Дом из песка и тумана (2003)

США

начало 2000-х годов

Кэти /Дженнифер Коннелли/ - находящаяся в депрессии женщина, лишившаяся дома из-за ошибки бюрократов

Масуд /Бен Кингсли/ - в бывшем – высокопоставленный военный в Иране, бежавший из страны в Америку вместе с семьёй; живёт не по средствам, не показывая окружающим, что уже не так богат, как на Родине; купил дом Кэти практически за бесценок

Лестер /Рон Элдард/ - полицейский, проникшийся историей Кэти /а, скорее даже, ею самой/ и решивший помочь девушке

Нади /Шохре Агдашлу/ - жена Масуда, находящаяся в неведении о финансовых делах семьи, пребывающая в печали и тоске по прошлой жизни

Эсмаил /Джонатан Адут/ - сын-подросток Масуда и Нади

Посмотрев на обложку /аннотаций перед просмотром, напоминаю, я не читаю/ я подумала, что мне предстоит насладиться какой-то романтической историей об отношениях между молодой девушкой и взрослым мужчиной… Фильм действительно об отношениях представителей разных возрастных групп. Но вовсе не романтических. Не ошиблась я только в одном – мне удалось насладиться историей.

Это такая драматическая драма /тавтологии – моё всё/, затрагивающая и психологические проблемы, и социальные, и межнациональные. Два человека ведут борьбу за дом: одна в нём выросла, другой только что приобрёл и не намерен отдавать его просто так. Для первой дом - символ прошлого счастья и его возможного возрождения, для второго дом - символ счастья будущего и совершенно нового. И в этой борьбе двух людей как раз и раскрывается то одно, то второе, то третье… Много мыслей, на самом деле. Выразить их пока сложно.

Здесь нет правых и хороших. Все хороши в нехорошем смысле слова. И постепенно ты перестаёшь сочувствовать вообще кому бы то ни было. А потом ловишь себя на мысли, что сочувствуешь каждому.

Для меня главной темой просматривалась тема человечности. Когда настаёт момент, в котором ты теряешь те качества, которые делают тебя не просто нуждающимся в питании и кислороде существом? Где предел эмоций, толкающих тебя на необдуманные поступки, и когда включается разум, а ты можешь сказать себе 'Стоп, я вот эту черту не перешагну'?

Иногда мне казалось, что история не стоит выеденного яйца. Будь я на месте Кэти, я бы точно так не билась. Но у меня, в отличие от героини, есть поддержка семьи, которой она, как нам показывают, лишена совершенно. Она настолько затюкана, что боится сказать родным о том, что муж от неё ушёл, а событие это произошло далеко не вчера... Что уж говорить обо всё остальном.

Что касается финала... Он, конечно, убийственен. Но, как бы это дико не звучало, действия Масуда мне понятны. Я бы в этой ситуации тоже не видела бы другого выхода ибо смысла больше нет...

Фильм медленный, хотя событий предостаточно. Достаточно приятная картинка. Дженнифер красавица неимоверная, люблю её везде и всюду. Кингсли, как всегда, убедителен до невозможности. Прекрасный фильм, над которым хочется раздумываться не день, а то и не два.

Принято озвучивать один и тот же заезженный нарратив, что сюжет снятого по одноимённой книге фильма - о бюрократической ошибке, 'американской мечте' и готовности за неё бороться любыми способами... Я не соглашусь.

Невзирая на кажущуюся театральность и надуманную банальность проблемы, с первых же минут становится ясно, что голливудского хэппи-энда не будет ни для кого. Вопрос лишь, насколько плохо всё закончится для каждого из героев... Потому что фильм не про бюрократическую ошибку из-за 500$ задолженности по налогам и вовсе не про 'американскую мечту'. Он даже не про любовь и ненависть. ОН ПРО СТОЛКНОВЕНИЕ. Про кардинально противоположные миры, полюса, понятия, взгляды и ценности, столкнувшиеся именно из-за своих непреодолимых различий.

Столкновение иранца и американки. Мужчины и женщины. Умудрённого опытом возраста и незрелой юности. Отца, делающего всё возможное, чтобы удержать на плаву свою семью (жену и детей), и дочери, на пустом месте потерявшую всё, что оставил ей отец. Избыточной готовности самостоятельно отвечать за каждое принятое решение или совершённый поступок и полнейшей неспособности на что-то из перечисленного. Ответственности и безответственности. Семейных ценностей и порочных зависимостей. Духовной силы и физического насилия. Традиций и слабостей. Прагматичности и эмоций. Гордости и отсутствия самоуважения... Продолжать можно долго.

Вопросы, поднимающиеся сюжетом, не в поиске правого и виноватого, потому что по своему правы и в чём-то виноваты оба главных героя... Проблема в том, что когда, при настолько разном мировоззрении, правы оба, а правота каждого - вопрос его выживания, выжить в этом столкновении становится практически невозможно ни для одной из противоборствующих сторон и их сторонников, находящихся в этот момент с ними рядом. Победителей в таких столкновениях не бывает. Пострадают все.

'Дом из песка и тумана' - драма про столкновение Востока и Запада, песком просыпающиеся сквозь пальцы мечты, невзирая на упорные старания, и призрачность туманных надежд без стремлений.

8 из 10

Если бы не затянутость повествования и немного пафосная театральность, было бы выше.

«И как ты пропустил такое»,- сказала она.

Думаю, что меня отпугивал постер («и не зря» - добавлю, посмотрев).

Что-то отталкивающее в нём было. На самом деле, что-то отталкивающе-притягательное есть и в этой истории, в принципе как и во всей этой жизни.

Эта жизнь заставляет нас часто переезжать, менять место жительства от худшего к лучшему и обратно, она часто отнимает у нас что-то дорогое сердцу, людей, привычный образ существования, иногда при этом сталкивая с чем-то и с кем-то новым. При этом нас окатывает как из холодного душа, а может, как из шланга с напалмом. И мы просыпаемся, наконец, приходим в себя, начинаем здраво мыслить, а до этого как бы спали.

А потом ты видишь на экране постер известный с лозунгом Родина-Мать Зовёт! Да, пережиток советского прошлого в этот фильм как-то попал зачем-то. Авторы для чего-то сюда это вставили.

Забавно. У нас условно две противоположные стороны, которые попали условно в равные жизненные обстоятельства (условно). Одни что-то где-то когда-то потеряли и до сих пор не могут это вернуть. И девушка с противоположной стороны тоже потеряла многое. И обеим сторонам условного конфликта нужен дом. Обе стороны считают его условно своим (и одна имеет большие юридические права, хотя и у противной есть свои аргументы).

История стара как мир: люди не могут разделить богатство, которое как считают, принадлежит полностью только им. И чисто условно обе стороны правы по-своему.

Если подумать, то нашим обеим сторонам не суждено было пересечься. Наши обе стороны похожи в чём-то. Глава семьи одной стороны вынужден был по своим убеждениям или ещё чему умываться в общем мужском туалете. И наша героиня с другой стороны тоже, оставшись без жилья, умывалась в раковине общественной уборной. Сердцем мы на стороне девушки. Чисто этически она правее, а её враг очень падок до денег (он хочет сохранить некий уровень жизни и не пойдёт больше на компромисс - упёртый такой). Но всё это лирика. Наверняка найдутся и те, кто будет полностью на стороне главы противной стороны и его семьи. Ещё тут немного и религии, так как приезжая семья, как понимается, мусульмане... на этом делается небольшой акцент в картине - опять же с неизвестной причиной.

Короче, завязка есть. Жаль, что больше сказать ничего нельзя - спойлер будет. Страна возможностей. Лэнд оф опортьюнити. Тут и не такое возможно, хотя и притянуто за уши. Зато законы американские условно защищают всех без лицеприятия, с перевязанными глазами.

Постепенно история будет разворачиваться, нагнетаться, сюда будет втянута и третья сторона. Пожар разрастается. Это как вражда между государствами: если не остановить, то она распространится как огонь на соседние страны... и начнётся мировая погибель.

_

Фильм посвящается всем тем американцам (и не только им), кто потерял нажитый ипотечным горбом дом, свою жизнь и прочее в неожиданных обстоятельствах, например, во время урагана, пожара, экономического кризиса или внезапного переезда в другую страну, из-за собственной алчности и т.д. Где сердце ваше - там и судьба. Если сердце ваше - дом, то храните его хорошенько, иначе однажды кто-то постучится к вам в дверь и скажем, что дом уже не ваш... и ваша жизнь будет разбита, она станет не вашей... и вы разделите участь вашего дома - вашего сердца.

Хотя кажется, что девушка в истории не заработала дом, а получила в наследство - его оплатил своим горбом её отец. А нажитое мусульманином было получено при весьма сомнительных обстоятельствах - и тоже помахало крыльями и улетело его богатство. Возможно, это всё к лучшему. Возможно, к лучшему, что судьба столкнула их, чтобы показать и рассказать, что действительно важно и где лучше хранить сбережения... конечно, в сберегательной кассе Родины-Матери... Россиюшке! Или мы уже несколько раз там потеряли что-то? Как там было после 1917, 1991, 1998... Жуткие времена, но многое в нас и для нас, о нас открыли, открыли на многое глаза, особенно со временем. Мы во многое перестали верить, во многие деньги, лозунги, даже в кризисы. Всё таким несущественным стало, не существующим, исчезло куда-то.

Мы не знаем откуда приходит и куда уходит киношка. Она дышит, где хочет нам в глазки, а потом улетает, как время, как воздух, как свет, как кола питает нас. Она напоминает нам о прошлом, учит жить в настоящем, готовит к будущему. Её пути неисповедимы. Её сюжеты иногда заканчиваются совсем уж фантастически несуразно, как у нашей ленты. Ужасно несуразно. Но мир и таков. И это не мой дом.

Всегда приятно, когда выходцы с постсоветского пространства завоёвывают почёт и уважение в Стране грёз. Навскидку приходит сразу несколько имён. Среди них, например, режиссёр Андрей Кончаловский, поставивший в 1985-ом году экшн 'Поезд-беглец', за который Джон Войт и Эрик Робертс получили соответствующие номинации на 'Оскар'. Отлично себя зарекомендовал и Роман Васьянов, который работал над созданием нескольких заметных блокбастеров, в том числе 'Патруль' (2012), 'Ярость' (2014) и 'Отряд самоубийц' (2016). А актриса Мила Кунис больше известна по ролям в эксплуатационных комедиях, но в то же время успела сняться у братьев Хьюз в антиутопии 'Книга Илая' (2009), психодраме 'Чёрный лебедь' (2010) Даррена Аронофски и в фэнтези-экшне сестёр Вачовски 'Восхождение Юпитер' (2015). И есть ещё ряд других кинематографистов, которые родились ещё на территории бывшего СССР, а плодотворно работают в Стране грёз. Это касается и уроженца Киева режиссёра, сценариста и продюсера Вадима Перельмана.

И в первую очередь имя Вадима Перельмана, у которого есть несколько качественных полнометражных фильмов по ту сторону Океана и пара ярких отечественных сериалов, ассоциируется с острой социальной драмой 'Дом из песка и тумана', вышедшей на экраны в 2003-ем году и основанной на романе Андре Дюбюса III. Лента собрала солидное количество наград и номинаций престижных кинофорумов, в том числе претендовала сразу на три вожделенных статуэтки 'Оскар'. Но примечательно ещё и то, что финансированием дебютной режиссёрской работы Перельмана занимался сам Стивен Спилберг. Неизвестно каким образом Перельман уговорил культового кинематографиста, но Спилберг в который раз продемонстрировал своей незаурядный нюх на таланты. И пусть картина 'Дом из песка и тумана' еле-еле отбила свой бюджет в 16 миллионов долларов, но гораздо большее ощущение удовлетворения вызывает признание критиков и публики по всему миру. И, видимо, только потому что Перельман не стал коммерчески выгодным постановщиком он не забрался в первый эшелон представителей своей профессии, несмотря на очевидный талант.

И возможно, что содействие Спилберга в создании проекта помогло Перельману заполучить отличный актёрский состав, в котором выделяются Бен Кингсли и Дженнифер Коннелли. Героиня Коннелли - одинокая женщина по имени Кэти, которая поборола алкогольную зависимость и теперь проживает в доме, доставшемся ей по наследству. Кроме этого дома у неё ничего нет, с остальной семьёй он редко поддерживает отношения. Но бюрократическая ошибка приводит к тому, что Кэти теряет дом, а в него по бросовой цене вселяется семья иранского эмигранта Масуда Амира Берани (Кингсли). Берани всё тонко рассчитал, ведь он давно уже лелеял мечту купить дом по дешёвке, привести его в порядок и затем продать по гораздо более высокой цене, и тем самым обеспечить безбедное существование, воплощая тем самым пресловутую идею 'американской мечты'. Но Кэти не сдаётся, обратившись к адвокату, а помощь Кэти предоставляет местный полицейский Лестер. Но и Берани крепко стоит на своём. Ситуация нагнетается с каждой секундой и всё накатывается как снежный ком, что может привести к непоправимым трагическим последствиям...

В 'Доме из песка и тумана' Перельману не требовалось большое количество участников, поэтому он смог уделить практически каждому из них должное внимание, благодаря чему можно проникнуться каждым персонажем в полной мере. Кингсли вновь доказал всем свою виртуозность и широчайший диапазон. Для сравнения можно взять его кардинально различные образы в байопике о самом, пожалуй, известном в истории пацифисте в ленте 'Ганди' (1982) и роль психопатического аннигилятора в 'Сексуальной твари' (2000). В 'Доме из песка и тумана' герой Кингсли - очень упрямый и своевольный человек. Нельзя поначалу сказать, что он тебе симпатичен, скорее, даже наоборот, ведь все симпатии в это время находится на стороне героини Коннелли, но по мере развития действия, когда дело подходит к кульминационному финалу, то ты с крайним удивлением понимаешь, что это человек широкой души, за маской чисто мужской брутальности у него оказывается доброе сердце, он может в любой момент пойти на самопожертвование ради своей семьи. В общем, экс-полковник Масуд Амир Берани в исполнении Бена Кингсли многослоен, а спектр эмоций у зрителя по отношении к своему персонажу актёр вызывает самый обширный и самый глубокий. Заслуженная номинация 'Оскар' за лучшую мужскую роль!

Блистательное воплощение образа нам показывает и Дженнифер Коннелли, которая на тот момент была на пике профессиональной формы, снявшись в таких лентах как 'Тёмный город (1998), 'Реквием по мечте' (2000), и 'Игры разума' (2001) (за роль в последнем актриса и получила пока что свой единственный 'Оскар'). И вот в отношении к её Кэти в 'Доме из песка и тумана' происходит что-то подобное, как к персонажу Кингсли, но только наоборот. Поначалу ты сочувствуешь девушке, оставшейся без крыши над головой, но затем агрессия Кэти вызывает уже неоднозначную реакцию. Но всё же она, как и полковник, - заложники ситуации. И, опять же, ближе к концовке ты проникаешься героиней Коннелли, а когда намечается прогресс в их взаимоотношениях с семьёй Берани, то ты отчаянно этому радуешься, надеясь, что всё как-то наладится и справедливость всё-таки восторжествует. Но хэппи-энд не был предусмотрен, раскрывать ничего не буду, но могу честно заявить, что финал шокирует любого зрителя. Коннелли в очередной раз нам раскрыла свой глубокий драматический талант и это надо видеть.

Пройти мимо прекрасной игры от Шохре Агдашлу, сыгравшей Нади, жену Берани, и Рона Элдарда никак нельзя. Шохре Агдашлу заслуженно, как и Кингсли, получила свою номинацию на 'Оскар' в категории 'Лучшая женская роль второго плана', настолько ярко воплотила образ смиренной мусульманской жены, что задевает за живое. Она трогательная, открытая, добрая, но порой не чувствует себя счастливой. Рон Элдард, сыгравший полицейского, у которого перешёл в пиковую фазу разлад в семье, а он влюбляется в Коннелли, показывает зрителю мужской характер своего героя, где на крайние порывистые действия его побуждает эта самая влюблённость. И он тоже далеко не самый худший человек в мире, но он мог поступить по закону, который должен был блюсти, но сам его нарушает и сам же смиренно принимает наказание, что немного обеляет его в глазах публики. И молодцом смотрелся Джонатан Адут, сыгравший сына героев Кингсли и Агдашлу.

Фильм нам показывает, что одна-единственная ошибка может привести к самым печальным, к самым трагическим событиям. И остаётся ещё отметить печальную минималистическую музыку от Джеймса Хорнера, который также заслужил свою номинацию на 'Оскар'. Удивительная драматическая работа, а так как это ещё и режиссёрский дебют, то это делает картину вдвойне прекраснее.

10 из 10

На первый взгляд когда так бывает в жизни, говорят: Не повезло…

Достойный фильм, не зря 3 номинации на «Оскар» и 1 на «Золотой глобус».

Интересным букетом раскрывается череда причинно- следственных связей. Казалось бы, девушка лишилась дома из- за «недоразумения», за неуплату налога дом изъяли. И вроде бы бюрократическую ошибку исправить не трудно… так как выяснилось, что она была освобождена от налога и власти округа готовы ей помочь с возвратом. Но раскрывается целая череда событий. Переплетения судеб людей, которые взаимосвязаны и вовлечены в этот процесс…

Маленький нюанс — почему хозяйка дома не читала полученные уведомления? А если б прочла, удалось бы избежать всей этой истории?

Как «эффект бабочки» — одна мелочь может запустить целый ряд событий, как механизм, который уже закрутился вовлекая с собой других людей.

Получится ли его остановить и вернуть все на свои места?

И вот встает вопрос — Что восторжествует: правосудие, человечность, случай, карма, судьба? Что это?

Интересно, что на эту тему думаете Вы?

Я долго думал с чего я должен начать рецензию к данному фильму… Даже не не рецензию на фильм, а свои ощущения после его просмотра. Знаете, есть вот фильмы при вопросе о которых «Ты смотрел/а его?» Говоришь: 1. «Да, ничего особенного» — это фильм не очень, или просто не лег в душу. 2. «Ну такая дрянь!» — этот фильм не понравился. 3. «Да, неплохой фильм» — этот фильм действительно, можно посмотреть, но он не шедевр. 4. «Конечно смотрел» — чаще говорят на какую-нибудь классику, которая и качественная и смотрели все. И наконец 5. «О, да!!!» — для меня этот ответ значит, что фильм, не кассовый, не классика, но засел настолько прочно в памяти, что когда о нем говоришь в душе все взрывается и переворачивается, воспоминаются ощущения, переживания (возможно злость, слезы, недоумение). И чтобы ни было он всегда будет всплывать в памяти как фильм который ты никогда не забудешь. Фильм который бьет и ошарашивает так, что…

Дом из песка и тумана — именно пятый вариант. На мой взгляд данный фильм, с безумно незаслуженной низкой оценкой, фильм незаслуженно обойденный многими другими фильмами, фильм который оставляет ничем неизгладимое (хоть и тяжелое) ощущение после его просмотра…

О чем фильм? На мой взгляд фильм о семейных ценностях. Об отношениях внутри семьи. Об ответственности которую люди несут за своих детей, жен. За свою семью. За своих близких.

Кэти Николо, девушка абсолютно не нужная своей семье. Ее не понимают, про ее жизнь ничего не известно, отношения с семьей сложные поверхностные. Редкие созвоны с родными (а-ля как дела), брат Фрэнки которого не видишь, вызывает рвотные позывы, лишь по одному телефонному звонку. Мерзкий человек на которого зла не хватает. Единственная связь с семьей (а больше с прошлым) — это дом ее отца. Он как увядшая семейная ценность за которую она цепляется, которая не дает ей покоя. Борьба за дом с новым хозяином — это борьба не за имущество, это борьба, за память отца как за последнее то, что осталось.

Полковник Берани это для меня главный человек в фильме. Вот яркий пример настоящего с большой буквы мужчины, который целиком и полностью отдает свою жизнь только своей семье. Который отвечает за все. За счастливую жизнь дочери, пытаясь устроить богатую свадьбу, за жену, которая по сути является тенью своего мужа и для которой он покупает данный дом, за сына который еще не прочно встал на ноги и которого надо поднимать. Для людей такого типа, семья это все. Они все внутри контролируют, они несут полную и безапелляционную ответственность. Под маской принципиальности и жесткости (в фильме может показаться и мерзости, вредности и жестокости, но поверьте это не так), скрывается любовь ТАКИХ масштабов, что и вселенной не хватит ее объять. Для таких людей семья это все. Воздух, вода, еда. Они не мыслят жизни без своей семьи. Для таких людей нет проблем работать извалявшись в щебне, в грязи, в пыли, быть по уши в д*рьме, кушать на обеды Сникерсы, работать простым продавцом, показывая что в их семье все хорошо. Да и семья половины проблем главы семьи не знает, не знают что этот человек чувствует на самом деле, его страх, его усталость от всей это иммиграции. Ему приходится не от хорошей жизни все просчитывать, беречь каждую копейку, приумножать свой капитал, работать в Америке тем, кем бы в Иране он никогда не работал, чтобы у семьи все было. Он свято отдает себя ей, просто потому что любовь. Просто потому он мужчина. Это святая святынь. Отними у этого верующего иранца его семью и он продаст и предаст любого Аллаха, убьет любого человека, он перевернет этот мир, разрежет себя по кускам, сделает невозможное, только чтобы вернуть семью. Без нее у таких людей попросту нет смысла жизни.

И совершенно нет удивления, что он дает веский отпор девушке, посмевшей посягнуть на самое святое — благополучие семьи. Дело то не во вредности. Дело в деньгах обеспечивающих жизнь этих переселенцев. Битва за хорошую жизнь.

Меня безумно радует, что данной драме нет плохих людей. Никто из героев не заслужил такой развязки. И даже больше: по сути все герои очень хорошие люди, способные любить, способные сострадать, способные помочь другим. Это отсылка в первую очередь к жене и сыну главного героя. Люди понимающие, имеющие сострадание, готовые помочь другому человеку. В фильме отсутствует равнодушие.

Шоре Агдашлу, как я обожаю эту женщину. Этот грустный взгляд, полный отчаяния, полный боли. Эта актриса способная так преподать своих героинь, так что аж мурашки по коже идут. У меня нет слов. Помню ее еще по «Забивание камнями Сорайи М.»

Игра актеров блестящая. Искренне негодую на отсутствие Оскара талантливому Бену Кингсли. Ты сидишь и просто всем веришь. Вместе с героями разрывается душа, темнеет в глазах, кипит мозг. Вопрос в голове как, как, как, Кингсли не дали Оскара? Я считаю что игра актеров — вот высший пилотаж этого фильма.

У меня всегда существовал любимый фильм — драма. С 2003 года — после просмотра Жестоких игр Роджера Камбла. По мере просмотров идет вытеснение. Жестокие игры вытеснила Зеленая миля. Классику Зеленую милю вытеснил Семь жизней. Семь жизней — Дом из песка и тумана. Всегда ищу что-то пронзительное, похожее. Выводящее на такие эмоции, что матерясь и думая не можешь уснуть ночами. Я с надеждой начинаю смотреть каждый фильм, надеясь что он вытеснит этот. Прошло полтора года с просмотра данной картины, но мне пока не везет. Для меня это пока шедевр N 1.

Можно было бы поставить 11 я бы поставил 12

А так…

10 из 10

Это история о переплетении трёх человеческих судеб: о Кэти Николо, переживающей болезненное расставание с мужем, и готовой на всё, чтобы сохранить свой дом, который напоминает об её отце и счастливой жизни; об иранце Масудом Амиром Бехрани и его семье, желающем вернуть ту схожесть с домом на родине; об офицере полиции, бросивший свою жену и детей (обещавший никогда не поступить также, как его отец), в надежде найти своё собственное счастье.

Кэти, как птица с подбитым крылом, ищет, как выбраться ей из потока неудач, переживая этот непростой период в своей жизни. В принципе, как Масуд, вынуждинный в тайне от семьи работать стройщиком и продавцом, в то время, как на родине он занимал должность полковника.

Как точно подметил в своей книге Сергей Кудревцев «3500 кинорецензий», что эта дебютная работа Вадима Перельмана похожа по стилю на «Возвращение» Андрея Звягинцева. Даже не смотря на разные сюжеты, эти оба фильма об одном и том же: об обретении своего места и желании верить в то, что прежнюю счастливую жизнь можно вернуть, воссоздавая былые детали своего прошлого. Благодаря точной игре Дженнифер Коннелли и Бену Кингсли, картина проникнулась в палитру человеческий чувств и отношений: от любви до предательства, от ненависти к состраданию. Особенно хочется отметить работу оператора Роджера Дикинса, который окунул нас в окружающий мир героев и их чувств. Все они потерянные души, ищущие покоя и умиротворения в доме из песка и тумана.

Очень странное впечатление осталось после просмотра этого красиво сделанного, но не вполне логичного, как мне показалось, фильма. На первый взгляд всё понятно. Есть объект конфликта и тяжбы — дом. Есть две стороны, из которых каждая заслуживает сострадания и понимания. Об этом говорят многочисленные параллели. И вполне очевиден замысел показать столкновение этих двух сторон, оканчивающееся трагедией, поскольку вроде бы неплохие изначально люди сами показывают себя с тёмной стороны.

На первый взгляд, задача и решена. Но решена она при помощи каких-то диковинных уловок. Полковник, по сути, хочет хорошо нажиться на покупке дома, проданного ему по ошибке, невзирая на ясное понимание ситуации с прежним владельцем и даже обещание округа вернуть ему потраченные деньги. Этот человек глух к мольбам самой владелицы и груб с ней. Постепенно понимаешь, что дело не только в его бедственном положении, но в желании поставить на место легкомысленных американцев, утвердить своё превосходство над ними, «наказать» за не заслуженную ими успешность. Такая мотивация поставила для меня под сомнение и его прошлое. Был ли он действительно важным сановником и пострадал при смене власти или же вершил какие-то тёмные дела под прикрытием своих высоких идей? Кто его знает. Мы вынуждены верить на слово, что он вёл честную жизнь. Кстати, что там была за импровизация с пистолетом шерифа? Выглядело это как попытка покушения. Полковник не вызывает у меня никакого сопереживания.

Главная героиня тоже не вызвала у меня тёплых чувств. Её история не читается как драматичная, вообще плохо читается. Её бросил муж. Да, печально. После этого она впала в депрессию и перестала мыть посуду. Работы у неё явно нет, что странно при её цветущем виде. И вроде бы она не очень хорошо ладит с матерью. Привязанность к дому не особенно бросается в глаза, пока он ещё принадлежит ей. Ну есть и есть. Она не слишком-то и протестует, когда её начинают выселять. Протестует, но вяло. Правильно адвокат сказала ей: читать надо письма, а не прятать голову в песок. Работала бы — в крайнем случае, выплатила бы деньги, а потом разбиралась. Неумеренная активизация её происходит потом, когда она начинает снова и снова появляться в доме с новыми владельцами и, впрямь как ангел несчастья, в конце концов накликает на них беду.

Заместитель шерифа вообще финиш. Проникшись пылкой симпатией к героине, он начинает ломиться в дом, угрожать полковнику и применять силу, придумывать какие-то фиктивные нарушения. Распоясывается дальше некуда. Да ещё и собирается бросить жену с двумя детьми. Для него тоже в итоге ничего хорошего.

А главное — с юридической стороны всё как-то неубедительно. Я не знаю, как там с законами в США. Правда за долг в 500 долларов отбирают дома? Правда на следующий день их уже можно купить с аукциона? И владельцу разницу между ценой и долгом не выплачивают? А нельзя было продать её машину вместо дома, например? По-любому, её стоимость превышает 500 долларов.

В общем, если разобраться, сочувствовать практически некому. Впрочем, нет. Я сочувствовала жене полковника. Она ничего не могла решить сама, была привязана к мужу и слепо подчинялась его воле. Ей было жалко девушку и она очень боялась возвращаться на родину, с ней всё понятно. Что нельзя не отметить — при несовершенном сюжете в фильме потрясающая операторская работа, практически каждый кадр самоценен. Возможно, именно она и повлияла на моё скорее положительное, чем нейтральное отношение к этой работе. И главное, до последнего я старалась понять, в чём же такая жизненная важность этого дома для героини? Нет ли какой-то тайны, в конце выворачивающей всю историю наизнанку? Но после концовки осталось лишь опустошение и вопрос — стоило ли оно того? Я и об истории с домом, и о фильме.

Кино. «Дом из Песка и Тумана» («House of Sand and Fog», 2003)

Ни до, ни после, я не слышал имя Вадима Перельмана. Человек, у которого за плечами не было режиссёрского опыта, получил бюджет в 16млн долларов, умопомрачительную команду, и умудрился снять свой первый фильм по собственному сценарию настолько сильный, что даже спустя пятнадцать лет после просмотра он вспылваету меня в голове в ответ на вопрос «о чём бы таком удивительном такого рассказать людям, что они врядли смотрели».

Картина о том, как из-за бюрократической ошибки двоим людям приходится бороться за дом, и каждый из них считает его своим. И, конечно же, на своём пути войны они впутывают всё больше людей и совершают всё более ужасные ошибки.

Мне кажется, что этот фильм не мог бы существовать, если бы тремя годами ранее не вышел «Реквием по Мечте». Мне кажется, что «Дом» — прямое следствие «Реквиема» (поэтому и Коннели в главной роли, и некоторые кадры и сцены почти дословно отсылают к нем), который Перельман посморел, и понял, что хочет сделать свою версию, но с одним принципиальным отличием. Если у Аронофски герои постепенно спускаются в ад, бережно прижимая к сердцу свои пороки и зависимости, то у Перельмана явно стояла другая задача. Он хотел показать, как можно идти той же дорогой, будучи ведомым своими убеждениями и делая совершенно правильные на взгляд человека вещи. В результате получается интересный эффект — если в «Реквиеме» огромный грузовик страданий разгоняется весь фильм, набирая скорость, и в конце впечатывая вас в стену, то в «Доме» столкновение непреодолимых сил с объектом недвижимости происходит почти сразу, после чего напор становится сильнее, и дальше весь фильм вы продолжаете ехать размазанным по стене, а скорость будет только выше. Именно убеждённость каждого героя в том, что он прав, и невозможность поступления со своими принципами усугубляет катастрофу — по отдельности действия каждого логичны, понятны, и сопереживательны, но именно показ всех сторон сразу позволяет зрителю оказаться на один круг ада ниже героев и смотреть, как они неотвратимо приближаются.

Особо хочу отметить работу оператора — Роджера Дикенса. Этот тот человек, которому мы обязаны такими фильмами как «Убийца», «Бегущий по Лезвию 2049», «Игры Разума», «Большой Лебовски» и «Побег из Шоушенка». Если вы можете вызвать в памяти какие-то красивые эпизоды из этих фильмов, которыми интернет полон в виде «гифок», знайте — это его заслуга. И в этой картине Роджер тоже великолепен — эстетика кадров, их последовательностей и деталей на протяжении всех двух часов настолько поразительна, что имеет свою собственную ценность, в отрыве от всего остального, что делает этот фильм великолепным.

Обычно я ставлю оценку фильма «поднимаясь» с самого низа — по баллу за разные вещи. В этом же случае мне пришлось «откусывать» с самого верха. Мой вопрос звучал так — «что помешало этому фильму в моём личном зачёте получить 10 из 10, в отличие от того же «Реквиема»»? Ответ совершенно чёткий — это недостающая до общего уровня гениальности фильма музыка, и самую малость недораскрытая трагедия пары второстепенных персонажей. Но даже написание этого заставляет меня терзаться угрызениями совести, потому что каким бы крохоборством я ни занимался, придирчиво оценивая «Дом из Песка и Тумана», это недостойно фильма, который, скорее всего, останется в вашей памяти навсегда, выглядывая из-за угла каждый раз, когда вы будете думать про что-то «я сделаю так, и никак иначе, потому что это дело моего принципа».

9 из 10

Это «Реквием по Мечте», снятый как «Красота по-Американски». Если вам что-то из этого нравится — вы не имеете морального права перед самим собой пропустить этот фильм.

Вам категорически нельзя смотреть это, если вы не готовы страдать, падать духом и, возможно, умываться собственными слезами два часа, пережить катарсис и чувствовать себя заново родившимся.

kinobalashow

Искусство постигает окружающий мир через художественные образы.

В художественном фильме отражена жизнь общества построенная на основе частной собственности, в данном случае жизнь капиталистического общества США. Объект частной собственности в данном случае это дом, но объектом собственности может быть все что угодно (земля, завод, шахта и т. д). Действующими субъектами выступают девушка и полковник. Но мы можем с лёгкостью поменять субъектов на «ипотечника» вместо девушки и на банк вместо полковника. Между банком и полковником можно проводить параллели в связи с тем, что они не отказываются от своих принципов и договоров, они упрямы. «Ипотечники» часто оказываются в состоянии девушки в случае ряда причин. Те, кого лишают собственности, совершают самоубийства или уничтожаются, а те, у кого есть собственность, живут по принципу «и после смерти не отдам».

Девушка теряет свободу из-за отсутствия собственности, а полковник теряет свободу из-за наличия собственности. Помощник шерифа пытается получить собственность используя различие по национальности, религии, что в итоге приводит к смерти сына полковника.

Из-за собственности враждуют девушка и полковник, «ипотечник» и банк, отдельные капиталисты, народы, государства.

В фильме показана нелепость такой вражды, ведь на самом деле же все что в мире существует она ничейная. И девушка в конце приходит к правильному выводу, что дом ничей. Земля ничейная.

Из-за оплошности одних, другие «создали» собственность.

«Владение землёю как собственностью есть одно из самых противоестественных преступлений. Отвратительность этого преступления незаметна нам только потому, что в нашем мире оно признается правом».

Л. Н. Толстой «О земле»

Американская мечта — как много значимого в этих двух словах. Десятки лет люди верят в эти слова и бегут в страну, которая может дать им все, о чем они только мечтают. Но как показывает практика, Америка действительно может дать, как и отнять самое дорогое. «Дом из песка и тумана» — это история о противостоянии двух людей из-за небольшого бунгало в Северной Калифорнии. Дом, который не просто разрушил эту самую мечту, он отнял жизни из-за простой бюрократической ошибки.

И так перед нами два человека Кэти Николо — девушка, которая живет в бунгало на берегу моря, ее бросил парень, работы нет, и единственное что у нее есть — это дом, но из-за ошибки налоговой службы Кэти выселяют из дома и теперь ей предстоит целая борьба за его возвращение. С другой стороны Массуда Амир Берани — американский гражданин иранского происхождения, который стал новым владельцем вышеуказанного дома. Для Берани и его семьи — это шанс начать все сначала, поскольку он вынужден прозябать и хвататься за любую работу, чтобы поддержать свой социальный статус.

Главный вопрос фильма — виноват ли Берани в том, что купил этот дом? Или лучше задать другой вопрос, что делать Кэти Николо из-за того что налоговая совершила ошибку. С одной стороны жалко ее, с другой, причем тут Берани он абсолютно законно купил этот дом. Упрямство и не желание разобраться в сложившейся ситуации приводит к весьма плачевным последствиям. Чем дальше фильм уходит вместе с героями в желания возмездия со стороны Николо, тем скорее открывается бесчеловечность, злость и жестокость.

Вопрос имущества весьма жесткая тема, которая будет актуальна во всем мире на протяжении всей истории, что только люди не творят за квадратные метры, рушат судьбы, отнимают жизни, герои данного фильма поняли свои ошибки, но поняли они их слишком поздно. Трагический конец поставил точку в этой печальной истории.

«Дом из песка и тумана» — жестокая и пронзительная драма, затрагивающая много различных тем, фильм который надо посмотреть каждому и не раз, несмотря на его трагичность.

8 из 10

Сразу оговорюсь: кино отличное. Да, оно не оставит сладкого послевкусия, но прекрасно покажет минусы бюрократической системы, которая заставила людей столкнуться между собой. Сценаристам удалось прописать достойных персонажей, которым можешь сопереживать. Не подвела и операторская работа — несмотря на некую статичность фильма всё органично воспринимается. Для своих жанра и проблематики картина идеально сбалансирована: малая эмоциональность граничит с очень сильными чувствами, которые сменяются сообразно обстановке на экране. Персонажей немного, они все к месту и влияют на то, какой будет развязка фильма. Особенно хочу отметить Дженнифер Коннелли, которая не страдает от избытка мимики на лице, но которой в самые эмоциональные моменты фильма веришь.

Сразу оговорюсь: картина об ужасе, к которому может привести бюрократическая система. Меня она заставила испытать экзистенциальный страх, ведь объектом покушения этой машины становится дом — базовая потребность, без которой человек обречен страдать.

Никогда не ставил оценок в рецензиях, ибо к каждому фильму можно придраться. Но здесь не удержусь.

10 из 10

Забывая о других, закрываясь от всего мира апатией, мы порой забываем о тех вещах, которые для нас много значили. Кэти Никколо, переживающую депрессию после разрыва с мужем, выселяют из дома. Дом продают. Все последующие события доводят ее до суицида. Девушку, которую лишили всего: отца, детей, мужа, семьи, а теперь и дома. Кэти зацикливается на своих проблемах и не видит/или не хочет видеть, что какие-то ее поступки могут причинить боль другим.

Приходя в уже чужой дом, приходя со своими проблемами и пытаясь решить их с помощью таблеток, она приносит смерть не только себе, но и окружающим. Поступки героини приводят к разрушению двух семей, к смертям и заключению человека, которого она, кажется, любила, человека решившегося согреть ее своим теплом.

И все же в чем-либо винить Кэти я не могу, поскольку с ней обошлись несправедливо, а главным образом потому что вижу в ней себя. Нельзя винить несчастных, им нужно постараться помочь.

9 из 10

за отличный сценарий

Если проводить аналогию, то фильм чем-то отдалённо похож на ‘’Столкновение’’ Пола Хаггиса. В дебютной картине Вадима Перельмана ‘’Дом из песка и тумана’’ нам рассказывают о нелёгких судьбах двух, а скорее трёх персонажей. Одна из них — жизнь иранца Амира Бехрани (Бен Кингсли). Он выдаёт замуж свою дочь и ему ещё остается воспитать настоящего мужчину из своего сына и обеспечить крышу над головой для своей семьи. Осознание того, что он лишь иммигрант, находящийся в Америке и что он уже находится в возрасте, сильно бьют по его самолюбию, потому как раньше всё было иначе, когда он находился в подчинении шаха и был полковником. Теперь же друзья и близкие гадают, где работает и чем занимается Амир, а тот ни говоря никому ни слова, вкалывает на дороге как простой рабочий. Ему удается купить по дешёвке бунгало на берегу моря, ведь на его родине, на берегу Каспия, он когда-то жил счастливо со своей семьёй и мечта удачно обустроиться в Америке почти сбылась.

Судьба Кэти Николо (Дженнифер Коннели), хозяйки этого самого бунгало, рушится из-за бюрократической ошибки и дом в итоге оказывается проданным Амиру за сумму намного меньшую, чем она могла быть на самом деле. Отсутствие жилища заставляет скитаться Кэти по гостиницам и обветшалым хижинам. Её беспомощность в этой ситуации объясняется не желанием идти на уступки гордого Бэхрами, желающего нажиться в материальном плане, продав небольшое жилище, что к тому же хранит для Кэти память об её отце. Противостояние двух людей, каждый из которых продолжает стоять на своём, выливается в ещё более драматическую историю, когда новый приятель Кэти, помощник шерифа, видит во всей семье Бехрами лишь кучку иммигрантов, празднующих покупку столь прелестного бунгало.

В этой истории крайне трудно увидеть проигравшего и победителя, ибо каждый из ключевых персонажей вызывает неприязнь. Кэти совершает глупые действия, не стремясь всё-таки попытаться до конца решить сложившуюся проблему. У неё нет поблизости никого из родственников, кто бы мог ей хоть как-то помочь, поэтому ей приходится идти на некоторые ухищрения. Скорее по причине её красоты ей поначалу начинает отчаянно помогать помощник шерифа, а позже и проявлять к ней симпатию, что выливается в бурный роман с печальными последствиями для парня.

Блюститель порядка, с приобретёнными, казалось бы, ввиду своей профессии моральными устоями, оказывается падок на красавиц и легко поддаётся на привлекательность Кэти, находя при этом, как ему кажется, вполне логичное объяснение его влюблённости в неё. А его новая подружка никак не старается вразумить его и заставить не продолжать начавшиеся отношения, несмотря на то, что у того кольцо на пальце и в наличии двое детей. Амир Бехрами гордится своим прошлым и ему тяжело смириться с тем, что прибыв в Америку, он стал простым рабочим, стремящимся, как и все, кто его окружает, к своей мечте. Лишь к финалу, когда ситуация достигает своего апогея, ввиду драматических обстоятельств, он готов пойти на уступки и отдать дом, но и здесь он совершает глупую ошибку, так как считает себя стоящим выше своих ненавистников.

Может показаться, что повествование немного затянуто, хотя в какой-то мере так оно и есть. Но это лишь для того, чтобы показать, что переживает и чувствует каждый из героев. Этого времени как раз и хватает для того, чтобы каждый персонаж мог раскрыться, показать свой внутренний мир. Лишь только после продолжительного знакомства с героями, вырисовываются чёткие образы и становится очевидно кто из них чего хочет добиться в сложившейся ситуации.

8,3 из 10

Фильм «Дом из песка и тумана» предстаёт перед нами как сильная драма, которую после просмотра тяжело осмыслить, а ещё труднее так сказать переварить.

В фильме пересекаются три судьбы казалось бы разных людей, одинокую американку Кэти Николо — которая ведёт затворнический образ жизни, семью Берани — беженцев из Ирана, спасающие от возмездия своей стране и помощника шерифа, который живёт с женой которую не любит. Каждый из них пытается прожить и зацепится в этом недружелюбном мире, ведь живут они в Америке и каждый из них мечтает о такой всем нам известной и растиражированной «американской мечте». Но что-то идёт не так и под пеленой счастья оказываются жесткие реалии, перемалывая всё на своём пути. Мораль уходит на второй план, вынуждая человека делать поступки о которых он будет сожалеть всю оставшуюся жизнь. Ладно если мы отделаемся лишь «щелчком по носу», а если разрушим чью-то судьбу?

В общем режиссёр Вадим Перельман постарался на славу, давая по ходу этой картины почву для размышления.

Так же стоит отметит замечательную игру Бена Кингсли и не менее замечательную Дженнифер Коннелли, добавьте сюда отличный саундтрек и получаем картину мимо который сложно пройти.

9 из 10

Сразу хочется сказать, что это один из самых сильных фильмов, которые я когда-либо видела. Еще долго после просмотра картины мысленно находишься там, среди песков и туманов.

Создатели использовали все возможные средства для передачи атмосферы и эмоционального вовлечения зрителя. В итоге, сошлось воедино все: драматизм происходящего; эффектный визуальный ряд, только усиливающий ощущение неопределенности, туманности будущего обоих главных героев; и очень правильно подобранный актерский состав.

Есть что-то манящее и в то же время отталкивающее в туманной дымке, окутывающей злополучный дом. Она символизирует внутреннее состояние героев: оба будто не видят, куда им дальше идти, что же их ждет за следующим поворотом жизни. Оба боятся расстаться с домом, так как он служит для них своего рода оазисом посреди моря проблем, из которых им никак не удается выбраться. Эта казалось бы «фоновая» деталь картины придает ей дополнительный накал. И думаю, без нее столь полного впечатления достичь бы не удалось.

Теперь хочется сказать пару слов об актерах. Бен Кингсли с его восточной внешностью как никто лучше подходит на роль иранского полковника. Но, помимо внешности, актер также сумел донести до зрителя душу полковника Берани. Последний -человек непростого, зачастую очень противоречивого характера. Будучи восточным мужчиной, ему присуща жесткость, бескомпромиссность, решимость идти до конца не смотря ни на что. Но вместе с тем, полковнику свойственны снисходительность, жертвенность, граничащая с благородством, и умение уступить другому, тому, кому сейчас куда хуже, даже если уже решил, даже если самому тоже очень хочется. Актеру удалось показать столь сложный характер во всех его красках. Как же много Кингсли умеет сказать одним лишь взглядом -гнев, сострадание, недоверие, радость, печаль. Мне кажется, если бы актер молча выразительно смотрел в камеру, уже одного этого взгляда хватило бы, чтобы передать чувства, охватившие его героя в тот или иной момент. И еще, хоть это к фильму и не относится, скажу пару слов уже о самом Кингсли. Он обладает очень яркой харизмой, которая с годами, как настоящее вино, становится лишь «крепче». Видела фильмы с участием его 40-летнего, так вот сейчас, на мой взгляд, он куда харизматичнее.

Дженнифер Коннелли — тоже блестяще справилась со своей ролью. Но только лично мне очень не нравится ее героиня, Кэти Николо. Абсолютно инфантильное создание -мажорка, паразитирующая этот мир. Она только и делает, что попадает в неприятности, а спасать ее -участь тех, кто рядом. Ничего не пытаясь создавать, она невольно только разрушает все, что ее окружает. И вроде она не дура, но при этом никак не хочет (именно -не хочет) понять, что иногда нужно брать ответственность за свои ошибки на себя, а не вечно искать, на кого бы переложить свои трудности. И при всем при том, Кэти не желает никому зла. Ей просто на всех наплевать, кроме себя любимой. Моментами, правда, она даже искренне переживает за последствия своей инфантильности, как в финальной сцене, например. Но только почему-то осознание всегда приходит к ней задним числом, когда все уже случилось. Она ведь могла и должна была после всего хорошего, что полковник и его жена для нее сделали, помешать своему дружку-полицейскому (актер -Рон Элдард), когда он повел полковника в участок. Но нет, даже внутренне не соглашаясь с методами героя Элдарда, она предпочитает, как и всегда, пустить ситуацию на самотек.

Данный фильм относится к жанру драма, поэтому я вполне принимаю ее финал. Довольно жизненно. Только уж очень тяжело сознавать, что все в нашем мире столь эфемерно и хрупко. Человек, может быть, трудился всю жизнь, вел самую достойную жизнь, а достаточно одной роковой встречи с такой вот безалаберной мажоркой, как героиня Дженнифер Коннелли, чтобы разрушить созданный им мир.

10 из 10

Как говорится… Вот что я люблю!

Слоган сами-знаете-чего отлично подходит под мои впечатления об этом фильме.

Один из немногих картин, где нет откровенно плохих и откровенно хороших героев, где все, как в жизни, и сложно встать на чью-то сторону, но каждый поворот сюжета вызывает настоящие эмоции. Это драма, именно такая, какой должна быть драма.

Центральные герои — девушка Кэти (Дженнифер Конелли), которую выселяют из собственного дома за неуплату налога. На момент выселения она переживает разрыв с мужем и находится не в самом лучшем психическом состоянии. К ней присоединяется сердобольный коп, которому то ли надоела семейная жизнь, то ли он падок на виктимность и хочет как лучше, а получается… как всегда получается.

Оппонентами Кэти выступают члены иранской семьи, во главе которой мистер Берани (Бен Кингсли) — с его красивым носом (сложно такой пропустить), его титаническим спокойствием и расчетливостью, его женой и сыном, — который покупает вышеозначенный дом с молотка, чтобы позднее продать его подороже.

Одна сторона хочет покоя, хочет справедливости и не знает, в сущности, как дальше жить. Вторая — просто признания своих прав, счастья для семьи и, возможно, садик, терассу и вид на океан.

О чем фильм?

Обо всем.

О супружеской неверности, о людской глупости, о том, что мы часто забываем о ценности жизни. Об истеричных женщинах, о сильных мужчинах, об американских полицейских и виски в маленьких бутылочках. О дешевых мотелях и чашках в золоченных подстаканниках.

О смерти.

О любви.

«Она как птица со сломанным крылом, она не может подняться. Твой дед всегда говорил, что птица, залетевшая в дом — это ангел…»

У Кэтти Николо из-за ошибки налоговой инспекции отобрали дом, вследствие чего она оказалась в прямом смысле на улице. Полковник Берани, иммигрант из Ирана, воспользовавшись низкой ценой конфиската, покупает этот дом.

Этот фильм не только и столько о тяжбе этих людей о борьбе за дом, ибо у каждого из них своя правда. С точки зрения Кэттти — полковник сволочь, отобравшая жилище, для него этот дом с видом на океан будит приятные воспоминания о другом доме на Каспии, и одновременно является символом возвращения былого благополучия семьи.

Кэтти одинока: то плечо, которое ей подставляют в качестве опоры наполовину занято, а груз прошлого и эмоциональная нестабильность в связи с этим вносят накал в ситуацию. В то же время и полковник здесь совершенно лишен «дома» в широком смысле этого слова и вдобавок абсолютно изолирован, и кроме жены, не владеющей английским и сына, он может рассчитывать только на себя.

Беда грянула как снег на голову посередине лета и кажется, что хочется, чтобы все это закончилось, как кошмарный сон, но пробуждения не наступает. Кажется, что хуже уже не будет, растет ощущение безысходности.

Здесь сплелось все: драматизм ситуации, изолированность человека в современном развитом обществе, культуральные различия, эмоции, бьющие через край. И как итог: обретение цели такой ценой, что теряется смысл обладать тем, к чему стремилась.

8 из 10

У любого человека есть мечта и надежда, что, несмотря на все сложности и испытания, у него всё получится. Получится жить в своем доме. И видеть, как растет сын и пить чай по вечерам, любуясь закатом.

Или получить дом в наследство от отца и в этом доме обустраивать свое уютное гнездо, готовясь стать женой и мамой.

Или наконец посмотреть в глаза той, которую давно не любишь да и не любил никогда. И сказать правду, и уйти.

Но есть одна особенность. Твое счастье подразумевает несчастье других. В гармоничную мелодию вплетается диссонанс, сначала почти неслышимый, но потом он перекрывает основное звучание, и всё заканчивается жуткой смесью звуков.

Дом, построенный на песке, смывает волна.

Фильм отличный. Бытовая история постепенно переходит в фильм-притчу, в фильм-метафору, создавая мощное переживая тотальности происходящего. И зритель понимает, что показывают не отдельно взятую историю, это история о каждом из нас. Хороший или злой, правый или заблуждающийся — всё это только маски или роли, переходящие друг в друга.

Судьба человека достойна сострадания, ведь не знает он своего будущего и не управляет своей судьбой.

И хотя в фильме нет ни слова о буддизме, можно сказать, что эта картина — отличная иллюстрация буддийских представлений о тотальности страдания в человеческой жизни и о законе кармических процессов.

Давно хотел посмотреть данный фильм, и вот, наконец, довелось его увидеть. Впечатление от картины довольно неоднозначное: что-то показалось интересным, что-то показалось ненужным, над чем-то захотелось задуматься. В целом «Дом из песка и тумана» — стоящая работа, достойная внимания зрителя. Но обо всем по порядку.

Сюжет. Говоря о содержании ленты, следует, наверное, остановиться на следующих моментах. Мораль фильма заключается в том, что любая попытка нажиться на чужом несчастье приводит так или иначе к краху. Однако это только с одной стороны. А с другой стороны, события картины разворачиваются таким образом, что точно и не ясно, кого винить, а кого жалеть: тех, кто хотел обогатиться, или тех, на ком хотели обогатиться. Я думаю, каждый по-разному оценит данную ситуацию.

И второе, что меня зацепило, — это то ощущение, которое испытывает главная героиня, будучи настолько одинокой в столь многолюдном, в столь густонаселенном мире. Да, физически она не одна, но, на мой взгляд, даже забота нового друга не способна скрасить этого одиночества — одиночества души.

Кроме перечисленного, в «Доме из песка и тумана» создатели затронули и ряд обиходных проблем. Так, например, было показано отношение американцев к переселенцам, а также обличены махинации муниципальных властей.

Актеры. В этот раз как никогда хочется отметить игру актеров. В первую очередь, нужно сказать о Бене Кингсли, мастере перевоплощения, который сумел совместить в своей роли образ дорожного рабочего, полковника, американского гражданина в костюме, заботливого отца, любящего мужа, но при этом корыстного и безжалостного охотника за наживой. Дженнифер Коннелли удалось прекрасно вжиться в амплуа меланхоличной девушки, всеми покинутой и обреченной на испытания. Запомнилась также Ким Диккенс, появившаяся в двух-трех сценах, но хорошо изобразившая верную жену и настоящую мать, пытающуюся вернуть мужа (Рон Элдард), который, в свою очередь, играет типичного Дон Жуана, ходящего налево и не способного изменить своим желаниям ради детей.

В качестве положительной стороны фильма можно было бы также отметить достойное музыкальное оформление.

Подводя итог, скажу, что «Дом из песка и тумана» — довольно тяжелая драма, оставляющая отпечаток в памяти и заставляющая задуматься над рядом жизненных вопросов. Развязка повергает в шок, в ней есть даже что-то от триллера. Поэтому с этой точки зрения не рекомендовал бы смотреть фильм слабонервным. В целом же картина является довольно содержательной и глубокой, неслучайно была номинирована на «Оскар».

Потраченного на ее просмотр времени не пожалел.

7 из 10

И если вдруг тебе взгрустнётся,

То грусть не значит ничего,

Когда ты знаешь, что под солнцем

Есть крыша дома твоего

Родной дом — это не просто недвижимое имущество, не один лишь уютный кров — но кровь человеческой души с растворенной в ней памятью о близких и любимых, которые, возможно, уже ушли, о светлых временах, когда деревья были большими. Дом — это состояние души, первая и самая близкая родина, не абстрактная, про которую кричали солдаты «за Сталина», а именно та, защищая которую они готовы были погибать. Про дом, мерилом истинной цены которого стали не зеленые банкноты, а человеческие жизни, снял свою дебютную картину Вадим Перельман. Почти камерная, лаконичная в своем действии драма, не сыгранная, а прожитая тонкими и глубокими актерами, с великолепной операторской работой, образная, символичная завораживает зрителя, вовлекает в себя и потрясает до глубины души.

У молодой американки Кэти Николо из-за бюрократической ошибки государство отнимает и выставляет на продажу ее единственную собственность — бунгало на берегу океана, доставшееся ей в наследство от отца. Дом покупает семья эмигрантов из Ирана, после исламской революции вынужденная покинуть родную страну. Кэти пытается вернуть отчий дом, а глава семьи Берани яростно сопротивляется. Белый свет сходится клином на этом доме, где пересекаются жизненные пути всех участников этой драмы. На первый взгляд Кэти и полковник Берани — абсолютные противоположности и антагонисты. Она — потерянная и обессиленная молодая женщина, в глазах которой плещется тоска. У нее недавно умер отец и брак закончился расставанием, близкие люди сделались дальними. Из-за депрессии ей не хватает сил даже прочитать письма, падающие из дверной прорези и скапливающиеся на полу. Но по-настоящему плохо и страшно ей становится лишь когда ее выгоняют из собственного дома, где поселяется беда в лице семьи полковника Берани. Да и он не варвар, он другой, не похожий на Кэти странник, бывший приближенный шаншаха Пехлеви, вынужденной эмиграцией в США низвергнутый до дорожного рабочего. Гордость Берани уязвлена, но он изо всех сил поддерживает имидж обеспеченного и высокопоставленного человека даже перед самыми близкими. Идеальный муж и отец в лучших традициях исламского востока, он стоик и мягкий деспот. Его любовь к жене и сыну и ответственность перед ними безмерны, и ради будущего своего ребенка он идет на унижения и каторжный труд. Покупка дома по низкой цене становится для него выигрышным лотерейным билетом и путевкой в стабильную обеспеченную жизнь для его родных.

Казалось бы что борьба за дом должна обернуться смертельной схваткой. А она становится смертельной болью. Как будто у героев снимают кожу с души и на накале отчаяния они сплавляются во что-то единое в своем сиротстве. Внутренняя эмигрантка Кэти, чуждая бодрой идее «американской мечты» — раненая одинокая птица, захлебывающаяся в море грусти и отчаяния, и иранец Берани, отрезанный от родины и своих корней, породнились в своем несчастье. Режиссер фильма Вадим Перельман, эмигрировавший из Киева в США сам развел огонь под плавильным котлом и сам в нем растворился так, что фильм стал плотью от его плоти и попал не в паз идеи романа Андре Дюбюса, а в самое его сердце. Парадоксально, но «Дом из песка и тумана», снятый Перельманом в Голливуде десять лет назад, невозможно не сравнить и не запараллелить с «Левиафаном» Андрея Звягинцева. Удивительная схожесть есть даже в судьбах этих режиссеров, не говоря уже про родство обстоятельств сюжетной канвы и братскую близость идей этих умнейших, тонких и глубоких картин. «Как ты мог снять такой антиамериканский фильм?» — спрашивали Перельмана. А что говорили про Звягинцева — знают все. И оба, каждый в свое время, отвечали: фильм же совсем про другое. Это фильм про всех нас.

Из-за ошибки и равнодушия государственной машины разрушены жизни людей. И домик у моря, бывший родовым гнездом семьи Николо — уже не строение, сделанное из дерева родными руками отца — а остов растоптанной надежды, символ потери и беды. Длинные подробные планы, всегда сумрачное небо без проблеска солнца, и чайки летают над водою как ошалевший от нашего мира и заблудившийся в нем дух Божий, и мертвые птицы качаются на волнах как утонувшие ангелы. Срубленные деревья возле дома на Каспии, могучие и сильные сосны, погубленные руками хозяина Берани ради лучшего вида на море — это уничтоженный символ жизни, родных ее корней и новых ее побегов. Нескончаемая тревога, напряжение, создаваемые в том числе и пронзительной музыкой Джеймса Хорнера своим безжалостным крещендо пророчат неминуемую трагическую развязку. Кто же во всем этом виноват? Безразличное, жестокое и формальное государство? Несомненно. Виноваты ли люди? И их вина есть. Пассивность и слабость одной и стремление к наживе другого — стоит ли полагать, что герои наказаны автором-Судьей за свои нравственные ошибки или в такой патовой ситуации это можно считать не грехами, а стечением обстоятельств? Во всем виноваты все. И если страдают люди — значит в мире и обществе есть что-то неправильное, то, что дает повод задуматься и требует изменений прежде всего в самом себе. Чтобы дома больше не превращались в песок, а надежда не становилась туманом.

Встреча украинского эмигранта и рекламных дел мастера Вадима Перельмана с книгой Андре Дюбюса «Дом из песка и тумана» произошла случайно. И без сомнений — то была любовь с первого взгляда. Начинающего режиссера сразу захватила глубокая и «русская по духу эмоциональность» романа, он «рыдал как ребенок» над судьбами его героев, ощущая свою близость с каждым из них. И несговорчивый Дюбюс, ревниво охранявший свое детище от посягательств кинематографа, сдался, уступил, поверил. Ведь кому как ни страннику знать истинную ценность дома, и лишь испытавший потерю ведает гулкое эхо ее пустоты.

Этот звук где-то в глубине души услышала и героиня фильма Кэти Николо, когда осознала, что бездомна. Занятая собственными проблемами: тяжелым разводом, непреходящей депрессией, попытками вылечиться от алкоголизма — девушка совершенно не хотела замечать горку предупредительных писем, растущую у входной двери… Приобретшая ее бунгало семья иранских иммигрантов пытается выжить и закрепиться в чужой стране. Гордый и непреклонный полковник Берани готов браться за любую работу, дабы сохранить в глазах окружающих хотя бы видимость былого благополучия. И если для Кэти потерянный дом — это память об умершем отце и последний бастион на пути к распаду, то для уже немолодого полковника купленное на последние деньги жилище — единственная надежда на нормальную жизнь и твердую почву под ногами.

Однако незаконно отнятое и проданное здание — всего лишь брошенный в воду камень, и расходящиеся от него круги постепенно приобретают кровавые отсветы трагедии. За отчаянными попытками героев отстоять свои права на дом: за эгоистической слабостью Кэти, догматическим законничеством ее друга, помощника шерифа Лестера, за жестоким упрямством Берани — притаился страх. В фильме его открыто проявляет одна только простая и искренняя жена полковника Нади, души же остальных героев надежно спрятаны за неприступными стенами непререкаемых принципов и амбиций. Но все это лишь зыбучий песок, туман, что, рассеиваясь под натиском невзгод, обнажает в каждом из персонажей испуганное, растерянное существо, давно уже потерявшее себя. Они, как загнанные в угол звери, в бездумном инстинкте самосохранения защищают последнее, что у них осталось, — свои иллюзии и надежды, воплощенные в каменной оболочке бунгало.

Эта тема мечты как некой виртуальной матрицы, очаровывающей, подчиняющей себе, но лишающей человека возможности по-настоящему видеть, чувствовать, любить, ощущать реальность вокруг — проходит сквозным вектором через весь фильм. Упование героев на внешние изменения, нежелание идти на уступки сближает картину не только с чеховскими «Тремя сестрами», но и с вышедшими позже «Разводом Надера и Симин» и «Дорогой перемен». А горькая режиссерская ирония над ложью порабощающих утопий превращает дом как частную собственность — эдакий символ «американской мечты» — в идола, тюрьму, своеобразного перевертыша, принимающего любые обличья: фантом потерянной родины, сублимацию оставленной семьи или просто убежища от жизни. Однако все то — лишь мираж из песка и тумана, ускользающий сквозь дрожащие пальцы жаждущих рук.

Но эта бесконечная погоня вслед за призрачными видениями вдруг парадоксальным образом открывает героям глаза на свое абсолютное бессилие. И полковник замечает, наконец, внутреннюю беззащитность и уязвимость Кэти — «птицы с перебитым крылом», в отчаянии залетевшей к нему. А девушка неожиданно для себя осознает, что пытается отнять последнее у робкой и милосердной женщины, которая промыла и перевязала ее кровоточащую ногу. И в этот момент избавление становится необыкновенно близко, достаточно лишь сделать шаг и выйти из дома к морю — исконному образу столь желанной для всех свободы. Символичные эпизоды: Кэти стоит у воды среди беззаботно парящих птиц, кадры падающих сосен, что вырубает Берани, открывая путь к воде, и здесь же рефрен танца Нади на берегу. Но порой понимание приходит слишком поздно…

Болезненная для режиссера проблема эмиграции накладывает свой отпечаток на предельно заостренный, шокирующий финал картины. В фильме семья Берани, подобно вырванному из родной почвы растению, с трудом существует в разряженном воздухе западной цивилизации. Называя себя американским гражданином, полковник между тем внутренне отмежевывается от окружающей его ментальности, против которой, в отличие от Кэти, к сожалению, не имеет иммунитета. И большое серебряное блюдо — олицетворение их домашнего очага, что с такой любовью в начале фильма чистит Нади, в конце — валяется опрокинутым посреди злополучного дома. Но прежде супруги все же успевают выпустить на волю раненую птицу, сумевшую взлететь.

Дуэт известного оператора Роджера Дикинса и не менее опытного композитора Джеймса Хорнера дает стильную и лиричную огранку этому не «по-голливудски» тяжелому фильму, задуманному по принципу древнегреческой трагедии. Здесь каждый из героев в полной мере несет наказание за свою вину и в то же время заслуживает глубокое сочувствие. Это миф о человечестве, потерявшем свой дом, о том, что люди — странники на земле. Он про жестокую попытку самоидентификации, после которой остается только знание своей немощи и истинной цены самого главного в жизни. Все же остальное, как дом из песка, с порывом ветра растворяется в далекой туманной пустоте.