Круче не бывает (2006)

До просмотра «Круче не бывает» я думал, что Кросс — персонаж одной роли. Роли измученного любовью романтического героя, отверженного, плевавшего на всё и вся ради своего счастья — любви. Это и подтверждал и «Чтец», и «Тот же, но совсем другой». Но здесь Кросс меня не только приятно удивил, но и обрадовал. Обрадовал тем, что может делать правильно, а правильно в этом фильме — это резко, агрессивно и лишних слов. И у него получилось.

И ещё: сразу стало ясно, что Дэвиду Кроссу на родном, немецком, языке играть легче, да и получается у него лучше, чем на английском.

А фильму поставлю 7 из 10,

потому что люблю и беспокоюсь.

Большинство самых злободневных и не очень тем к настоящему времени достаточно отражены в банке современного кинематографа. Тем не менее, это обстоятельство не умаляет надобности в записи нового вполне реального жизненного материала на пленку.

Вариация на темы жестокости, насилия, порожденные ими страха, ненависти представлена в фильме «Knallhart». На мой взгляд не очень удачная вариация.

Изначально ситуация в которой оказался главный герой — Михаэль — проблемная: Постоянные вымогательства сопровождаемые жестокими издевательствами одноклассников, не простая внутрисемейная обстановка…

Далее, опасная «работа» связанная с курьерской доставкой наркотиков. Все это связано с неизбежными сильными психоэмоциональными затратами.

Но даже в кульминационный момент фильма, когда настает время сделать решающий выбор, парень выглядит как-то не убедительно. На всем протяжении ленты он почти спокоен, «вялый» какой-то…

Концовка неожиданно странная, но это не делает чести режиссеру.

«Knallhart» переводится как «Достаточно жесткие». Название «Круче не бывает» задает смысл отстраненный от нити сюжета. На мой взгляд можно было бы перевести менее «литературно», но более приближено к повествованию «Дичь» например.

«Knallhart» снят не плохо, присутствует адекватный саундтрек, но к сожалению, чего-то важного, в фильме не достает.

Личная оценка: посмотреть и забыть.

Европейское кино протестует против высокого уровня жизни в своих странах. Отечественные турагентства рассказывают наивному россиянину, как в Европе отдыхать хорошо, отправляя автобусные туры по достопримечательным местам, пережившим инквизицию, Гитлера и финал ЧМ по футболу. Европейские режиссёры наоборот призывают не ходить по местам с отсутствием этих самых достопримечательностей, в места, куда не ступала нога Гитлера. Пока Аки Каурисмяки показывает злые места страны тысячи озер, братья Дарденн проходятся по Бельгии, а Фатих Акин, на примере турков, рассказывает, как в Германии в морду бьют… Детлеф Бек рисует пейзаж современных «трущоб» населенных неблагополучными семьями, существующих на пособия, «работающих» мелким воровством, «мечтающих» продавать наркотики.

История будто вчерашнего дня, объезженная в кинематографе вдоль и поперёк, от левого берега Миссисипи и Рио-де-Жанейро до российских «Тисков». Ставя своего героя продавать наркотики, режиссёр получает на руки большие возможности, поле хоть и перепаханное, но вариантов много: тут можно и героя пристрастить к наркотикам, и показать на что готовы его клиенты ради дозы, столкнуть с конкурентами, привлечь его к работе на полицию и так далее тому подобное.

Бек не идёт по такой проторенной тропке, не выкидывает своего героя в авантюры, приводимые, обычно, к резким поворотам. Режиссёр с излишним равнодушием демонстрирует, как легко продавать наркотики прямо на улице одной из самых благополучных стран мира, как улетает крыша у парнишки немного поднявшегося, благодаря этому поприщу, и, главное, не забывает в очередной раз напомнить, к чему приводит безнаказанность и связь с криминалом.

Для героя фильма начиналось всё, конечно, тяжело: авторы выкинут его с матерью из прекрасной виллы в престижном районе в двухкомнатную квартирку; герой, ошиваясь в трущобах, попадает в переделку… в школе. А там хрестоматийно, проблемы с местной шпаной, турецкой внешности, будто переехавшей сюда из фильмов Акина; становление на путь преступника, и как рыба в воде там бултыхающаяся. Герой досюда доплывет по течению, ни разу не воспользовавшись своим правом выбора, предоставленным ему немецкой Конституцией, а когда наступит момент сделать выбор, выбора ему никто не предоставит.

Фильм вполне мог быть бескомпромиссно жестоким, аля «Город Бога», однако картина, посвященная современному обществу насилия и «насилованных» (не путать с изнасилованными) покажется мелкой рыбешкой в бурном океане, легко попадающейся на крючок, и не отпугивающей кино-гурмана своими костями.

«Круче не бывает» именно такой легкий фильм, даже затрагивая страшные проблемы страшной части, прекрасной Германии (не путать с фашисткой), остается обычным повествованием не предлагающий зрителю причины возникновения проблемы уличного насилия, как стихийное бедствие обрушающейся на разные уголки мира и её мегаполисов, ни, что хуже, вариантов решения проблемы.

Единственное, что можно вынести из фильма, это очередной страх белокожего населения, на этот раз Германии, перед мусульманским (на этот раз арабским) миром на своей территории. Турки второе по численности население Германии, и где-то рядом с ними кружатся арабы, которые на них чем-то похожи, и немецкий кинематограф ставит их во главе проблемы, не объясняя почему, но факт такой. Являясь главными распространителями наркотиков, в этом фильме, арабские герои эксплуатируют бедных немецких мальчиков, заставляя их нарушать закон, а по закону тяжелее преступлений связанных с наркотиками, только преступления против личности, неудивительно, что злые арабы используют немецкого мальчика по полной.

Сыграл Дэвид Кросс на удивление мощно, невинное лицо его героя прекрасно сочетается с миром криминала, в который он только окунулся, притом не являясь выходцем из неблагополучной семьи, год из года влачащей жалкое существование. Хотя героя, на путь неистинный, тоже бросила нужда, желание показать друзьям, где можно легко и быстро поживиться, а дальше бурные воды взрослой жизни затянули в круговорот. Нет эпизода, который Кросс провалил равнодушием на лице, он скорее сроднился со своим героем, демонстрируя зрителю, когда надо стойкость, когда надо сочувствие к окружающим. В этом плане выделяются два эпизода: когда он помог турку в исполнении Октая Оздемира поднять коляску по лестнице; и когда пришёл в дом к наркоманам с кокаином, направил взгляд на женщину, все повторяющую: «я не употребляю наркотики».

Бек даст своему герою возможность переосмыслить свою новую жизнь, а даст ли его новая жизнь ему такую возможность?

Какой-то пустоватый фильм. Стандартные сцены издевательств, но без явных намеков на откровенную жестокость. Отсутствие заумных или лихо закрученных монологов. Предсказуемое решение появившейся проблемы из-за наркотиков. Кросс с явным трудом косит под пятнадцатилетнего, при этом изображая уже повзрослевшего парня, который в состоянии доставить дозу, но не способный вернутся с деньгами.

Местные наркодиллеры предстают скучными персонажами без всяких каких-либо заскоков, и действие всего фильма плавно и непринужденно продвигается к многозначительности недосказанности драмы. От совсем скучной кульминации события клонит в сон, и картину не спасает даже арт-хаусная съемка и приятная на слух музыка за кадром.

Knallhart — непричесанный «Альфа-Дог» по-немецки, то есть криминальная драма про молодое поколение, попавшее в жесткие тиски уличного беспредела и вынужденное подчиняться единственно верному правилу «если не ты, то тебя».

В центре нашего внимания главный герой — парнишка с ангельским лицом, пытающийся где-то на окраине города с неработающей мамашей из высшего общества собрать воедино свою развалившуюся жизнь. Хотя, конечно, «пытается» — это сильно сказано: многочисленные любовники матери спят в его кровати, попутно воруя его же деньги, а в школе он ничего не видит кроме побоев и вымогательств хулиганской стаи, дорогу к которой наш несчастный герой имел ума перейти. Тут-то факинг брайн и взрывается.

Фильм состоит из трех частей: бескомпромиссное подростковое насилие, насыщенная работа наркокурьера с фриками и преступление без наказания. В каждую создатели попытались засунуть отдельно взятый смысл, увязав неловкими сценарными стежками конфликты с кульминацией, причем все эти разные события «увидены» исключительно глазами одного чела. Прием не особо оригинальный, но результат — весьма неоднозначный.

При столкновении с неприятелями герой, который словно в мышеловке зажат в фокусе шокирующего видео Original violence для мобильного телефона, лишается даже последней мечты, однако когда случай сводит его сначала с местным криминальным авторитетом, и затем с бывшими обидчиками, над которыми должен совершиться акт возмездия, герой дрейфит. Этот эпизод и является несущим — «тик-так, тик-так», хотя там ни пороха, ни ядер, лишь поднимающееся в душе зрителя равнодушие «shoot down plz».

Сцена простого «как два пальца обо асфальт» выбора, успевает за несколько минут потерять всякий смысл, ибо к этому моменту зритель уже успевает отойти от ужаса ускользающего в Интернет подросткового насилия, Конечное, некоторые фрагменты съемок мобильного видео все равно стоят перед глазами, но стоило ли режиссеру, выходя в студию немецкого кинематографа, воскрешать эту проблему, если до обломков нашего раскаленного общества можно добраться с помощью пару кликов в браузере? Увы, совершенно не раскрыта эта тема.

За весь фильм не показано ни одного мотивированного человека, к которому могла бы возникла симпатия. Оказалось, что нам не за кого болеть — только мертвецы и умирающий герой, который так и остался на палубе своего потонувшего судна. Слишком сухо, статично и схематично, остается тока удивляться призу ФЕПРЕССИ на Берлинском кинофестивале в 2006.

Вчера посмотрела этот фильм на фестивале немецкого кино. До сих пор нахожусь под впечатлением. Может, ему не хватает той идеальности картинки, которая есть у голливудских фильмов, но он реально затрагивает за живое. Великолепный подбор актеров, одна Дженни Элверс чего стоит!