Лабиринт Фавна (2006)

Вечером третьего дня, по совету проверенных камрадов, посмотрел художественный фильм «Лабиринт Фавна» Гильермо дель Торо. Сразу стоит отметить, что фильмы про любую войну, мне уже порядком поднадоели. Не вина фильма, но можно будет предположить, что я не буду нахвалить енто кино.

Действие происходит в «Испанском государстве». Отлавливают оставшихся Красных. Малолетняя особа переезжает в дом Капитана, который отлавливает партизан. И у девочки очень развита фантазия. Очень (характерно для любого ребёнка). Не особо хорошо Гражданская Война влияет на психику людей. И на психику героини тоже. Любит читать сказки. То видятся ей персонажи сказок.

И вообще-то главный герой – принцесса подземного царства. И веками ищет её отец. Но чтоб вернутся, она должна пройти три испытания до наступления полнолуния. Доложил ей информацию некий козёл – Фавн (одно из древнейших национальных божеств Римской мифологии, который посылает плодородие и добро).

После Двух мировых войн (да, Испания хоть не участвовала в них, но все ощущения распространялись на весь мир), Гражданской Войны люди ужесточились. То и у девочки сказки страшноваты, будем честны. То Фавн – из добродушного добряка, превратился в мрачного козла. Да и Бледный человек не самый миловидный.

Считай, это главная идея фильма (Война глазами ребёнка). Показаны все эмоции героини. По ходу просмотра, не было нареканий ни на актёрскую игру, ни на операторскую работу.

Существа сделаны добротно. Правда, спустя некоторый промежуток времени, Феи, которые сделаны из компьютерной графики, выглядят чужеродно, как-то дерьмово, мягко говоря (могу предположить, что на 2006-ой, это пик технологий).

Ещё были показаны силы Республиканской Испании. Сказал один мужик из них (или женщина, не помню), что смысл штурмовать дом капитана Франкистов, если пришлют, ещё такого же капитана. То есть – смысл бороться? Вот такая побочная сюжетная ветвь.

Не буду растягивать отзыв – нечего больше сказать. Неплохое развлекательное кино, которое может зацепить за живое. За образ «цигенбока» Фавна и Бледного человека, да и сюжет

8 из 10

Категорически рекомендую к просмотру. Необычно.

В одном из интервью Гильермо Дель Торо говорил, что в зависимости от того, веришь ты в волшебный мир или нет, можно по-разному считать этот фильм. И что он — верит. Следом и я.

А если волшебный мир реален, то что это? Внутреннее путешествие к себе, к честности, к смелости? Путешествие души, которая живёт шире пределов физической жизни? Мир духов, в котором каждый таков, каким был создан, без нанесённой обществом оболочки?

Нерождённый ребёнок живёт в этом мире и злится, когда кто-то пренебрегает волшебством и сказками (сцена в повозке), умирающий уходит прямиком в этот же мир (метафоричная обложка фильма с вратами в форме матки), люди честные с собой живут в этом мире параллельно с реальным (партизаны, идущие на фоне тех же огоньков, что и Офелия в дупле дерева), и лишь те, кто не прошли когда-то своё испытание кровью невинного, которое в конце прошла Офелия, лишены волшебного мира абсолютно и довольствуются властью в мире идеально упорядоченного и стерильного материального. А материальный мир без веры в бОльшее и волшебное — циничен и жесток как Капитан.

Мир волшебный, душевный способен влиять на мир материальный (как с мандрагорой), но в нём есть свои правила, и в нём так же нельзя действовать на поводу у своих желаний без оглядки на установленные порядки (искушение виноградом у Бледного человека как аллегория на запретный плод). Но разница установленных порядков велика: в волшебном мире он выше человеческого, он вечный, истинный (в нём отец Офелии Бог), и потому требует послушания, в материальном же мире порядок всего лишь искусственно создан людьми и зачастую противоречит вечному, и тогда непослушание в нём — признак того, что человек ещё не утратил связь со своим духом, с вечностью (как доктор, как Мерседес).

Человек может жить в двух мирах одновременно, когда он окружён людьми и порядком, в котором не забыли про Истины и в котором жизнь возможна без компромиссов с совестью и глубинным голосом старше и мудрее нас самих — голосом Волшебства и Души. Когда же обстоятельства ставят нас перед выбором — жизни материальной, но бесчестной, или конца материального, но входа в вечное, дель Торо даёт нам подсказку в виде пути Офелии в Лабиринте.

Лабиринт Фавна — не просто фильм о последних днях гражданской войны в Испании начала 1900-х годов, это к тому же и довольно серьезная встряска для эмоций и разума. Фильм постоянно держит нас в напряжении, поэтому, скучать не приходится.

С одной стороны мы видим испытания и трудности ежедневного выбора, которые встают на пути капитана В. в его стремлении выжить, победить в этой войне, в этой великой трагедии души и разума, выбор он делает в пользу своей гордости, своих амбиций, он держит лицо до конца. Такой человек сделает все возможное, чтобы не дать злу победить, но чем же ответит ему судьба?

Фильм богат разнообразием персонажей и мы предлагаем пойти дальше, отмечая ещё одного главного героя — девочку О., благодаря которой фильм обретает некоторую волшебность. По окончанию фильма смотрящий все ещё теряется в догадках — все это правда или же это богатая фантазия девочки, которая пыталась сбежать от этого жестокого мира, в свой собственный, однако, так же не идеальный, в котором, были свои трудности, но трудности именно субъективные, детские, немного наивные, персонаж В. бы просто рассмеялся ей в лицо. Однако, как мы видим, в том или ином смысле, она смогла стать лучшей версией себя. Неимоверно жаль главную героиню, несмотря на самое рациональное завершение данной истории.

Данную картину рекомендуется смотреть в компании близких друзей, которые помогут своей поддержкой пережить гамму эмоций.

10 из 10

Фэнтези #35

- Некоторые видят в луже только грязь, а некоторые — отражение звёзд.

У режиссера Гильермо дель Торо очень неоднозначное творчество. Я неплохо знаком с фильмами данного режиссера, так что могу сказать, что у него не бывает полутонов. Он снимает либо шедевр, либо полную чушь. К счастью в его фильмографии больше преобладает первое. Особенно он преуспел в жанрах кинокомиксов, фантастике и, как ни странно, фэнтези. Если с первым все понятно – дилогия о Хеллбое, а также «Блэйд 2, с фантастикой тоже срослось («Тихоокеанский рубеж» и «Форма воды»), а вот фэнтези это отдельная история.

Кармен и ее дочь Офелия переезжают на новое место жительства к новому мужу. В день прибытия Офелия находит неподалеку странный каменный лабиринт. Она даже не подозревает, чем обернется ее любопытство…

Фильм мне очень понравился. В кои то веки я нашел действительно достойное фэнтези. Это, конечно, не «Властелин колец» и не «Гарри Поттер», но сказочность происходящего здесь явная. Гильермо дель Торо, не скучал между съемками двух частей «Хеллбоя», а занялся вторым своим фильмом по мотивам трилогии писателя Артура Мэкена. Первым был «Хребет дьявола», но он мне не особо понравился. А вот «Лабиринт Фавна» пришелся по душе.

Жанровая принадлежность. Она прослеживается четко. Здесь и фэнтези и драма, и даже немного от жанра ужасов. Причем поначалу преобладает второе, и лишь ближе к концу первого получаса начинается сказка. Вот только сказка эта оказалась достаточно мрачная. Обычно подобное смешение жанров ни к чему хорошему не приводит, однако у Гильермо дель Торо получился грамотный баланс.

Сюжет. История тоже меня порадовала. Я не читал печатный оригинал Артура Мэкена, так что сравнивать мне не с чем. Но почему-то уверен, что это один из нечастых случаев, когда экранизация получилась лучше первоисточника. Я не особо люблю, когда действии книги/фильма происходит в первой половине прошлого века, однако здесь на времени не делают акцента, и, по сути, про это забываешь очень быстро. Разве что автомобили и одежда выдают временной период.

Поначалу я долгое время не мог понять, что происходит на экране, и что к чему. Вроде бы краткий синопсис, рассказанный вначале должен был сразу расставить всё по своим местам, однако он не особо помог. Лишь по истечении первой половины фильма я начала разбираться в мифологии фильма и проникся этой историей. Никаких особых сюжетных поворотов я не ждал, история легко пробивается наперед. Концовка тоже не удивила. Но есть в этой истории что-то такое, что цепляет. И достаточно сильно. Может простота и бесхитростность, а может и уникальное смешение жанров. Но в любом случае фильм очень хорош.

Спецэффекты. Визуальная составляющая находится на высоте. Гильермо дель Торо умеет создать эффектную картинку. За это даже фильм получил два Оскара – Лучший грим и Лучшая операторская работа. Гильермо Наварро один из лучших операторов, что я видел. Обратил внимание на его работу еще в фильме «От заката до рассвета». А вот грим могли бы сделать и немного лайтовей, поскольку сцены с участием некоторых персонажей отбрасывают «Лабиринт Фавна» в жанр ужасов, и мало походит на сказку. В остальном мне всё понравилось, включая даже компьютерные эффекты.

В целом фильм мне зашел. Конечно не настолько чтобы бежать и читать печатный оригинал, а также остальные произведения этого автора, но фильм, пожалуй, буду время от времени пересматривать.

9 из 10

Разгадка «Лабиринта для фавна» в одной цитате. Гильермо дель Торо: «Я чувствую, что мир превращается в злое и реально гадкое место для жизни, потому что мы возвели на престол цинизм вместо интеллекта». Вот с такой подсказкой давайте посмотрим на известный и награждённый фильм.

Кстати, кое-где из-за спроса на это кино пришлось озаботиться предупреждениями для родителей о сценах насилия, чтобы знали заранее и оградили детей, если сочтут нужным брать их с собой в кинозал.

Вот такая история: отчимом девочки может стать жестокий и самовлюблённый человек в военной форме. Сам он себя считает солдатом, но больше похож на домашнего тирана и жандарма с садистическими наклонностями. Однако в мире взрослых всяко бывает. А вот как этот мир смогут понять и принять дети?

Да никак не смогут. Маленькие люди часто слишком беззащитны и не могут навести во взрослом мире порядки, которые бы приняло доброе детское сердце. Вырасти и ожесточиться могут, а на манер короля Матиуша изменить доступную часть мира не могут.

Зато дети могут уходить в свои фантазии. Особенно тогда, когда терпение лопается, а другого выхода нет.

И тогда может оказаться, что те монстры, от которых не по себе взрослым, в мире ребёнка оказываются справедливее и добрее людей, на вид вполне красивых. Например, как образцовый офицер армии каудильо, от руки которого в муках умирают люди. Снаружи он человек, а внутри монстр.

А в детском мире может быть страшила на вид, но внутри человек, да ещё вполне нормальный, а то и хороший даже.

Если пожелать увидеть в «Лабиринте фавна» фэнтези, то получится. Только смотреть надо взрослыми глазами. Если вы понимаете, что на самом деле представляет из себя Лабиринт Фавна для ребёнка, то увидите никакую не мистику-фантастику, а перевод недоступного взрослым мира ярких спасительных фантазий в образы, речь и движение.

Вам просто предлагают больше не путать проявления умственной деятельности с проявлением доступного вам цинизма. Вот и выбирайте.

9 из 10

Первый просмотр фильма пришелся на несознательное юношество, наверно поэтому он не запомнился, либо просто не попал в коллекцию как достаточно средняя картина, не вызывающая чувств.

Пересмотрел фильм в зрелом возрасте и впечатлён настолько, что прочёл половину рецензий на кинопоиске. Нашел много точек зрения от похожей на мою юношескую, времен ожидания полупереваренной пищи из клюва матери, до схожих с новой — взрослой.

Прежде обращу внимание тех, кто еще не видел фильма. Если вы ждете кино на «посмотреть и расслабиться после трудового дня…», то вам фильм не подойдёт, в фильме есть над чем подумать. Кино не лёгкое и в том смысле, что показывает сцены насилия, приближенные к военным, реальным, поэтому его не стоит смотреть ищущим продолжения банкета после просмотров Хроник Нарнии и Гарри Потера.

Далее сплошные постеры, выскажу мнение о кино тем, кто его уже смотрел. Во многих рецензиях приводится отрицательное мнение о том, что фильм состоит из двух (военного и фэнтезийного) не совсем умело связанных между собой. Пишут, что на войне с её прагматизмом и жестокостью нет места детским сказкам, феям, фавнам, жабам и прочим существам. На мой взгляд именно там они востребованы более всего. Такие аналогии помогают герою войны чувствовать себя защитником, а не убийцей после пролития вражеской крови. Часто мы слышим аллегорические: — «нечеловеческий поступок», «свинство» и т. д. После такой характеристики к оппоненту проще применять его же методы, не допустимые по отношению к людям. Война в глазах простых солдат сама по себе непонятна и нелогична.

Большинство рецензентов всё же находят связь между фантазиями девочки и реальным миром, правда банально отводя ей место несмышлёного ребенка, прячущегося от суровой реальности в мире сказок. При этом критики пытаются оценить актёрскую игру девочки исходя из их представлений поведения детей в ужасающих условиях военного времени. Отрицательной оценке подаются также роль матери девочки, а иногда служанки и врача. Недовольных игрой комиссара не увидел.

Оценивая игру актёров, мы зачастую забываем, что это ведомые исполнители, водворяющие в кадре желания и видение режиссера. Может они сыграли так как было задумано?

Может мать Офелии (Кармен) играет не мать, а страну Испанию. Истерзанную и больную, несущую губящий плод нацизма. Тогда Офелия — её народ, не признающий новой власти и «отказывающийся называть его отцом». Не случайны переплетения сюжетов двух линий фильма в действиях Офелии и Мерседес (когда они добывают ключи), Офелии с врачом (доктором Ферейро) когда они оба лечат мать, и Офелии с партизанским отрядом, когда она проникает в комнату яств, а партизаны на склад. Возможно от девочки и требовалась такая игра, которая отображает поведение народа захваченной страны, а не ребенка. Она столкнулась с непонятным, она живет с матерью, но та уже принадлежит другому, она потеряна так, как потерян весь народ Испании. Все действия девочки в фильме символичны. Меньше всего претензий за актерскую игру получил комиссар и это не удивительно, ведь он отображает то, кем отчасти и является — фашизм. Героев мистической линии фильма, в частности фавна, я бы связал с мужеством, духом, мыслями и верой протестующих. Со всем тем, что неосязаемо, что нельзя потрогать, но способное двигать нас в трудное время к достижению цели. Лабиринт — сложный путь который необходимо пройти народу.

К концу фильма мать Испания погибает, как умерла старая страна. В руках народа остаётся лишь её плод, который надо растить (восстанавливать).

Можно много расписывать более мелкие связи двух историй, которыми фильм изобилует, но остановлюсь на этих наиболее весомых и ярких. Не встречал такой интерпретации в рецензиях, иначе скромно порадовался бы со схожим восприятием своих впечатлений и промолчал.

Многие пишут для чего фильм о войне снимать так. Я напишу почему фильм о войне сняли так только сейчас.

Считаю фильм заслуживает высокой оценки.

Тёмное фэнтези Гильермо дель Торо переворачивает классические сказочные представления и соответственно традиционные ожидания зрителя. В прологе лабиринта повествуется легенда о том, как некогда принцесса Муанна покинула подземное царство — таинственное и прекрасное место, где не существует ни лжи, ни боли. Юная принцесса поднялась из своего подземелья по винтовой лестнице на поверхность подлунного мира людей. Там она впала в забвение и заблуждение, не смогла найти обратной дороги и погибла вдали от дома. Но позже её нетленная душа перевоплотилась в человеческом мире, так что остаётся надежда вернуться обратно. Итак, с самого начала истории мы сталкиваемся с неожиданной инверсией: человеческий несовершенный мир находится сверху, а снизу под землёй, где обычно принято располагать ад, находится королевство, в котором нет ни боли, ни страданий. Ад человеческой реальности сверху, рай волшебного царства снизу. Вместо снисхождения души с небес — её восхождение из-под земли. В остальном всё то же самое, что и для других мифов — необходимость преодоления забвения и возвращения к блаженным истокам.

Место действия в человеческой реальности — это Испания 1944 года под гнётом фашистского режима Франко. В лагерь карательного правительственного отряда под руководством жестокого капитана Видаля пребывает его беременная супруга Кармен вместе с юной дочерью от предыдущего брака Офелией. Видаль с самого начала «инвалидизирует» супругу, определяя её в связи с поздним сроком беременности в кресло-каталку. Очевидно, что его отношение к супруге тождественно отношению к «инкубатору» для будущего сына-наследника. Что касается Офелии, то это неизбежная «помеха» для капитана, которую приходится терпеть. Помимо всего прочего, рядом с их лагерем действует отряд повстанцев, которых и разыскивает капитан с целью ликвидации. Таким образом, ситуация и место, в котором оказывается Офелия, является как нельзя более худшим для юной девочки. Можно говорить о её нахождении в невыносимо дурном месте (дистопии).

Рядом с лагерем девочка обнаруживает руины лабиринта, в центре которого расположен монолит с мистическими барельефами. В этом необычном месте Офелия встречает фавна, который рассказывает ей легенду из пролога и предлагает пройти ряд испытаний, открывающих путь в подземное царство. С этого момента становится очевидно, что девочка является визионером, а любовь к сказочным сюжетам объясняется её происхождением. Ради того, чтобы убедиться в сохранности её чистой сущности, фавн отправляет Офелию на испытания в сказочные места (гетеротопии). Различные артефакты, квесты, мистические существа (от фавна и фей до гигантской жабы и бледного человека), гетеротопии — все эти феномены составляют фэнтезийное содержание Лабиринта фавна. Как уже стало понятно, сам лабиринт фавна — это символическая структура запутанных испытаний, успешное прохождение которых открывает портал в подземное царство. Под лабиринтом также можно понимать аллегорию человеческой жизни. В центре этого лабиринта человека ждёт смерть, а выход из него соответствует перерождению в новом мире.

Интересна смещённая образность фильма: волшебное представлено в форме отвратительного (если не ужасного). Богомолы, жуки и жаба — в этом люди (за исключением, может быть, энтомологов) обычно видят нечто естественно-отвратительное, но никак не сказочно-притягательное. Тем не менее, прекрасное открывается в отвратительном. В то время как настоящие чудовища здесь скрываются за личинами солдат фашистского режима Франко. Также смещение проявляется в образе Бледного человека. У этого педофага (пожирателя детей) очень необычная дистопия — глаза расположены в ладонях. А смещение пространства воплощается в «мире за стеной» или в символическом спуске к корням смоковницы.

Итак, в лабиринте фавна обыденная жестокость и бесчеловечность людей противопоставляется нравственности сказочных чудищ. Юдоль скорби человеческого мира противопоставляется блаженству подземного (загробного?) царства. А конечной целью визионера становится трансгрессия из дистопии реальной фашистской Испании в гетеротопию Сказочного подземелья. Такой смещённой образностью Гильермо дель Торо учит своего зрителя зрить в корень явлений и выбирать лучший из возможных миров.

10 из 10

Общее впечатление: Детище Гильермо дель Торо отличается своей нарочитой фэнтезийной частью, которая сливается с реальностью, образую терпкую драму. Ох уж этот сказочник Гильермо, рассматривая сюжет понимаешь что у картины словно у монетки две стороны, какую выберете вы, зависит только от вас! Реальность или же сказка? Если реальность, то все печально, если же сказка, то наоборот все хорошо. Имейте ввиду от вашего восприятия зависит и исход, вот такой двоякий фильм. Да и сам дель Торо точного ответа не дает, он предлагает всем зрителям сплести свою историю. Что же для вас «Лабиринт Фавна»?

Испания, 1944 год. Группа повстанцев сражается с фашистами в горных лесах северной Наварры. Офелия — 10-летняя одинокая и мечтательная девочка — переезжает со своей беременной матерью Кармен в военный лагерь отчима, капитана Видаля. Видаль — высокомерный и жестокий офицер армии Франко, который должен очистить район от повстанцев любой ценой. Офелия, увлеченная волшебными сказками, обнаруживает старинный заброшенный лабиринт неподалеку от дома. Фея проводит ее в центр лабиринта, где она встречает Фавна, хозяина подземелья. Фавн утверждает, что знает её истинную судьбу и её тайное предназначение. Оказывается Офелия — пропавшая принцесса волшебного королевства, которую многие века разыскивает ее отец. Фавн предлагает ей возможность вернуться в волшебное королевство. Но для начала она должна пройти три испытания до наступления полнолуния. Никто не должен узнать об этом.

«Лабиринт Фавна» — красивое кино, с необычными декорациями и костюмами. С великолепными саундтреками, ласкающими слух и западающими в самое сердце. Непохожее ни на что, имеющее как доброту, так и жестокость. Рассказывает о реалиях войны и выдуманной сказочности. Если вы по какой-то причине пропустили это кино, то скорее включайте! Рекомендую!

10 из 10

'Я считаю фашизм наибольшим злом, а эту тему — идеальным материалом для сюжета, на фоне которого можно рассказывать сказки для взрослых, поскольку фашизм — прежде всего извращенная форма невинности и соответственно детства. Для меня фашизм — это в некотором роде смерть души, поскольку он заставляет людей делать мучительный выбор и оставляет неизгладимый след в душах тех, кому пришлось это пережить. Фашизм уничтожает вас, дюйм за дюймом, не обязательно физически, но, безусловно, духовно.»

- Гильермо дель Торо

Мне нравится, когда фильм может совершить свой собственный локальный переворот в жанре. На момент выхода «Лабиринта Фавна» все эти мифические существа в основном всплывали в детских сказках, а на почве фэнтези эталоном был признан «Властелин колец». Кинолента дель Торо вызвала локальный шок у зрителя с той сцены, где капитан Видаль (Серхи Лопес) бутылкой раскрошил лицо партизана. Но я уверен, маленькие детки, которые по неосторожности попали на первые сеансы, еще испугались от дизайна Фавна и Бледного человека. Ибо зрители привыкли к диснеевским стандартам истории про сказочных существ, а тут им провели настоящую шоковую терапию. Хотя, в принципе, сравнивать Дисней и творчество Гильермо дель Торо — вещь довольно неправильная.

При первом просмотре сложно понять фильм, который, с одной стороны, представляет фавнов и эльфов, а с другой стороны — партизанскую войну. Оба эти мира по-своему жестоки. 1944 год, сторонники фашистского режима в Испании, возглавляемые капитаном Видалем, борются с мятежниками, прячущимися в лесах. «На дачу» к Видалю приезжают его новая жена с дочкой от первого брака Офелией (Ивана Бакеро). Девочка ненавидит отчима, который смотрит на её мать только, как трамплин к продолжению рода. Однажды Офелия видит странное насекомое, которое превращается в летающего человечка, и заманивает её в старый лабиринт, где её ждет Фавн (Даг Джонс).

Фавн кажется одновременно и добрым и злым. 11-летнюю девочку мог бы напугать этот черт природный, но он ведет себя с ней чересчур обходительно, называет её принцессой и предлагает вернуться в королевство. Три испытания на чистоту души Офелии. Важный момент — некоторые путают Фавна с Паном, такая путаница пошла еще со времен локализации оригинального названия «El Labirinto del Fauno», ставший «Pan`s Labyrinth». Фавн — это олицетворение природы, в то время как Пан ассоциируется с чем-то похотливым и юродивым. Сам режиссер отмечал, что если бы это был Пан, девочка оказалась бы по уши в проблемах.

Если у Кристофера Нолана получается «умный блокбастер», то Гильермо дель Торо снимает «фэнтези с нуля». Он прежде всего хорошо работает с визуалом, собственноручно прорабатывая дизайн существ, и очеловечивая их. Но реальны ли они? В смысле, а не придумывают ли их для себя сами герои фильмов? «Хеллбой» и второй «Блэйд» не в расчет, существо из «Формы воды» вроде как доставили из Амазонии. А живой ли Фавн для Офелии? Бедная девочка окружена жестокостью мира, её мама сильно больна, отчим — садист под прикрытием. Единственная её связь с реальностью — служанка Мерседес (Марибель Верду), которая помогает повстанцам. Натыкался на мнение, что Фавн и волшебный мир — это фантазии Офелии, а может, у Офелии шизофрения. Но лично я при просмотре вспомнил не менее спорное произведение — «Алиса в стране чудес». Безумный Шляпник и все-все-все вроде как были фантазией Алисы, но кто знает, насколько на самом деле глубока кроличья нора?

Что-то я слишком расхвалил фильм. Что, минусы отметить? Ну, смотрите, Офелия сорвалась на втором испытании… жаба компьютерная… и еще там… да отстаньте от меня! Очень сложно найти минусы в фильме, который превосходен с точки зрения визуала и ты чувствуешь, что режиссер точно хотел донести до зрителя. В этом фильме получается совмещать два вида материалов, явно несовместимых, и чтобы зритель до конца воспринимал их одинаково. И скажу то, за что меня возненавидят — я уж лучше «Лабиринт Фавна» пересмотрю, чем «Властелин колец». Хватит уже идеализировать трилогию Джексона. Идеалы легко превращаются в фанатизм, проверено на себе.

Проблематика детских страхов, которые, словно вторые родители, провожают не обхоженных жизнью мальчиков и девочек в суровую реальность, тянется по колее вечных тем, не сильно отставая от любви, дружбы и теории отваги. Первое, что приходит на ум именно в кинематографической нише, это дебютная картина Тарковского «Иваново детство». Там главный герой оказывается в условиях достаточно схожих с героиней Иваны Бокеро, но всё же, чуть более жестких. Через два года после гильермовского «Лабиринта» Марк Херман представит миру «Мальчика в полосатой пижаме» — истории Джона Бойна, пересекающейся смысловой константой с упомянутыми ранее картинами и являющейся, наверное, апогеем оной.

У дель Торо же, в свойственной режиссёру мифической стилистике, представлена, скорее, «золотая середина» тематики маленького (во всех смыслах) человека в большой и взрослой заварушке. Именно по этой причине, почти что не уходя в тарантиновскую чернуху (хотя, моменты не для детских глаз в ленте были), постановщик метафорично и безумно красиво переплетает две сюжетные линии: первая — бесконечно реальна и кровожадна в лучших гестаповских традициях. Вторая же заслуженно получила две оскаровские статуэтки за грим и декорации. И проводя параллели, очевидным становится киноязык, которым орудует испанский режиссёр — все эти чудовища с «глазастыми» ладонями и рогами — настоящие плюшевые игрушки, по сравнению с теми зверствами, которые вытворяет властьимущий человек.

Но не смотря на всю ту суровую реальность, «Лабиринт Фавна», по большей части, подготовительное пособие для школьников, нежели мощная драма. Чудовища или феи послужили тому виной или неоднозначность главного антагониста, который изначально то был абсолютом всех человеческих пороков, так с течением времени приобретает ещё более устрашающий вид своей «челсийской улыбкой». Не совсем понятно.

Собственно, подобная выходка Гильермо вполне ожидаема ещё в зачине, так что в остальном претензий нет. Да и шикарная работа Наварро (которому, к слову, посчастливилось поработать и с ранее упомянутым Тарантино) подсаливает некую сказочность фантасмагории. Хорошо, одним словом, но не более.

7 из 10

Принцесса и фавн. Офелия и капитан Видаль.

Офелия — мечтательная двенадцатилетняя девочка, дочь вдовы портного и падчерица жестокого садиста, франкиста капитана Видаля. Она же — принцесса подземного мира Моана.

Офелия — имя неизбежно вызывающее ассоциации с надломом девичьей психики, утопающей в спасительной стихии саморазрушительной фантазии. Имя, вызывающее опасения за судьбу персонажа, вынужденного существовать в двух параллельных мирах.

Два мира «Лабиринта…» дель Торо уживаются вместе как два представления о детстве, два образа себя для фантазерки Офелии. Садизм отчима-фашиста и смирение беспомощной матери, словно воплощая традиционно-дисциплинирующее отношение к детству, рождают в муках волшебство нездешнего, «лунного» королевства и романтический образ ребенка как почти совершенного существа «иной» природы. Тревога за мать и противоречивые чувства девочки к единоутробному брату невольно вызывают к жизни пугающие испытания, предоставленные зловеще-лукавым Фавном. А решение финальной моральной дилеммы аллегорически разыгрывает окончательный отказ Офелии от соблазна расширенного самоубийства («Обещаю, я возьму тебя в свое королевство и сделаю тебя принцем, принцем…»).

Пройденные «с честью» задания сказочного покровителя привели Офелию к выходу из лабиринта кошмарной реальности, конец «земного» детства — к началу нового, вечного детства «в царстве своего отца». А меня — как зрителя, не готового просветленно наблюдать болезненное угасание персонажа-ребенка, к горечи ускользающего христианского смирения и недоступного катарсиса.

За прекрасную фэнтэзийную картинку, увлекательно рассказанную историю и отточенное «выбивание зрительской слезы коленом» фильму от меня

7 из 10

Фильм повествует о наивной девочке, в сердце которой ещё жива сказка, живы мечты о прекрасных волшебных мирах, живо детство. И данное милейшее маленькое существо оказывается в эпицентре одного из самых страшных, если не самого страшного проявления человеческой жестокости и бессердечия — в эпицентре войны. Девочка, которая душой в идеальных мирах с феями и магией, живёт бок о бок с людьми, работа которых — убивать людей. Их работа — участвовать в системе организованного насилия. Они не психопаты, которые убивают из-за ментальных проблем, они сами этого хотят. Только прочувствуйте этот антагонизм! Останавливаюсь я на этом лишь с той целью, что в этом и заключается смысл фильма. Смысл в том, что наш мир — жестокое место, при чём эта жестокость абсолютно хаотичная, что делает её ещё ужасней. Понимаю, я не до конца выкристаллизовал посыл картины, но чтобы более подробно раскрыть суть, мне нужно будет обратиться к концовке фильма, раскрыть основной твист и пересказать важное событие, а по правилам сайта спойлерить запрещено. Так что больше я сказать, к сожалению, не могу. Поэтому закончу этот абзац следующей мыслью: вспомните о том, что я написал, когда начнутся титры, и тот отрывок жизни Офелии, что вам показали, закончится.

Видел, что некоторые недовольны игрой главной героини. Я не разделяю недовольства. Смотрел ленту на испанском (хотя мой максимум в испанском: ола, грасиас и уно-дос-трес-кватро) и игра всех актёров прекрасна. Чего не скажешь о дубляже, от него сквозит фальшью, не советую. Насколько прекрасна игра актёров, настолько прекрасна музыка и картинка. Грим — моё уважение. Жаль, что многие элементы, которые можно было сделать при помощи грима, сделали с помощью графики, ибо она довольно сильно устарела и выглядит уже не очень. Фильм прекрасен и это можно простить, но глаз цепляется всё-равно.

Если вы ещё не стали похожи на тех солдат, которые убивают партизан близь Лабиринта Фавна, то я могу посоветовать вам картинку. Фильм о том, как детство встречается с взрослостью. Фильм с прекрасной атмосферой, которая сочетает сказочный идеализм и материалистическую меланхолию. Сказка для взрослых и тех, кто ими становится. Сказка о том, как умирает детство.

8 из 10

Испания. Разгар гражданской войны (июль 1936 — апрель 1939). В лесу у старой мельницы расположена фашистская казарма, солдаты которой призваны уничтожить последних партизан, прячущихся в горах. К капитану приезжает жена на сносях вместе со старшей дочерью. Девочка много читает и видит наяву фей и прочих волшебных существ. А вокруг жестокий мир.

Страшная испанская сказка. С убийствами, пытками, кровищей, грязью, слизью, гигантскими насекомыми и прочей мерзостью. Тошнота и провокация. У меня на памяти три режиссёра, снимавших подобное кино: Гильермо дель Торо, Ларс фон Триер и Алексей Балабанов. Как в одном из интервью сказал Ларс фон Триер: «Я снова начал пить, поэтому я снова могу снимать фильмы». Думаю, если бы эти мужчины не режиссировали, сублимируя таким образом, то стали бы жуткими маньяками-извращенцами. Это ж надо, что в голове у парней, раз на экран не стесняются выливать?

Это не моё кино. Я смотрю фильмы, чтобы отдохнуть. Переключиться от работы. Перестать думать о проблемах, отвлечься. И я не хочу при этом погружаться в кровавую резню. А режиссёр прямо смакует, упивается жуткими деталями повествования, показывая всё натуристично, крупным планом.

Восприняла сценарий так: ребёнок, раздавленный ужасами войны, придумывает себе вымышленный мир, в котором может пережить происходящие события. И действительность накладывается на фантазии. Видела похожее в фильме «Запрещённые игры» (1952, режиссёр Рене Клеман). Там мальчик с девочкой, чтобы справиться с безумием войны, устраивают кладбище домашних животных, воруя кресты с могил. Это о том, как детская психика уходит от действительности, чтобы защититься. «Мама не умерла, она на небесах» и так далее. То же, как мы уходим в религию, веруя, что добрый дедушка с неба нам поможет, и всё будет хорошо.

Тема детей на войне всегда актуальна. Потому что войны продолжаются. Дети погибают. Глупо, нелогично, чудовищно. И это наша действительность. А какие картинки выдаёт наш мозг перед концом, проводя последние электрические импульсы, — что ж, мы с вами обязательно об этом узнаем. Каждый увидит свою сказку. А реальность и одиночество останутся с живыми.

1944 год. Фашизм марширует по Испании. Фильм повествует о живущей в этой стране девочке, у которой умер отец, а мать вышла замуж за тирана-фашиста. У девочки главными друзьями являются книги с различными сказками, в которых она находит убежище и утешение от довольно гнетущей действительности. В конце концов она придумывает сказочный мир наяву, в котором она принцесса. Или не придумывает? Режиссёр и сценарист картины Гильермо Дель Торро осознанно не отвечает в фильме на этот вопрос, оставляя намёки в пользу как одного, так и другого мнения. Всё на усмотрения зрителя. Лично я считаю всё плодом воображения ребёнка. Эта точка зрения так же помогает закрыть глаза на некоторые косяки сюжета, посчитав и «реальный мир» и «сказочный» субъективным мироощущением ребёнка. Уж слишком гротескно тут показаны «плохие» и «хорошие» люди.

Это довольно жёсткая картина, временами жестокая. Для лучшей атмосферности и аутентичности, все монстры были не CGI моделями, а реальными костюмами, над которыми работало много людей. И это того действительно стоило тех трудов. Шикарный визуал то что и нужно для сказки, какой этот фильм и является. Как и все отличные сказки, эта история для всех возрастов, сделанная отлично со всех сторон.

9 из 10

Вот что делает людей людьми? Что определяет нашу индивидуальность, уникальность?

Вот маленькая девочка Офелия — мечтательная, восприимчивая, чистая девочка. Она умеет видеть то, что от других сокрыто. А не видят не потому что обладают меньшими способностям, а потому что потеряли веру в лучшее, в чудо; жизнь надломила их.

Но Офелия такая хрупкая и такая сильная и стойкая, красивая личность, достойная.

Интересно смотреть на ее отношения с мамой. Вроде она такая маленькая, но часто понимает происходящее лучше и четче, правдивее что ли, чем взрослая женщина с жизненным опытом.

«Ты никогда не была одинока, у тебя ведь есть я» — это она говорит маме. И это очень справедливо, если учесть какого мужа выбрала себе ее мама.

В целом сама сказка и сказочные герои меня не сильно впечатлили и мне кажется они здесь и не главные. Главные здесь люди и их отношения друг с другом.

Фильм получился довольно жестокий и кровавый, что конечно не позволяет его рекомендовать детям к просмотру. Но вот взрослым точно посмотреть стоит.

Часто ли мы задумывается сколько зависит от нас, от принимаемых нами решений.. вряд ли. Вот кому нужна Офелия кроме своей мамы? Совершенно никому, это брошенный ребенок. Что ей оставалось если бы не тот сказочный мир куда она может уйти. Ведь даже ее мама не понимала ее до конца. И потом кто знает какое предназначение есть для каждого из нас в этой жизни, так может не стоит мешать другим реализоваться пусть даже и через сказку!

Постепенно, продвигаясь к финалу, «Лабиринт Фавна» превращается из сказки с разноцветными феями, в драму, которая захватывает многие аспекты человеческой души и человечности в целом.

На первый взгляд, две стороны этого фильма не совместимы. «Детские сказочки и кровопролитная война? Да не, бред какой-то». Так может показаться тому, кто не смотрел сие творение. Гильермо дель Торо уже спешит переубедить тебя. На самом же деле, эти две составляющие называются по-другому. Сказка и реальность. И согласитесь, хочется верить во всю эту сказку, верить, что все оно так и было. Конечно же, у кого-то может возникнуть вопрос насчет правдивости происходящего. «У девочки разыгралась фантазия, которая плавно перешла в шизофрению», — скажешь ты. Даже если так, это всё же лучше, нежели принять реальность и наблюдать за тем ужасом, который происходит вне твоего дома. Но это не шизофрения, это реальное волшебство. Вот и слились воедино два компонента. В подтверждение этому нам показывают сцены, в которых предметы с «вымышленного» мира пересекаются со взрослыми людьми. Навряд ли все они шизофреники.

Как я уже и сказал, как только мы подходим к финалу, нам лихо дают дубиной по голове, выбивая всю сказочность, а затем окатывают холодной водой и приказывают прийти в себя. Немного углы сгладят, но это не изменит общей ситуации. Удивительно, но добро в этом фильме не победит, впрочем, как и зло. Победителя нет. Остается какая-то нейтральная пустота, которую каждый может заполнить по-разному. И это здорово! Мы не привыкли видеть такие картины. Будь у фильма «хэппи-энд», он бы потерял всю мораль и ценность.

Хочется отдельно сказать про грим. Ни в одном фильме, он так не бросался в глаза. И я сейчас говорю не только о Бледном Человеке или Фавне. Некоторые детали просто поражают своей реалистичностью и натуральностью. Я думаю, если вы внимательно смотрели, то смогли заметить все эти прелести. Заслуженный Оскар!

Все ключевые персонажи мотивированы. Иногда их поступки немного удивляют, но общий тон это не портит. Актеры подобраны очень удачно. Им хочется верить и переживать события вместе с ними. Особенно охота отметить Дага Джонса.

Декорации очень насыщенны. Воссоздавать прошлое всегда сложно, нельзя упустить ни одной детали, которая могла бы выбить зрителя из этого времени. Еще сложней воссоздать то, чего ты никогда не видел, а только рисовал у себя в голове. И здесь тоже, Гильермо создает восхитительный, детализированный мир. И вправду, есть у его монстров какая-то душа, незримая обычным человеком.

Операторская работа должна удовлетворить любого киногурмана. Почти незаменимый Гильермо Наварро и нелюбовь Гильермо дель Торо к статическим кадрам. Это всё что нужно знать, остальное нужно смотреть самостоятельно. Камера летает так же грациозно, как и феи.

Гильермо дель Торо настоящий художник. В то время, как другие режиссеры рисуют «Черный квадрат», он рисует картины Дали.

Сказочно и жестоко!