Аврора (2006)

Фильм «Аврора» я собирался посмотреть почти с момента его выхода, да всё как-то не находил время. И несколько раз практически полностью собирался, уже втыкал флэшку в телевизор, но в последний момент желание смотреть почему-то отпадало.

По результатам просмотра — правильно делало, что отпадало.

Будем говорить откровенно, «Аврора» — фильм неталантливый и неинтересный. Самый подходящий для него слоган — «Режиссёр не хотел, сценарист не старался». Создатели почему-то решили, что надавливание на слёзные железы — это талант, и на всём остальном решили не заморачиваться. Историю об опустившемся артисте балета, резко переосмыслившим жизнь после встречи с маленькой смертельно больной девочкой, чистой, как утренняя роса, можно было преспокойно порезать на двести серий и отправить на телеканал «Россия» в дневной эфир, где ей было бы самое место.

Но это всё — беда небольшая: мало ли снимают скучных слезливых мелодрам, тем более на Украине. Гораздо хуже, что Аврора — фильм нечестный, причём нечестный с самого начала. А с учётом предлагаемого исторического контекста — просто кощунственный.

Не ошибусь, если скажу, что этот фильм смотрели и смотрят только и исключительно из-за Чернобыля: я и сам его посмотрел по той же причине. Так вот, события на ЧАЭС в «Авроре» — вещь совершенно факультативная и второстепенная. Это даже не фон, а просто рюшечка в общей канве повествования. Девочка могла умирать и не от рака или лучевой болезни, а от СПИДа или порока сердца, да и вообще могла быть мальчиком, и происходить это всё могло в любое время в любой стране. Пожарник Тарас — также совершенно необязательный персонаж, просто оттеняющий горькую детдомовскую долю. Чернобыльская тема — не более чем приманка, заманивающая зрителя на заурядные «сопли в сахаре», не имеющие существенной художественной ценности и сами по себе не способные привлечь даже минимальный зрительский интерес. А это, согласитесь, уже очень дурно пахнет. Прикрывать бездарную режиссуру и плоский сценарий реальной трагедией — это отвратительно.

Вообще, создаётся впечатление, что сценарий писался совершенно с другими целями. Простенький слезоточивый сюжетец «на отвали», составленный из банальнейших штампов, для не самого дорогого телефильма, которых несчётные тысячи, к которому на скорую руку прикрутили пару «чернобыльских» сцен для придания местного колорита с последующим выдвижением на Оскар за лучший иностранный фильм.

Обсуждать историческую достоверность рассматриваемого произведения просто глупо — не тот уровень. Хотя, единственная интересная сцена — это, конечно, дозиметристы на подсолнечном поле. Ну и стрижка Авроры в больнице. Не блещущая оригинальностью, но неплохо снятая.

Чернобыль — это огромная боль и огромная, до сих пор нераскрытая, тема для Кино. Именно для Кино с большой буквы, а не для слезоточивой халтуры. Герои-ликвидаторы не должны быть забыты никогда, и никто не вправе использовать их светлую память для продвижения своего некачественного продукта. Хочется верить, что мы ещё увидим действительно великие фильмы о тех событиях, сопоставимые по масштабу с величием подвига людей, укротивших ядерное пламя в апреле 86-го.

И тогда никакие «Авроры» не смогут спекулировать на этой теме.

3 из 10

Думаю, найдется немало людей, которые перед походом в магазин составляю список покупок: «макароны — замороженная курица — лампочки — аспирин». Удобно, должно быть, когда в шаговой доступности существует супермаркет для ленивых режиссеров. Что нам нужно для слезливой глубокомысленной истории? Вот оно: нашумевшее событие, ребенок с большими глазами, наивная детская мечта, парочка престарелых мачо и массовка. Качество? Не беспокойтесь. Люди привыкли к сухому молоку, синтетике, растворимому кофе и йогуртам с ароматизатором йогурта. Проглотят и это, можете не сомневаться. Но погоня за дешевизной иногда оборачивается большими проблемами… В данном случае «проблемной зоной» становится съемочная площадка, а под «дешевизной» я понимаю нежелание людей, участвовавших в создании картины, вложить в нее хоть немного себя. В списке покупок сто двадцать шестой по счету килограмм конфет с начинкой из Харатьяна оказался совершенно лишним.

Конфетная авария, конфетная болезнь, конфетная эвакуация, конфетный детский дом, армия, врач, деревня, конфетные фразы, выражения лиц, ситуации, предыстории, эмоции… Все как будто кричит зрителю: «Ну давай же, заплачь!» Плакать, безусловно, хочется. О бездарном сценарии, об идиотично-вымученной игре, о прочем невероятном фарсе, о потраченном времени, наконец — но только не о судьбе девочки. Иногда, впрочем, хотелось и посмеяться — это я о качестве игры Харатьяна, разумеется. Над гардемаринами время не властно, так почему бы не использовать полюбившийся образ до конца своих дней.

Нельзя назвать этот фильм отвратительным. Он никакой. Думаю, даже эти потраченные два часа стоят того, чтобы в обмен на них приобрести хоть немного полезного или приятного, а не горстку очередной малопригодной ерунды.

Я не буду ругать создателей за многочисленные несовпадения с реалиями. В конце концов, это должен был быть художественный фильм. Должен был, но, к сожалению, не стал, потому что за каждым действием, словом, картинкой ощущается фальшь и театральщина в таких дозах, которые убили бы и слона.

Актриса, исполняющая главную роль, безусловно, сыграла превосходно. Хочется верить, что участие в этой бездарной пародии на кино не поставит крест на карьере юной и чрезвычайно талантливой Анастасии Зюркаловой, ведь даже в окружении таких убивающих весь интерес обстоятельств она ухитрилась не потерять лицо, придерживаться прописанного образа и даже иногда пробуждать в зрителе сентиментальные чувства. Хотя фильм, разумеется, это спасти не могло. И еще одно — очень уж жаль ее волос. Этот фильм не стоит того, чтобы несколько месяцев после съемок носить мальчишескую прическу.

Анастасии Зюркаловой — 10 из 10

Фильму —

0 из 10

Авария на Чернобыльской АЭС — это глубокий, еще не до конца зарубцевавшийся шрам на теле советской истории. 26 апреля 1986 года весь мир узнал, сколь опасен на самом деле «мирный атом», и какова может быть цена одной человеческой ошибки. Трагедия на ЧАЭС всегда была достаточно больной темой, до сих пор не снято ни одного художественного фильма, который бы в полной мере раскрыл все ужасы, перенесенные участниками тех событий. Оксана Байрак осмелилась затронуть эту тему, и это достойно уважения. А вот то, во что режиссер превратила память о человеческой трагедии, вряд ли может выдержать какую-либо критику.

В «Авроре» хороша только сама задумка и игра юной актрисы Анастасии Зюркаловой. Все остальное безнадежно плохо. На сумбурный, плохо прописанный сценарий, отвратительную операторскую работу, посредственную режиссуру и целый ворох фактических ляпов можно было бы прикрыть глаза, если бы то, что видит зритель, было бы искренним. Но, увы, с экрана льется поток фальши, перемешанный со смачными струями розовых соплей. Фильм снят так, что все в нем почему-то кажется ненастоящим. При просмотре возникает упорное ощущение, будто кто-то рядом активно режет лук с криками «Плачьте! Ну, плачьте же!». Лишь одного эпизода достаточно, чтобы убедиться в неумении режиссера создать на экране нужный драматический эффект. Когда Аврору стригут налысо, взгляд молодой актрисы настолько выразителен, что пары секунд хватает, чтобы проникнуться состраданием к больному ребенку. Но режиссер целенаправленно растягивает сцену на две минуты, чтобы выжать из зрителя как можно больше слез сочувствия. Таким образом, потенциально сильный эпизод оказывается испорчен.

Почему вместо храбрых советских пожарных, героически сражавшихся с катастрофой на ЧАЭС, нам показывают слезливую историю запутавшегося в себе эмигранта? Почему вместо рассказа об искалеченных судьбах ликвидаторов аварии нам подсовывают картинки процветающей сытой Америки? Почему девочка, умирающая от лучевой болезни, становится чуть ли не инструментом для раскрытия бытового житейского сюжета? Почему вместо драмы, способной увековечить Память о Чернобыле, мы получаем очередную «мыльную оперу»?

Все эти «почему», лично для меня, с лихвой перекрывают немногочисленные плюсы картины. Лишь 14-летняя Анастасия Зюркалова, которая рядом с негениальным Харатьяном и откровенно халтурящим Робертсом смотрится очень органично, достойна наивысших похвал.

3 из 10

Хотя бы раз в жизни каждый человек на Земле слышал о чудовищной аварии, случившейся на Чернобыльской АЭС в 1986 году… В ликвидации последствий которой участвовали не менее полумиллиона ликвидаторов. В результате экологического загрязнения была создана 30-километровая Зона Отчуждения, а общая территория загрязнения распростерлась на 200 000 кв. км, и миллионы людей во всем мире получили различные дозы радиоактивного облучения… Это была ужасная трагедия, отголоски которой мы ощущаем и по сей день, называя ее последствия — «Тень Чернобыля». И эту ужасную трагедию Оксана Байрак осмелилась использовать в качестве посредственного «фона» для своей сопливой мелодрамки…

Я не был разочарован фильмом, я был им оскорблен.

К теме аварии 86-го года долгие годы не решались прикоснуться даже серьезные режиссеры, дабы не очернить светлую память жертв тех событий. Однако Оксана сразу же решила: почему бы не замахнуться на знаменитую премию?! Чтобы ее получить был написан неплохой сценарий, на главные роли назначены талантливые актеры, Дмитрий Харатьян и Эрик Робертс, однако американский коллега, выступая в роли «приглашенной звезды» на протяжение всего фильма даже не играл, а валял дурака — как того и требовал сценарий. Вдобавок ко всему сюжетная привязка к грозной аварии…

Коль у режиссера хватило наглости замахнуться на эту страшную трагедию, то надо было хотя бы соблюсти элементарную достоверность событий. Я чуть из кресла не выпал, когда увидел в 1986 году(!) АЭС, облаченную в Саркофаг! Это же надо было умудриться выдать такую панораму… Да и с топографией полный бардак. Стыдно должно быть гражданке Украины, не знающей где находится ЧАЭС. И ее местонахождение вовсе не в Чернобыле, а в 18 км от него — возле самой Припяти!..

В Припяти не было детских интернатов — город еще не развился до такого соц. уровня. Это был обычный молодой городишко для семей рабочих АЭС, где люди даже и обжиться-то толком не успели… Вот я и спрашиваю: зачем нужно было ворошить останки жертв Чернобыля, если эту фальшивую историю можно было бы спокойно, как по кальке перенести в какой-нибудь Семипалатинск, «Кыштым» или северные городишки близ полигонов? ЧАЭС здесь не играет никакой роли, хотя сцена с эвакуацией Припяти получилась хорошо, не считая ляпы с современными номерами на появляющейся в кадре еще не выпущенной в те годы технике.

Тщательно обсуждать актерский состав и всю постановку в целом я не вижу никакого смысла, ровно как и слабую операторскую работу, совковый монтаж, ибо меня более тревожит сам сюжет. И сценарий мелодрамы крайне слезлив, сказочен и не проработан технически — чувствуется женская рука, полет «в грезах», фантазиях… Осуществление несбыточной мечты юной Авроры, попутно изменившей мировоззрение прожигающего свою жизнь взрослого дяди Астахова…

Балет… Припять… девочка Аврора… Авария — эвакуация в Америку(чтоб ее!) — Встреча с кумиром в больнице — Исполнение мечты… Последний Танец…

А Дух самой Катастрофы в фильме отсутствует! Учите географию, Оксана, изучайте документальные материалы, и ГЛАВНОЕ:

Чтобы снять мощную драму про аварию на АЭС, не нужны миллионы долларов на спецэффекты… Посмотрите лучше Die Wolke — немецкое «ОБЛАКО», достоверно передавшее одновременно и ужас подобной аварии, и личную трагедию главной героини, притом без показа самой АЭС…

Чтобы снять великий фильм о Чернобыле, нужно быть гением, каких пока что на постсоветском пространстве нет. Но использовать трагедию в качестве посредственного фона к женской мелодрамке — имейте совесть, в конце-концов!

0 из 10

Ничего не поставлю этому фильму. «5» для него одновременно и мало, и в тоже время — много. Он не плох, он — абсурден.

Трагедия на Чернобыльской АЭС 26 апреля 1986 года стала самой большой техногенной катастрофой человечества. В результате катастрофы погибли сотни человек, сотни сел и городов стали безлюдными, сотни судеб сломано. Страна, допустившая эту трагедию, прекратила свое существование, однако проблема ликвидации последствий катастрофы не решена по сей день.

Об аварии на ЧАЭС было создано десятки документальных фильмов, однако художественных фильмов на эту тему практически не снимали. Украинские кинематографисты до 20-летия трагедии решили исправить это досадное упущение, но при этом они сделали серьезную ошибку: доверили создание этого художественного фильма не тем людям.

Украинский режиссер Оксана Байрак, уже успевшая отметится на телевиденье такими «чисто женскими» сериалами, как «Женская интуиция» и «Бездельники» решила вдруг попробовать себя в жанре мелодрамы, да еще и на тему реальных событий. Фильм ничего особого не предвещал, учитывая скромный бюджет в 1,5 миллиона долларов. Но всему свое время.

Сюжет. Главная героиня фильма, юная осиротевшая девочка по имени Аврора Неделина живет в детдоме на окраине города Припять. Она очень талантлива, любит танцевать и мечтает стать балериной. Ее кумир — российский балетмейстер Николай Астахов, работающий в Америке и ставший известным человеком, но настоящим эгоистом по натуре. В результате аварии на ЧАЭС, Аврора получает огромную дозу радиоактивного излучения, ей грозит смерть. На лечение в СССР нечего рассчитывать. Аврору отправляют в Америку в надежде на тамошних врачей, где она знакомиться с тем самым Астаховым. Это меняет ее жизнь и жизнь Николая.

Вроде бы сюжет выглядит более-менее неплохо. Но, во-первых, тема Чернобыля выглядит какой-то вставленной (фильм идет чуть больше полутора часа, но только 20 минут посвящены трагедии на ЧАЭС) и, во-вторых, реализована ужасно. Почему?

Внешний вид фильма не радует глаз. Такое ощущение, что картинка тоже получила радиационное излучение. Подкрепляет унылое изображение дилетантская операторская работа и корявый монтаж. О саундтреке вообще говорить стыдно (в рекламном ролике звучит композиция «Rob Dougan — Furious angel (instrumental)», но она не из этого фильма). Добавим ко всему прочему, что фильм изобилует географическими и многими другими несуразностями.

Объясняю. Аврора живет в детдоме в городе Припять, однако в этом городе не было детдомов, ибо до этого город еще «не дорос». Дальше Аврора отправляется на встречу с дядей Тарасом, пожарником, который для Авроры как родной отец. Но отправляется она с города Припять в город Чернобыль. Сценаристы, почему-то, думают, что ЧАЭС находится возле города Чернобыль — на это указывает то, что перед разговором Авроры с Тарасом на пожарной станции, нам показывают весь город, возле которого стоит та самая АЭС. В действительности ЧАЭС стоит именно возле города Припять, в 25 километрах от Чернобыля. Почему тогда Чернобыльская АЭС? Да потому, что город Чернобыль — районный центр. Так что в фильме уже есть географическая аномалия. Дальше, Аврора остается на ночь на пожарной станции, когда происходит взрыв. Не знаю, как, но из-за взрыва на пожарной станции вылетают окна. Как такое возможно — знают только создатели. Когда Аврора выглядывает в окно, видно, что расстояние до взорвавшейся АЭС где-то 2—3 километра. На тревогу выезжают пожарные машины, а Аврора (по непонятным причинам) бежит в сторону АЭС и прибегает туда (!) раньше, чем туда добираются пожарные машины. М-да, Аврора быстро бегает? Или машины ехали со скоростью 2 км/час? Но бред на этом не заканчивается. Аврору на следующий день забирают на скорой машине и хотят отвезти в Киев, но их тормозят военные на блок-посту для измерения радиации на машине. Военный, несмотря на то, что машина заражена, увидев Аврору, пропускает машину. В действительности, он бы ни за какие моления медсестры не пропустил бы их. Голову Авроры обривают лишь в Америке, но почему-то не раньше. А ведь волосы заражены радиацией!

Учитывая тупизну, которая творится всю первую половину фильма, посвящать его трагедии на ЧАЭС было неразумно. Самой сильно сценой в фильме является сцена с автобусами, эвакуирующими жителей Припяти. И то, не могу сказать, что она очень сильно впечатляет. Кстати, саму ЧАЭС в фильме показывают лишь в финальных титрах, когда идут документальные кадры, и, как уже говорилось, на фоне Чернобыля в середине фильма. Но лучше бы этого не было. Монтажеры наклеили на вид города какую-то коробку, отдаленно напоминающую тот самый ректор. Но это еще полбеды. Сам реактор почему-то уже под саркофагом, хотя трагедия еще даже не произошла!

После всех вышеизложенных событий, Аврору увозят в Америку (кто и как — неизвестно). На этом тема Чернобыля иссякает, начинается чистая мелодрама с балетными танцами, глупыми разговорами и прочим идиотизмом.

Что можно сказать об актерской работе.

На главные роли были взяты те самые актеры, которые раньше уже работали с Оксаной Байрак. Это Настя Зюркалова в роли Авроры и Дмитрий Харатьян в роли Николая Астахова. В фильме есть и Эрик Робертс в роли друга Николая — Джеймса. Как он согласился сниматься в этом, с позволения сказать, фильме понять трудно. Возможно, хотел проверить, что собой представляет украинский кинематограф. Жаль, что он не пошел играть в более достойных украинских фильмах. Актеры играют слабо и неубедительно. Робертс, похоже, понял, куда подвязался и решил не стараться играть, а качественно изображать придурка.

Персонажи все без исключения говорят на русском языке. А так хотелось услышать приятный украинский язык на диалекте Полесья. Но нет.

Невозможно понять, как могла Оксана Байрак и те, кто выставлял ЭТО на премию Оскар в номинации «Лучший фильм на иностранном языке», рассчитывать на высшую награду. Только испортили имидж Украины в мировом кинематографе.

1 из 10

Отвратительный фильм. Так сегодня снимать нельзя. Но — имеет право быть.

Особенно отвратителен момент, когда камера нарочито медленно наезжает на глаза бедной девочки. Нельзя так эксплуатировать загашники! Это немилосердно.

Тема — нормальная. Об этом надо говорить. Как и обо всем остальном. Если речь идёт об искусстве, нельзя ставить вопрос на уровне «Что это?» Уместнее сформулировать «Как это?» А это — довольно мерзкая каша с размазыванием слез и соплей по лицу…

Хотя, опять же! — Давайте не будем забывать о вечных истинах, вроде — Кесарю кесареве, а покупателю — свой товар… Я уверен, что многие дамы получили солидную долю удовольствия, жалея главную героиню. Да и мне тоже её искренне жаль. Она могла бы быть намного лучше, не попадись она в руки бездарному сценаристу и бездарному режиссёру. Жаль. Бесконечно жаль.

Меня настолько переклинило на кощунстве Oкcaны Бaйpaк, ориентировавшейся при съемке только на «Оскар» (на одной только ТЕМЕ реальной трагедии, которая не может не тронуть душу живого человека!), что не хотела писать об этом пафосном бреде ни слова.

Заморские кинематографисты не дали тщеславной Оксане опозориться на весь мир, как она не старалась… Лубочный детдом с именинным пирогом ко дню рождения каждого (надо полагать) ребенка, сказочно дружные и любящие детдомовские дети и воспитатели (квочки-мамочки), самоотверженные бескорыстные врачи и заботливые дяди пожарные и ГАИшники, готовые заразить радиацией всю столицу Украины и ее окрестности во имя спасения единственного, надо понимать, пострадавшего (по недосмотру, кстати, хлебосольных детдомовских нянечек) от аварии на ЧАЭС ребенка.

А затем — откровенное пресмыкательство и заискивание перед доброй и всемогущей Америкой… Вся эта фальшивка на трагедии отвратительна, неуместна и …стыдно смотреть. Еще и бедолагу Эрика Робертса втравили в эту … «самогонку»… Ну, а как же? На «Оскара» ж без звезд не ходят…

Можно ли всерьез обсуждать сценарный бред, вычурную чушь сюжета, в котором умирающий ребенок становится фоном к душевным терзаниям загнивающего от пресыщенности кокаинщика-эмигранта? Над топорными диалогами для особо тупых любителей бразильских сериалов не напрягались вообще (а зачем при такой-то убойной теме?), поэтому они больше похожи на игру в пинк-понк с автоматом, чем на человеческие разговоры: «У меня в машине больной ребенок! — Я не могу вас пропустить.» Далее по аналогу: «Вы — Николай Астахов! — Я Джон Браун!» — и так до посинения)?

Любому цинизму должен быть предел. Но где же он?

Двадцать лет режиссеры не трогали страшную тему Чернобыля как кровоточащую рану, непроходящую боль тысяч людей, потерявших близких или получивших неизлечимые удары по собственному здоровью. Об этом можно говорить только гениально. Или документально. Как о блокаде Лениграда… Низкий поклон тем, кто не посмел, соизмерив масштаб своего замысла с размахом трагедии…

P. S.: А то, что я рыдала весь фильм, никакого отношения к «достоинствам» этого фарса не имеет…

1 из 10