Лабиринт Фавна
El laberinto del fauno
7.6
8.2
2006, фэнтези, драма, военный
Испания, Мексика, США, 1 ч 58 мин
16+

В ролях: Ивана Бакеро, Серхи Лопес, Марибель Верду, Даг Джонс, Ариадна Хиль
и другие
Испания, 1944 год. Группа повстанцев сражается с фашистами в горных лесах северной Наварры. Офелия — 10-летняя одинокая и мечтательная девочка — переезжает со своей беременной матерью Кармен в военный лагерь отчима, капитана Видаля. Видаль — высокомерный и жестокий офицер армии Франко, который должен очистить район от повстанцев любой ценой. Офелия, увлеченная волшебными сказками, обнаруживает старинный заброшенный лабиринт неподалеку от дома. Фея проводит ее в центр лабиринта, где она встречает Фавна, хозяина подземелья. Фавн утверждает, что знает её истинную судьбу и её тайное предназначение. Оказывается Офелия — пропавшая принцесса волшебного королевства, которую многие века разыскивает ее отец. Фавн предлагает ей возможность вернуться в волшебное королевство. Но для начала она должна пройти три испытания до наступления полнолуния. Никто не должен узнать об этом.

Актеры

Дополнительные данные
оригинальное название:

Лабиринт Фавна

английское название:

El laberinto del fauno

год: 2006
страны:
Испания, Мексика, США, Франция
слоган: «What happens when make-believe believes it's real?»
режиссер:
сценарий:
продюсеры: , , , , , , , , ,
видеооператор: Гильермо Наварро
композитор:
художники: Эухенио Кабальеро, Лала Уэте, Пилар Ревуэлта, Лаура Муссо, Карлос Сарагоса
монтаж:
жанры: фэнтези, драма, военный
Поделиться
Финансы
Бюджет: 19000000
Сборы в России: $884 029
Сборы в США: $37 634 615
Мировые сборы: $83 258 226
Дата выхода
Мировая премьера: 27 мая 2006 г.
на DVD: 22 сентября 2009 г.
на Blu-ray: 8 марта 2012 г.
Дополнительная информация
Возраст: 16+
Длительность: 1 ч 58 мин
Другие фильмы этих жанров
фэнтези, драма, военный

Постеры фильма «Лабиринт Фавна», 2006

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Лабиринт Фавна», 2006

Перерождение из мира материального в волшебство духовного

В одном из интервью Гильермо Дель Торо говорил, что в зависимости от того, веришь ты в волшебный мир или нет, можно по-разному считать этот фильм. И что он — верит. Следом и я.

А если волшебный мир реален, то что это? Внутреннее путешествие к себе, к честности, к смелости? Путешествие души, которая живёт шире пределов физической жизни? Мир духов, в котором каждый таков, каким был создан, без нанесённой обществом оболочки?

Нерождённый ребёнок живёт в этом мире и злится, когда кто-то пренебрегает волшебством и сказками (сцена в повозке), умирающий уходит прямиком в этот же мир (метафоричная обложка фильма с вратами в форме матки), люди честные с собой живут в этом мире параллельно с реальным (партизаны, идущие на фоне тех же огоньков, что и Офелия в дупле дерева), и лишь те, кто не прошли когда-то своё испытание кровью невинного, которое в конце прошла Офелия, лишены волшебного мира абсолютно и довольствуются властью в мире идеально упорядоченного и стерильного материального. А материальный мир без веры в бОльшее и волшебное — циничен и жесток как Капитан.

Мир волшебный, душевный способен влиять на мир материальный (как с мандрагорой), но в нём есть свои правила, и в нём так же нельзя действовать на поводу у своих желаний без оглядки на установленные порядки (искушение виноградом у Бледного человека как аллегория на запретный плод). Но разница установленных порядков велика: в волшебном мире он выше человеческого, он вечный, истинный (в нём отец Офелии Бог), и потому требует послушания, в материальном же мире порядок всего лишь искусственно создан людьми и зачастую противоречит вечному, и тогда непослушание в нём — признак того, что человек ещё не утратил связь со своим духом, с вечностью (как доктор, как Мерседес).

Человек может жить в двух мирах одновременно, когда он окружён людьми и порядком, в котором не забыли про Истины и в котором жизнь возможна без компромиссов с совестью и глубинным голосом старше и мудрее нас самих — голосом Волшебства и Души. Когда же обстоятельства ставят нас перед выбором — жизни материальной, но бесчестной, или конца материального, но входа в вечное, дель Торо даёт нам подсказку в виде пути Офелии в Лабиринте.

3 декабря 2023

Кровь и хтонь

Лабиринт фавна - мрачная сказка про то, как дети переживают трудности войны через бегство от реальности (кстати, Льюис и Толкин придерживались схожих со смысловой нитью фильма взглядов на творчество: литература должна быть убежищем в темные времена). Тезис развивать я не буду во избежание спойлеров.

Однако расскажу об образной и сюжетной составляющих картины. Начнем с существ.

Фильм насыщен хтоническими существами: фавн, феи, жаба, людоед, царь и царевна подземного мира (эдакие Аид и Персефона). Визуальный облик тварей выполнен в эстетике отвратительного. Я готов расточать похвалы гримерам и костюмерам за чудесную работу. Также скажу, что удачно выбраны локации для съемки. Визуальная составляющая фильма отлично работает на создание мрачной атмосферы: порой было не по себе смотреть киноленту.

Если рассматривать фигуру фавна отдельно, то его роль в фильме - наставник и проводник в мир чудесного. Для маленькой девочки он является чем-то вроде Хирона для Геракла. Фильм повторяет греческий мотив хтонического наставника для солнечного героя.

Несмотря на наличие параллелей с античной мифологией, меня персонажи в целом расстраивают. Они всего лишь функции, которые играют строго отведенную роль в сюжете. Они не живые, а картонные. Если отрицательный персонаж, то воплощение злых качеств без примеси добрых. Если положительный персонаж, то он также исключительно светел, правда иногда показывает слабость. А хтонические существа не несут в себе моральной двойственности: они или угроза, или подмога.

Мифологические персонажи, как мне кажется, здесь не случайны, ибо Гильермо дель Торо сознательно использует приемы магического реализма. В киноленте есть и циклическая смена поколений (символизируемая часами и желанием капитана иметь сына), и диктатура, и гражданская война, и маленькая сеньория. Все то, что мы, скажем, находим в творчестве писателя Маркеса.

Магическая и мифологическая атмосфера в фильме существует наравне с христианским финалом кинокартины, увенчанной жертвой. И здесь, как мне кажется, образный ряд фильма вступает в противоречие. Двойственные хтонические существа не знали самопожертвования. Более того, с древними, исходящими от Земли, мифологическими мотивами долго и упорно боролась христианская церковь. А светлый подземный мир, демонстрируемый в фильме, сопротивляется и хтони, и христианству, но работает на сказочность атмосферы.

Вот и все, что я хотел сказать о «Лабиринте фавна». Спасибо за внимание!

10 ноября 2023

Смешной хоррор, немагическое фэнтези

Этот фильм весьма часто присутствует в списке самых жутких в истории кино, и присутствует без особых оправданий. Гильермо Дель Торо – режиссёр с очень специфическим стилем, и конкретно в данном случае он явно путает страх с отвращением.

Все фэнтезийные существа в «Лабиринте фавна» выглядят неплохо. Причина тому – создание костюмов вместо использования мультяшной компьютерной графики. И фавна, и монстра в лабиринте можно только похвалить, а вот что касается обитателей норы, то тут ситуация противоположная, ибо в этой сцене режиссёр как раз использует компьютерную графику. Очень дешёвую компьютерную графику, которая даже в российских фильмах того же времени выглядит качественнее. Такой визуальный винегрет никак не добавляет «Лабиринту фавна» плюсов.

Сюжет, надо сказать, тоже оставляет желать лучшего. Конечно, здорово, что режиссёр не упускает возможности лишний раз напомнить зрителям об ужасах Второй мировой войны, но слишком уж тут много отвратительных сцен, в том числе с пытками и насилием. Как любитель триллеров, я говорю это с особым сожалением, поскольку в таком фильме кровавые сцены выглядят очень неуместными. Ржаво-коричневая цветовая гамма, которая лишь изредка чередуется с синими ночными сценами, глаз не радует, и только усиливает негативные впечатления.

Общая атмосфера фильма воспринимается тоже неоднозначно. Для фэнтези тут недостаточно магии, а для хоррора – страха. То существо, которого «принято» бояться, лично у меня вызывает только смех из-за своей нелепости. Может быть при соответствующем освещении и другой музыке впечатления оказались бы иными, то Дель Торо всё показывает в своей манере, которую я оцениваю на:

3 из 10

13 ноября 2022

«Как всегда… были смешаны чувства…»

Вот и увидела я фильм, который планировала к просмотру долгих 7 лет.

Начну с того, что мне понравилось:

1. Фильм держал в напряжении на протяжении 2 часов. Это правда.

2. Понравились фантастические персонажи.

3. Понравилось цветовое решение.

4. Не было канонично красивых лиц. И это плюс для меня. Мне нравится, когда нет прилизанности в образах.

Вот и всё, что я для себя конкретно выделила в качестве плюсов.

Теперь о минусах:

1. Cама система образов.

Заезженные образы плохих и хороших парней. Слишком всё полярно: хорошие партизаны - плохие фашисты. Плохие парни напоминают, если честно, антигероев американских комиксов.

Безусловно, фашизм в том виде, в каком он был в Италии и Испании, да и в принципе, наверное, - это путь в никуда, но испанский фашизм далеко не такое примитивное явление, чтобы так поверхностно его показывать. Он имеет любопытные исторические корни, национально-психологические особенности. И вообще это интересная тема для изучения. К слову, в 1944 режим Франко был на пике. Это не Италия и не нацистский Рейх, где всё уже пошло на закат.

Да и тема партизанской войны не раскрыта. Ведь в 30-е годы была в Испании гражданская война... Какова история партизан-героев фильма ? Наверняка большая часть из них в ней участвовала... Можно было бы развить эту тему. И на уровне магической линии можно было бы поднять этот вопрос. Но, наверное, это с политической точки зрения невыгодно автору. Ведь все они коммунисты. Самое интересное, что даже их образы, хоть и троцкисты они почти наверняка, сконструированы в лучших традициях советского кино сталинского времени. Я тут без иронии, кстати.

Женские образы стандартные. Все. У девочки нет предыстории. Кто это как личность? Почему она такая стала? Почему подсела на эти книги? Вот этого мне очень не хватило.

А сама тема такой вот девочки уже давно использовалась. Книга 'Маленькая принцесса' очень известна. Автор её - Бёрнетт. И фильмы есть по этой книге. Более ранние, чем 'Лабиринт'. Многие ходы откровенно взяты оттуда. Ну, может, такая реминисценция получилась... Но факт есть факт - это всё было раньше.

2. Сцены жестокости.

Жестокость можно изображать по-разному. Можно изобразить так, чтобы зритель пережил катарсис. А можно так, как в 'Лабиринте'. Здесь эпизоды с насилием существуют как будто ради самого насилия. Словно авторы стремятся бить по голове, оглушая негативными эмоциями того, кто это смотрит. И его разум.

Жестокость ради жестокости.

3. Художественный мир.

Предполагаю, что авторы так и не решили, каким методом будут пользоваться при создании фильма.

Двоемирие чаще всего используют два направления: 1. романтизм, 2. магический реализм.

Писатели-романтики часто обращались к сказке, а магический реализм в принципе в этом жанре особо не нуждался. Всё фантастическое в мире магического реализма - это часть реальности.

А здесь, в 'Лабиринте фавна, постоянные метания между романтизмом и магическим реализмом. И это прямо методологическая катастрофа.

Двоемирие романтика предполагает наличие двух миров, которые не проникают друг в друга. А двоемирие магического реализма - это синтез двух миров, которые сообщаются друг с другом.

Мир героя-романтика действительно существует, а мир героя магического реализма существовать может порой только в его сознании или в сознании кого-то уже умершего или никогда не существовавшего в действительности персонажа, но при этом существование этого мира не подвергается сомнению. Он существует на равных с реальным миром - и точка!

В данной кинокартине мир девочки с его фавнами, глазорукими и феями - мир романтический, а сама девочка - это классический персонаж в духе магического реализма. В ней нет той исключительности, которая необходима романтическому герою, чтобы он состоялся, зато есть мировосприятие, свойственное реализму магического типа: оно мифологическое, оно мифотворческое, при этом мир девочки порой влияет на мир реальный, переплетается с ним, что также противоречит канонам романтизма, в духе которого её мир создан.

Именно поэтому вся канва фильма выглядит странновато, а финал так вообще превращается в абсурд. Кроме того, здесь опять идёт плагиат?, реминисценция?... Сцена, где главная героиня входит во дворец, очень напоминает финальную сцену 'Титаника'. Ту самую, когда Розе снится сон, где она, снова юная и прекрасная, возвращается на корабль и её встречают молодой и счастливый Джек и все остальные погибшие...

В целом 'Лабиринт Фавна' далеко не самый плохой фильм... Но едва ли я буду пересматривать его. Порекомендую его тем, кто ищет мрачной картинки. Картинка действительно удалась.

31 августа 2022

Двойственность и напряженность.

Лабиринт Фавна — не просто фильм о последних днях гражданской войны в Испании начала 1900-х годов, это к тому же и довольно серьезная встряска для эмоций и разума. Фильм постоянно держит нас в напряжении, поэтому, скучать не приходится.

С одной стороны мы видим испытания и трудности ежедневного выбора, которые встают на пути капитана В. в его стремлении выжить, победить в этой войне, в этой великой трагедии души и разума, выбор он делает в пользу своей гордости, своих амбиций, он держит лицо до конца. Такой человек сделает все возможное, чтобы не дать злу победить, но чем же ответит ему судьба?

Фильм богат разнообразием персонажей и мы предлагаем пойти дальше, отмечая ещё одного главного героя — девочку О., благодаря которой фильм обретает некоторую волшебность. По окончанию фильма смотрящий все ещё теряется в догадках — все это правда или же это богатая фантазия девочки, которая пыталась сбежать от этого жестокого мира, в свой собственный, однако, так же не идеальный, в котором, были свои трудности, но трудности именно субъективные, детские, немного наивные, персонаж В. бы просто рассмеялся ей в лицо. Однако, как мы видим, в том или ином смысле, она смогла стать лучшей версией себя. Неимоверно жаль главную героиню, несмотря на самое рациональное завершение данной истории.

Данную картину рекомендуется смотреть в компании близких друзей, которые помогут своей поддержкой пережить гамму эмоций.

10 из 10

29 августа 2022

Непонятная сказка вместе с былью

Фильм смотрела давно, пару раз, больше пересматривать не хочется, ибо не помогло... На самом деле фильм настолько неоднозначный, непонятный, и о нем столько полярных мнений, что напишу просто свое мнение от себя лично.

Было заметно, что режиссер снял сказку с былью, призывая зрителя, наверное, самим проводить ассоциации с происходящими событиями, возможно, додумывать некоторые сюжеты, у меня получилось плохо. Можно сказать даже, что не получилось...

Из положительного хочется отметить, что снято весьма зрелищно, натуралистично, спецэффекты, музыка - все на высоте. Местами даже до мурашек неприятные сцены, вызывающие чувство брезгливости, но это опять же плюс к реалистичности съемок. Сама идея фильма - микс сказки с былью, где жестокая реальность переплетается со сказочным миром девочки, в которой она сбегает от этой реальности - весьма хорошая задумка и идея. Но..

Теперь хочется отметить, так сказать, из непонятного. Я лично не очень люблю кино, где слишком много 'почему'. Этим имею в виду, что мне нравится кино, где вопрос задается к кульминации, а если уж на протяжении всего фильма чуть ли не по каждой сцене возникают эти вопросы 'почему', то хотя б к кульминации они раскрываются как-то. Здесь этого нет. От слова СОВСЕМ. Поступки, поведения героев, диалоги (а что этим кто-то имел в виду) непонятны совершенно. Ни поступки шпионов-партизанов в доме капитана, ни поведение матери девочки, как и самой девочки (об этом чуть ниже). То есть, недосказанности там, на мой взгляд, перебор, причем сильный. Считаю, что как-то проработать персонажей фильма поглубже все-таки можно было. От того создается впечатление, что эта смесь из сказки и реальности вообще как два совершенно отдельных фильма, которые показывают разными отрывками из них, чередуя и меняя друг за другом. И что режиссер сделал просто упор на спецэффекты, реалистичность и жестокость сцен. Короче, на зрелищность. А проработать поглубже характеры героев не особо старался. И, кстати, на счет зрелищности. Опять вопрос: так сказка или реальность, или что вообще? Если девочка спасается от реальности в мир сказок, то сказка эта какая-то прям жестокая слишком и, мягко говоря, не очень-то приятная. Скорее, какой-то хоррор, хоть и эффектный. То есть, сказка уж точно не для детей. Если это и есть 'спасительный мир' для девочки, то чем он реальности тогда отличается? Как и реальность - преувеличено жестокая, даже какая-то маниакально-садистская. Причем мотивы ее также не совсем понятны, разве что предполагать, что у героя неладно с головой, психопат короче.

Ну и по негативному все-таки пройдусь однозначно, с этим мнением многие согласятся: игра актеров вообще никакая. Наверное, по той причине, что упор делался в основном на зрелищность. Если б режиссеру нужно было глубже проработать сюжетную линию, то наверное подобрал бы других актеров, попрофессиональнее. Сама главная героиня, которой по задумке 10-11 лет, показывает интеллект 4-летнего, максимум, ребенка. Ладно, если б можно было это списать на излишний инфантилизм, учитывая наличие матери с вечным синдромом жертвы. Но при этом эмоций вообще никаких! Либо наложили на девочку слишком много грима, либо пригласили на это роль реально ребенка-аутиста... И не только в жестоких реалиях, но и даже в таких сказках-ужастиках представить себе инфантильного ребенка трудно. Если эта Офелия такая 'возвышенно-инфантильная', что у нее тогда за 'трешовый мир' сказок? Опять вопрос...

Про роль ее матери сказать особо нечего, там даже не роль, а просто вздохи, стоны и нытье и тупая покорность. Героиня не вызывает никаких эмоций и жалости, хотя даже и такую примитивную роль можно было изобразить по-другому, но, видимо, более профессиональной актрисе, а не этой.

Наиболее симпатичным мне из всех персонажей был только один - и это кстати роль капитана Видаля. Несмотря на всю эту показушную жестокость и маниакальный садизм этой роли, Серхи Лопес ее сыграл неплохо. Даже местами пытался где-то вытянуть, спасти эту роль. Но, в конечном итоге, актеры делают то, что им режиссер скажет.

В общем, как-то так. Так что, пускай каждый составит себе свое собственное мнение.

23 августа 2022

Умеренно жуткая сказка про войну и лучший мир

Толкин когда-то писал, что сказки могут быть и для взрослых и для детей одновременно. Уверен, что он не имел в виду эту странную эстетику Дель Торо, где в одной сцене человеку пробивают лоб прикладом, а в другой - маленькая девочка находит дверь в волшебный мир за стенкой своей комнаты. Но 'Лабиринт именно' это - средняя сказка, слишком суровая для детей и слишком причудливая для самых угрюмых взрослых. И это я не ругаю фильм - просто проговариваю его очевидное и самое основное свойство.

И это обстоятельство очень интересно вписывается в сценарий фильма, оставаясь при этом режиссерской трейдмаркой. Потому что разрываемая противоречиями и угнетенная войной Испания - не то место, где кто-либо должен проводить своей детство. Эскапизм от такой судьбы - одна из тем 'Фавна'. Но, самое замечательное, - побег у Дель Торо далеко не иллюзия. В этом отношении фильм тоже двойственен и тем особенно интересен: здесь много пространства, чтобы зритель решал, где мир буквален, а где - детское преувеличение или наивная фантазия.

К счастью, у Дель Торо ответ однозначный, но я его здесь не перескажу - поберегу вас от спойлеров.

9 августа 2022

Отличный фильм от хорошего режиссера

Фэнтези #35

- Некоторые видят в луже только грязь, а некоторые — отражение звёзд.

У режиссера Гильермо дель Торо очень неоднозначное творчество. Я неплохо знаком с фильмами данного режиссера, так что могу сказать, что у него не бывает полутонов. Он снимает либо шедевр, либо полную чушь. К счастью в его фильмографии больше преобладает первое. Особенно он преуспел в жанрах кинокомиксов, фантастике и, как ни странно, фэнтези. Если с первым все понятно – дилогия о Хеллбое, а также «Блэйд 2, с фантастикой тоже срослось («Тихоокеанский рубеж» и «Форма воды»), а вот фэнтези это отдельная история.

Кармен и ее дочь Офелия переезжают на новое место жительства к новому мужу. В день прибытия Офелия находит неподалеку странный каменный лабиринт. Она даже не подозревает, чем обернется ее любопытство…

Фильм мне очень понравился. В кои то веки я нашел действительно достойное фэнтези. Это, конечно, не «Властелин колец» и не «Гарри Поттер», но сказочность происходящего здесь явная. Гильермо дель Торо, не скучал между съемками двух частей «Хеллбоя», а занялся вторым своим фильмом по мотивам трилогии писателя Артура Мэкена. Первым был «Хребет дьявола», но он мне не особо понравился. А вот «Лабиринт Фавна» пришелся по душе.

Жанровая принадлежность. Она прослеживается четко. Здесь и фэнтези и драма, и даже немного от жанра ужасов. Причем поначалу преобладает второе, и лишь ближе к концу первого получаса начинается сказка. Вот только сказка эта оказалась достаточно мрачная. Обычно подобное смешение жанров ни к чему хорошему не приводит, однако у Гильермо дель Торо получился грамотный баланс.

Сюжет. История тоже меня порадовала. Я не читал печатный оригинал Артура Мэкена, так что сравнивать мне не с чем. Но почему-то уверен, что это один из нечастых случаев, когда экранизация получилась лучше первоисточника. Я не особо люблю, когда действии книги/фильма происходит в первой половине прошлого века, однако здесь на времени не делают акцента, и, по сути, про это забываешь очень быстро. Разве что автомобили и одежда выдают временной период.

Поначалу я долгое время не мог понять, что происходит на экране, и что к чему. Вроде бы краткий синопсис, рассказанный вначале должен был сразу расставить всё по своим местам, однако он не особо помог. Лишь по истечении первой половины фильма я начала разбираться в мифологии фильма и проникся этой историей. Никаких особых сюжетных поворотов я не ждал, история легко пробивается наперед. Концовка тоже не удивила. Но есть в этой истории что-то такое, что цепляет. И достаточно сильно. Может простота и бесхитростность, а может и уникальное смешение жанров. Но в любом случае фильм очень хорош.

Спецэффекты. Визуальная составляющая находится на высоте. Гильермо дель Торо умеет создать эффектную картинку. За это даже фильм получил два Оскара – Лучший грим и Лучшая операторская работа. Гильермо Наварро один из лучших операторов, что я видел. Обратил внимание на его работу еще в фильме «От заката до рассвета». А вот грим могли бы сделать и немного лайтовей, поскольку сцены с участием некоторых персонажей отбрасывают «Лабиринт Фавна» в жанр ужасов, и мало походит на сказку. В остальном мне всё понравилось, включая даже компьютерные эффекты.

В целом фильм мне зашел. Конечно не настолько чтобы бежать и читать печатный оригинал, а также остальные произведения этого автора, но фильм, пожалуй, буду время от времени пересматривать.

9 из 10

16 мая 2022

Ниже моя рецензия на фильм «Лабиринт Фавна»

Достоинства:

- Графика, грим, локации.

- Интересное переплетение фэнтези и реальности.

- Один из немногих примеров темного фэнтези в кино. В данном случае, однако, оно совмещено с жанром военного произведения про Вторую мировую.

- Присутствуют напряженные психологические моменты.

- Для некоторых концовка может показаться неожиданной.

- Наличие определенной «морали». Фильм в целом по структуре напоминает сказку.

Недостатки:

- Нелогичный. Рояли в кустах, «магические» таймеры, тормознутые, «глухие» и неверно расставляющие приоритеты герои, которым из-за этого не хочется сопереживать. Почему героиня не убила злодея, когда могла? Почему героиня не торопилась в фэнтезийном мире, хотя ей прямо сказали действовать быстро? Почему герой в момент, когда он осознал ВОЕННОЕ ПРЕДАТЕЛЬСТВО И ШПИОНАЖ, находит время, чтобы провести воспитательную беседу с дочерью? Зачем они убили злодея, хотя он не сопротивлялся и его наверняка можно было допросить? Правильный ответ — потому что фильм бы разрушился и был бы не таким напряженным и эффектным. Кстати, «героизм» в конце фильма не является таковым, потому что персонаж не лез под пули и не знал, убьют его или нет. Критики просто закрыли на все это глаза?

- За исключением одного персонажа остальные — ходячие картонки. Да и этот персонаж представляет собой хоть и логично прописанное, но все же соломенное чучело.

- Неоправданно жестокий, кровавый и садистский. Кровища ради кровищи. Такого смакования трэша автором я даже в Берсерке не видел. Кому-то может показаться, что насилие — неотъемлемая характеристика темного фэнтези и реалистического военного кино и что оно позволяет показать жестокость мира. Отчасти это так, но хотелось бы видеть более органично вписанную жесть. А так зачастую кажется, что жестокость, многочисленные сегменты с пытками, конфликты и психологические дуэли, скримеры и «почти-схватили/догнали/увидели» добавлены в фильм просто для того, чтобы держать зрителей в напряжении.

- Некоторые повороты можно легко спрогнозировать.

Итого мы имеем гибрид темной сказки и военного фильма, который даже в свои реалистические моменты умудряется быть нереалистичным. Режиссер умело жонглирует событиями с целью держать зрителей в напряжениями. Меня, однако, больше волнует вопрос не о том, ЧТО ЖЕ НА САМОМ ДЕЛЕ ПРОИЗОШЛО В ТОТ МОМЕНТ В ФИЛЬМЕ, а почему у такого даже близко не идеального фильма 98/100 на Метакритике и 95/100 на Томатах.

6 из 10

14 сентября 2021

Интеллект вместо цинизма

Разгадка «Лабиринта для фавна» в одной цитате. Гильермо дель Торо: «Я чувствую, что мир превращается в злое и реально гадкое место для жизни, потому что мы возвели на престол цинизм вместо интеллекта». Вот с такой подсказкой давайте посмотрим на известный и награждённый фильм.

Кстати, кое-где из-за спроса на это кино пришлось озаботиться предупреждениями для родителей о сценах насилия, чтобы знали заранее и оградили детей, если сочтут нужным брать их с собой в кинозал.

Вот такая история: отчимом девочки может стать жестокий и самовлюблённый человек в военной форме. Сам он себя считает солдатом, но больше похож на домашнего тирана и жандарма с садистическими наклонностями. Однако в мире взрослых всяко бывает. А вот как этот мир смогут понять и принять дети?

Да никак не смогут. Маленькие люди часто слишком беззащитны и не могут навести во взрослом мире порядки, которые бы приняло доброе детское сердце. Вырасти и ожесточиться могут, а на манер короля Матиуша изменить доступную часть мира не могут.

Зато дети могут уходить в свои фантазии. Особенно тогда, когда терпение лопается, а другого выхода нет.

И тогда может оказаться, что те монстры, от которых не по себе взрослым, в мире ребёнка оказываются справедливее и добрее людей, на вид вполне красивых. Например, как образцовый офицер армии каудильо, от руки которого в муках умирают люди. Снаружи он человек, а внутри монстр.

А в детском мире может быть страшила на вид, но внутри человек, да ещё вполне нормальный, а то и хороший даже.

Если пожелать увидеть в «Лабиринте фавна» фэнтези, то получится. Только смотреть надо взрослыми глазами. Если вы понимаете, что на самом деле представляет из себя Лабиринт Фавна для ребёнка, то увидите никакую не мистику-фантастику, а перевод недоступного взрослым мира ярких спасительных фантазий в образы, речь и движение.

Вам просто предлагают больше не путать проявления умственной деятельности с проявлением доступного вам цинизма. Вот и выбирайте.

9 из 10

23 июня 2021

Первый просмотр фильма пришелся на несознательное юношество, наверно поэтому он не запомнился, либо просто не попал в коллекцию как достаточно средняя картина, не вызывающая чувств.

Пересмотрел фильм в зрелом возрасте и впечатлён настолько, что прочёл половину рецензий на кинопоиске. Нашел много точек зрения от похожей на мою юношескую, времен ожидания полупереваренной пищи из клюва матери, до схожих с новой — взрослой.

Прежде обращу внимание тех, кто еще не видел фильма. Если вы ждете кино на «посмотреть и расслабиться после трудового дня…», то вам фильм не подойдёт, в фильме есть над чем подумать. Кино не лёгкое и в том смысле, что показывает сцены насилия, приближенные к военным, реальным, поэтому его не стоит смотреть ищущим продолжения банкета после просмотров Хроник Нарнии и Гарри Потера.

Далее сплошные постеры, выскажу мнение о кино тем, кто его уже смотрел. Во многих рецензиях приводится отрицательное мнение о том, что фильм состоит из двух (военного и фэнтезийного) не совсем умело связанных между собой. Пишут, что на войне с её прагматизмом и жестокостью нет места детским сказкам, феям, фавнам, жабам и прочим существам. На мой взгляд именно там они востребованы более всего. Такие аналогии помогают герою войны чувствовать себя защитником, а не убийцей после пролития вражеской крови. Часто мы слышим аллегорические: — «нечеловеческий поступок», «свинство» и т. д. После такой характеристики к оппоненту проще применять его же методы, не допустимые по отношению к людям. Война в глазах простых солдат сама по себе непонятна и нелогична.

Большинство рецензентов всё же находят связь между фантазиями девочки и реальным миром, правда банально отводя ей место несмышлёного ребенка, прячущегося от суровой реальности в мире сказок. При этом критики пытаются оценить актёрскую игру девочки исходя из их представлений поведения детей в ужасающих условиях военного времени. Отрицательной оценке подаются также роль матери девочки, а иногда служанки и врача. Недовольных игрой комиссара не увидел.

Оценивая игру актёров, мы зачастую забываем, что это ведомые исполнители, водворяющие в кадре желания и видение режиссера. Может они сыграли так как было задумано?

Может мать Офелии (Кармен) играет не мать, а страну Испанию. Истерзанную и больную, несущую губящий плод нацизма. Тогда Офелия — её народ, не признающий новой власти и «отказывающийся называть его отцом». Не случайны переплетения сюжетов двух линий фильма в действиях Офелии и Мерседес (когда они добывают ключи), Офелии с врачом (доктором Ферейро) когда они оба лечат мать, и Офелии с партизанским отрядом, когда она проникает в комнату яств, а партизаны на склад. Возможно от девочки и требовалась такая игра, которая отображает поведение народа захваченной страны, а не ребенка. Она столкнулась с непонятным, она живет с матерью, но та уже принадлежит другому, она потеряна так, как потерян весь народ Испании. Все действия девочки в фильме символичны. Меньше всего претензий за актерскую игру получил комиссар и это не удивительно, ведь он отображает то, кем отчасти и является — фашизм. Героев мистической линии фильма, в частности фавна, я бы связал с мужеством, духом, мыслями и верой протестующих. Со всем тем, что неосязаемо, что нельзя потрогать, но способное двигать нас в трудное время к достижению цели. Лабиринт — сложный путь который необходимо пройти народу.

К концу фильма мать Испания погибает, как умерла старая страна. В руках народа остаётся лишь её плод, который надо растить (восстанавливать).

Можно много расписывать более мелкие связи двух историй, которыми фильм изобилует, но остановлюсь на этих наиболее весомых и ярких. Не встречал такой интерпретации в рецензиях, иначе скромно порадовался бы со схожим восприятием своих впечатлений и промолчал.

Многие пишут для чего фильм о войне снимать так. Я напишу почему фильм о войне сняли так только сейчас.

Считаю фильм заслуживает высокой оценки.

22 июня 2021

Плохая сказка под свист пуль

Странный фильм. Нет, не так. Более, чем странный. С первых же кадров недвусмысленно даёт понять, чем на самом деле является история, а затем следует долгая и нудная эксплуатация детских страданий. И всё только ради того, чтобы поведать о трагической судьбе никому не нужного ребёнка, приправив рассказ изрядной порцией крови. Нет, даже не крови, а целого потока кровищи.

Если Гильермо дель Торо хотел вызвать у зрителя отвращение к войне, ему это удалось. Но тут возникает вопрос: а что, без девочки эффекта нельзя было добиться? Если Гильермо дель Торо хотел вызвать жалость к ребёнку, ставшему заложником игры взрослых, устраивающих собственную жизнь, ему и это удалось. Но неужели нельзя обыграть тему без военных декораций? Подобная мешанина меня, признаться, совсем не обрадовала.

Итак, для начала поговорим о явных проблемах с логикой «Лабиринта Фавна». Кучка солдат испанской армии под командованием лютого садиста в чине капитана борется с партизанами. Ну, как борется… Сидят на старой мельнице, занимаются распределением продуктов. Периодически кого-то расстреливают, чтобы население страха не теряло. Партизаны борются с военными. Ну, как борются… Сидят в лесу, периодически что-то взрывают, а заодно и размножаются делением. Иначе не понять, почему их количество неуклонно возрастает несмотря на потери.

Если учесть, что те и другие испанцы, ситуацию следует рассматривать как гражданскую войну, где франкисты плохие, а партизаны хорошие. Почему? Да, потому что. Другого объяснения Гильермо дель Торо не даёт, просто расставляя картонные фигурки по разные стороны линии соприкосновения. Почти как в фильме «Чапаев»: вот мы, вот белые, а впереди командир на лихом коне. Кстати, военных, гоняющихся за партизанами по лесной гористой местности на лошадях, так и подмывает спросить: ребята, вы вообще нормальные?

Хотя тут проблемы не только с этим. Среди бела дня женщина на глазах двух военных бежит в лес. Почти сразу организуется погоня, и зрителю показывают, как беглянку настигает группа всадников. Как думаете, далеко ей удалось убежать? Видимо, так далеко, что на мельнице никто не слышит многочисленных выстрелов, а раненый офицер добирается обратно только ночью. Вот, умеют бегать испанские тётки.

Анализировать фантазии агонизирующего детского сознания я не хочу. Не настолько циничен, как Гильермо дель Торо. Тема вымышленных друзей — заезженное клише, с реализацией которого режиссёр справился плохо. Пора подводить итоги. «Лабиринт Фавна» заработал аж три Оскара. Вот по количеству золотых статуэток и оценка:

3 из 10

16 мая 2021

Безжалостное фэнтези

Что ж, рецензий я никогда не писал, но надо же с чего-то начинать.

Как раз этот фильм из тех, что «на один раз». По моей 3-х бальной шкале, состоящей из пунктов «мусор», «терпимо» и «однозначно топ» — твердая двойка, то есть «терпимо».

В общем, судя по тем отзывам, которые ходят в интернете — фильм чуть ли не шедевр. Я сомневался в этом, но все же садился его смотреть с оптимизмом и верой в то, что Дель Торо превзошел самого себя. Но, увы, чуда не случилось и я увидел того самого типичного Гильермо. Мрачного сказочника, умело вплетающего в наш реальный мир канву мистического мира — потустороннего.

Безусловно, визуальный ряд шикарен. Внешний вид Фавна и Бледного человека заслуживают аплодисментов. Работа гримёров, вкупе с актерской игрой Дага Джонса, мастерски примеряющего на себя облик самых разных существ из иного мира, порожденных безграничной фантазией Гильермо Дель Торо заслуживают отдельной похвалы. Мрачный серо-зеленый цветокор нагнетает атмосферу. Сцены, снятые в ином мире удивляют своей контрастностью со сценами мира реального. Убаюкивающая главная мелодия просто вводит в транс, хочется просто слушать её и наслаждаться эстетикой визуального ряда.

Вот только на этом все плюсы фильма и заканчиваются. Персонажи — глупые. Главный злодей злой просто потому что. Вся причина его злодейства в том, что он сторонник режима Франциско Франко, вот такой он садист и убийца, способный забить насмерть человека бутылкой лишь по одному подозрению в связях с повстанцами.

Вообще, весь фильм — высказывание точки зрения Дель Торо на тему событий гражданской войны в Испании, в результате которой власть в стране перешла в руки нацистов.

Итак, главный злодей просто плохой, вот нравится ему убивать, пытать и издеваться. Мать главной героини — безвольная кукла, но хорошо, допустим она жертвует своей свободой ради будущего детей и добровольно соглашается стать марионеткой в руках мужа-тирана, которого интересует только рождение сына, ведь на все остальное ему плевать. Ну разве что ещё нужно убить всех неугодных. Сама же главная героиня — девочка, которая оказывается переродившейся принцессой подземного мира и для того, чтобы вернуться в этот самый подземный мир ей нужно выполнить три испытания. Вот только эти задания она получает просто так. Находит на случайной дороге случайный камень и вставляет его в случайный менгир, находящийся неподалеку. Оттуда вылезает фея и отводит девочку к фавну, который просто говорит ей: «Ты принцесса, выполни задания и пойдем со мной.» И она без раздумий соглашается. Никаких вопросов. Абсолютно. Далее повстанцы, воюющие с капитаном-злодеем. Все такие отважные и превозмогающие тяготы и лишения. Да-да, мы поняли. Главная цель — убить злого злодея. Хорошо, похвально, молодцы.

Вообще, если выкинуть из фильма всю мистику, то вышла бы неплохая военная драма. А если выкинуть всю военную драму, то получилась бы интересная мрачная сказка. Вот только фильм пытается быть одновременно и тем и другим. А по итогу не цепляет ни в одном аспекте ни в другом.

Да, открытая концовка заставляет подумать и сделать выбор либо в пользу радужной страны бессмертных эльфов либо в пользу жестокой реальности и предсмертных галлюцинаций ребенка, замкнувшегося в себе из-за одиночества и нашедшего отдушину лишь в старых сказках.

Как по мне, то духу фильма больше подходит второй вариант.

Что по итогу. Из плюсов: визуальная составляющая, чарующая музыка, открытая концовка, заставляющая задуматься. Из минусов: неубедительная игра главной героини, отсутствие мотивации у ключевых персонажей, неопределенность фильма в плане того, чем именно он хочет быть. Ну и несколько сугубо сценарных глупостей, на которые просто невозможно закрыть глаза, но описание которых — само по себе очень спойлерное.

По 10-ти бальной шкале я бы поставил 6, но это все же моё личное мнение и мои впечатления. Возможно, если бы я смотрел этот фильм в подростковом возрасте, мне он бы понравился больше. А так — увы.

10 апреля 2021

Трансгрессия из дистопии Реального в гетеротопию Сказочного

Тёмное фэнтези Гильермо дель Торо переворачивает классические сказочные представления и соответственно традиционные ожидания зрителя. В прологе лабиринта повествуется легенда о том, как некогда принцесса Муанна покинула подземное царство — таинственное и прекрасное место, где не существует ни лжи, ни боли. Юная принцесса поднялась из своего подземелья по винтовой лестнице на поверхность подлунного мира людей. Там она впала в забвение и заблуждение, не смогла найти обратной дороги и погибла вдали от дома. Но позже её нетленная душа перевоплотилась в человеческом мире, так что остаётся надежда вернуться обратно. Итак, с самого начала истории мы сталкиваемся с неожиданной инверсией: человеческий несовершенный мир находится сверху, а снизу под землёй, где обычно принято располагать ад, находится королевство, в котором нет ни боли, ни страданий. Ад человеческой реальности сверху, рай волшебного царства снизу. Вместо снисхождения души с небес — её восхождение из-под земли. В остальном всё то же самое, что и для других мифов — необходимость преодоления забвения и возвращения к блаженным истокам.

Место действия в человеческой реальности — это Испания 1944 года под гнётом фашистского режима Франко. В лагерь карательного правительственного отряда под руководством жестокого капитана Видаля пребывает его беременная супруга Кармен вместе с юной дочерью от предыдущего брака Офелией. Видаль с самого начала «инвалидизирует» супругу, определяя её в связи с поздним сроком беременности в кресло-каталку. Очевидно, что его отношение к супруге тождественно отношению к «инкубатору» для будущего сына-наследника. Что касается Офелии, то это неизбежная «помеха» для капитана, которую приходится терпеть. Помимо всего прочего, рядом с их лагерем действует отряд повстанцев, которых и разыскивает капитан с целью ликвидации. Таким образом, ситуация и место, в котором оказывается Офелия, является как нельзя более худшим для юной девочки. Можно говорить о её нахождении в невыносимо дурном месте (дистопии).

Рядом с лагерем девочка обнаруживает руины лабиринта, в центре которого расположен монолит с мистическими барельефами. В этом необычном месте Офелия встречает фавна, который рассказывает ей легенду из пролога и предлагает пройти ряд испытаний, открывающих путь в подземное царство. С этого момента становится очевидно, что девочка является визионером, а любовь к сказочным сюжетам объясняется её происхождением. Ради того, чтобы убедиться в сохранности её чистой сущности, фавн отправляет Офелию на испытания в сказочные места (гетеротопии). Различные артефакты, квесты, мистические существа (от фавна и фей до гигантской жабы и бледного человека), гетеротопии — все эти феномены составляют фэнтезийное содержание Лабиринта фавна. Как уже стало понятно, сам лабиринт фавна — это символическая структура запутанных испытаний, успешное прохождение которых открывает портал в подземное царство. Под лабиринтом также можно понимать аллегорию человеческой жизни. В центре этого лабиринта человека ждёт смерть, а выход из него соответствует перерождению в новом мире.

Интересна смещённая образность фильма: волшебное представлено в форме отвратительного (если не ужасного). Богомолы, жуки и жаба — в этом люди (за исключением, может быть, энтомологов) обычно видят нечто естественно-отвратительное, но никак не сказочно-притягательное. Тем не менее, прекрасное открывается в отвратительном. В то время как настоящие чудовища здесь скрываются за личинами солдат фашистского режима Франко. Также смещение проявляется в образе Бледного человека. У этого педофага (пожирателя детей) очень необычная дистопия — глаза расположены в ладонях. А смещение пространства воплощается в «мире за стеной» или в символическом спуске к корням смоковницы.

Итак, в лабиринте фавна обыденная жестокость и бесчеловечность людей противопоставляется нравственности сказочных чудищ. Юдоль скорби человеческого мира противопоставляется блаженству подземного (загробного?) царства. А конечной целью визионера становится трансгрессия из дистопии реальной фашистской Испании в гетеротопию Сказочного подземелья. Такой смещённой образностью Гильермо дель Торо учит своего зрителя зрить в корень явлений и выбирать лучший из возможных миров.

10 из 10

23 марта 2021

Лабиринт Фавна

Общее впечатление: Детище Гильермо дель Торо отличается своей нарочитой фэнтезийной частью, которая сливается с реальностью, образую терпкую драму. Ох уж этот сказочник Гильермо, рассматривая сюжет понимаешь что у картины словно у монетки две стороны, какую выберете вы, зависит только от вас! Реальность или же сказка? Если реальность, то все печально, если же сказка, то наоборот все хорошо. Имейте ввиду от вашего восприятия зависит и исход, вот такой двоякий фильм. Да и сам дель Торо точного ответа не дает, он предлагает всем зрителям сплести свою историю. Что же для вас «Лабиринт Фавна»?

Испания, 1944 год. Группа повстанцев сражается с фашистами в горных лесах северной Наварры. Офелия — 10-летняя одинокая и мечтательная девочка — переезжает со своей беременной матерью Кармен в военный лагерь отчима, капитана Видаля. Видаль — высокомерный и жестокий офицер армии Франко, который должен очистить район от повстанцев любой ценой. Офелия, увлеченная волшебными сказками, обнаруживает старинный заброшенный лабиринт неподалеку от дома. Фея проводит ее в центр лабиринта, где она встречает Фавна, хозяина подземелья. Фавн утверждает, что знает её истинную судьбу и её тайное предназначение. Оказывается Офелия — пропавшая принцесса волшебного королевства, которую многие века разыскивает ее отец. Фавн предлагает ей возможность вернуться в волшебное королевство. Но для начала она должна пройти три испытания до наступления полнолуния. Никто не должен узнать об этом.

«Лабиринт Фавна» — красивое кино, с необычными декорациями и костюмами. С великолепными саундтреками, ласкающими слух и западающими в самое сердце. Непохожее ни на что, имеющее как доброту, так и жестокость. Рассказывает о реалиях войны и выдуманной сказочности. Если вы по какой-то причине пропустили это кино, то скорее включайте! Рекомендую!

10 из 10

12 января 2021

#сел_посмотреть «Лабиринт Фавна»

'Я считаю фашизм наибольшим злом, а эту тему — идеальным материалом для сюжета, на фоне которого можно рассказывать сказки для взрослых, поскольку фашизм — прежде всего извращенная форма невинности и соответственно детства. Для меня фашизм — это в некотором роде смерть души, поскольку он заставляет людей делать мучительный выбор и оставляет неизгладимый след в душах тех, кому пришлось это пережить. Фашизм уничтожает вас, дюйм за дюймом, не обязательно физически, но, безусловно, духовно.»

- Гильермо дель Торо

Мне нравится, когда фильм может совершить свой собственный локальный переворот в жанре. На момент выхода «Лабиринта Фавна» все эти мифические существа в основном всплывали в детских сказках, а на почве фэнтези эталоном был признан «Властелин колец». Кинолента дель Торо вызвала локальный шок у зрителя с той сцены, где капитан Видаль (Серхи Лопес) бутылкой раскрошил лицо партизана. Но я уверен, маленькие детки, которые по неосторожности попали на первые сеансы, еще испугались от дизайна Фавна и Бледного человека. Ибо зрители привыкли к диснеевским стандартам истории про сказочных существ, а тут им провели настоящую шоковую терапию. Хотя, в принципе, сравнивать Дисней и творчество Гильермо дель Торо — вещь довольно неправильная.

При первом просмотре сложно понять фильм, который, с одной стороны, представляет фавнов и эльфов, а с другой стороны — партизанскую войну. Оба эти мира по-своему жестоки. 1944 год, сторонники фашистского режима в Испании, возглавляемые капитаном Видалем, борются с мятежниками, прячущимися в лесах. «На дачу» к Видалю приезжают его новая жена с дочкой от первого брака Офелией (Ивана Бакеро). Девочка ненавидит отчима, который смотрит на её мать только, как трамплин к продолжению рода. Однажды Офелия видит странное насекомое, которое превращается в летающего человечка, и заманивает её в старый лабиринт, где её ждет Фавн (Даг Джонс).

Фавн кажется одновременно и добрым и злым. 11-летнюю девочку мог бы напугать этот черт природный, но он ведет себя с ней чересчур обходительно, называет её принцессой и предлагает вернуться в королевство. Три испытания на чистоту души Офелии. Важный момент — некоторые путают Фавна с Паном, такая путаница пошла еще со времен локализации оригинального названия «El Labirinto del Fauno», ставший «Pan`s Labyrinth». Фавн — это олицетворение природы, в то время как Пан ассоциируется с чем-то похотливым и юродивым. Сам режиссер отмечал, что если бы это был Пан, девочка оказалась бы по уши в проблемах.

Если у Кристофера Нолана получается «умный блокбастер», то Гильермо дель Торо снимает «фэнтези с нуля». Он прежде всего хорошо работает с визуалом, собственноручно прорабатывая дизайн существ, и очеловечивая их. Но реальны ли они? В смысле, а не придумывают ли их для себя сами герои фильмов? «Хеллбой» и второй «Блэйд» не в расчет, существо из «Формы воды» вроде как доставили из Амазонии. А живой ли Фавн для Офелии? Бедная девочка окружена жестокостью мира, её мама сильно больна, отчим — садист под прикрытием. Единственная её связь с реальностью — служанка Мерседес (Марибель Верду), которая помогает повстанцам. Натыкался на мнение, что Фавн и волшебный мир — это фантазии Офелии, а может, у Офелии шизофрения. Но лично я при просмотре вспомнил не менее спорное произведение — «Алиса в стране чудес». Безумный Шляпник и все-все-все вроде как были фантазией Алисы, но кто знает, насколько на самом деле глубока кроличья нора?

Что-то я слишком расхвалил фильм. Что, минусы отметить? Ну, смотрите, Офелия сорвалась на втором испытании… жаба компьютерная… и еще там… да отстаньте от меня! Очень сложно найти минусы в фильме, который превосходен с точки зрения визуала и ты чувствуешь, что режиссер точно хотел донести до зрителя. В этом фильме получается совмещать два вида материалов, явно несовместимых, и чтобы зритель до конца воспринимал их одинаково. И скажу то, за что меня возненавидят — я уж лучше «Лабиринт Фавна» пересмотрю, чем «Властелин колец». Хватит уже идеализировать трилогию Джексона. Идеалы легко превращаются в фанатизм, проверено на себе.

24 ноября 2020

Проблематика детских страхов, которые, словно вторые родители, провожают не обхоженных жизнью мальчиков и девочек в суровую реальность, тянется по колее вечных тем, не сильно отставая от любви, дружбы и теории отваги. Первое, что приходит на ум именно в кинематографической нише, это дебютная картина Тарковского «Иваново детство». Там главный герой оказывается в условиях достаточно схожих с героиней Иваны Бокеро, но всё же, чуть более жестких. Через два года после гильермовского «Лабиринта» Марк Херман представит миру «Мальчика в полосатой пижаме» — истории Джона Бойна, пересекающейся смысловой константой с упомянутыми ранее картинами и являющейся, наверное, апогеем оной.

У дель Торо же, в свойственной режиссёру мифической стилистике, представлена, скорее, «золотая середина» тематики маленького (во всех смыслах) человека в большой и взрослой заварушке. Именно по этой причине, почти что не уходя в тарантиновскую чернуху (хотя, моменты не для детских глаз в ленте были), постановщик метафорично и безумно красиво переплетает две сюжетные линии: первая — бесконечно реальна и кровожадна в лучших гестаповских традициях. Вторая же заслуженно получила две оскаровские статуэтки за грим и декорации. И проводя параллели, очевидным становится киноязык, которым орудует испанский режиссёр — все эти чудовища с «глазастыми» ладонями и рогами — настоящие плюшевые игрушки, по сравнению с теми зверствами, которые вытворяет властьимущий человек.

Но не смотря на всю ту суровую реальность, «Лабиринт Фавна», по большей части, подготовительное пособие для школьников, нежели мощная драма. Чудовища или феи послужили тому виной или неоднозначность главного антагониста, который изначально то был абсолютом всех человеческих пороков, так с течением времени приобретает ещё более устрашающий вид своей «челсийской улыбкой». Не совсем понятно.

Собственно, подобная выходка Гильермо вполне ожидаема ещё в зачине, так что в остальном претензий нет. Да и шикарная работа Наварро (которому, к слову, посчастливилось поработать и с ранее упомянутым Тарантино) подсаливает некую сказочность фантасмагории. Хорошо, одним словом, но не более.

7 из 10

17 сентября 2020

Я люблю смотреть как умирают дети (с)

Принцесса и фавн. Офелия и капитан Видаль.

Офелия — мечтательная двенадцатилетняя девочка, дочь вдовы портного и падчерица жестокого садиста, франкиста капитана Видаля. Она же — принцесса подземного мира Моана.

Офелия — имя неизбежно вызывающее ассоциации с надломом девичьей психики, утопающей в спасительной стихии саморазрушительной фантазии. Имя, вызывающее опасения за судьбу персонажа, вынужденного существовать в двух параллельных мирах.

Два мира «Лабиринта…» дель Торо уживаются вместе как два представления о детстве, два образа себя для фантазерки Офелии. Садизм отчима-фашиста и смирение беспомощной матери, словно воплощая традиционно-дисциплинирующее отношение к детству, рождают в муках волшебство нездешнего, «лунного» королевства и романтический образ ребенка как почти совершенного существа «иной» природы. Тревога за мать и противоречивые чувства девочки к единоутробному брату невольно вызывают к жизни пугающие испытания, предоставленные зловеще-лукавым Фавном. А решение финальной моральной дилеммы аллегорически разыгрывает окончательный отказ Офелии от соблазна расширенного самоубийства («Обещаю, я возьму тебя в свое королевство и сделаю тебя принцем, принцем…»).

Пройденные «с честью» задания сказочного покровителя привели Офелию к выходу из лабиринта кошмарной реальности, конец «земного» детства — к началу нового, вечного детства «в царстве своего отца». А меня — как зрителя, не готового просветленно наблюдать болезненное угасание персонажа-ребенка, к горечи ускользающего христианского смирения и недоступного катарсиса.

За прекрасную фэнтэзийную картинку, увлекательно рассказанную историю и отточенное «выбивание зрительской слезы коленом» фильму от меня

7 из 10

13 августа 2020

Сказка не для детей

Лабиринт Фавна я смотрела ещё в свое школьное время. Тогда у меня осталось о нем впечатление, как о сказке, наряду с фильмом «Хроники Нарнии». Но, пересмотрев его на досуге, я поняла, что фильм несёт совершенно другой смысл.

Режиссёр Гильермо дель Торо принимал участие в создании многих известных фильмов. Я думаю, вы смотрели «Маму», «Химеру», «Приют», «Тихоокеанский рубеж» или сериал «Штамм». Но «Лабиринт Фавна» не самый удачный из них. В этой ленте режиссёр соединил военный жанр и фэнтези, что вышло не особенно хорошо.

Испания, 1944 год. В центре сюжета фашист Видаль и его новая жена-простушка. Свое отношение к женщине он особенно выражает в сцене за столом при сослуживцах, когда откровенно высмеивает рассказ о их знакомстве. Она для него сосуд для вынашивания наследника. У жены есть дочь от первого брака, к которой он также относится. как к «прицепу». Он готов пристрелить её при первой возможности в прямом смысле слова.

Фильм начинается с легенды о сказочной принцессе, которая ушла из жизни, но все ждали её возвращения в другом теле. На роль юной принцессы выбрали, на мой взгляд, не самую подходящую актрису. Пустая, скучная Ивана Бакеро. Она находит таинственный лабиринт, где знакомится с Фавном. Он даёт ей задания, которые «вернут принцессу в волшебное королевство». Девочка с энтузиазмом начинает их выполнять. Сюжет пересекается с любимым Гарри Поттером (корень мандрагоры), бледный монстр из подземелья задаёт момент хоррора, мерзкое насекомое превращается в фею — все это интересно. Но вот, в чём минус — все это воображение маленькой девочки, которая таким образом защищается от ужасов войны и тирана-отчима. В конце фильма это становится совсем очевидно. Но уж как-то нелепо сказку связали с военной драмой. Намного лучше идея самозащиты детской психики от ужасов реальности удалась у Паскаля Ложье (Страна призраков). А здесь удачной оказалась только сюжетная линия о партизанах, фашизме, справедливости, борьбе добра и зла. Самые колориные персонажи это служанка Мерседес и Офицер Видаль. Вот за кем было интересно следить.

В фильме много жестокости и насилия. Это фильм о войне, а ветвь и девочке и её воображении, по-моему, здесь была лишней или она недоразвита.

23 июля 2020

But thinking young and growing older is no sin / And I can`t play the game of life to win (Larry Lurex — Goin» Back)

Фильм повествует о наивной девочке, в сердце которой ещё жива сказка, живы мечты о прекрасных волшебных мирах, живо детство. И данное милейшее маленькое существо оказывается в эпицентре одного из самых страшных, если не самого страшного проявления человеческой жестокости и бессердечия — в эпицентре войны. Девочка, которая душой в идеальных мирах с феями и магией, живёт бок о бок с людьми, работа которых — убивать людей. Их работа — участвовать в системе организованного насилия. Они не психопаты, которые убивают из-за ментальных проблем, они сами этого хотят. Только прочувствуйте этот антагонизм! Останавливаюсь я на этом лишь с той целью, что в этом и заключается смысл фильма. Смысл в том, что наш мир — жестокое место, при чём эта жестокость абсолютно хаотичная, что делает её ещё ужасней. Понимаю, я не до конца выкристаллизовал посыл картины, но чтобы более подробно раскрыть суть, мне нужно будет обратиться к концовке фильма, раскрыть основной твист и пересказать важное событие, а по правилам сайта спойлерить запрещено. Так что больше я сказать, к сожалению, не могу. Поэтому закончу этот абзац следующей мыслью: вспомните о том, что я написал, когда начнутся титры, и тот отрывок жизни Офелии, что вам показали, закончится.

Видел, что некоторые недовольны игрой главной героини. Я не разделяю недовольства. Смотрел ленту на испанском (хотя мой максимум в испанском: ола, грасиас и уно-дос-трес-кватро) и игра всех актёров прекрасна. Чего не скажешь о дубляже, от него сквозит фальшью, не советую. Насколько прекрасна игра актёров, настолько прекрасна музыка и картинка. Грим — моё уважение. Жаль, что многие элементы, которые можно было сделать при помощи грима, сделали с помощью графики, ибо она довольно сильно устарела и выглядит уже не очень. Фильм прекрасен и это можно простить, но глаз цепляется всё-равно.

Если вы ещё не стали похожи на тех солдат, которые убивают партизан близь Лабиринта Фавна, то я могу посоветовать вам картинку. Фильм о том, как детство встречается с взрослостью. Фильм с прекрасной атмосферой, которая сочетает сказочный идеализм и материалистическую меланхолию. Сказка для взрослых и тех, кто ими становится. Сказка о том, как умирает детство.

8 из 10

27 марта 2020

Что-то здесь не так

Мне очень рекомендовали посмотреть «Лабиринт фавна», я слышала много хвалебных отзывов и перед просмотром была настроена вполне благоприятно. Но вот я посмотрела фильм и что-то оказалось явно не так.

В целом, тематика и подобный жанр мне интересны. Ребенок, пытаясь сбежать от кошмаров реальной жизни, придумывает сказочный мир, с волшебными существами, приключениями и защитниками. Во время просмотра возникали ассоциации с фильмом «Запределье», но это небо и земля.

Больше всего в «Лабиринте» мне не понравились персонажи. Практически все — чистый картон. К тому же, только в двух вариантах: либо исключительно хороший, либо ультра плохой. Видаль — шаблонный плохой персонаж. Так и вижу табличку на лбу: я злой и люблю убивать, а еще запрещаю детям читать сказки. К слову, безумно напоминает антагониста из «Формы воды», тот тоже злой просто потому что злой. Партизаны в фильме все отважные и храбрые бунтари. Мать Офелии аморфный картон. Ее табличка: я добрая и кроткая мать. И наконец сама Офелия. Честно говоря, мне с трудом удавалось ей сопереживать, ибо она какая-то неживая. Про ее интеллект я промолчу, просто скажу, что в некоторых сценах я откровенно закатывала глаза и со слезами вспоминала главную героиню из «Запределья».

Сказочный мир тоже толком не раскрыт, его откровенно мало в фильме. А чего действительно много — так это непомерной жестокости. Понимаю, какое показано время, понимаю, зачем это было сделано. Спасибо, что не показали целиком сцену пыток.

Что мне понравилось? Музыка, костюмы, грим и Мерседес. У нее хотя бы есть мотивация, она храбрая, хоть и некоторые ее поступки вызывают вопросы.

В целом, фильм не плохой. Мне не совсем понятно, почему он собрал столько наград и приобрел статус чуть ли не культового. Для этого он довольно поверхностный.

Ну и Гильермо дель Торо явно не мой режиссер, мне не понравился ни один его фильм.

19 февраля 2020

Фэнтези для самых необязательных

Короче, я посмотрел «Лабиринт Фавна».

Проблема в том, что в фильме есть одна сюжетная линия, которая абсолютно не нужна. И в честь этой линии и называется фильм.

Если вырезать из фильма все моменты с приключениями главной героини, то получится сносный, но не самый лучший драматичный фильм про партизанов, предателей и прочих там нацистов. Если оставить в фильме только приключения главной героини, то получится какая-то несвязная бредятина. До сих пор не понимаю, к чему и зачем были все эти сказочные сцены, зачем появился Фавн, зачем девочка выполняла задания и все такое. Эта сюжетная линия буквально начинается из пустоты, не развивается толком и оканчивается пустотой. Может быть, все это было ради того, чтоб показать некачественную трехмерную анимацию жабы и фей? Не знаю. Есть мысль, что вся сюжетная линия с Фавном — это такая метафора про детское сознание, что они отрекаются от реальности и уходят в мир грез, который для них важнее и интересней, чем все остальное на свете. В таком случае, метафора забавная, но все равно то, что занимало почти половину фильма, все еще остается очень слабым в сюжетном плане.

Ирония еще в том, что все самые известные моменты из фильма (точнее только один — с глазоруким бабайкой) связаны именно с этой сюжетной линией.

Герои в фильме и хорошие, и странные. Главная героиня больше расстраивает, ибо выглядит она на 12, а ведет себя как 7-летняя, что вызывает диссонанс, мол, как она такая взрослая внимательно выслушала Фавна и все равно начала бездумно нарушать все его требования. Капитан и красавица-партизанка и красивы внешне, и играют хорошо, смотреть на них было одним удовольствием.

Еще понравилось, как играл Фавн — чудесный отыгрыш мифического существа.

Однако фильм все равно оставил осадок, основанный именно на бесполезности такой большой и такой пустой сюжетной линии, в которой нет цели и концовки.

А в остальном — неплохо.

7 из 10

21 декабря 2019

Предсмертные галлюцинации

Испания. Разгар гражданской войны (июль 1936 — апрель 1939). В лесу у старой мельницы расположена фашистская казарма, солдаты которой призваны уничтожить последних партизан, прячущихся в горах. К капитану приезжает жена на сносях вместе со старшей дочерью. Девочка много читает и видит наяву фей и прочих волшебных существ. А вокруг жестокий мир.

Страшная испанская сказка. С убийствами, пытками, кровищей, грязью, слизью, гигантскими насекомыми и прочей мерзостью. Тошнота и провокация. У меня на памяти три режиссёра, снимавших подобное кино: Гильермо дель Торо, Ларс фон Триер и Алексей Балабанов. Как в одном из интервью сказал Ларс фон Триер: «Я снова начал пить, поэтому я снова могу снимать фильмы». Думаю, если бы эти мужчины не режиссировали, сублимируя таким образом, то стали бы жуткими маньяками-извращенцами. Это ж надо, что в голове у парней, раз на экран не стесняются выливать?

Это не моё кино. Я смотрю фильмы, чтобы отдохнуть. Переключиться от работы. Перестать думать о проблемах, отвлечься. И я не хочу при этом погружаться в кровавую резню. А режиссёр прямо смакует, упивается жуткими деталями повествования, показывая всё натуристично, крупным планом.

Восприняла сценарий так: ребёнок, раздавленный ужасами войны, придумывает себе вымышленный мир, в котором может пережить происходящие события. И действительность накладывается на фантазии. Видела похожее в фильме «Запрещённые игры» (1952, режиссёр Рене Клеман). Там мальчик с девочкой, чтобы справиться с безумием войны, устраивают кладбище домашних животных, воруя кресты с могил. Это о том, как детская психика уходит от действительности, чтобы защититься. «Мама не умерла, она на небесах» и так далее. То же, как мы уходим в религию, веруя, что добрый дедушка с неба нам поможет, и всё будет хорошо.

Тема детей на войне всегда актуальна. Потому что войны продолжаются. Дети погибают. Глупо, нелогично, чудовищно. И это наша действительность. А какие картинки выдаёт наш мозг перед концом, проводя последние электрические импульсы, — что ж, мы с вами обязательно об этом узнаем. Каждый увидит свою сказку. А реальность и одиночество останутся с живыми.

6 октября 2019

Сразу начну с того, что фильм мне не понравился. Было такое чувство, что у создателей было два фильма — военный и сказка. Но деньги выделили только на один фильм и ребята, недолго думая, решили просто соединить несоединимое и впихнуть два фильма в один. Что из этого вышло? Да откровенная ерунда и пустышка.

Мне очень много друзей рекомендовало данную картину, говорили, что это красиво, что это интересно. И под этими словами у меня складывалось предположение, что это больше сказка, что будет что-то нереально волшебное. Что картина будет напоминать Гарри Поттера или же Алиса в стране чудес. Но нет, нет и нет, не стоит ничего подобного ожидать от этого лабиринта. Это фильм, переполненный грязью, в прямом смысле, жестокостью, насилием, которое снято настолько правдоподобно, что боль жертв ощущается кожей.

Не понравилась сама история, по итогу было непонятно, то ли это волшебство и правда все хорошо, то ли это шизофрения и надо бы переживать за несчастную девочку. Я скорее склоняюсь ко второму. И подобные концовки мне не очень нравятся, поэтому еще один большой жирный минус. Хотя каждый сам для себя решит, что это было. Я выбираю шизофрению на фоне войны и семейных проблем.

Два часа унылого повествования ни о чем. Непонятно ничего с самого начала. Где-то сказка, где-то реальная жизнь. Для меня это была потеря двух часов жизни и разочарование. Не было никакого эстетического удовольствия или какой-то эмоциональной подпитки после просмотра. Пустота, осталась пустота и разочарование от потери времени.

8 января 2019

Бегущая в лабиринте или потерянная принцесса…

Я не любитель детских сказок… Так как обычно в них присутствует плохая актерская игра, плохой сюжет и нелепый конец в стиле «и жили они хорошо и счастливы»…

Единственное, что подкупило посмотреть этот фильм, так это отзывы в стиле «НЕдетская сказка»… Вдобавок еще факт, что После недельного проката фильма в Мексике, кинотеатры были вынуждены помещать на постеры фильма надписи, предупреждающие о насилии в фильме, чтобы родители не допускали к сеансу своих маленьких детей. Вот я и подумал, что может и фильм будет интересен… И, я на половину ошибся… И я расскажу почему…

Для начала сюжет… Давным давно, из подземного королевства сбежала принцесса… Она вышла на свет и была очарована солнцем и забыла откуда она. И была легенда, что однажды она найдется и выполнив 3 задания она сможет вернуться к предкам… Казалось бы, нам щас покажут девочку, которую нашли в лесу и которая не стареет и не помнит откуда она…

И после той сказки нам показывают главную героиню (Офелия), у которой был отец (он умер на войне) и мать (Кармен)… Они едут к мужу Кармен к капитану Видалю, который был командующим отрядом на территории оккупированной Испании. К слову сказать, что Кармен беременная от того капитана…

И тут зрителя уносит по 2 сюжетным линиям… Первая, о самой Офелии. И второй, о борьбе нацисткой армии с партизанами… И сказать честно, уж лучше бы в фильме оставить вторую сюжетную линию… Сделана она качественно, с интересным сюжетом. Хорошо поставлена. И раскрывается персонаж и его мотивация. Это я о капитане. Он единственный адекватный персонаж. Хотя и ведет себя жестоко, но а как еще должен вести командующий своим отрядом?

Что касается первой, основной линии, то сделана она убого… Во первых каст. Актриса, играющая Офелию, сыграла уныло. Персонаж у нее невероятно уныл и глуп. И самое главное очень плохой сценарий…

Актерский каст держится только на одном персонаже. На том капитане… остальные или играют серо, либо вообще не играют…

Концовка вообще никакая… Она нелепа и ничего не раскрывает… Я понимаю почему 20 минут аплодировали этому фильму… Он очень уныл, кроме тех моментов, когда Видаль вносит каплю хаоса в этот фильм. И да, я плохо отношусь к нацисту, просто персонаж колоритный получился. И к нему больше симпатии испытываешь, чем к остальным персонажам.

Вывод. я не знаю за что его восхваляют. Фильм глуп и уныл.

5 из 10

И то из за сюжетной линии про борьбу капитана с партизанами.

7 января 2019

Не логичен и не впечатлил.

Фильм не логичен, как я и сказал ранее, с начала нам показывают главную героиню, но после просмотра фильма понимаешь, что в фильме главных героев попросту нет. На протяжении просмотра было много мерзких моментов, Но это не идёт как минус, а наоборот, даёт понять какой жестокий и кровавый тот мир сказок.

Во время фильма зацепили лишь 2 персонажa: Капитан Видаль и доктор Феррейро. Эти 2 персонажа прописаны лучше всего и на протяжении фильма нам показывают в общей сути лишь их истории, в это же время главная героиня-Офелия-вызывает неприязнь из-за своих поступков. Самой яркой чертой девочки является её нежелание подумать о чём-либо, кроме сказок, она думает лишь о себе и забывает то, что происходит вокруг. Капитан в свою очередь преподноситься не как антагонист, а как нормальный и понятный человек, он выполняет свой долг и на протяжении всего фильма не сделал ни одного плохо или выбивающегося из понятий морали действия. Это война, а как известно, не стоит судить не одну из сторон во время войны, но к капитану испытываешь уважение за то, что он не сделал ни одного непонятного нам действия, всё понятно и расписано, что, как и почему. Под конец фильма становиться жаль только капитана, за то, что только он делал логичные вещи, а не те, которые были просто прописаны сюжетом, в это же время девочку совершенно не жаль, потому что она из-за своего же ребячества допустила это всё.

Сюжет фильма непонятен сам по себе, в конце совершенно не ясно почему действия происходят именно так, а не иначе. Она испортила всё,но получила награду, где логика в этом фильме??? Но что есть хорошо в фильме это капитан и доктор, исключительно из-за них не скучно смотреть фильм. Нам интересно наблюдать за развитием их отношений с окружающими людьми. Фильм стоит смотреть в одном случае, если вы хотите увидеть хороший и качественный грим; и не советую если вы ищете прописанных главных героев и хоть сколько то логичный сюжет.

Фильм не стоит просмотра, я пожалел, что его посмотрел

3 из 10

12 июня 2018

В моменты психологической опасности, сознание всегда пытается сохранить удовлетворительное состояние организма.

1944 год. Фашизм марширует по Испании. Фильм повествует о живущей в этой стране девочке, у которой умер отец, а мать вышла замуж за тирана-фашиста. У девочки главными друзьями являются книги с различными сказками, в которых она находит убежище и утешение от довольно гнетущей действительности. В конце концов она придумывает сказочный мир наяву, в котором она принцесса. Или не придумывает? Режиссёр и сценарист картины Гильермо Дель Торро осознанно не отвечает в фильме на этот вопрос, оставляя намёки в пользу как одного, так и другого мнения. Всё на усмотрения зрителя. Лично я считаю всё плодом воображения ребёнка. Эта точка зрения так же помогает закрыть глаза на некоторые косяки сюжета, посчитав и «реальный мир» и «сказочный» субъективным мироощущением ребёнка. Уж слишком гротескно тут показаны «плохие» и «хорошие» люди.

Это довольно жёсткая картина, временами жестокая. Для лучшей атмосферности и аутентичности, все монстры были не CGI моделями, а реальными костюмами, над которыми работало много людей. И это того действительно стоило тех трудов. Шикарный визуал то что и нужно для сказки, какой этот фильм и является. Как и все отличные сказки, эта история для всех возрастов, сделанная отлично со всех сторон.

9 из 10

7 июня 2018

У каждого свое предназначение

Вот что делает людей людьми? Что определяет нашу индивидуальность, уникальность?

Вот маленькая девочка Офелия — мечтательная, восприимчивая, чистая девочка. Она умеет видеть то, что от других сокрыто. А не видят не потому что обладают меньшими способностям, а потому что потеряли веру в лучшее, в чудо; жизнь надломила их.

Но Офелия такая хрупкая и такая сильная и стойкая, красивая личность, достойная.

Интересно смотреть на ее отношения с мамой. Вроде она такая маленькая, но часто понимает происходящее лучше и четче, правдивее что ли, чем взрослая женщина с жизненным опытом.

«Ты никогда не была одинока, у тебя ведь есть я» — это она говорит маме. И это очень справедливо, если учесть какого мужа выбрала себе ее мама.

В целом сама сказка и сказочные герои меня не сильно впечатлили и мне кажется они здесь и не главные. Главные здесь люди и их отношения друг с другом.

Фильм получился довольно жестокий и кровавый, что конечно не позволяет его рекомендовать детям к просмотру. Но вот взрослым точно посмотреть стоит.

Часто ли мы задумывается сколько зависит от нас, от принимаемых нами решений.. вряд ли. Вот кому нужна Офелия кроме своей мамы? Совершенно никому, это брошенный ребенок. Что ей оставалось если бы не тот сказочный мир куда она может уйти. Ведь даже ее мама не понимала ее до конца. И потом кто знает какое предназначение есть для каждого из нас в этой жизни, так может не стоит мешать другим реализоваться пусть даже и через сказку!

30 марта 2018

В лабиринтах человеческой души заблудиться легче, чем в глуши

Постепенно, продвигаясь к финалу, «Лабиринт Фавна» превращается из сказки с разноцветными феями, в драму, которая захватывает многие аспекты человеческой души и человечности в целом.

На первый взгляд, две стороны этого фильма не совместимы. «Детские сказочки и кровопролитная война? Да не, бред какой-то». Так может показаться тому, кто не смотрел сие творение. Гильермо дель Торо уже спешит переубедить тебя. На самом же деле, эти две составляющие называются по-другому. Сказка и реальность. И согласитесь, хочется верить во всю эту сказку, верить, что все оно так и было. Конечно же, у кого-то может возникнуть вопрос насчет правдивости происходящего. «У девочки разыгралась фантазия, которая плавно перешла в шизофрению», — скажешь ты. Даже если так, это всё же лучше, нежели принять реальность и наблюдать за тем ужасом, который происходит вне твоего дома. Но это не шизофрения, это реальное волшебство. Вот и слились воедино два компонента. В подтверждение этому нам показывают сцены, в которых предметы с «вымышленного» мира пересекаются со взрослыми людьми. Навряд ли все они шизофреники.

Как я уже и сказал, как только мы подходим к финалу, нам лихо дают дубиной по голове, выбивая всю сказочность, а затем окатывают холодной водой и приказывают прийти в себя. Немного углы сгладят, но это не изменит общей ситуации. Удивительно, но добро в этом фильме не победит, впрочем, как и зло. Победителя нет. Остается какая-то нейтральная пустота, которую каждый может заполнить по-разному. И это здорово! Мы не привыкли видеть такие картины. Будь у фильма «хэппи-энд», он бы потерял всю мораль и ценность.

Хочется отдельно сказать про грим. Ни в одном фильме, он так не бросался в глаза. И я сейчас говорю не только о Бледном Человеке или Фавне. Некоторые детали просто поражают своей реалистичностью и натуральностью. Я думаю, если вы внимательно смотрели, то смогли заметить все эти прелести. Заслуженный Оскар!

Все ключевые персонажи мотивированы. Иногда их поступки немного удивляют, но общий тон это не портит. Актеры подобраны очень удачно. Им хочется верить и переживать события вместе с ними. Особенно охота отметить Дага Джонса.

Декорации очень насыщенны. Воссоздавать прошлое всегда сложно, нельзя упустить ни одной детали, которая могла бы выбить зрителя из этого времени. Еще сложней воссоздать то, чего ты никогда не видел, а только рисовал у себя в голове. И здесь тоже, Гильермо создает восхитительный, детализированный мир. И вправду, есть у его монстров какая-то душа, незримая обычным человеком.

Операторская работа должна удовлетворить любого киногурмана. Почти незаменимый Гильермо Наварро и нелюбовь Гильермо дель Торо к статическим кадрам. Это всё что нужно знать, остальное нужно смотреть самостоятельно. Камера летает так же грациозно, как и феи.

Гильермо дель Торо настоящий художник. В то время, как другие режиссеры рисуют «Черный квадрат», он рисует картины Дали.

Сказочно и жестоко!

20 января 2018

Лабиринт антитез

В 2006 году на экраны многих кинотеатров мира вышла лента мексиканского режиссера Гильермо Дель Торо «Лабиринт Фавна». В России показ фильма (к сожалению) шел ограниченным прокатом. Многие зрители пошли на этот фильм, увидеть очередное развлекательное фэнтези со спецэффектами… И были не на шутку удивлены, посмотрев сие творение. Сам Дель Торо характеризовал свой фильм как «сказку для взрослых». И это утверждение абсолютно верно. Фильм, совершенно очевидно, нацелен именно на взрослую аудиторию.

Фильм повествует о маленькой девочке Офелии, живущей в период гражданской войны в Испании в 44 году. Офелия — наивный 10-летний ребенок, обожающий книги, особенно сказки, живущий ими. Её любовь к сказкам совершенно не разделяют окружающие её люди: ни мать, ждущая рождения сына, ни отчим — жестокий капитан фашистской армии Видаль. Однако одна ночь в корне изменяет всю дальнейшую жизнь маленькой девочки. Та ночь, когда она решила выйти из дома и встретила в руинах лабиринта, находящихся рядом с домом, самого настоящего фавна. Фавн рассказывает её, что на самом деле, она — принцесса, много лет назад сбежавшая из подземного королевства. И теперь ей предстоит вернуться домой. Но чтобы сделать это, Офелия должна пройти три испытания до ближайшего полнолуния, иначе она уже никогда не сможет вернуться домой.

Одним из теглайнов фильма был: «In darkness there could be light, in misery there could be beauty, in death there could be life». Этот теглайн как нельзя лучше характеризует художественную составляющую фильма. Картина Дель Торо буквально соткана из противоречий: это одновременно и фэнтези, и военная драма, в фильме тесно переплетаются и сказка, и абсолютно реальные события, и вымысел и реальность. Причем столь противоположные явления переплетаются настолько тесно, что зритель начинает терять понимание, все ли события происходят на самом деле, либо часть из них являются не более, чем фантазией несчастной девочки, столкнувшейся с самыми чудовищными проявления жестокости окружающего мира. Еще больше сомнений закладывается тем, что сказка Офелии отнюдь не так светла и прекрасна, как большинство сказок. Она все в большей и большей степени становится мрачной, циничной и жестокой. Такой же темной, как окружающий мир. И зритель перестает уже понимать, то ли героиня действительно сталкивается с другим миром, который является почти таким же суровым, как наш мир, то ли ужасы войны начинают проецироваться в её фантазии на вымышленный мир. И если на протяжении всего фильма режиссер позволяет существовать сказочному миру наравне с реальным и выдает его как за нечто само собой разумеющееся, то в финале вопрос реальности происходящего перед зрителем ставится ребром. Именно в финале история достигает своего апогея, когда абсолютное зло, обретающее вполне реальные и человеческие черты в лице беспощадного капитана Видаля сталкивается с абсолютным добром в лице 10-летней Офелии, когда не только героине, но и зрителю предстоит сделать выбор между сказкой и реальностью, ибо ни то ни другое не может обещать счастливого конца. В конечном счете, режиссер сводит эту дилемму к совершенно неожиданному выбору: для него, равно как и для зрителя, не так уж и существенно, является ли фавн и все, что с ним связано фантазией девочки, либо это происходит на самом деле. Существенен лишь моральный выбор героев, который предстоит сделать всем: и Офелии, и Видалю, и матери героини, и партизанам, идущим на смерть против ужасного фашистского режима. И этот выбор не зависит от того, где в каких обстоятельствах или даже в каком мире он совершен. Каждое из трех испытаний, призвано выявить моральную сущность героини. Равно как война выявляет истинное лицо отчима Офелии, да, впрочем, и всех, кто принимает в ней участие. Война и мир фавна — два противоположных, но удивительно тесно переплетающихся мира. Два мира, в каждом из которых главным участникам событий, предстоит проходить свои испытания, в каждом из которых героям предстоит сделать выбор, который определит их дальнейшую судьбу.

Заслугой Дель Торо является то, что ему удается сохранить своеобразную атмосферу мрачной сказки, и при этом не потерять то, ради чего делался фильм. В фильме нет ни одного персонажа, которому не хочется сопереживать, нет ни одного плоского и картонного образа. На протяжении всего просмотра понимаешь, что весь фильм является настоящим противостоянием добра и зла, причем противостояние происходит не только в сказочном мире фавна, либо в ходе боев гражданской войны, но и в душе каждого героя, а самое главное, в душе зрителя. Гильермо Дель Торо создал потрясающую историю о каждом из нас, о каждом человеке, который на протяжении своего пути делает моральный выбор между добром и злом. И что самое главное, выбор этот демонстрируется как на примере подвигов взрослых людей, партизан, так и на примере маленького ребенка, который, совершает не менее отважные и героические поступки.

Фильм поражает не только потрясающей режиссурой, потрясающей визуальной составляющей и атмосферностью, но и восхитительной актерской игрой. Причем, в отличие от многих голливудских творений на все 100% здесь отыгрывает каждый актер, воплощающий даже самых незначительных и малозаметных персонажей. Отдельно стоит отметить и блестящий саундтрек Хавьера Наваретте, который в буквальном смысле проникает в сердце и заставляет его биться сильнее и сильнее, заставляет еще лучше прочувствовать, Происходящее на экране.

Если вы ждете захватывающих баталий в стиле «Властелина колец», либо «Хроник Нарнии», то ждете их напрасно. Здесь нет места эпическим баталиям и головокружительным спецэффектам. Все самые захватывающие сражения происходят в душе героев. При этом фильм не лишен удивительной атмосферы фэнтезийной сказки, которую режиссер умело переплетает со всеми характерными художественными особенностями военной драмы. Это в первую очередь фильм о людях, о людях во время войны, о людях, которые остаются либо честными, либо подлыми в любое время, которые не изменяют принципам даже, если за это они могут лишиться жизни, даже если сама реальность существования того, ради чего они совершают подвиги, может быть поставлена под сомнение. Это фильм, который оставляет отпечаток в душе на всю жизнь, который несомненно заставляет серьезно пересмотреть свою жизнь и свои ценности в ней.

9 из 10

1 ноября 2017

Фэнтези Лабиринт Фавна на экранах с 2006 года, премьера вышла более 18 лет назад, его режиссером является Гильермо дель Торо, он входит в список самых лучших режиссеров мира. Кто снимался в кино, актерский состав: Ивана Бакеро, Серхи Лопес, Марибель Верду, Даг Джонс, Ариадна Хиль, Гонсало Уриарте, Эусебио Ласаро, Франсиско Видаль, Марио Соррилья, Себастьян Аро, Мила Эспига, Пепа Педроче, Мария Хесус Гаттоо, Ана Саэс, Фернандо Альбису.

Расходы на кино составляют примерно 19000000.В то время как во всем мире собрано 83,258,226 долларов. Производство стран Испания, Мексика, США и Франция. Лабиринт Фавна — заслуживает зрительского внимания, его рейтинг более 7.5 баллов из десяти является довольно неплохим результатом. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 16 лет.
Популярное кино прямо сейчас
2014-2024 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.