Сэнт Анж (2004)

Франция; начало 60-х годов XX века

Анна /Виржини Ледуайен/ - молодая любознательная девушка, приезжающая в только что закрывшийся приют для детей, который хранит в себе много непонятных секретов; сама скрывает постыдную тайну

Джудит /Лу Дуайон/ - воспитанница приюта, взрослая девушка, странная, немного умственно отсталая

Мадам Фронкар /Катриона МакКолл/ - директор приюта, чопорная, строгая, сухая и властная женщина

Хеленка /Дорина Лазэр/ - кухарка в приюте, добрая и отзывчивая женщина, сразу располагающая к себе

Это мой первый опыт знакомства с французской мистической лентой. Однако не могу назвать её обладающей французским шармом хотя бы потому, что разговаривают здесь все актёры на английском, видимо, таково было условие, дабы картина попала в прокат США, хотя я не могу знать этого точно, просто предположение.

Фильм достаточно предсказуем, поклонников жанра он ничем не сможет ни удивить, ни тем более напугать. Однако в нём есть один весомый плюс – он в целом достаточно атмосферен, а главное его достоинство – присутствие Виржини Ледуайен, которую я очень люблю и даже обожаю. Неплохо подобрана и вовремя вставлена музыка, но в целом лента достаточно слабовата для того, чтобы я, как, опять же, всё та же поклонница жанра, могла назвать её хорошей.

В сценарии невероятно много провисаний и несостыковок. Иной раз у меня складывалось впечатление, словно я смотрю какой-то урезанный вариант фильма с откинутыми сценами, поскольку в следующем кадре актёры говорили о том, о чём ещё ни разу не упоминали, так, будто уже десять минут об этом талдычат.

Ну и, конечно, верх недомастерства – образ главной героини, клишированный и глупый. Я не понимаю, почему нельзя сделать персонажа фильма ужасов живым и реалистичным. Зачем наделять его бестолковым любопытством и желанием поиграть со смертельной опасностью, когда единственное, что может сделать зритель, это рукалицо с возгласами «какого хера ты туда прёшься, идиотка».

Финал не даёт совершенно никаких ответов на вопросы, которые возникают по ходу фильма. Ты можешь только предполагать, что и с кем случилось да почему. У меня даже возникла мысль, что это не мистика была, а драма, несущая в себе глубинный смысл, который зритель должен понять по символам и может вообще трактовать так, как ему угодно. Даже если это так, фильм настолько меня не впечатлил, что даже я, обладательница СПГС, не имею желания копаться в смыслах и подсмыслах.

В целом же на разок фильмец, как именно фильм ужасов, вполне сойдёт. Его смело можно смотреть ночью, потому что он нисколько не пугает, а вот атмосферностью обладает хорошей.

В мире безверия безумие является единственной связью с Богом: связью с адом. Это мучительная связь, но лучше она, чем вовсе никакой. Действие таблеток создают завесу, помогающую не видеть. Но закрывать занавеской ад — самая последняя глупость, которую может сделать заботливый человек.

Аккуратный лобастый автобус поднимает к высоте Альп, к ветреной, сочной роще девушку с безупречными чертами и кротостью ангела. 1960 год: война уже на расстоянии одной молодости. Это Франция, и это — замок, залог красоты. Но это — те самые шестидесятые, которые уравнивают альпийский приют с казёнными домами из советских воспоминаний. Эта строгая коричневая безликая простота, это Распятие, кажущееся артефактом иной, допотопной жизни. И это, между знаковыми грозами, состояние послевоенной чистоты, кровью добытого покоя. Птицы, поющие от боли, от боли серебрящаяся музыка, с болью делаемые шаги по лестнице — взмах ветви, брызги солнца, поворот прерафаэлитов, лик Беаты Беатрикс. Метафора из другого фильма не случайна. Ложье представляется созерцателем не миров Байоны или Кубрика, а мира Бутонна (недаром, видимо, впоследствии Ложье сам работал с Милен Фармер). Святой Георгий, спасающий царевну, здесь заменяется Анной, спаситель, зеркалящий Спасителя, заменяется матерью, зеркалящей Праматерь. Живший после Пришествия заменяется носительницей ветхозаветного имени, как и освобождаемая ею Джудит, Юдифь; если в мире Джорджио Волли где-то есть Рай, то мир Анны Жорин, новой служанки в опустевшем приюте, — ветхозаветный мир, где Рай недоступен, где рай — это всё то, что есть на земле за воротами замка, тот сад, те маленькие котята рядом с матерью-кошкой, гамак, ужин и музыка, помада на губах, забота и любовь. То, что можно дать каждому ребёнку, большому и малому, но что даётся не всем, а у иных и отнимается. И нет разницы, из добрых побуждений или из злых.

Да, фильм представляется парой к фильму «Джорджино», его «женским» вариантом. Он так же прекрасен и так же непереносим всеми органами чувств. Красота фильма, всё то, что составляет его визуальный ряд до, а особенно после сошествия героини в стерильный ад, скребёт изнутри по выстилающим телесную оболочку тканям. Нет вечной зимы, но есть ощущение насилия, отравившего, как ядовитый газ, воздух места отныне и навеки. Там и здесь — отзвук приюта, тени детей; там был человек, в какой-то степени заменявший детям отца, перенесший насилие — грубое насилие войной. Здесь — мать, пережившая насилие, ставшая Матерью тем, кто пережил прикосновение ада. Там и здесь — густые слои параллельных миров, смещенных с осей взрывами войн. Здесь и там — безумцы, которые умеют видеть дальше и больше. Но фильм кажется перекличкой с ещё одной фантазией. Кажется, Странные дети мисс Перегрин вышли из того милосердия, из которого сестра и зять выдуманной Брайони Таллис Макьюэна были воскрешены и поселены в пресветлые буколики. Рэнсом Риггз, возможно, был тем человеком, который, не выдержав отчаяния, ворвался в жуткий мир этого самого фильма и вывел оттуда детей и их приемную мать, вывел и позволил жить вечно одним днём. Искусство есть вечная крыша над головой для изгнанных отовсюду.

Эти переклички отнюдь не говорят о вторичности фильма, они говорят именно о замысле, недопонятом, но осуществленном в полной мере. Как фильм ужасов Сэнт Анж, возможно, вторичен, как фильм (имея в виду высказывания режиссера), переплавляющий уродства мира и века в красоту, фильм, не копирующий ленту другого режиссера, но в какой-то мере работающий на поле его эстетики, на его духовном пласте, он вполне целен и ценен. Режиссер сумел передать равенство человеческой скорлупы и скорлупы мироздания, их равную хрупкость. Сумел передать шизофрению, слом, синдром насилия, который поражает отдельно взятый мир так же, как поражает отдельно взятую голову. Он действительно сумел визуализировать бред и ужас, порождённые насилием в самом глобальном смысле этого слова. Фильм — поистине сам странный ребёнок, странное и причудливое создание; он не переоценен, он недооценен, но естественное стремление зрителя к собственному психическому здоровью на подсознательном уровне отвергает воздействие подобных фильмов. Его окончательно не разглядеть, но, как документ на столе какого-то высшего полицейского управления, он состоялся, он свидетельствует, он заслуживает пристального внимания.

9 из 10

Ты казалась золотисто-пьяной,

Обнажив сверкающую грудь.

Ты среди кровавого тумана

К небесам прорезывала путь.

Николай Гумилёв

Потрепанный автобус трясся по горной дороге, пока не добрался до конечной остановки. Прошлое казалось Анне безвозвратно ушедшим, его образы — погребенными в подвалах памяти, а грядущая жизнь — спокойной и размеренной. Стройная француженка с профилем Татьяны Друбич подхватила чемоданы и направилась в сторону замка, чьи фасады еще помнили «золотые» времена. Однако ныне «Сэнт Анж» — сиротский приют с неуютной аурой — покинут хозяевами и оставлен на попечение дородной кухарки. Последние воспитанники отпущены в отрочество, и одна из девочек напутствует Анну предупреждением о «злых детишках». Эти слова не раз отзовутся в ушах вновь прибывшей. Она ехала в Альпы за умиротворением, а нашла помпезную версию камеры пыток, в которой не выворачивают суставы, не мучают кипятком, но понуждают безумными глазами смотреть на свое отражение с округлившимся животом.

«Сэнт Анж» эпатажного провокатора, а в 2004 году — малоизвестного постановщика Паскаля Ложье принадлежит к редкой прослойке авторского кино, восприятие которого полностью зависит от степени сопричастности. Мистическую ленту можно категорически наречь бессюжетной несуразицей, чьи главные достоинства исчерпываются эстетским визуальным рядом и атмосферным звуковым сопровождением, однако такой вердикт незаслуженно поверхностен. Французский экспериментатор с первой же картины утвердил особо извращенное понимание мученичества. Связь земной формы человека с бессмертной душой нуждается в невербальном контакте через причинение боли. На обостренные женские чувства режиссер воздействует с высоким уровнем художественной фантазии — в средневековые инквизиторы Ложье бы приняли без вопросов. Героине «Сэнт Анжа», впрочем, достается самая необычная форма мучений — бескровная. Ведомая внезапно проявившимся инстинктом искателя тайн, Анна сама находит себе проблемы. Вместе с полоумной спутницей Джудит она узнает страшные секреты приюта, по загадочной закономерности раскрывая и укрепляя сознание до гранитной твердости.

В уединенной обстановке, когда на многие километры никакой цивилизации, а вокруг лишь высоченные стены мрачного особняка, связь с реальностью ускользает незаметно. Ложье идет по тропе Кубрика: взаимодействием с миром призраков «Сэнт Анж» очень напоминает «Сияние». Однако в процессе погружения Анны в марево навязчивых образов, все громче начинает звучать авторская концепция выстраданного материнства. Обилие христианских символов подталкивает к мысли о божественном участии в женской бесноватости, но сцена утопления котят разворачивает повествование кардинальным образом. Боль Анны, определяющая ей участь невольного медиума, внезапно обретает земную причину. Пугающие видения и страшные шрамы на спине выдают трагические обстоятельства зачатия, говоря о девушке значительно больше, чем могла бы сама. Раскапывая загадки «Сэнт Анжа», женщина перестает видеть границы между мирами реальности и вымысла. Призраки детей войны приводят к пониманию значимости маленькой жизни. Она имеет высокую цену, и кроме того Ложье постоянно тасует карты: то признает существование астрального мира, то списывает его проявления на галлюцинации. Отрезвляющий эффект добавляет и концовка, исполненная в сюрреалистичной манере а-ля Гранже. За кажущейся претенциозностью скрывается гармония, наделяя замок приюта душой последней постоялицы.

«Сэнт Анжу» не повезло с размахом действия и раскруткой. В камерной истории нет громких имен, а сама она впоследствии сгинула в резонансном омуте «Мучениц». Сюжетно схожие «Приют» Байоны и «Другие» Аменабара значительно известнее ленты Ложье, что не умаляет ее специфического шарма. Эстетское зрелище задумывалось как нечто обособленное и крайне интимное — тем и оказалось. Картина явственно оммажирует шестидесятым — эпохе классических хорроров о домах с привидениями, вроде «Логова дьявола» Роберта Уайза, эволюционируя в самостоятельное произведение с религиозным подтекстом. Анна в исполнении Вирджини Ледуайен — богородица новейшего века, забытая миром страдалица, и материнский долг возвышает ее над природой проклятого бытия. Неблагодарная миссия женщины чрезвычайно нужна ее создателю. Блистая жестокостью авангардного стиля, Паскаль Ложье не утрачивает главного — триумфа естественности в мире абсурда. Внимая боли чужой, учишься правильно реагировать на боль собственную. Пытаясь укрыться в горах, стоит понимать, что это не поможет. Миражи играючи преодолевают расстояния и высоты, и лишь грядущая борьба принесет успокоение.

Я случайно наткнулся на этот фильм и посмотрел его ночью, и он идеально как раз и смотрится в это время суток. «Сэнт Анж» — мистический детективный триллер, который полон тайн и мистикой, от которой идет ужас леденящий кровь. Данный французский фильм снят чисто в европейском стиле с его атмосферой и проникновенностью, и поэтому кино явно и заметно отличается от американских фильмов такого жанра.

Мы видим Францию 1960 годов и мрачный и таинственный приют Сэнт Анж, в который устраивается работать девушка, которая хранит от всех тайну, и здесь она понимает, что в приюте бродят призраки и присутствует что-то мистическое и жуткое, и она начинает свое расследование и знакомство с обитателями Сэнт Анжа…

Главную роль в этом фильме сыграла французская актриса Виржини Ледуайен. Она интересная и талантливая актриса, и мне она давно нравится, и я смотрел много с ней фильмов. Что-то есть в ней такое, что и делает ее такой запоминающейся и приятной актрисой, наверное то, что она играет всего чувственно и проникновенно, и в этом мистическом триллере мы видим, что весь фильм держится на ней, и с ее героиней мы узнаем все тайны и проходим эту жуткую и мрачную историю…

«Saint Ange» — кино для тех, кто любит мистические фильмы ужасов и скрытые шокирующие тайны, которые раскрываются в конце истории. В принципе никакого ужаса нет в этом фильме, хотя мистика присутствует, и шокирует неожиданная концовка, и сам фильм местами держит в напряжении и в тревоги, а местами наводит скуку, и поэтому шедевром данное французское кино конечно нельзя назвать, но внимания и положительной оценки фильм без сомнений заслуживает, ведь он оригинален и необычен, тем и цепляет.

7 из 10

Фильм ужасов «Сент-Анж» 2004 года является режиссерским дебютом ныне скандального французского режиссера Паскаля Ложье, всколыхнувшего жанр хоррора своими «Мученицами». Конечно, данный фильм намного, намного мягче следующей его картины, хотя и здесь в центре сюжета находятся две девушки — Анна и Джудит, являющиеся единственными обитательницами странного приюта Сент-Анж, таящего в себе страшные тайны.

Сюжет фильма нельзя назвать оригинальным и новаторским, но фильм тем не менее производит сильное впечатление, которое достигается благодаря напряженной, хотя и отстраненной режиссуре Паскаля Ложье, интересной работе оператора Пабло Россо и мощному саундтреку Джозефа ЛоДука, знаменитого хоррор-композитора.

Фильм нельзя назвать по-настоящему страшным, ибо он сочетает в себе элементы драмы, мистики и, собственно, хоррора, снятого в лучших традициях именно его французской волны.

Актрисы Вирджини Ледуайен и Ли Дуайон играют вполне сносно, поэтому картину приятно смотреть.

Я рекомендую этот фильм всем поклонникам европейских хорроров и, особенно, французских. Фильм Вас не разочарует и обязательно понравится.

10 из 10

Фильм оставляет нехороший осадок на душе, наверное, потому что связан в первую очередь с человеческим садизмом и жестокостью.

Новоприбывшая девушка была жестоко избита и изнасилована предыдущими хозяевами. Результатом этого стала беременность — естественно нежелательная. Она всеми силами пытается избавиться от ребенка, бьет кулаками животу, падает, но все бесполезно. При этом ловит на себе жалостливые взгляды и осуждение, что вызывает огромный душевный дискомфорт.

Ее ранимая душа, познавшая жестокость и издевательства находит связь с потусторонним миром, ее боль почувствовала боль душ умерших детей. Изувеченные сироты также были отвергнуты обществом, познали жестокость и насилие и были жестоко убиты в раннем возрасте. Их души остались невинными и жизнерадостными, но очень одинокими… также как и главная героиня…

Думаю, дети не хотели смерти обитателей дома, а просто хотели поиграть, забирая в «свой» потусторонний мир обитателей Сэнт Анжа.

Анна интуитивно ищет, пытается понять знаки с того «света» — душа жаждет ответов. Конец фильма показывает воссоединение страждущих душ, которые теперь никогда не будут одинокими и отвергнутыми.

Параллельно раскрывается история сумасшедшей девушки Джудит, которая с рождения обитает в приюте Сэнт Анж. Героиня смогла открыть душу этой девушки, чем непроизвольно дает ей шанс почувствовать себя здоровым человеком — душевно здоровым. Ведь на самом деле история показывает что призраки действительно существуют, а постоятельницы приюта скрывая давние грехи, пичкают Джудит психотропными препаратами, испортившими девочке психику. В конце фильма она перестает пить эти злощастные таблетки и начинает адекватно воспринимать реальность, лишь только один дар остался, видеть «тот мир»… но думаю, она о нем больше никому не расскажет…

7 из 10

Заинтересовалась лентой из-за режиссера, Паскаль Ложье не так давно удивил всех любителей жанра своим шокирующим ужастиком с религиозным подтекстом «Мученицы», покопавшись в биографии Ложье обнаружила этот фильм.

Визуальная составляющая (необычные световые решения, «наполненность» каждого кадра, восхитительная операторская работа Пабло Россо) у фильма потрясающая, под стать всему этому отлично выдержана атмосфера и звуковой ряд, практически без динамики фильм держит у экрана от начала до конца, еще одно интересное решение, в картине практически отсутствют диалоги и они там по сути не нужны, все понимаешь чисто интуитивно, фильм жутковатый (не страшный а именно жуткий), есть пара сцен которые запомнятся, полагаю многим, на долго.

«Сент-Анж» практически идентичен по сюжету с испанских фильмом «Приют» (снятым несколькими годами позже), но по атмосфере они не очень похожи, «Сент-Анж» мне кажется несколько более «зловещим» и психоделичным, благодаря визуальному решению с освещением и большим количеством ярко белого цвета практически в каждом кадре, что для фильмов ужасов не очень характерно (здесь вообще практически нет, «темных» сцен), «Приют» же в этом плане не отходит от стандартных канонов, он темный и мрачноватый хотя не менее красивый на мой взгляд.

Итак ценителям расчлененки и действия нон-стоп тут ловить определенно нечего, я бы порекомендовала этот фильм тем кто любит неторопливое действие, загадки (не на все из которых зритель получит ответ), мистику и просто неординарные визуальные решения в кино, в целом фильм прийдется по душе далеко не каждому но таковые наверняка найдутся, мне не то чтобы он однозначно понравился но определенно запомнился а это уже +.