы смотрели «Маму», «Химеру», «Приют», «Тихоокеанский рубеж» или сериал «Штамм». Но «Лабиринт Фавна» не самый удачный из них. В этой ленте режиссёр соединил военный жанр и фэнтези, что вышло не особенно хорошо.

Испания, 1944 год. В центре сюжета фашист Видаль и его новая жена-простушка. Свое отношение к женщине он особенно выражает в сцене за столом при сослуживцах, когда откровенно высмеивает рассказ о их знакомстве. Она для него сосуд для вынашивания наследника. У жены есть дочь от первого брака, к которой он также относится. как к «прицепу». Он готов пристрелить её при первой возможности в прямом смысле слова.

Фильм начинается с легенды о сказочной принцессе, которая ушла из жизни, но все ждали её возвращения в другом теле. На роль юной принцессы выбрали, на мой взгляд, не самую подходящую актрису. Пустая, скучная Ивана Бакеро. Она находит таинственный лабиринт, где знакомится с Фавном. Он даёт ей задания, которые «вернут принцессу в волшебное королевство». Девочка с энтузиазмом начинает их выполнять. Сюжет пересекается с любимым Гарри Поттером (корень мандрагоры), бледный монстр из подземелья задаёт момент хоррора, мерзкое насекомое превращается в фею — все это интересно. Но вот, в чём минус — все это воображение маленькой девочки, которая таким образом защищается от ужасов войны и тирана-отчима. В конце фильма это становится совсем очевидно. Но уж как-то нелепо сказку связали с военной драмой. Намного лучше идея самозащиты детской психики от ужасов реальности удалась у Паскаля Ложье (Страна призраков). А здесь удачной оказалась только сюжетная линия о партизанах, фашизме, справедливости, борьбе добра и зла. Самые колориные персонажи это служанка Мерседес и Офицер Видаль. Вот за кем было интересно следить.

В фильме много жестокости и насилия. Это фильм о войне, а ветвь и девочке и её воображении, по-моему, здесь была лишней или она недоразвита.

23 июля 2020

But thinking young and growing older is no sin / And I can`t play the game of life to win (Larry Lurex — Goin» Back)

Фильм повествует о наивной девочке, в сердце которой ещё жива сказка, живы мечты о прекрасных волшебных мирах, живо детство. И данное милейшее маленькое существо оказывается в эпицентре одного из самых страшных, если не самого страшного проявления человеческой жестокости и бессердечия — в эпицентре войны. Девочка, которая душой в идеальных мирах с феями и магией, живёт бок о бок с людьми, работа которых — убивать людей. Их работа — участвовать в системе организованного насилия. Они не психопаты, которые убивают из-за ментальных проблем, они сами этого хотят. Только прочувствуйте этот антагонизм! Останавливаюсь я на этом лишь с той целью, что в этом и заключается смысл фильма. Смысл в том, что наш мир — жестокое место, при чём эта жестокость абсолютно хаотичная, что делает её ещё ужасней. Понимаю, я не до конца выкристаллизовал посыл картины, но чтобы более подробно раскрыть суть, мне нужно будет обратиться к концовке фильма, раскрыть основной твист и пересказать важное событие, а по правилам сайта спойлерить запрещено. Так что больше я сказать, к сожалению, не могу. Поэтому закончу этот абзац следующей мыслью: вспомните о том, что я написал, когда начнутся титры, и тот отрывок жизни Офелии, что вам показали, закончится.

Видел, что некоторые недовольны игрой главной героини. Я не разделяю недовольства. Смотрел ленту на испанском (хотя мой максимум в испанском: ола, грасиас и уно-дос-трес-кватро) и игра всех актёров прекрасна. Чего не скажешь о дубляже, от него сквозит фальшью, не советую. Насколько прекрасна игра актёров, настолько прекрасна музыка и картинка. Грим — моё уважение. Жаль, что многие элементы, которые можно было сделать при помощи грима, сделали с помощью графики, ибо она довольно сильно устарела и выглядит уже не очень. Фильм прекрасен и это можно простить, но глаз цепляется всё-равно.

Если вы ещё не стали похожи на тех солдат, которые убивают партизан близь Лабиринта Фавна, то я могу посоветовать вам картинку. Фильм о том, как детство встречается с взрослостью. Фильм с прекрасной атмосферой, которая сочетает сказочный идеализм и материалистическую меланхолию. Сказка для взрослых и тех, кто ими становится. Сказка о том, как умирает детство.

8 из 10

27 марта 2020

Что-то здесь не так

Мне очень рекомендовали посмотреть «Лабиринт фавна», я слышала много хвалебных отзывов и перед просмотром была настроена вполне благоприятно. Но вот я посмотрела фильм и что-то оказалось явно не так.

В целом, тематика и подобный жанр мне интересны. Ребенок, пытаясь сбежать от кошмаров реальной жизни, придумывает сказочный мир, с волшебными существами, приключениями и защитниками. Во время просмотра возникали ассоциации с фильмом «Запределье», но это небо и земля.

Больше всего в «Лабиринте» мне не понравились персонажи. Практически все — чистый картон. К тому же, только в двух вариантах: либо исключительно хороший, либо ультра плохой. Видаль — шаблонный плохой персонаж. Так и вижу табличку на лбу: я злой и люблю убивать, а еще запрещаю детям читать сказки. К слову, безумно напоминает антагониста из «Формы воды», тот тоже злой просто потому что злой. Партизаны в фильме все отважные и храбрые бунтари. Мать Офелии аморфный картон. Ее табличка: я добрая и кроткая мать. И наконец сама Офелия. Честно говоря, мне с трудом удавалось ей сопереживать, ибо она какая-то неживая. Про ее интеллект я промолчу, просто скажу, что в некоторых сценах я откровенно закатывала глаза и со слезами вспоминала главную героиню из «Запределья».

Сказочный мир тоже толком не раскрыт, его откровенно мало в фильме. А чего действительно много — так это непомерной жестокости. Понимаю, какое показано время, понимаю, зачем это было сделано. Спасибо, что не показали целиком сцену пыток.

Что мне понравилось? Музыка, костюмы, грим и Мерседес. У нее хотя бы есть мотивация, она храбрая, хоть и некоторые ее поступки вызывают вопросы.

В целом, фильм не плохой. Мне не совсем понятно, почему он собрал столько наград и приобрел статус чуть ли не культового. Для этого он довольно поверхностный.

Ну и Гильермо дель Торо явно не мой режиссер, мне не понравился ни один его фильм.

19 февраля 2020

Фэнтези для самых необязательных

Короче, я посмотрел «Лабиринт Фавна».

Проблема в том, что в фильме есть одна сюжетная линия, которая абсолютно не нужна. И в честь этой линии и называется фильм.

Если вырезать из фильма все моменты с приключениями главной героини, то получится сносный, но не самый лучший драматичный фильм про партизанов, предателей и прочих там нацистов. Если оставить в фильме только приключения главной героини, то получится какая-то несвязная бредятина. До сих пор не понимаю, к чему и зачем были все эти сказочные сцены, зачем появился Фавн, зачем девочка выполняла задания и все такое. Эта сюжетная линия буквально начинается из пустоты, не развивается толком и оканчивается пустотой. Может быть, все это было ради того, чтоб показать некачественную трехмерную анимацию жабы и фей? Не знаю. Есть мысль, что вся сюжетная линия с Фавном — это такая метафора про детское сознание, что они отрекаются от реальности и уходят в мир грез, который для них важнее и интересней, чем все остальное на свете. В таком случае, метафора забавная, но все равно то, что занимало почти половину фильма, все еще остается очень слабым в сюжетном плане.

Ирония еще в том, что все самые известные моменты из фильма (точнее только один — с глазоруким бабайкой) связаны именно с этой сюжетной линией.

Герои в фильме и хорошие, и странные. Главная героиня больше расстраивает, ибо выглядит она на 12, а ведет себя как 7-летняя, что вызывает диссонанс, мол, как она такая взрослая внимательно выслушала Фавна и все равно начала бездумно нарушать все его требования. Капитан и красавица-партизанка и красивы внешне, и играют хорошо, смотреть на них было одним удовольствием.

Еще понравилось, как играл Фавн — чудесный отыгрыш мифического существа.

Однако фильм все равно оставил осадок, основанный именно на бесполезности такой большой и такой пустой сюжетной линии, в которой нет цели и концовки.

А в остальном — неплохо.

7 из 10

21 декабря 2019

Предсмертные галлюцинации

Испания. Разгар гражданской войны (июль 1936 — апрель 1939). В лесу у старой мельницы расположена фашистская казарма, солдаты которой призваны уничтожить последних партизан, прячущихся в горах. К капитану приезжает жена на сносях вместе со старшей дочерью. Девочка много читает и видит наяву фей и прочих волшебных существ. А вокруг жестокий мир.

Страшная испанская сказка. С убийствами, пытками, кровищей, грязью, слизью, гигантскими насекомыми и прочей мерзостью. Тошнота и провокация. У меня на памяти три режиссёра, снимавших подобное кино: Гильермо дель Торо, Ларс фон Триер и Алексей Балабанов. Как в одном из интервью сказал Ларс фон Триер: «Я снова начал пить, поэтому я снова могу снимать фильмы». Думаю, если бы эти мужчины не режиссировали, сублимируя таким образом, то стали бы жуткими маньяками-извращенцами. Это ж надо, что в голове у парней, раз на экран не стесняются выливать?

Это не моё кино. Я смотрю фильмы, чтобы отдохнуть. Переключиться от работы. Перестать думать о проблемах, отвлечься. И я не хочу при этом погружаться в кровавую резню. А режиссёр прямо смакует, упивается жуткими деталями повествования, показывая всё натуристично, крупным планом.

Восприняла сценарий так: ребёнок, раздавленный ужасами войны, придумывает себе вымышленный мир, в котором может пережить происходящие события. И действительность накладывается на фантазии. Видела похожее в фильме «Запрещённые игры» (1952, режиссёр Рене Клеман). Там мальчик с девочкой, чтобы справиться с безумием войны, устраивают кладбище домашних животных, воруя кресты с могил. Это о том, как детская психика уходит от действительности, чтобы защититься. «Мама не умерла, она на небесах» и так далее. То же, как мы уходим в религию, веруя, что добрый дедушка с неба нам поможет, и всё будет хорошо.

Тема детей на войне всегда актуальна. Потому что войны продолжаются. Дети погибают. Глупо, нелогично, чудовищно. И это наша действительность. А какие картинки выдаёт наш мозг перед концом, проводя последние электрические импульсы, — что ж, мы с вами обязательно об этом узнаем. Каждый увидит свою сказку. А реальность и одиночество останутся с живыми.

6 октября 2019

Сразу начну с того, что фильм мне не понравился. Было такое чувство, что у создателей было два фильма — военный и сказка. Но деньги выделили только на один фильм и ребята, недолго думая, решили просто соединить несоединимое и впихнуть два фильма в один. Что из этого вышло? Да откровенная ерунда и пустышка.

Мне очень много друзей рекомендовало данную картину, говорили, что это красиво, что это интересно. И под этими словами у меня складывалось предположение, что это больше сказка, что будет что-то нереально волшебное. Что картина будет напоминать Гарри Поттера или же Алиса в стране чудес. Но нет, нет и нет, не стоит ничего подобного ожидать от этого лабиринта. Это фильм, переполненный грязью, в прямом смысле, жестокостью, насилием, которое снято настолько правдоподобно, что боль жертв ощущается кожей.

Не понравилась сама история, по итогу было непонятно, то ли это волшебство и правда все хорошо, то ли это шизофрения и надо бы переживать за несчастную девочку. Я скорее склоняюсь ко второму. И подобные концовки мне не очень нравятся, поэтому еще один большой жирный минус. Хотя каждый сам для себя решит, что это было. Я выбираю шизофрению на фоне войны и семейных проблем.

Два часа унылого повествования ни о чем. Непонятно ничего с самого начала. Где-то сказка, где-то реальная жизнь. Для меня это была потеря двух часов жизни и разочарование. Не было никакого эстетического удовольствия или какой-то эмоциональной подпитки после просмотра. Пустота, осталась пустота и разочарование от потери времени.

8 января 2019

Бегущая в лабиринте или потерянная принцесса…

Я не любитель детских сказок… Так как обычно в них присутствует плохая актерская игра, плохой сюжет и нелепый конец в стиле «и жили они хорошо и счастливы»…

Единственное, что подкупило посмотреть этот фильм, так это отзывы в стиле «НЕдетская сказка»… Вдобавок еще факт, что После недельного проката фильма в Мексике, кинотеатры были вынуждены помещать на постеры фильма надписи, предупреждающие о насилии в фильме, чтобы родители не допускали к сеансу своих маленьких детей. Вот я и подумал, что может и фильм будет интересен… И, я на половину ошибся… И я расскажу почему…

Для начала сюжет… Давным давно, из подземного королевства сбежала принцесса… Она вышла на свет и была очарована солнцем и забыла откуда она. И была легенда, что однажды она найдется и выполнив 3 задания она сможет вернуться к предкам… Казалось бы, нам щас покажут девочку, которую нашли в лесу и которая не стареет и не помнит откуда она…

И после той сказки нам показывают главную героиню (Офелия), у которой был отец (он умер на войне) и мать (Кармен)… Они едут к мужу Кармен к капитану Видалю, который был командующим отрядом на территории оккупированной Испании. К слову сказать, что Кармен беременная от того капитана…

И тут зрителя уносит по 2 сюжетным линиям… Первая, о самой Офелии. И второй, о борьбе нацисткой армии с партизанами… И сказать честно, уж лучше бы в фильме оставить вторую сюжетную линию… Сделана она качественно, с интересным сюжетом. Хорошо поставлена. И раскрывается персонаж и его мотивация. Это я о капитане. Он единственный адекватный персонаж. Хотя и ведет себя жестоко, но а как еще должен вести командующий своим отрядом?

Что касается первой, основной линии, то сделана она убого… Во первых каст. Актриса, играющая Офелию, сыграла уныло. Персонаж у нее невероятно уныл и глуп. И самое главное очень плохой сценарий…

Актерский каст держится только на одном персонаже. На том капитане… остальные или играют серо, либо вообще не играют…

Концовка вообще никакая… Она нелепа и ничего не раскрывает… Я понимаю почему 20 минут аплодировали этому фильму… Он очень уныл, кроме тех моментов, когда Видаль вносит каплю хаоса в этот фильм. И да, я плохо отношусь к нацисту, просто персонаж колоритный получился. И к нему больше симпатии испытываешь, чем к остальным персонажам.

Вывод. я не знаю за что его восхваляют. Фильм глуп и уныл.

5 из 10

И то из за сюжетной линии про борьбу капитана с партизанами.

7 января 2019

Не логичен и не впечатлил.

Фильм не логичен, как я и сказал ранее, с начала нам показывают главную героиню, но после просмотра фильма понимаешь, что в фильме главных героев попросту нет. На протяжении просмотра было много мерзких моментов, Но это не идёт как минус, а наоборот, даёт понять какой жестокий и кровавый тот мир сказок.

Во время фильма зацепили лишь 2 персонажa: Капитан Видаль и доктор Феррейро. Эти 2 персонажа прописаны лучше всего и на протяжении фильма нам показывают в общей сути лишь их истории, в это же время главная героиня-Офелия-вызывает неприязнь из-за своих поступков. Самой яркой чертой девочки является её нежелание подумать о чём-либо, кроме сказок, она думает лишь о себе и забывает то, что происходит вокруг. Капитан в свою очередь преподноситься не как антагонист, а как нормальный и понятный человек, он выполняет свой долг и на протяжении всего фильма не сделал ни одного плохо или выбивающегося из понятий морали действия. Это война, а как известно, не стоит судить не одну из сторон во время войны, но к капитану испытываешь уважение за то, что он не сделал ни одного непонятного нам действия, всё понятно и расписано, что, как и почему. Под конец фильма становиться жаль только капитана, за то, что только он делал логичные вещи, а не те, которые были просто прописаны сюжетом, в это же время девочку совершенно не жаль, потому что она из-за своего же ребячества допустила это всё.

Сюжет фильма непонятен сам по себе, в конце совершенно не ясно почему действия происходят именно так, а не иначе. Она испортила всё,но получила награду, где логика в этом фильме??? Но что есть хорошо в фильме это капитан и доктор, исключительно из-за них не скучно смотреть фильм. Нам интересно наблюдать за развитием их отношений с окружающими людьми. Фильм стоит смотреть в одном случае, если вы хотите увидеть хороший и качественный грим; и не советую если вы ищете прописанных главных героев и хоть сколько то логичный сюжет.

Фильм не стоит просмотра, я пожалел, что его посмотрел

3 из 10

12 июня 2018

В моменты психологической опасности, сознание всегда пытается сохранить удовлетворительное состояние организма.

1944 год. Фашизм марширует по Испании. Фильм повествует о живущей в этой стране девочке, у которой умер отец, а мать вышла замуж за тирана-фашиста. У девочки главными друзьями являются книги с различными сказками, в которых она находит убежище и утешение от довольно гнетущей действительности. В конце концов она придумывает сказочный мир наяву, в котором она принцесса. Или не придумывает? Режиссёр и сценарист картины Гильермо Дель Торро осознанно не отвечает в фильме на этот вопрос, оставляя намёки в пользу как одного, так и другого мнения. Всё на усмотрения зрителя. Лично я считаю всё плодом воображения ребёнка. Эта точка зрения так же помогает закрыть глаза на некоторые косяки сюжета, посчитав и «реальный мир» и «сказочный» субъективным мироощущением ребёнка. Уж слишком гротескно тут показаны «плохие» и «хорошие» люди.

Это довольно жёсткая картина, временами жестокая. Для лучшей атмосферности и аутентичности, все монстры были не CGI моделями, а реальными костюмами, над которыми работало много людей. И это того действительно стоило тех трудов. Шикарный визуал то что и нужно для сказки, какой этот фильм и является. Как и все отличные сказки, эта история для всех возрастов, сделанная отлично со всех сторон.

9 из 10

7 июня 2018

У каждого свое предназначение

Вот что делает людей людьми? Что определяет нашу индивидуальность, уникальность?

Вот маленькая девочка Офелия — мечтательная, восприимчивая, чистая девочка. Она умеет видеть то, что от других сокрыто. А не видят не потому что обладают меньшими способностям, а потому что потеряли веру в лучшее, в чудо; жизнь надломила их.

Но Офелия такая хрупкая и такая сильная и стойкая, красивая личность, достойная.

Интересно смотреть на ее отношения с мамой. Вроде она такая маленькая, но часто понимает происходящее лучше и четче, правдивее что ли, чем взрослая женщина с жизненным опытом.

«Ты никогда не была одинока, у тебя ведь есть я» — это она говорит маме. И это очень справедливо, если учесть какого мужа выбрала себе ее мама.

В целом сама сказка и сказочные герои меня не сильно впечатлили и мне кажется они здесь и не главные. Главные здесь люди и их отношения друг с другом.

Фильм получился довольно жестокий и кровавый, что конечно не позволяет его рекомендовать детям к просмотру. Но вот взрослым точно посмотреть стоит.

Часто ли мы задумывается сколько зависит от нас, от принимаемых нами решений.. вряд ли. Вот кому нужна Офелия кроме своей мамы? Совершенно никому, это брошенный ребенок. Что ей оставалось если бы не тот сказочный мир куда она может уйти. Ведь даже ее мама не понимала ее до конца. И потом кто знает какое предназначение есть для каждого из нас в этой жизни, так может не стоит мешать другим реализоваться пусть даже и через сказку!

30 марта 2018

В лабиринтах человеческой души заблудиться легче, чем в глуши

Постепенно, продвигаясь к финалу, «Лабиринт Фавна» превращается из сказки с разноцветными феями, в драму, которая захватывает многие аспекты человеческой души и человечности в целом.

На первый взгляд, две стороны этого фильма не совместимы. «Детские сказочки и кровопролитная война? Да не, бред какой-то». Так может показаться тому, кто не смотрел сие творение. Гильермо дель Торо уже спешит переубедить тебя. На самом же деле, эти две составляющие называются по-другому. Сказка и реальность. И согласитесь, хочется верить во всю эту сказку, верить, что все оно так и было. Конечно же, у кого-то может возникнуть вопрос насчет правдивости происходящего. «У девочки разыгралась фантазия, которая плавно перешла в шизофрению», — скажешь ты. Даже если так, это всё же лучше, нежели принять реальность и наблюдать за тем ужасом, который происходит вне твоего дома. Но это не шизофрения, это реальное волшебство. Вот и слились воедино два компонента. В подтверждение этому нам показывают сцены, в которых предметы с «вымышленного» мира пересекаются со взрослыми людьми. Навряд ли все они шизофреники.

Как я уже и сказал, как только мы подходим к финалу, нам лихо дают дубиной по голове, выбивая всю сказочность, а затем окатывают холодной водой и приказывают прийти в себя. Немного углы сгладят, но это не изменит общей ситуации. Удивительно, но добро в этом фильме не победит, впрочем, как и зло. Победителя нет. Остается какая-то нейтральная пустота, которую каждый может заполнить по-разному. И это здорово! Мы не привыкли видеть такие картины. Будь у фильма «хэппи-энд», он бы потерял всю мораль и ценность.

Хочется отдельно сказать про грим. Ни в одном фильме, он так не бросался в глаза. И я сейчас говорю не только о Бледном Человеке или Фавне. Некоторые детали просто поражают своей реалистичностью и натуральностью. Я думаю, если вы внимательно смотрели, то смогли заметить все эти прелести. Заслуженный Оскар!

Все ключевые персонажи мотивированы. Иногда их поступки немного удивляют, но общий тон это не портит. Актеры подобраны очень удачно. Им хочется верить и переживать события вместе с ними. Особенно охота отметить Дага Джонса.

Декорации очень насыщенны. Воссоздавать прошлое всегда сложно, нельзя упустить ни одной детали, которая могла бы выбить зрителя из этого времени. Еще сложней воссоздать то, чего ты никогда не видел, а только рисовал у себя в голове. И здесь тоже, Гильермо создает восхитительный, детализированный мир. И вправду, есть у его монстров какая-то душа, незримая обычным человеком.

Операторская работа должна удовлетворить любого киногурмана. Почти незаменимый Гильермо Наварро и нелюбовь Гильермо дель Торо к статическим кадрам. Это всё что нужно знать, остальное нужно смотреть самостоятельно. Камера летает так же грациозно, как и феи.

Гильермо дель Торо настоящий художник. В то время, как другие режиссеры рисуют «Черный квадрат», он рисует картины Дали.

Сказочно и жестоко!

20 января 2018

Лабиринт антитез

В 2006 году на экраны многих кинотеатров мира вышла лента мексиканского режиссера Гильермо Дель Торо «Лабиринт Фавна». В России показ фильма (к сожалению) шел ограниченным прокатом. Многие зрители пошли на этот фильм, увидеть очередное развлекательное фэнтези со спецэффектами… И были не на шутку удивлены, посмотрев сие творение. Сам Дель Торо характеризовал свой фильм как «сказку для взрослых». И это утверждение абсолютно верно. Фильм, совершенно очевидно, нацелен именно на взрослую аудиторию.

Фильм повествует о маленькой девочке Офелии, живущей в период гражданской войны в Испании в 44 году. Офелия — наивный 10-летний ребенок, обожающий книги, особенно сказки, живущий ими. Её любовь к сказкам совершенно не разделяют окружающие её люди: ни мать, ждущая рождения сына, ни отчим — жестокий капитан фашистской армии Видаль. Однако одна ночь в корне изменяет всю дальнейшую жизнь маленькой девочки. Та ночь, когда она решила выйти из дома и встретила в руинах лабиринта, находящихся рядом с домом, самого настоящего фавна. Фавн рассказывает её, что на самом деле, она — принцесса, много лет назад сбежавшая из подземного королевства. И теперь ей предстоит вернуться домой. Но чтобы сделать это, Офелия должна пройти три испытания до ближайшего полнолуния, иначе она уже никогда не сможет вернуться домой.

Одним из теглайнов фильма был: «In darkness there could be light, in misery there could be beauty, in death there could be life». Этот теглайн как нельзя лучше характеризует художественную составляющую фильма. Картина Дель Торо буквально соткана из противоречий: это одновременно и фэнтези, и военная драма, в фильме тесно переплетаются и сказка, и абсолютно реальные события, и вымысел и реальность. Причем столь противоположные явления переплетаются настолько тесно, что зритель начинает терять понимание, все ли события происходят на самом деле, либо часть из них являются не более, чем фантазией несчастной девочки, столкнувшейся с самыми чудовищными проявления жестокости окружающего мира. Еще больше сомнений закладывается тем, что сказка Офелии отнюдь не так светла и прекрасна, как большинство сказок. Она все в большей и большей степени становится мрачной, циничной и жестокой. Такой же темной, как окружающий мир. И зритель перестает уже понимать, то ли героиня действительно сталкивается с другим миром, который является почти таким же суровым, как наш мир, то ли ужасы войны начинают проецироваться в её фантазии на вымышленный мир. И если на протяжении всего фильма режиссер позволяет существовать сказочному миру наравне с реальным и выдает его как за нечто само собой разумеющееся, то в финале вопрос реальности происходящего перед зрителем ставится ребром. Именно в финале история достигает своего апогея, когда абсолютное зло, обретающее вполне реальные и человеческие черты в лице беспощадного капитана Видаля сталкивается с абсолютным добром в лице 10-летней Офелии, когда не только героине, но и зрителю предстоит сделать выбор между сказкой и реальностью, ибо ни то ни другое не может обещать счастливого конца. В конечном счете, режиссер сводит эту дилемму к совершенно неожиданному выбору: для него, равно как и для зрителя, не так уж и существенно, является ли фавн и все, что с ним связано фантазией девочки, либо это происходит на самом деле. Существенен лишь моральный выбор героев, который предстоит сделать всем: и Офелии, и Видалю, и матери героини, и партизанам, идущим на смерть против ужасного фашистского режима. И этот выбор не зависит от того, где в каких обстоятельствах или даже в каком мире он совершен. Каждое из трех испытаний, призвано выявить моральную сущность героини. Равно как война выявляет истинное лицо отчима Офелии, да, впрочем, и всех, кто принимает в ней участие. Война и мир фавна — два противоположных, но удивительно тесно переплетающихся мира. Два мира, в каждом из которых главным участникам событий, предстоит проходить свои испытания, в каждом из которых героям предстоит сделать выбор, который определит их дальнейшую судьбу.

Заслугой Дель Торо является то, что ему удается сохранить своеобразную атмосферу мрачной сказки, и при этом не потерять то, ради чего делался фильм. В фильме нет ни одного персонажа, которому не хочется сопереживать, нет ни одного плоского и картонного образа. На протяжении всего просмотра понимаешь, что весь фильм является настоящим противостоянием добра и зла, причем противостояние происходит не только в сказочном мире фавна, либо в ходе боев гражданской войны, но и в душе каждого героя, а самое главное, в душе зрителя. Гильермо Дель Торо создал потрясающую историю о каждом из нас, о каждом человеке, который на протяжении своего пути делает моральный выбор между добром и злом. И что самое главное, выбор этот демонстрируется как на примере подвигов взрослых людей, партизан, так и на примере маленького ребенка, который, совершает не менее отважные и героические поступки.

Фильм поражает не только потрясающей режиссурой, потрясающей визуальной составляющей и атмосферностью, но и восхитительной актерской игрой. Причем, в отличие от многих голливудских творений на все 100% здесь отыгрывает каждый актер, воплощающий даже самых незначительных и малозаметных персонажей. Отдельно стоит отметить и блестящий саундтрек Хавьера Наваретте, который в буквальном смысле проникает в сердце и заставляет его биться сильнее и сильнее, заставляет еще лучше прочувствовать, Происходящее на экране.

Если вы ждете захватывающих баталий в стиле «Властелина колец», либо «Хроник Нарнии», то ждете их напрасно. Здесь нет места эпическим баталиям и головокружительным спецэффектам. Все самые захватывающие сражения происходят в душе героев. При этом фильм не лишен удивительной атмосферы фэнтезийной сказки, которую режиссер умело переплетает со всеми характерными художественными особенностями военной драмы. Это в первую очередь фильм о людях, о людях во время войны, о людях, которые остаются либо честными, либо подлыми в любое время, которые не изменяют принципам даже, если за это они могут лишиться жизни, даже если сама реальность существования того, ради чего они совершают подвиги, может быть поставлена под сомнение. Это фильм, который оставляет отпечаток в душе на всю жизнь, который несомненно заставляет серьезно пересмотреть свою жизнь и свои ценности в ней.

9 из 10

1 ноября 2017

В темных тонах.

В детстве мы верим во все. В чудеса и волшебных существ, верим в Деда Мороза и Бабу Ягу, волшебную палочку и ковер самолет. В детстве мы с легкостью можем придумать свой собственный мир, оживить любую фантазию.

Но проходят годы, меняемся мы, изменяется мир вокруг нас, мы взрослеем.

«Когда ты вырастишь, ты увидишь, что жизнь не похожа на твои сказки. Мир бесконечно жесток и ты это осознаешь». Так описывает жизнь мать, юной девочки Офелии, главной героини в картине Гильермо дель Торо.

Но Офелия и без этих слов видит и ощущает боль и жестокость окружающего мира, тяготы идущей войны. Она инстинктивно, возможно еще не боится, но уже опасается человека, за которого после гибели отца, вышла замуж ее беременная мать.

Офелия не находит себе место в агрессивной и жестокой реальности, она сбегает туда, где чувствует себя в больше безопасности в свои мрачные грезы, в свои сказки. К ней прилетает фея, а пугающе-загадочное существо говорит, что она принцесса, обещает приключения и любящего отца в сказочной стране.

Дель Торо настолько стильно и грамотно выстраивает свою картину, что порою не поймешь, что в ней первично. Где же на самом деле реальность, а где всего лишь детский вымысел. Кто сказочное существо, а кто реальный монстр.

Злодей в погонах, отчим Офелии по-настоящему устрашающий персонаж. Убийца губит простых людей без тени сожаления и сострадания. А повстанцев он и людьми не считает, называя их как угодно и искренне считая злодеями. Такое обезличивание, дает ему моральное право на бесчеловечное обращение с ними, хотя, по сути, только он, капитан и является нелюдем.

Лабиринт Фавна страшная сказка, оригинальное произведение неординарного и самобытного мексиканского режиссера Гильермо дель Торо. Эта картина, некий пик, квинтэссенцией его почти двадцатилетней работы в киноиндустрии. В ней нашли свое воплощение его многолетний опыт работы с гримом и спецэффектами, талант в режиссуре и написании оригинальных сценариев.

11 октября 2017

Не пить кровь — это Закон! Разве мы не люди?

Фильм начинается с того, что девочка читает сказку, в которой говорится, что некая принцесса погибла, но душа ее обязательно вернется к любящему и вечно ждущему отцу. С самого начала нам показывают, что Офелия предпочитает мир книг. Они с матерью едут к человеку по имени Видаль, который приходится: отчимом Офелии, мужем ее матери и капитаном в армии Франко. Далее, последует череда ситуаций, благодаря которым Офелия поймет, что она та самая принцесса из книги.

Если говорить прямо, то Офелия — ребенок аутист страдающая шизофренией. Об ее аутизме свидетельствует: отсутствие чувство самосохранения, ограниченность интересов, а также отдаленность от реального мира. Насчет шизофрении… Ну не знаю, спросите Фавна.

Как раз о нем и его друзьях. Феи, Фавн, Ламия — выглядят потрясно! Очень самодостаточный дизайн добавивший немного новизны старым образам. Исключением является только жаба. Жаба — это жаба. Само воплощение тривиальности.

Со всеми ними Офелия знакомится благодаря наплевательскому отношению матери, жестокости отчима и мира в целом. Ее друг Фавн пытается научить ее добру посредством заданий, а потом нам показывают людей убивающих друг друга. Собственно, про это фильм. Про то, что жестокость — это обыденность. Про то, что Человеком можно быть только в сказке.

Кстати, сеттинг фильма — гражданская война в Испании. Когда коммунистическая партия пыталась свергнуть режим генерала Франко. Документалистики лучше не ждать — это просто оригинальное место действие и одна из причин «сказочности» данного фильма, не более.

Итог: Хорошая драма прикидывающаяся фэнтези для детей. Интересный сюжет, посыл вложенный в этот фильм, хороший саундтрек, да и все остальное. Все это послужило тому, чтобы я вынес оценку, которая будет ниже.

8 из 10

P.S. Еще мне эта история напомнила мне фильм «Мост в Терабитию», из-за которого я плакал. Это также повлияло на столь высокую оценку.

28 сентября 2017

Еще на стадии подготовки себя к просмотру фильма «Лабиринт фавна», в голове оживает целый калейдоскоп ожиданий, сопоставлений с уже услышанным ранее, цепь заочных сравнений с другими фэнтези историями. И здесь на экране оживает первая сцена, за ней еще десяток, и ты ловишь себя на мысли, что происходит нечто оригинальное и примечательное. В этот момент из памяти извлекаются самые хвалебные прилагательные, которые характеризуют связь фильма с режиссером и автором сценария Гильермо Дель Торо. Подсознательно, наученный опытом просмотра кино, ожидаешь, что магия первого приятного впечатления вскоре разлетится на осколки, но этого не происходит до самых финальных титров.

Пожалуй, распространенная профессиональная характеристика, которую дали фильму «Лабиринт фавна», действительно в полной мере отражает суть происходящего на экране — мрачное фэнтези. Это не фильм для детей не только в силу взрослой тематики последствий гражданской войны в Испании, не только из-за насилия в кадре. Визуальная и повествовательная части действительно мрачны и напоминают оригинальные, не адаптированные для детей произведения братьев Гримм. История об избранном ребенке, которому предстоит череда испытаний, отнюдь не нова. И все же сюжет цепляет необычной подачей, умением экспериментировать, оставаясь довольно простым по своей сути.

Первое на что обращаешь внимание, еще до поступательного знакомства с персонажами и до основных событий — атмосфера. В случае с «Лабиринтом Фавна» она формируется благодаря работе с деталями, мелочами, другими словами. Прекрасные операторские решения, подчеркивающие героев и их окружение. Скромные, но оригинальные декорации, на грани не естественности и сказки. Ненавязчивое музыкальное сопровождение. Выбор натурных локаций, который хоть и очень ограничен — тут хорошая работа с подачей и освещением в частности. Дель Торо без малого удалось вырвать нас на почти два часа из реальности стороннего наблюдателя и наделить качествами, если не участника, то вдумчивого зрителя.

Тесное переплетение исторического фона Гражданской войны в Испании и фэнтези составляющей, позволяет миру фильма балансировать между реальностью и вымыслом и часто этот разрыв совсем минимален. Герои, а их основных тут можно пересчитать на пальцах одной руки, все на своем месте. Будь это новый деспотичный отчим, местный врач или сама главная героиня Офелия. Глубина этих персонажей оставляет желать лучшего, и все же как минимум два из них остаются в памяти и спустя время после просмотра.

8,5 из 10

21 июня 2017

Посмотреть 10 раз, чтобы полюбить

Первый раз я посмотрела этот фильм в 10 лет, когда он только вышел. Естественно ожидания ребнка не оправдались. Тогда хотелось мрачную сказку с мистическими персонажами: феями, чудищами и, конечно же Фавном. Сказка оказалась слишком жестокой, да и сказки в ней мало было, в общем-то.

Потом я все-таки пересмотрела этот фильм, но уже позднее, что-то в нем зацепило, а потом пересматривала еще и еще. Не могу сказать, что засмотрела его до дыр, и он является тем фильмом, который хочется смотреть каждый день — нет, однако почему-то к нему хочется возвращаться. Почему? Сейчас попробую ответить на этот вопрос хотя бы сама себе.

Однозначно этот фильм для тех, кто умеет замечать мелочи. Для тех кто любит задуматься и потом после фильма еще и загуглить про что-нибудь.

Не хочется выдавать массу спойлеров, поэтому буду говорить общими фразами. Стоит только обратить внимание на камень, который поднимает Офелия, на название дерева, на жабу, которая живет в дереве, на ягоды, которые девочка ест со стола Бледного Человека… Да даже на само имя Офелия, которое означает «помощь». Все обретает смысл, если чуть-чуть копнуть. Я очень люблю фильмы, в которых можно покопаться. Это именно такой фильм.

Не менее интересной предстает перед нами реальность, которая окружает девочку: мрачная, жуткая, безжалостная.

Хочется отдельное внимание уделить образам мистического мира. Один Фавн чего стоит! Да и сама атмосфера этого мира. Это даже не потусторонний мир — это обратная сторона реальности, которая, хоть и существует во тьме, на деле — куда более светлая, чем сама жизнь Офелии.

Поражает талант юной Иваны Бакеро. Глядя на абсолютно искренние переживания девочки, становится ясно, почему Гильермо дель Торо решил адаптировать сценарий под возраст этой актрисы, а не подбирать другую. В общем и целом — актеры в этом фильме заставляют верить в происходящее, они достойно воплотили своих персонажей на экране. Единственный персонаж который меня напрягал — это Кармен (мать Офелии). Мне показалось, что уж слишком актриса уходила в истерики (может быть, свое коварное дело сделал русский дубляж, но в этом я сомневаюсь — скорее он добавил эмоций к общей картине восприятия персонажа).

Музыка в фильме завораживает… Я вообще большой поклонник качественной киношной музыки. И саундтреки из этого фильма находятся в моих фаворитах. Одна колыбельная чего стоит. Спасибо Хавьеру Наваррете.

Темпоритм у фильма, конечно, местами западает. Но это на мой взгляд. Смотрится на одном дыхании, однако некоторые моменты неоправданно затянуты. Например момент с допросом с охотниками на кроликов. Затянут, и по факту не особо то и важен, только со стороны более полного раскрытия характера Капитана. В общем то, сойдет за придирку, но мне вообще все эти моменты с планированием военной деятельности Капитана, показались слишком выделенными. Возможно, это нужно было для более явного разделения двух сюжетных линий. И с этим как раз можно согласится и смириться.

Финал фильма даже после 10 просмотра заставляет прослезиться… А за такие эмоции, близкие к катарсису — отдельное спасибо режиссеру!

9 из 10

13 июня 2017

Совсем недетская, да, в общем и не сказка…

Дети остаются детьми…И им не могут помешать ни внешние обстоятельства, ни внутренние, способные подчинить и приземлить любого взрослого. Даже, если на дворе идёт совершенно настоящая война, где убивают без разбора и правых и виновных, взрослых и детей. Им хочется волшебства и сказки. Как и книжной и очень мечтательной девочке Офелии, героине кинокартины «Лабиринт Фавна» режиссёра Гильермо дель Торо. Пытаясь спрятаться от жестокости внешнего мира и одиночества, она создаёт мир воображаемый: с фавнами, феями, королями и королевами. Ведь только в нём возможно укрыться от собственного страха. Ведь только в нём ты не просто девочка, а настоящая Принцесса, и немножко волшебница. Нужно только напоить молоком корень мандрагоры, и тогда любимая больная мама исцелится, нужно только …. И вот так всегда — плод твоей же фантазии и правила игры, тобою же придуманные, вдруг вступают в противоречие со своим творцом и требуют сделать выбор — убить или не убить. Странный выбор для десятилетнего ребёнка, не правда ли? Очень странный! ? И он будет сделан, и жертва принесена….

Жёсткий и глубокий фильм Гильермо дель Торо: смесь ужасного и фантастического или лучше фантазийного, где откровенный натурализм соседствует со сказочностью и какой-то очень наивной чистотой. Где смерть оборачивается ни то бессмертием, ни то жизнью. Всё происходящее кажется то предельно жестоким, то нереально сказочным, не подпуская Зрителя ближе к героям, не давая посочувствовать, увлекая действием и только им, и лишь последние кадры, или первые приближают нас к героине, утверждая в мысли, что сказки не существует, а есть только видимое и осязаемое вокруг тебя и с этим, хочешь-не хочешь, но надо считаться. Куда ни убегай, а действительность рано или поздно настигнет тебя, поэтому будь готов сделать свой выбор, и принять последствия….

10 из 10

22 мая 2017

Лабиринт сознания

Описание фильма даёт понять, что это сказочная фантастическая история про вымышленный мир, в который попадает маленькая девочка, контрой очень не повезло в реальном мире. Детям этот фильм точно смотреть не советую.

Война никому на приносит счастья. Но на всём протяжении фильма очень тяжело воспринимать сказку как сказку, потому что она не менее жестока, чем реальная жизнь ребёнка рядом с чудовищем (капитан). Хотя поведение самой главной героини не понятно, не обосновано и часто заставляет недоумевать. По мне, попал в сложные обстоятельства, приспосабливайся и прекрати вести себя как неразумное дитя. Один единственный поступок главной героини — спасение своего братика. К концу фильма заработали инстинкты.

Слишком эмоционально не простая иллюстрация жестокой действительности дополняется довольно сложными испытаниями вымышленного мира. Попытки десятилетнего ребёнка убежать от страшной жизни приводят, на мой взгляд, к логическому концу.

Возможно, красочно и профессионально, но кто любит сказки с хорошим концом, будет не удовлетворён и, возможно, разочарован.

7 апреля 2017

Ребенок-шизофреник

Кто-то увидел в этой ленте сказку, стремление к мечте, веру…

Это лишь подтверждает, что восприятие у людей разное, а теперь о моем.

Персонажи

Главная героиня не вызывает никаких чувств, по идее мы должны проникнуться сопереживанием к девочке, но то ли из-за ее вечного «отсутствующего» выражения лица, то ли из-за отсутствия актерской игры как таковой, ее действия вызывали лишь недоумение и скуку.

Антагонист гиперболизировано жесток, не имеет слабостей и без какого-либо сомнения причиняет боль окружающим. Впрочем, это единственный персонаж, которому в процессе просмотра картины ты веришь, не сомневаясь в его эмоциях и чувствах.

Мерседес — единственный реалистичный образ в этой истории, у нее действительно есть мотивы, характер, герой проработан. Однако она все равно остается далекой от зрителя. Да, видя ее страдания мы можем начать переживать за нее (в сценах, где идет ее сюжетная линия, фильм начинает становиться интересным), но ни актриса, которая смогла вжиться в роль, ни сам персонаж не спасают фильм.

Сюжет

Проблема сюжета данной ленты заключается в том, что авторы, пытаясь смешать жанры, которые смешивать категорически нельзя (военная драма и сказка), запутались сами. Так как изначально жанра картины я не знала, с самого начала мне не удавалось понять, что именно я сейчас смотрю — какой посыл сюда хотели вложить создатели?

Сцены насилия показанные в фильме разрушили в ленте сказку, которая, вероятно, должна быть там. После просмотра у меня оставался только один вопрос: что я смотрела последние два часа?

У меня не оставалось сомнений в том, что сказочная часть — лишь больное воображение Офелии; во многом этому способствовала мрачная, гнетущая атмосфера, отвратительная (а точнее ее полное отсутствие) актерская игра главной героини и то несоответствие двух миров друг другу, которое заметно при просмотре. Можно говорить о проблематике «потерянного рая», который девочка находит для себя в фантазиях, а можно отбросив все недостатки поверить в убивающий сюжет, драму и хоть какое-то впечатление от фильма happy end, но скажу я о чем-то другом…

Вердикт

Главный вопрос, который у меня остался после осмысления ленты — можно ли смешивать столь неподходящие друг другу жанры? Жанр военной драмы, который поднимает вопросы жизни и смерти, любви к человеку и к Родине, жанр, где герои жертвуют собой ради любимых, где мы задумываемся о ценности человеческой жизни и о месте столь трагических событий как войны в судьбе целых народов и жанр детской, пусть мрачной сказки? Может ли позволить себе режиссер смешать их, и что он получит в итоге — шедевр или какофонию сюжетов, которые переплетаясь, обесценивают друг друга? Для себя я вывод сделала.

1 из 10

15 февраля 2017

Фэнтези Лабиринт Фавна на экранах с 2006 года, премьера вышла более 16 лет назад, его режиссером является Гильермо дель Торо, он входит в список самых лучших режиссеров мира. Кто снимался в кино, актерский состав: Ивана Бакеро, Серхи Лопес, Марибель Верду, Даг Джонс, Ариадна Хиль, Алекс Ангуло, Сесар Веа, Гонсало Уриарте, Эусебио Ласаро, Франсиско Видаль, Марио Соррилья, Себастьян Аро, Мила Эспига, Пепа Педроче, Мария Хесус Гаттоо.

Расходы на кино составляют примерно 19000000.В то время как во всем мире собрано 83,258,226 долларов. Производство стран Испания, Мексика, США и Франция. Лабиринт Фавна — заслуживает зрительского внимания, его рейтинг более 7.5 баллов из десяти является довольно неплохим результатом. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 16 лет.
Популярное кино прямо сейчас
2014-2022 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.