Мастер и Маргарита (2005)

Сериал этот, вызывавший в своё время брожение умов - и хвалили его, и ругали, да и сейчас продолжают, в связи с появлением свеженького конкурента - многие успели списать в утиль, называя, мягко говоря, раритетом. А я пересмотрела его на днях и настолько увлеклась, что жаль было расставаться с этим неоднозначным симбиозным - булгакобортковским - художественным миром. По сравнению с книгой он, конечно, скуден. И всё же не раз во время просмотра меня посещало смутное, неуловимое чувство близости. Казалось, ещё немного, ещё чуть в сторону - и случится настоящее откровение, сериал вырвется из своих рамок и взлетит, как Маргарита над Москвой. Дух Булгакова витал незримо где-то рядом. На мой взгляд, режиссёром проделана, несмотря ни на что, достойная работа.

Начну, однако, с удручающих моментов. Непоправимо стар Кирилл Лавров в роли Пилата, странно слышать от его героя о страхе погубить карьеру - и даже будь он моложе лет на тридцать, не вижу его в образе жестокого, чёрствого, нелюдимого прокуратора. В Пилате от встречи с Иешуа до встречи с Левием Матвеем должны были произойти существенные перемены, но Лавров остался тем же, что и в первой сцене. Порой он вызывал жалость, но не ту, которую следовало пробуждать Пилату, совершившему великий грех и обрекшему на смерть Сына Божьего. Притом играл Лавров хорошо - просто не ему следовало исполнять эту роль. Невыразимо жаль, но для меня это осталось главным минусом сериала.

Стар и Олег Басилашвили, но фактура его, голос, тяжёлый взгляд сглаживают это. В конце концов, никто не станет спорить с тем, что Сатана действительно немолод и видел мир от его зарождения. Другое дело, что тяжеловесность фигуры портила впечатление от 'переодеваний' Воланда в средневековые костюмы, в которых Сатане пристало выглядеть величественно и устрашающе, но Басилашвили они не украшали - наоборот, подчёркивали возраст.

По-прежнему недоумеваю от 'документальных' вставок в последней серии и от тягомотного доклада по итогам расследования. Бортко вообще злоупотребил в финале вынесением авторского текста в прямую речь персонажей. Если хотелось показать разницу между истинным и обыденным зрением, достаточно было и пары реплик о 'могущественном гипнотизёре'. Но, на мой взгляд, контраст и без того хорошо читался - например, при попытках нквдшников вскрыть пустующую квартиру или после буйства Маргариты у Латунского, когда к зданию спешно подъезжали машины и у подъезда перекрикивались люди. Постоянные скачки от сепии к цветной картинке тоже прилежно напоминали о различии двух миров - правда, наивно и даже грубовато. На месте колориста я бы максимально сгладила этот эффект ещё в первой версии.

Проблема сериала ещё в том, что сатира и комические вкрапления Булгакова не искрят с той же лёгкостью, с какой это происходило в книге. Некоторые сцены получились слишком выдержанными и размеренными, тогда как в них стоило внести долю сумбура. Например, сумятицы не хватило в сцене, когда к Воланду вызывают Могарыча и Маргарита набрасывается на него. Заключительные похождения Коровьева с Бегемотом тоже показаны чрезмерно обстоятельно, мне отчаянно хотелось ускорить темп происходящего, чтобы почувствовать истинно дьявольский драйв этой парочки. Хотя момент, когда Коровьев почёсывает Бегемота под подбородком у ворот Драмлита и тот мурчит, показался мне милым проявлением собственно режиссёрского юмора - к сожалению, не всегда совпадающего с юмором булгаковским.

Очень не хватило сюрреализма и динамики в сцене погони Бездомного за шайкой Воланда. Хотелось, чтобы у зрителя закружилась голова, чтобы Москва превратилась в одну сплошную головоломку из сомнительных туннелей и тупиков - это отражало бы состояние Ивана. Хотя Галкин, по моему ощущению, стопроцентно попал внешне в образ Бездомного, в сцене на Патриарших, по-моему, он был недостаточно расслаблен, каждую реплику выстреливал чётко и чеканно и в сцене с трамваем очень уж медленно, скорбно опустился на скамейку, как бы говоря: 'Что ж это я проморгал' - совсем не та эмоция, которую здесь ожидаешь. В клинике Стравинского тоже не хватило атмосферы безумия, болезненно-возбуждённого состояния Ивана. В целом, Галкину лучше удался Иван прозревший и размышляющий.

Наконец, Бегемот. Бегемот удался в паре сцен, в остальное время напоминал кошачью версию Вия с его деревянной поступью. Тут добавить нечего, кроме одного - они попытались.

Вот, пожалуй, мои главные претензии. Остальной кастинг не вызывает нареканий, и другие возрастные артисты нисколько не портят своих ролей. Коровьев Абдулова получился не до конца фигляром, в нём всё время проглядывала надломленность, некая вынужденность - но и юморил-то Коровьев, как мы помним, не по своей воле. Азазелло Филиппенко мог бы выглядеть более отталкивающе и инфернально, но и так неплохо. Александра Галибина я считаю лучшим Мастером из возможных, Анна Ковальчук - очень хорошая Маргарита. Можно сыграть её иначе, но будет не лучше, а именно иначе. Колоритны и точны второстепенные персонажи: Римский с Варенухой, управдом, Жорж Бенгальский, домработница Наташа. В ершалаимских сценах совершенно прекрасны Каифа и Левий Матвей. И Безруков в роли Иешуа мне тоже нравится, хотя чуть больше близок в этой роли Николай Бурляев.

Были сцены, в которых я особенно остро ощущала нерв произведения, буквально проваливалась в него. Это первое появление Воланда на Патриарших, его наблюдение за горожанами в варьете, разгром квартиры Латунского. Здесь всё совпало с моим видением. И надо отдать должное музыке - каждая из музыкальных тем прекрасно дополняет события. Очень люблю тему 'Гефсиманский сад' -щемящую, абсолютно нездешнюю.

Возможно, нас ещё ждут экранизации Булгакова - более совершенные, чем существующие. Но эту худшей я никак не назову.

Режиссёр, берясь за работу, может достичь эталонной калибровки достоверности произведения, и отснять фильм, как Владимир Бортко вместе с его актёрами и творческой группой.

Воланд, думаю, может менять внешний облик старше/моложе в зависимости от степени покоя или раздражения. Воланд/Олега Басилашвили бесконечно опасен.

Версия Бортко привлекает меня визуализацией земного человеческого предела. Бывший поэт Иван Бездомный, а ныне учёный деятель, проф. Иван Понырев, в майское Полнолуние...осторожно проходит известным маршрутом по улицам, смотрит на турникет, обходит старый газовый фонарь, бредёт к чугунной решётке особняка. Это ход в никуда. Все опорные точки и объекты там же, они задеты странными смертями и немыслимыми событиями. Но теперь нет обратной связи. Только в необычных снах бывший поэт Иван Бездомный перестаёт мучиться и обретает умиротворение от ясности видений.

...А вот другой режиссёр ставит на дешёвый визуально, громыхающий символизм, цепляет этот символизм за 'полнолуние', и за одну переднюю женскую грудную стенку. Например, М. Локшин, он же не 'киношник'. В ипостаси режиссёра Локшин скорее в позиции скелета, со своего мёртвого холма кричащего о победе. И всё равно он скелет.

Самому Автору-сочинителю, спокойней всего лишь в момент незавершенной работы, наедине со своим творением. Это понятно. Он счастлив. Чувствует себя ' на своей территории', независим самоощущением. Время идёт иначе. Другие выражения лиц вокруг, запах неба, другой жизненный цикл. Самое счастливое время.

Дальше написанное обнародуется ( если есть, где, и если кто-нибудь не присвоит большой отрывок, как вернули Мастеру его потрепанно-зачитанный по всем кабинетам роман). И спокойствию конец.

Стоит отметить, что изучали и вертели роман Мастера не в органах Госбезопасности, а всё среди тех же: рой, сонмище, муравейник 'литераторов и кртиков'. Они и набросились на роман, всей своей интеллектуальной энтропией и литературной немощью, не в силах даже понять, что же изложил профессиональный историк. По роману Мастер — историк. Историк академично написал о том, чем он занимался всю сознательную жизнь. Был бы медиевистом, написал бы про Средневековье. Это не потому, что Мастер не из их смачно-кагалымного МАССОЛИТа. Это его тематика им всем непосильна. Мастер об этом как-то не подумал.

Вот и дошёл, очередной Латунский до душевной аневризмы, корчась и плюясь прицельно в личность Мастера ярлыками типа ''воинствующий старообрядец''. Литературная форма эффектна и потрясает читателя не самовскипанием автора от неврастении до мясной пены, и не тромбовкой мерзости в читателя. Конечно, правильней, когда автор такого серьёзного произведения (как Мастер со своим романом о Пилате) будучи профессионально увлечённым, опираясь на свои исследования, идёт проводником, прокладывает дорогу. Облекает происходящее в художественную форму и приглашает читателя 'взять в руки готовое'. Потому что к тому моменту автор уже готов рассказывать (а знает он слишком много), пропуская читателя посмотреть на каждого участника событий вблизи, не упуская ни одной детали, ни одной тени, ни одной мышцы на лицах, ни даже запаха розового масла, которое так ненавидел пятый прокуратор Иудеи всадник Понтийский Пилат.

Я человек, прочитавший за свою жизнь не слишком много книг, и знакомство с творчеством Михаила Афанасьевича Булгакова началось еще в школьные годы с разъяснений моей учительницы по литературе. Признаюсь, роман я тогда не читал, а лишь ознакомился с кратким содержанием, чтобы худо-бедно наклепать сочинение. Но вот, спустя 10 лет, ни с того ни с сего, я ознакомился с этим великим произведением, которое произвело на меня невероятное впечатление - настолько мастерски оно написано.

Сериал 'Мастер и Маргарита' режиссера Владимира Бортко практически не отходит от книги. Есть, конечно, незначительные детали, нарочито опущенные в экранизации, но они сделаны с целью сохранения целостности повествования. Работа проделана эстетически правильно, оставляет после просмотра приятное впечатление, отлично дополняя картину, сформированную после прочтения книги. Настоятельно рекомендую перед просмотром сначала прочитать роман, но если сначала посмотрите экранизацию - ничего страшного.

Актерский состав в целом мне понравился. Олег Басилашвили в роли Воланда как нельзя кстати совпал с образом, сформированным мной при прочтении, а Александр Абдулов в роли Коровьева оказался на экране даже лучше, чем я его представлял в романе. Отдельно хочу отметить исполнительницу роли Маргариты, которая купила меня своим смехом. Анна Ковальчук - чистейшая ведьма, в этом нет никаких сомнений! Ну а Александр Галибин в роли мастера мне не понравился. Не спорю, что актер справился с образом печального рыцаря, но при прочтении персонаж представлялся мне немного по-другому.

Саундтрек в сериале на высоте. Игорь Корнелюк - всем известный композитор, который знатно поработал над атмосферой происходящего. Музыка дополняет всё то, что мы имеем честь созерцать на экране, и переоценить её роль в данной работе невозможно.

Хочу сказать спасибо всем тем, кто работал над данной картиной и выразить искреннюю признательность за то, что даже нелюбящие читать люди могут прикоснуться к великолепной истории и побывать на улицах Москвы 30-х годов, наполненной мистическими, а порой и крайне загадочными явлениями.

В своём микроблоге я составлял мнение о книге, и переписывать весь пост сюда не стану. Но дополнить его стоит, также, как и сериал дополнил книгу. Кто-то может сказать, что глупо снимать кино по книге почти дословно, но я думаю создатели сериала хотели показать своё видение оригинального произведения, что, по моему мнению, получилось великолепно. Местами копирование книги выглядит глупо, т. к. некоторые сцены в сравнении с описанием в книге выглядят сомнительно и нелепо (Та же встреча мастера и Маргариты). Однако приёмы донесения мыслей до зрителя выбраны шикарно. Не думаю, что переозвучка многих персонажей была первоначально задумана. Так режиссёр показывает, что Иешуа Га Ноцри не только направляет руку мастера, но и говорит через него. Мы также видим, через кого наблюдал за происходящим 2 тысячелетия назад Воланд 'тайно'. В то же время Гафту и Нагиеву достались сразу по 2 роли. С одной стороны это Иуда, обозначающий предательство в услужении Калифы, С другой подставной граф, чьё предназначение не отличается от ранее указанного, как и повод поступка. Обе роль у обоих актёров отождествляются между собой. Поэтому очень даже советую к просмотру. Сериал вполне способен дополнить в вашем воображении картину происходящего в Булгаковском романе.

Странно было увидеть столько негативных отзывов. Фильм великолепен: и игра актеров, и музыка, и виды, декорации, одежда - великолепно.

Единственный момент, который оставил небольшое пятно на восприятии - полет Маргариты. Понятно, что в 2005 году не было достаточно технологий в российском кино. Но ведь можно было сделать менее глупо и каверзно! Совершенно смазанный момент, который хочется промотать.

В остальном Ковальчук (Маргарита) и Галибин (Мастер) — неподражаемы. Скрытая и контролируемая страсть, которая вырывалась из героев, чувствовалась и действительно просила выхода даже у зрителя.

Бесподобный Воланд в исполнении Олега Басилашвили — вероятно, именно так и должен был выглядеть этот 'иностранец'. Так передать образ, смотреть таким взглядом.. смог бы кто-нибудь еще? Вряд ли.

Нельзя не выделить и Сергея Безрукова, который оказался действительно на своем месте. Иешуа в исполнении человека с таким добрым взглядом и мягким голосом: были ли сомнения у режиссера, кто еще мог бы подойти на эту роль?

Владимир Бортко часто берется за сложные, классические произведения. Судя по его кинографии, режиссер не боится сложной классики: Булгаков, Достоевский - не самые легкие писатели.

Бортко подарил нам много шедевров в разных жанрах, все получалось великолепно.

Валерий Мюльгаут (оператор) неоднократно работал с Бортко, прекрасно понимал, на что обращать внимание и как показать самое важное. Действительно замечательная команда: Мюльгаут практически стал глазами режиссера.

Прекрасный сериал, который хочется пересматривать и каждый раз, как и в романе, модно открыть для себя что-то новое.

9 из 10

В связи со съемками новой экранизации романа под названием 'Воланд' стоит вспомнить и об этом сериале.

Сюжет.

Вообще, экранизировать такое произведение достаточно сложно, однако, как по мне, создатели смогли снять хорошую, качественную экранизацию. Повествование особо не пострадало, была вырезана пара незначительных сцен, без которых недосказанности не осталось. Создатели неплохо справились с задачей показать сразу две сюжетных линии (Москва 30-х и Ершалаим) и диссонанса не осталось. Надо отметить, что у Бортко (режиссера) уже был опыт работы с произведением Булгакова, а именно с 'Собачьим сердцем'. Возможно, поэтому он справился с экранизацией. Тут могу только один минус выделить - чуть меньше половины 10-й серии посвящено показу документальной съемки. Это немного перебивало общий настрой.

Актеры.

Вот это то, из-за чего многим сериал не нравится. По моему мнению, актеры идеально подходят, несмотря на немного старых для своих ролей Лаврова и Басилашвили. Маргарита, Коровьев, Азазелло, Бегемот, Иван Бездомный и, на удивление, Иешуа были просто идеально сыграны. Единственным, кто мне не понравился, был Мастер в исполнении Александра Галибина. Вот просто совершенно не таким он мне виделся! Хотя я, разумеется, не режиссер, чтобы рассуждать об этом. В целом с актерами все гораздо лучше, чем в какой-нибудь экранизации 1994 года, в которой мне никто, кроме Гафта в роли Воланда не понравился.

Спецэффекты.

Для меня это единственный минус сериала. Конечно, можно сделать скидку на то, что снято это было в далеком 2005 году и в России, а не в Америке, где уже вышел 'Властелин колец'. Однако спецэффекты все равно не очень, особенно огонь. Еще немного резали глаз фоны, созданные на хромакее (сцены Великого бала у Сатаны и финальный полет).

Не буду выносить в отдельный пункт костюмы персонажей, поэтому скажу здесь. Просто скажу, что выполнено это хорошо и близко к тексту. Отдельное спасибо за костюм Маргариты на балу (в других версиях он выглядел в разы хуже). Но и в этой бочке меда есть своя ложка дегтя - Бегемот. Костюм кота выполнен ужасно и дешево, хотя более дорогая альтернатива была.

Музыка.

Потрясающая работа. Музыка передает атмосферу просто на ура.

Общее впечатление.

Сериал снят очень хорошо. Видно, что люди старались сохранить атмосферу оригинала. Минусы незначительны, да и их меньше, чем плюсов. В общем, мне очень понравилось. Буду ждать новую экранизацию для сравнения с этой.

«Мастер и Маргарита» - бессмертный роман М. А. Булгакова, который актуален в любые времена. Владимир Бортко (режиссёр сериала) - бесспорный мастер своего дела. Он смог ёмко и содержательно уложить в 10 серий огромный литературный труд. Реплики в сериале максимально приближены к оригинальному тексту. Во время просмотра сериала вы полностью погружаетесь в атмосферу событий. При съёмке сериала был использован интересный приём, который нельзя не отметить. Сцены, совпадающие с реальным временем сняты в чёрно-белом варианте, а фантастические и библейские сцены - в цвете. Также хочется отметить музыку композитора Игоря Корнелюка. Особенно мне, как музыканту, интересен «Гимн Воланда», звучащий в начале каждой серии, в котором для создания грозного и фантастического образа Воланда использованы, на первый взгляд, не сочетаемые друг с другом инструменты. В сериале задействован очень яркий актёрский состав. Актёры похожи на своих персонажей точно так, как они описаны в книге. Сериал снят достаточно динамично, поэтому при его просмотре время летит незаметно.

Поговаривают, что некоторые произведения очень сложно экранизировать. И речь тут не о том, что они как-то сложно написаны, или в них есть некий особый смысл, понять который простому смертному не дано. Скорее тут дело в мистике, которую порой не могут оспорить даже самые яростные противники всего сверхъестественного. «Мастер и Маргарита» Михаила Булгакова как раз относится к таким творениям и местами действительно страшно слушать о том, что происходило с теми, кто пробовал перенести историю на пленку.

Неоднократно авторы пробовали проделать этот трюк, но им все время не везло — то случайно и весьма странно погибали ключевые действующие лица, то внезапно кончалось финансирование, то происходило еще что-то странное. Но рано или поздно роман «Мастер и Маргарита» должен был появится на экранах и случилось это в 2005 году стараниями режиссера Владимира Бортко.

События мини-сериала происходят в Москве через некоторое время после свержения царского режима. Столица живет отныне в совсем новых реалиях и вот здесь появляется некий странный иностранец, вроде бы немец. Он очень много знает о прошлом, но настоящее для него пока что загадка. И чтобы добиться новых знаний, он прибывает в большевистскую Москву, где встречает самых разных людей и запускает в ход линейку неоднозначных событий.

Думаю, что в той или иной мере каждый знаком с творчеством Булгакова и все-таки стоит больше поговорить про само творение Бортко. Конечно, немного подводит здесь камера. Стоило позвать на съемки оператора с серьезной кинематографической техникой, а то вроде бы дорогие декорации, серьезные актеры, а картинка именно телевизионная. Но во всем остальном сериал мне понравился.

Его ценностью первым делом является актерский состав. Здесь и Олег Басилашвили, и анна Ковальчук, и Александр Панкратов-Черный. Каждый серьезный актер был не прочь сняться у Владимира Бортко и я считаю, что режиссер подобрал отличных исполнителей, которые с точностью выполнили все его указки.

Хватает здесь и спецэффектов. Не скажу, что они прям передовые, но смотрятся довольно неплохо и позволяют претворить в реальность мечты самого Булгакова. Особенно мне понравились безумные полеты Маргариты, которую сыграла Анна Ковальчук.

Сериал стоит того, чтобы на него потратили время. Он интересный и хорошо снят. Может быть на одну серию его в целом и стоило сократит, но все же это не является проблемой. Смотрите и удивляйтесь.

8 из 10

«Мастер и Маргарита» — одно из самых великих и мистических произведений Отечественной литературы двадцатого века.

Владимир Бортко — режиссер данного сериала и это произведение экранизирует очень близко к тексту, укладываясь в хронометраж в 10 серий.

Эта яркая и запоминающаяся, эффектная экранизация, просмотрев которую можно получить полное представление о этом романе М. Булгакова.

В экранизации передан сатирический, бытовой план романа в современности писателя. Жесткая сатира показано в эффектном сеансе магии, который устраивает Воланд и его свита. Где наивная человеческая падкость на деньги, на роскошную одежду. Люди не думают, что может быть обман. Бюрократизм.

В экранизации ярко переданы главные образы. Александр Галибин в роли Мастера передал интеллигентность героя, его доброту, кротость, духовность, мягкость, покорность. Посвящение в тайну достоверно переданного в экранизации Библейского плана романа. Понимание истины, которую Мастер приоткрывает в своем романе об Иешуа. Истину, за которую ему приходиться страдать, быть недооцененным обществом, терпя пребывание в доме скорби вместо признания. Истину, которая заключалась в существовании Иисуса Христа (Иешуа), который на самом деле был Сыном Божьим, нес свет, добро, исцеление, любовь. Что было не укладывалось в атеистическое прокрустово ложе мировоззрения современности в образе Берлиоза и ему подобных.

Сергей Безруков в роли Иешуа смог приблизиться к отражению основных идей этого образа в романе: мир полон Добрыми людьми, настанет Царство Истины и Свободы. Миссия, который смог простить Пилата.

Кирилл Лавров передал в образе Понтия Пилата человека жесткого, стоящего на букве Закона, боящегося увидеть в стоящем перед ним Иешуа доброту и любовь, способность к всепрощению каждого.

Анна Ковальчук в роли Маргариты передала обаяние Маргариты, аристократизм, красоту внутреннюю и внешнюю. То, что нравилось в ней мужчинам и женщинам. Силу любви, которая способна на многое.

Вместе с этим экранизация передала и проблемы самого текста «Мастера и Маргариты». Главная проблема — что Воланд из князя тьмы становится здесь объективным судьей всего что происходит. Не разрушающей силой, а чуть ли ни справедливостью. То, в чем была страшная ошибка самого Булгакова, то что передал досконально Олег Басилашвили. То, почему в итоге влюбленные получили покой, но не свет. Это тоже отражено.

И при всем величии этого произведения, надо понимать, читая его и смотря его, что значение Воланда преувеличено. Когда Маргарита говорит «всесилен», обращенное к князю тьмы, она совершает грех, преступая на темную сторону, чему никому делать не надо, нежелательно.

10 из 10

Полностью поддерживаю похвалы. И высоко оцениваю этот фильм. Но сосредоточусь на недостатках, ибо где свет, там и тень от предметов.

Начну с главного минуса. Это сама любовная драма, вынесенная в название произведения. Лично мне было жутко скучно наблюдать отношения двух скучающих мажоров. Вообще, идея выставить жертвой чувака, выигравшего в лотерею хату и несколько лет сытости и пьяности, и жену партийного бонзы с личной прислугой, мягко говоря спорная. Особенно по тем временам, когда миллионы людей голодали. Плюс мне чисто внешне не понравились оба актёра. И еще то, как Маргарита заискивала перед Люцифером. Чем это отличается от поклонения Йоське Рябому или любому другому тоталитарному царьку?

Второе, сам князь мира сего. У Булгакова падший серафим оказался по сути положительным персонажем, который карает грешников. Я не против такой интерпретации, однако это противоречит христианской догматике, где дух зла лишь после смерти занимается этим. А пока тело живо, он наоборот поощряет ложь и подлость, а не проводит воспитательные мероприятия. Впрочем, сама идея троллинга гебухи шайкой нечисти абсолютно гениальна. А сами демоны тоже получились супер. Но опять же, я считаю Басилашвили мисскастом. Воланд это совершенно другой типаж, более худощавый и инфернальный.

Ну и технически фильм откровенно слаб. Советский Шерлок или Мертвые души выглядят лучше. Там правда нет мистики, и не нужны такие эффекты, но чисто в плане декораций и художественного арта они сильнее. Прямая аналогия возможна с Одиссеей Кончаловского, и она намного красивее. Мастер заслуживает визуала уровня Поттера. Или хотя бы простеньких российских фильмов типа Домового.

Еще напрягло то, что автор советскому аду противопоставляет аристократический элитизм. Но дореволюционное аристократическое общество было не более справедливым. Совдепии противостоит лево-либеральное общество благосостояния, а не феодализм. Хотя опять же, это простительно по тем временам. С другой стороны, герои не попали в Рай, а значит их ценности не вполне соответствовали справедливости.

Но в целом это прекрасно, плюсов намного больше. Перечислять не буду, разве что саундтрек. Его замолчать невозможно. Мелодия абсолютно гениальная и реально жуткая. Где-то в глубине сознания эти инфернальные мотивы вызывают холодок. Вот композиции ничуть не уступают Шерлоку (старому, разумеется).

Надеюсь, что еще увижу новую экранизацию. Желательно голливудскую. Эта книга достойна еще большего.

Сериал очень сильный, снят близко к тексту, в созвучии с его духом и с большой любовью к книге. Это чувствуется. Актеры смотрятся очень органично в своих образах. Единственное, Воланд мне при прочтении казался худощавым, но к его новому образу быстро привыкаешь, и другого актера там уже совсем не хочется видеть. Честно скажу, роман Мастер и Маргарита я не люблю. Мне не близок ни один из героев ни своими душевными качествами, ни душевными порывами, ни взглядами на жизнь. Читала дважды в разном возрасте, не зашло. Но экранизация примирила с персонажами и даже позволила взглянуть на мир их глазами. И это удивительно для фильма. Обычно именно книга позволяет залезть в шкуру другого человека и понять его чувства. Вспомнился роман Роберта Асприна «Тамбу» про легендарного космического пирата, внушавшего страх многим планетам, в котором мы узнаем, что привело к такой ситуации и понимаем, что по-другому он, обычный хороший человек, просто не мог поступить. Вот в романе Асприна можно прочувствовать и понять мотивы антигероя, можно даже посочувствовать. А в романе Мастер и Маргарита Булгаков, пожалуй, такую задачу и не ставил перед собой, либо я это так не восприняла. Но это мои личные претензии к книге. А экранизация великолепная.

Давно я не писала рецензий, да и трудно их на такие фильмы писать.

Пожалуй, в первую очередь, нужно сказать о, как это сейчас принято называть, касте. Как многие отмечают, все актёры справились с поставленной задачей: отыграли прекрасно. Если вы будете смотреть эту экранизацию, у вас 100% появится любимчик среди актерского состава. У меня им является Кирилл Лавров (Понтий Пилат). Не знаю с чем это связано: то ли заслуга актёра, то ли невероятный булгаковский образ героя, но прокуратор Иудеи шикарен. Всё-таки я думаю, что все актёры сыграли одинаково хорошо, а любимчики появляются только из-за характеров самих персонажей. Кому-то нравятся остроумные Бегемот и Коровьев, кому-то отважная и сумасшедшая Маргарита, кому-то меланхоличный Мастер. Кстати, Маргарита Ковальчук мне не зашла. Вообще не понравилась. Слишком уж она весёлая для женщины, страдающей от несчастной любви и заключившей сделку с Дьяволом (или она такой и должна быть?)

По содержанию мне особо нечего сказать, ведь фильм снят по книге, а её я не читала, следовательно, судить не могу. Меня порадовало большое количество философских фраз-цитат, но это заслуга не режиссёра, а писателя. Хотя, Бортко можно похвалить за то, что не он испоганил задумку Булкагова, а даже показал её с новой стороны, кинематографической, так сказать.

Хочется обратить внимание на спецэффекты. Они тут совсем никакие. Да, понимаю, фильм 2005 года, но, чёрт возьми, не в Советском Союзе же он снят был. Вроде бы эра новых технологий, но когда смотришь на огонь, то не веришь, что он настоящий, а тело Маргариты как замазали то, осталась голова одна! Бессмертный Воланд, если бы это посмотрел, со страху помер бы. Ужас!

Порадовали декорации: дом Герцена, который в фильме был домом Грибоедова, знаменитый мажорский магазин купцов Елисеевых, а также костюмы и вещи: наряд Маргариты на балу, одеяния Пилата, вино, так нечаянно разлившееся и как бы показывающее душевные метания Игемона, короче, красивая картинка радует глаз!

Знаете, смотришь иногда какое-нибудь кино и думаешь «что за бред вообще?» А потом, спустя время, не можешь выбросить из головы отрывки диалогов, изображений из этого фильма. Удивительно. А иногда смотришь признанный шедевр, как «Мастер и Маргарита», и сам признаешь его величие, но вот парадокс: как-то сильно быстро охладеваешь к нему и вообще забываешь о чём там речь шла. Думаю, что «Мастер и Маргарита» не попадает ни в одно из этих описаний. Это прекрасная картина, которая, пусть и не полностью, но урывками точно останется в памяти многих посмотревших её. Диву даёшься от некоторых диалогов героев, аж мурашки идут по коже. Мне понравилось, но станет ли этот мини-сериал одной из самых моих любимых кинокартин покажет время.

В любом случае, я благодарна всем, кто потратил силы на создание экранизации романа Булкагова «Мастер и Маргарита». Это неоценимый вклад в историю российского кинематографа и вообще в историю российской культуры. Спасибо!

К просмотру рекомендую однозначно.

8 из 10

«Мастер и Маргарита»- экранизация великого, без преувеличения автора Михаила Булгакова. Это то произведение, которое язык не повернется назвать кино — это жизнь на экране. Великие рассуждения главных героев о жизни и смерти, очень сильно цепляют за душу. Страсти, эмоции, драма, не отпускают до самого конца. Серии пролетают незаметно.

История, которую понять сможет не каждый, но каждый обязан посмотреть. Поверьте, вы поменяете свое представление о жизни. Потрясающая игра актеров, особенно главного героя «Воланда», просто поражает. Притягивает и не отпускает. В целом весь актерский состав, настоящая плеяда звезд. Музыка подобрана очень четко. Много других плюсов, просто посмотрите этот шедевр русской литературы и вы не останетесь равнодушными!

10 из 10

В закромах отечественного кинопроизводства можно найти не одну экранизацию мистического, философского, скандального романа Михаила Булгакова. Конечно же, речь о «Мастере и Маргарите». Сериал 2005-го года является самым удачным киновоплощением произведения на сегодняшний день.

Если говорить о том, что я бы отнёс к недостаткам, то в первую очередь хочется выделить Ковальчук, которая никаким образом не соответствует книжной Маргарите. Эта женщина слишком современная. Грубоватое лицо не вяжется с образом грустной, загадочной булгаковской главной героини.

Во-вторых, Мастер получился тщедушным и скучным. Актёр не показывал никаких эмоций. Эта роль не его, он не понимал, какие чувства должен рождать в зрителях. Попросту раздражал отвратной игрой.

Декорации и антураж. Несмотря на крепкую атмосферу Москвы тридцатых годов, интерьеры выглядят достаточно бедно, не ярко, не насыщенно. Видимо, сказывается недостаток сюжета. С другой стороны, многие советские фильмы, снятые многим раньше, хороши и претензий к декорациям нет.

Из положительных моментов можно выделить хорошую актёрскую игру второстепенных персонажей. Яркими получились Бездомный, Воланд, Коровьев, Азазелло, Берлиоз. Они запомнились больше остальных.

Атмосфера действительно хороша! Старая Москва, словно сошедшая со страниц цветаевской поэзии, пленит своей сепия-грацией. Удачной находкой было снять сериал (хоть и частично) в коричневых тонах, ассоциирующихся со старинными фотокарточками.

Самой эффектной сценой, как ни странно, стал не Бал Воланда и не любовные эпизоды Мастера и пустой Маргариты, а встреча на Патриарших, с чего и начинается повествование. Интереснее всего было смотреть на попытки Бездомного поймать «нечистую силу».

В целом, этот сериал мог бы быть отличным в абсолютном понимании, но подкачал каст. Тем не менее, как я уже сказал, это лучшая экранизация романа «Мастер и Маргарита».

7 из 10

Еще до того, как я прочитала шедевральный роман Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита», я видела одну сцену по телевизору — помню, что это был великий бал у Сатаны. Я не могла отвести взгляд, даже несмотря на то, что я не знала в чем дело, почему все обнаженные и почему так много крови? Когда уже в школе мы преступили к изучению романа я стала вновь знакомиться с сериалом Владимира Бортко. Впоследствии я еще не раз перечитаю роман, не раз пересмотрю сериал. А пока, постараюсь рассказать, чем меня так зацепил сериал Мастер и Маргарита.

Да, человек смертен, но это было бы еще полбеды. Плохо то, что он иногда внезапно смертен, вот в чем фокус!

Нет нужны пересказывать сюжет российскому зрителю — все ведь проходили роман в старших классах и потом еще не раз перечитывали. В интерпретации сюжета в сериале отмечу лишь то, насколько близко к оригиналу идет повествование. Первая серия практически дословно цитирует книгу. А соответствие экранизации литературному оригиналу, и особенно классике — это всегда было, есть и будет оставаться главным достоинством любого подобного проекта.

Аннушка уже купила подсолнечное масло, и не только купила, но даже разлила. Так что заседание не состоится.

Сериал также фантастически точно передает атмосферу Москвы 30х годов ХХ века вместе с трамваями, автомобилями, костюмами, остановкой квартир. Отличная была также идея изображать все в стиле сепия, а когда в дело вступает нечистая сила — все внезапно обретает краски, скажем так — воплощается в жизнь. Детально также воспроизводят сцены из книги с интеллектуальной беседой на Патриарших прудах, чертовщина, которая творится за дверями «нехорошей квартиры» на Садовой, представление в театре Варьете, где просто раздают деньги и открывают дамский магазин, историей Мастера и Маргариты, и, разумеется, Великий бал у Сатаны, куда приглашены все известные в мире убийцы и преступники… С событиями настоящего перекликается история бродячего философа Иешуа и прокуратора Иудеи Понтия Пилата. Важно еще то, что в интерпретации романа на телевидении, создатели не потеряли основных идей и смысла романа, а также размышлений главных героев — все они нашли воплощение на экране. Я даже стала их лучше понимать благодаря сериалу.

- Достоевский умер.

- Протестую. Достоевский бессмертен!

В сериале сыграли вошли практически все известные российские артисты театра и кино. Все они сыграли на высочайшем уровне. Теперь при прочтении романа на месте героев невольно представляешь актеров. Я была в восхищении от Воланда — именно таким я и видела его, когда читала роман впервые: мистический, убедительный, безукоризненно вежливый, представительный, невозмутимый, но всегда внушающий некий страх и благоговение, и моментально приковывающий к себе внимание, каждый раз когда появляется в кадре. Не раз я ловила себя на мысли, что постоянно жду появления Воланда на экране. Роль просто блистательно исполнил Олег Басилашвили, и теперь Воланд для меня предстает именно в его образе!

Его свита производит столь же яркое и незабываемое впечатление: глумливый шутник в нелепом костюме и треснутом пенсне, но способном запросто менять маски и водить за нос ничего не подозревающих москвичей Коровьев, он же Фагот (Александр Абдулов), гигантский кот, который ходит на задних лапах, пьет водку и носит галстук-бабочку Бегемот, мрачный и столь же устрашающий, как и его владыка, демон Азазелло (Александр Филиппенко).

Историю великой любви воплощают на экране пара, чьи имена уже стали нарицательными — Мастер (Александр Галибин) и Маргарита (Анна Ковальчук). Мастер — выдающийся писатель, который создает роман о Понтии Пилате, но подвергается критике и травле со стороны литераторов. что и приводит его в больницу для душевнобольных. Маргарита — страдающая в браке с нелюбимым мужчиной, жаждущая воссоединения с любимым Мастером, становится ведьмой и хозяйкой на Великом Балу Сатаны. Их история никого не оставит равнодушным, уже была увековечена и теперь находит свое олицетворение на экране — и это было прекрасно…

Хочется отметить всех, что появился на экране, поскольку каждый создал яркие и незабываемые образы знаменитых литературных персонажей: здесь и невежда-поэт Бездомный (Владислав Галкин), который попадает в психушку, но именно там он познает правду; и председатель Берлиоз (Александр Адабашьян), убежденный атеист, который убедительно доказывает свое неверие в Бога и Иисуса Христа и пытается убедить в этом каждого; и многие москвичи, который не посчастливилось встретиться с Сатаной — Босой (Валерий Золотухин), Лиходеев (Александр Панкратов-Чёрный), Римский (Илья Олейников), Варенуха (Андрей Шарков), Соков (Георгий Штиль) и др.; и не стоит забывать и о сюжетной линии философа Иешуа (Сергей Безруков) и прокуратора Понтия Пилата (Кирилл Лавров).

Приветствую Вас, король вальсов!

Важную роль в сериале играет музыка Игоря Корнелюка, которая полностью соответствует стилю и атмосфере сериала: такая же мистическая, зачаровывающая, громогласная, фантастическая, великолепная. Шедевральная.

Сегодня на Патриарших произойдет одна очень интересная история…

Всегда сложно создать экранизацию знаменитого литературного произведения, имеющее важное культурное значение для всей страны. Тут нужно не только снять все по книге, не упуская ценных деталей, но и донести основной смысл произведения до зрителя. Сериал Мастер и Маргарита блистательно справляется со всеми задачами, и для меня он останется лучшей одноименного экранизацией романа Булгакова. Пойду-ка я его перечитаю…

10 из 10

Приятного просмотра!

В закромах отечественного кинопроизводства можно найти не одну экранизацию мистического, философского, скандального романа Михаила Булгакова. Конечно же, речь о «Мастере и Маргарите». Сериал 2005-го года является самым удачным киновоплощением произведения на сегодняшний день.

Если говорить о том, что я бы отнёс к недостаткам, то в первую очередь хочется выделить Ковальчук, которая никаким образом не соответствует книжной Маргарите. Эта женщина слишком современная. Грубоватое лицо не вяжется с образом грустной, загадочной булгаковской главной героини.

Во-вторых, Мастер получился тщедушным и скучным. Актёр не показывал никаких эмоций. Эта роль не его, он не понимал, какие чувства должен рождать в зрителях. Попросту раздражал отвратной игрой.

Декорации и антураж. Несмотря на крепкую атмосферу Москвы тридцатых годов, интерьеры выглядят достаточно бедно, не ярко, не насыщенно. Видимо, сказывается недостаток сюжета. С другой стороны, многие советские фильмы, снятые многим раньше, хороши и претензий к декорациям нет.

Из положительных моментов можно выделить хорошую актёрскую игру второстепенных персонажей. Яркими получились Бездомный, Воланд, Коровьев, Азазелло, Берлиоз. Они запомнились больше остальных.

Атмосфера действительно хороша! Старая Москва, словно сошедшая со страниц цветаевской поэзии, пленит своей сепия-грацией. Удачной находкой было снять сериал (хоть и частично) в коричневых тонах, ассоциирующихся со старинными фотокарточками.

Самой эффектной сценой, как ни странно, стал не Бал Воланда и не любовные эпизоды Мастера и пустой Маргариты, а встреча на Патриарших, с чего и начинается повествование. Интереснее всего было смотреть на попытки Бездомного поймать «нечистую силу».

В целом, этот сериал мог бы быть отличным в абсолютном понимании, но подкачал каст. Тем не менее, как я уже сказал, это лучшая экранизация романа «Мастер и Маргарита».

7 из 10

Фильм «Мастер и Маргарита» Владимира Бортко — вторая российская экранизация бессмертного романа Михаила Булгакова. Говоря по правде, я возлагал большие надежды на режиссёра, создавшего великолепную экранизацию другого произведения Булгакова под названием «Собачье сердце», однако сериал оставил смешанные чувства.

Владимир Бортко, по его словам, поставил себе задачу наиболее полно и адекватно передать содержание романа, и фильм действительно рабски следует тексту «Мастера и Маргариты». Это, конечно, верно, но в итоге повествование получилось довольно медленным. Спасает лишь разделение фильма на серии.

Все актёры исполнили свои роли замечательно. Особенно мне понравилось воплощение Воланда Олегом Басилашвили и Коровьева-Фагота Александром Абдуловым. Этих персонажей, которых они сыграли в сериале, я именно так себе и представлял.

Музыка к фильму, написанная Игорем Корнелюком, просто потрясающа. Композицию «Воланд», которая является самой известной мелодией фильма, я впоследствии переслушивал несколько раз.

Если говорить насчёт спецэффектов и декораций, то, к сожалению, они вышли посредственными. Всё в фильме выглядит несколько дёшево.

В общем, от фильма я ожидал большего, однако, несмотря на медленное повествование, данная картина является пока самой полной экранизацией романа «Мастер и Маргарита».

8 из 10

Я боялась, что, как это часто бывает, разочаруюсь в экранизации любимого произведения, поэтому очень долго боялась к нему прикоснуться. Но мини-сериал «Мастер и Маргарита» превзошёл все мои ожидания.

Я увидела в этой картине всё.

Дух времени, культура, сложные и неоднозначные персонажи, даже сам почерк и язык великого Михаила Афанасьевича чувствовались здесь практически в каждой сцене. Подбор актёров не разочаровал, даже то, что есть несхожести во внешности по сравнению с книгой, не сильно пугает.

Сцена с диалогом Маргариты (Анна Ковальчук) и Азазело (Александр Филипенко) — здесь я готова аплодировать стоя. Не знаю, почему, но именно здесь ты веришь актёрам максимально: ехидность Азазело, боль Маргариты, её ненависть к Латунскому и готовность потерять всё, даже саму себя, ради возлюбленного… Актёрская игра? Да они живут в своими героями!

Отдельное спасибо Игорю Корнелюку! Музыкальное сопровождение — выше всяких похвал.

Единственное, чего мне не хватило — искренности Фриды. Но и здесь Ковальчук своей игрой спасла ситуацию.

И это именно тот случай, когда не возникает мысли, что в картине стоит что-то убрать или добавить. И именно поэтому -

10 из 10

Многие режиссеры как наши так и зарубежные пытались экранизировать роман выдающегося писателя начала XX века Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита». До сих пор это никому не удалось, даже Владимиру Бортко. Но то что он снял это на данный момент лучшее видение данной рукописи. Если говорить аллегориями, то сам роман Булгакова это гора Эверест, а сериал это лишь небольшая часть пути при подъеме на гору.

Само восприятие романа больше основано на чувствах, на какой-то неведомой простому человеку магической расстановки букв в тексте, на движении молекул и атомов повествования и это очень сложно и наверное, практически невозможно снять на кинопленку. Но мы верим в чудеса и когда-нибудь этот гений появится и роман Булгакова засияет новыми красками на большом экране, а какой-нибудь маркетолог скажет фразу: «Цифровые носители не горят!».

Но вернемся от иллюзии к реальности. Сюжет знают наверное все, действие начинается на Патриарших прудах, где Аннушка уже разлила на рельсы подсолнечное масло. А заканчивается все балом сатаны и группой летящих всадников над Москвой.

В книге и сериале развиваются несколько сюжетных линий. Первое, это история сатаны Воланда (Олег Басилашвили) и его ближайшего окружения, кота Бегемота, Азазелло (Александр Филиппенко) Геллы и Коровьева-Фагота (Александр Абдулов).

Второе действие, это история Маргариты (Анна Кавольчук) и Мастера (Александр Галибин), Маргарита тайно любит Мастера и то что он исчез становится для нее большой драмой. Из-за этих мучений и мыслей о потере с помощью Азазелло, Маргарита становится ведьмой.

Третье действие это эхо далекого прошлого, то о чем написано в книге Мастера, рассказ о Понтий Пилате и о распятии Иисуса, которого тут автор прозвал Иешуа (Сергей Безруков).

Все сюжетные линии в конце концов переплетаются и логически завершаются в финале. Остается только осадок как от хорошего вина.

Итог. Смотрите сериал, читайте книгу и ощутите ту разность планет которые несут в себе два так похожих, но таких разных произведения.

7 из 10