Хребет дьявола (2001)

«Хребет Дьявола» режиссера Гильермо дель Торо рассказывает историю 12-летнего Карлоса, который после смерти отца попадает в школу Санта-Лусии на попечение директрисы Кармер и профессора Касареса. Отец мальчика был мятежником, убитым в сражении против режима Франко. И хотя приют перегружен большим количеством детей, директор школы сочувствующе принимает молодого Карлоса.

Получив заслуженный Оскар за свою работу, нынче Гильермо дель Торо стал одним из самых уважаемых режиссеров, который имеет относительно большую творчеству свободу, чем другие. Однако так было далеко не всегда и в одном из своих ранних интервью дель Торо однажды признался, что будет снимать для американской публики поп-корновое кино, но именно в рамках испаноязычного кино будет снимать именно то кино, к которому лежит его душа. Очередным и наглядным примером тому можно назвать именно «Хребет Дьявола».

Одной из самых сильных сторон дель Торо можно назвать то, что даже создавая фильм жанра ужасов он умудряется создать настоящее произведение искусства с живописной режиссурой и куда более глубокой моралью и драматургией. Вот почему пусть на первый взгляд данный фильм и кажется очередной историей про «дом с приведениями», но на деле оказывается куда более глубоким и иным произведением. Фактически рассказывая историю вынужденного побега детей от ужасов жизни в мир своих фантазий. В данном случае, побег от ужасов войны и в мир фантазий, которые оборачиваются кошмаром для каждого из них.

Режиссер данной ленты Гильермо дель Торо снял очень сильное произведение, которое воспринимается, чем то большим, нежели очередным фильмом ужасов. Как таковых скриммеров и страшных моментов в данной ленте мало. Насилия и отталкивающих моментов в противовес этому демонстрируется куда больше. Но на деле куда более сильное впечатление производит именно мастерски выдержанная атмосфера, которая завораживает и отталкивает одновременно.

Обеспечивает столь сильное впечатление от просмотра данной ленты отличный актерский состав. Демонстрируя тот самый редкий случай, когда каждый из актеров идеально смотрится в своем образе на экране и не пытается перетянуть лямку внимания на свою сторону. Особенно дети, которые не пытаются «играть как взрослые» и смотрятся абсолютно аутентично своему возрасту.

9 из 10

Хребет Дьявола – это определенно одна из лучших работ в творчестве режиссера Гильермо дель Торо, которая заложила основы так называемого «возвышенного хорора» еще тогда, когда это не стало мейнстримом. Создав настоящее произведение искусства с глубокой историей, мощной драматургией и живописной режиссурой, которые сводят надобность скримеров и тревожных моментов к минимуму. Создавая впечатление притягательного и одновременно с этим отталкивающего произведения, которое обязательно заденет за живое при просмотре.

Хребет дьявола — аномалия строения скелета. Это врождённая беда, но вокруг болезни полно выдумок и мистики. В фильме коллекция телец в банках не производит на взрослых впечатление, но на детей…

Есть уверенность, что в творчестве Гильермо дель Торо для детей самые почётные места. Ничего особенно детского он не делает, а «Хребет» вообще долго кажется фильмом для взрослых. Но, если присмотреться… Вторая половина фильма уже не кажется только взрослой.

Во-первых, глазами детей школьного возраста можно увидеть особую версию событий. Ведь во всей истории от прилёта бомбы до финала у ворот они точно заметят, что всё не то, чем казалось. И в любом случае узнают, как жили осиротевшие или почти осиротевшие в гибнущей Испании почти век назад.

Взрослые воюют, страна разваливается, приход приспешников каудильо не сулит детям бунтовщиков ничего приятного, а детям в фильме не дано знать, как диктатура справится с организацией жизни в стране.

Просто отметим, что Франко получил должность диктатора националистической Испании, но отличался от других, пришедших к власти посредством военного переворота и опирающихся непосредственно на военную силу, персонажей мировой истории.

Хотя бы тем отличился, что воевать на фронтах мировой войны отправил самых отмороженных, а остальные вояки остались дома.

Как Франко отбивался от требований Берлина воевать — это вообще особая тема. Как одного короля отверг, а его сына пригласил править — тоже тема непростая. И в итоге почти уничтоженная Испания сегодня неплохо смотрится в иберийском сообществе. И оно уже не только «пиренейское», а приемлемо для испаноговорящих в мире из-за языка и понятий о справедливости.

Но детям достаточно того, что в интернате есть жутковатая тайна, отношения между воспитанниками и персоналом не всегда объяснимы, есть угроза со стороны корыстолюбивого красавца… И в фильме есть представление взрослым зрителям детского взгляда на всё происходящее.

А что происходит? Интернат для оставшихся без попечения и сирот войны у чёрта на куличках, живут бедно, экономно. Но учатся, познают доступный мир, фантазируют о недоступном остальном мире и просто живут каждый день, занимаясь обычно детской рутиной. Только тайна призрака будоражит детские умы, а разгадать её пытаются самые смелые.

Один из персонала оказался злобным гадом, из-за него детский мир, законсервированный в пустынной местности на территории старого монастыря, рушится. Смерть, дремавшая в бомбе, всё дремлет. А гибель налетела оттуда, откуда не ждали.

Дель Торо, кстати, показал, как работает детская интуиция: сердца малолеток ощущали тьму злобы и жадности, а взрослые поняли слишком поздно. Во взрослом кино это надо было бы показать как-то по-другому. Но детская интуиция — особый инструмент познания.

И мистико-фантастический финал взрослые зрители вряд ли оценят. Ведь фильм заканчивается так, как мог бы завершаться рассказ старших ребят младшим в интернатской спальне, если бы все остались живы-здоровы.

Фильм недооценён. Это жестковатая, но пронзительная кинопоэзия о самых беззащитных жертвах войны не претендует на притчевость, но это не криминальная, не военная, не мистическая драма. Это трагедия, вроде бы.

А мистика попала на экран для того же, для чего поэты используют метафоры, аллюзии, прочие инструменты. Нужна, чтобы зритель задумался и понял, что ни золото, ни суперидеи, ни самые искромётные планы не стоят слезы замученного ребёнка. Кажется, что фильм дель Торо требует особого отношения и заслужил высокие оценки.

9 из 10

«Что такое призрак? Трагедия, обреченная время от времени повторяться? Возможно, это мгновение боли? Что-то мертвое, что кажется живым. Чувство, замершее во времени, как нечеткая фотография, как насекомое, застывшее в янтаре…'

Ровно 20 лет назад в прокат вышла восхитительная фантасмагория Гильермо дель Торо «Хребет дьявола»- первый фильм шедевральной дилогии мексиканского режиссера «дети и война».

Бесспорно, в гениальном «Лабиринте Фавна» дель Торо отточил свой метод до совершенства: завораживающий симбиоз реальности и фантазии хватал за грудки и закручивал тебя в неимоверно залихватский эмоциональный узел. Это мрачная и безжалостная к зрителю сказка, в которой даже самые жуткие и смрадные монстры оказываются лишь бледной тенью безграничной жестокости и душевной ригидности человеческого существа.

В «Хребте дьявола» же режиссер только прощупывает сею событийную тропку, преломляя через мистическую призму безрадостное существование юных чад в суровы реалиях гражданской войны в Испании. Это поэтичная и невероятно щемящая история, где все герои- метущиеся души, ставшие лишь бледными тенями, призраками своей прошлой жизни. А в новых реалиях даже гости из потустороннего мира не кажутся такими уж пугающими.

Как и в «Лабиринте Фавна» финальные эпизоды «Хребта» — это настоящий тест на вашу эмоциональную устойчивость, а поскольку у вашего покорного слуги слишком высокий порог эмпатии, то последнюю треть фильма я всегда смотрю с хлюпающим носом и влажными глазами.

Так что если вы все еще не ознакомились с этим потрясающим творением Гильермо дель Торо, то юбилей картины идеальный повод восполнить сей досадный пробел, а для смотревших- освежить воспоминания и пересмотреть!

Вердикт: Любимое болото Кулика!

Юноша по имени Карлос после того как лишился родителей (погибли в гражданской войне в Испании) попадает в приют, которым руководит доктор Касарес и директриса Кармен (Мариса Передес). В приюте живёт и бывший его воспитанник Хасинто с невестой и призрак умершего мальчика по имени Санти…

Удивительно, как гражданская война в Испании вдруг застолбила за собой не только социально-политическое, но и мистическое противостояние — помнится, немного в другом ключе, но в чем-то схожем была снята затем Печальная баллада для трубы, не говоря уже о самом Дель Торо, выдавшем шедевр «Лабиринт Фавна».

Он-то считает Хребет дьявола своим лучшим фильмом. Можно было бы и не согласиться, но именно здесь наметились основные темы режиссера — становившаяся вновь модной тема призраков (потусторонних), с которыми можно если не дружить, то соседствовать и договариваться и тема фашизма, подавляющая инаковое и просто человеческое, сводившая человека к власти, силе и прочим инстинктам. Так что навроде датской Догмы, Дель Торо создал свой киноманифест. Наконец, его герои — это дети, ещё сохранившие своё доброе и смелое сердце. Может, Хребет дьявола о чём-то, погибшем именно тогда — в 30-е.

Как кажется, сформировалось мнение, что замечательный режиссер Гильермо дель Торо снимает либо страшные сказки о детях, оказавшихся во власти злых сил (неважно, воплощают ли их призраки или чудовища из классических мифов), либо не всегда удачное фэнтези с добавлением политики и штампов из общественной жизни (примером может послужить последний фильм мастера «Форма воды», в котором главной темой была дискриминация по половому и расовому признаку).

Известность дель Торо получил, конечно, задолго до набившей оскомину, расхваленной западной критикой «Формы воды». Главной его профессиональной удачей до сих пор принято считать т. н. «испанскую трилогию» (которая, к сожалению, по-прежнему не трилогия), посвященную событиям 1936—1944 гг. Второй фильм трилогии знают, как кажется, все: «Лабиринт фавна» заслужил в свое время несколько «Оскаров», в т. ч. за лучший фильм на иностранном языке, и шумно прошел по кинотеатрам, вводя в заблуждение родителей, которые отправляли своих детей на милую сказку, а получали страшный реализм с военными событиями и откровенным насилием в кадре.

Первый же фильм трилогии, «Хребет дьявола», к сожалению, известен только поклонникам данного режиссера. События «Хребта» никак не связаны с историей следующего фильма трилогии, а затрагивают гражданскую войну 1936—1939 гг., предположительно ее середину, когда еще силы интернационала противостояли фашистам в Каталонии.

Отец 12-летнего Карлоса ушел сражаться против фашистов, и родственники мальчика отправляют его в приют в какой-то глуши, где временно находятся дети других борцов за испанскую свободу. Приютом заведуют директриса Кармен, образованная и строгая женщина, лишившаяся ноги в какой-то из битв, и ее старый друг, профессор Касарес, тайно влюбленный в нее.

Юный Карлос, отзывчивый и вежливый (и очень любопытный, стоит отметить), вызывает у одних местных мальчиков симпатию, а у других — острую неприязнь. Отказывается принимать его, как своего, старший из мальчиков, Хайме. Хайме боятся, поскольку ходят слухи, что он убил другого мальчика, но доказательств тому нет, так как тело этого мальчика так и не было найдено.

Детективная линия об убитом Санти и его жестоком убийце, хоть и развивается плавно, не является главной в этом фильме. Как и в «Лабиринте фавна» (более сложном в плане проблематики), тут на первый план выступают страдания детей, поневоле оказавшихся в эпицентре военных событий. Дети войны, озлобленные или испуганные, не могут спрятаться от реальности, не имеют возможности попросить помощи; они беззащитны, потеряны — но пытаются дать бой, отвечая на взрослую жестокость собственною, не менее изощренной, жестокостью.

Ужас и отчаяние, невозможность убежать от жизни и спастись от насилия, неизбежность боли и несправедливость смерти — сильные и мощные темы «Хребта дьявола». Как ни жалко показанных на экране детей, фильм не оставляет им иллюзий. Никто из юных героев не избежит своей доли страдания, боли и страха.

Отличное начало столь оригинального испанского цикла.

Гильермо дель Торо всегда легко вводит в заблуждение зрителя, оставляя тому богатое послевкусие для размышлений. Это касается, как и жанровой неопределённости, так и смыслового посыла. Вся эта призрачная котовасия, которая придаёт картине мистический колорит, отвлекает зрителя от главного, позволяя тому насладиться атмосферой, режиссёрскими приёмами и другими кинематографическими составляющими, оставляя все эти серьёзные размышления на потом, ну это если у кого возникнет на то желание. В первую очередь голое искусство, а потом уже служение народу.

Режиссёр легко удерживает зрителя у экрана, заинтересовывая и даже пугая, весьма несложными приёмами и сюжетными ходами. Но действие психологически настолько накалено, что смотрящий уже просто вынужден дёргаться при каждом резком повороте камеры, хоть как-то выплёскивая накопленный адреналин. И когда уже начинается та самая развязка, где царит насилие, становится легче, а главное понятно. Страх отступает. Ведь насилие и жестокость знакомо нам каждому, хоть и некоторым счастливчикам понаслышке, они уже приелись, воспринимаются как должное. И только после просмотра наступает осознание того, что человеколюбие уже мертво, что балом правит абсолютное насилие. Всегда и всюду. Ведь события картины были все лишь эхом очередной войны…

Что касается актёрских работ, то здесь полный порядок. Особенно в этом плане понравились дети, которые, мало того, что были центральными персонажами, так ещё и отвечали за сопереживание зрителя, что у них более чем вышло.

Всем желаю приятного просмотра!!!

«Хребет дьявола» — поэтичный шедевр Гильермо дель Торо, где жизнь идёт об руку со смертью, а небольшой приют для мальчиков отразил судьбу Европы, да чего уж там, всего мира в XX веке.

Многие любят дель Торо за незаурядные способности как художника, однако иногда насыщенность визуальных образов в его фильмах мешает разглядеть талант иного рода, — Гильермо превосходный сказочный рассказчик и мастер запоминающейся детали. «Хребет дьявола» — главное тому доказательство.

Золотистая дымка и чарующие проезды камеры Гильермо Наварро, вкрадчивые мелодии Хавьера Наваррете и изумительная игра молодых актёров, стихи и комиксы, — всё в этом фильме подогнано друг к другу с какой-то невероятной точностью. При всём при этом фильм прикидывается ужасами. Но как иначе, когда все мы давным-давно стали призраками.

10 из 10

Первая половина XX века. В Испании свирепствует гражданская война. Опекун привозит маленького мальчика Карлоса, потерявшего отца, в одну из сиротских школ, переживающую не лучшие времена. Директриса Кармен и профессор Касарес еле сводят концы с концами, с трудом изыскивая средства на пропитание детей, несмотря на то, что в сейфе хранится некоторое количество бесполезного в условиях войны золота. Именно на это сокровище и положил глаз один из бывших учеников школы, а ныне местный подмастерье Хасинто.

Талантливому мексиканскому режиссёру Гильермо дель Торо повезло быть замеченным Голливудскими продюсерами ещё в самом начале его творческого пути. Легендарные братья Вайнштейны положили глаз на дель Торо сразу после его дебютного фильма «Хронос», и уже спустя 4 года на экраны вышла его первая англоязычная картина «Мутанты». И несмотря на то, что эта лента провалилась в прокате (считается, что из-за вмешательства Боба Вайнштейна в производственный процесс), Гильермо дель Торо вполне мог рассчитывать на участие в других голливудских проектах среднего уровня. Но Гильермо решил вернуться в Мексику, где организовал собственную производственную компанию и начал снимать «Хребет дьявола», сценарий которого был написан ещё во время учёбы в колледже. И кто знает, был бы успех «Лабиринта Фавна» столь же велик, если бы Гильермо дель Торо не попрактиковался бы в создании своего стиля на съёмках «Хребта дьявола».

Фильм «Хребет дьявола» — это по сути мистическая притча, до отказа наполненная символизмом. На фоне братоубийственной жестокой гражданской войны показан процесс зарождения зла в душе обиженного жизнью человека, который чувствует себя достойным лучшей доли. Возможно, в мирное время он и отступил бы от своих злых намерений, но ведь доказано, что чем грязнее на улице, тем выше вероятность того, что человек и сам плюнет на тротуар или бросит бумажку мимо урны. Зло порождает зло, делая это максимально незаметно — и вот уже молодой подлец с удивлением смотрит на свои детские фотографии, задавая безмолвный вопрос: «А как я дошёл до такого?». Именно эта тематика мне кажется фундаментом картины «Хребет дьявола», а вовсе не процесс сиротской социализации мальчика Карлоса и его мистическая связь с духом погибшего воспитанника пансионата. Процесс постепенно просыпающегося в человеке зла блистательно обыгран в фильме множеством символов: и тикающая во дворе приюта бомба, и заспиртованные младенцы с тем самым «хребтом дьявола», и стоящий посреди пустыни одинокий сиротский приют.

Отдельно хотелось бы отметить, что в отличие от явного идейного продолжения «Хребта дьявола», картины «Лабиринт Фавна», здесь всё же нет перекоса в сторону визионерского подхода и создания многочисленных одновременно красивых и страшных монстров запредельного мира. «Хребет дьявола» в этом плане гораздо более приземлённый фильм, что лично мне понравилось намного больше — визуальные изыски не рассеивали внимание от сюжета и заложенных в нём смыслов.

Таким образом, «Хребет дьявола» — это очень хороший, авторский фильм по-настоящему оригинального и независимого от веяний моды режиссёра. Жаль, конечно, что его постепенно затмил собой успех таких картин, как «Лабиринт Фавна» и «Хеллбой: Герой из пекла». На мой взгляд «Хребет дьявола», безусловно, заслуживает полноправного места в этом ряду.

8 из 10

Хребет Дьявола поднимает тяжёлую и редко освещаемую тему испанского нацизма. И хотя в фильме лишь очень ограниченное количество сцен связано непосредственно с гражданской войной. Но её дух постоянно витающий в воздухе формирует особое обречённое и напряжённое настроение фильма.

Сама история рассказанная Гильермо дель Торо весьма непроста и многоуровнева. Тут мы видим и великолепно обставленный сюжет попадания нового мальчика в сложившийся и не слишком дружелюбный коллектив. И непростые отношения учителей и учеников. И историю с похищением злосчастного золота коммунистов. И мистическую линию о погибшем ранее мальчике. При том все эти линии не спорят друг с другом за зрительское внимание, а отлично дополняют и раскрывают друг друга.

Наиболее полно и реалистично наверно раскрыты взаимоотношения учеников между собой. Дети получились очень живыми и правдоподобными. При всём этом несмотря на свою молодость, они уже способны на действительно непростые поступки. А вот призрак на мой взгляд, не так уж необходим сюжету, хотя с другой стороны, без него картина потеряла бы в атмосфере и напряжённости.

На мой взгляд это отличный фильм,, заложивший все темы которые будут позднее раскрыты в Лабиринте Фавна. Но и сам по себе Хребет дьявола несёт немалую художественную ценность.

7 из 10

Мексику и Испанию испокон веков связывали непростые отношения из-за затяжной и жестокой экспансии последних на территории, открытые некогда Колумбом. Однако по прошествии времени, обретения независимости и общей степени просвещения человечества, мексиканцы и испанцы все же стали неплохими товарищами друг другу, обретя экономические и культурные связи на довольно глубоком уровне. Знаменитый уроженец Мексики, замечательный мечтательный режиссер Гильермо дель Торо, сумевший однажды покорить Голливуд, в начале 2000-х годов приехал в Испанию и под отеческой опекой живого классика европейского кинематографа, Педро Альмодовара, поставил картину под зловещим названием «Хребет дьявола». Все мы прекрасно осведомлены о тяжелой судьбе Советского Союза, Франции и Англии во времена Второй мировой войны благодаря многочисленным художественным и документальным лентам. Однако непростая ситуация в Испании оказалась где-то на периферии отечественной информативности. Общеизвестен в основном факт правления в Испании жестокого диктаторского режима Франциско Франко, который яростно заигрывал с фашизмом и продержался еще много лет после окончания войны. Гильермо дель Торо решил показать все ужасы происходящего в солнечной стране не снимая очередной военный байопик, а рассказав душещипательную историю о сложной ситуации в отдаленном сиротском приюте. И хотя ужасы режима здесь имеют сильное влияние на ход повествования, напрямую трагические ситуации стараются нам не преподносить. Ах да! В истории присутствует призрак убитого мальчика…

Итак, сюжет фильма повествует о 12-ти летнем мальчике Карлосе (Фернандо Тилве), чей отец пал в боях против армии приспешников Франко. Главный герой отправляется в отдаленный сиротский приют, расположенный за много километров от ближайшего города в пустынной местности. Руководителями приюта являются мадам Кармен (Мариса Паредес) и доктор Казарес (Федерико Луппи). Также в поддержании порядка им помогает бывший воспитанник приюта, красавчик Якинто (Эдуардо Норьега) и его невеста Кончита (Ирен Виседо). Прибыв в заведение, Карлос естественно сразу же ввязался в разнообразные противостояния среди детских группировок, впоследствии став чуть ли не душой компании. И именно к Карлосу стал являться призрак пропавшего паренька Санти (Хунио Вальверде) сообщая пугающее предсказание. Но куда же пропало тело Санти? Кто имеет отношение к трагическим событиям? На это и ответит фильм дель Торо, который совместил в себе не одну сюжетную линию и создал настоящую объемную историю с несколькими основополагающими элементами.

Как оказывается, воспитанников в приюте не так уж и много, как и работников. однако на их примере режиссер сумел показать нам несколько захватывающих и драматических судеб, практически никого не обделив вниманием. Центральный герой, Карлос, оказывается довольно приятным молодым человеком, который явно воспитан в лучших традициях культурного общества и сумел даже вдали от дома, в окружении далеко не идеального общества, сохранить свою интеллигентность и честь. Более того, дель Торо с блеском разбил стереотип о том, что попав в грязь, чистый листок вымазывается. Здесь все наоборот — Карлос становится лучиком света для несчастных беспризорников, меняя их к лучшему. Интересной оказывается и линия убитого Санти. «Хребет дьявола» совершенно нельзя назвать пугающим, однако линия с призраком и не обязана устрашать. Это очередная проекция на человеческую драму. Санти является неким духом справедливости, который не жаждет чьей-либо смерти без разбора. У него вполне праведные мотивы, которых он и добивается. Хотя внешний облик призрака выполнен в довольно радикальной манере, и пусть его действия не носят действительно ужасающие элементы, но одного взгляда на Санти хватает, чтобы почувствовать по крайней мере тревогу… и невероятную заинтересованность в скорейшем раскрытии тайн его трагической пропажи.

Отдельно от детского коллектива развивается ситуация с взрослыми героями. Удивительно, но в подобной картине о приюте руководители выступают не в роли тиранов, а практически как вторые родители своих подопечных. Мадам Кармен с первых минут сообщает Карлосу что приют это не тюрьма и решеток на окнах не предвидится. Так что ее образ понятен с первых минут. Не отстает от нее и доктор Казарес, иностранец, волею судьбы попавший в Испанию и на долгие годы в ней задержавшийся. Данный герой старается во всех сложных ситуациях проявлять мудрость, дабы избежать ненужного насилия. С каждой новой сценой уважение к нему все возрастает, ну а в финальных событиях доктор принимает довольно неожиданный вес, придавая концовке блестящую неожиданность. Не обошлось в картине и без негативного персонажа, коим стал Якинто. Бывший воспитанник детского дома, не востребованный обществом и задержавшийся в родном приюте на долгие годы в качестве подсобного работника не кажется устрашающим злодеем. Однако через его характер с экрана проявляются все самые подлые и низменные чувства человека, которые могут принести больше бед, чем скинутые с бомбардировщиков бомбы… Кстати, одна бомба вполне является полноценным героем картины. Как оказалось, ее скинули пролетающие военные самолеты на территорию приюта. Однако она не взорвалась, а замерла в трагическом ожидании посреди главной площади сиротского заведения. Это самый настоящий символ безысходности, которая со всех сторон обступает общество, но лазейка к свободе всегда остается, как остается надежда на то, что тихо работающий механизм взрывного устройства в какой-то момент затухнет навсегда.

В итоге хочу сказать что «Хребет дьявола» является довольно непростой картиной, затрагивающий главные человеческие чувства и трагедии. Фильм невероятно драматичен и легок одновременно. Это практически идеальное сочетание, причисляющее картину дель Торо к современной классике испанского кинематографа. Если же вы думали, что «Хребет дьявола» является фильмом ужасов, то это не так. Так что приготовьтесь к сложному кино, которое заставляет задуматься. И это вам не беззаботный аттракцион.

9 из 10

Из всех картин мрачного сказочника дель Торо — определенно самая жуткая, атмосферная и красивая. Рассказывает она о несчастном мальчике-сироте Карлосе, угодившем в приют. Заправляет приютом жестокий Хасинто, человек без сердца, третирующий детишек и одержимый поисками какого-то клада. Ради этого клада мерзавец готов на все — даже поубивать всех детей…

Жестокий триллер, не щадящий персонажей. Особенно детей. Им в «Хребте» достается на полную катушку, они не только умирают, но и сами убивают. Финал заставляет вспомнить бессмертного «Повелителя мух» — с той разницей, что в «Хребте дьявола» правда на стороне детей, а взрослые выглядят монстрами.

Помимо людской жестокости, в фильме есть и жуткий призрак убитого мальчика. Но он играет второстепенную роль, хоть и изрядно устрашает. В этом плане «Хребет» схож с другим испанским триллером, «Приютом» (какое совпадение). В обоих фильмах призраки лишь антураж для жестокой, реалистичной драмы.

Только «Приют» местами скучноват, а «Хребет» интригует на всем своем протяжении. И его больше рекомендую.

9 из 10

2006 год, Каннский кинофестиваль. Фильм «Лабиринт фавна» удостаивается 22-х минутных аплодисментов. Дальше — больше: 6 номинаций на премию Оскар и победа в трех их них, множество других чуть менее известных наград во всем мире и кассовые сборы в четыре раза превышающие бюджет фильма. После этого режиссер Гильермо дель Торо стал всемирно известен и вряд ли мы бы с вами увидели «Тихоокеанский рубеж» не будь у «Лабиринта» такого успеха.

Но при этом далеко не всем известно, что «Лабиринт фавна» это вторая часть запланированной (и ещё не оконченной) дель Торо трилогии. И началась эта трилогия в 2001 году с фильма «Хребет дьявола», который не смог снискать такой популярности как вторая часть трилогии, хотя заслуживал этого не меньше.

Для начала хотелось бы сказать, что здесь вы не увидите поединков с демонами а-ля «Константин — повелитель тьмы», здесь не будет летающих чертиков и одиноких путников, заблудившихся в горах. Как и «Лабиринт» этот фильм сделан максимально реалистично, насколько это возможно в фантастическом фильме.

История начинается с того, что Карлос, мальчик 12-ти лет, приезжает в одинокий приют среди пустыни, наполненный детьми. Посреди двора там стоит неразорвавшаяся бомба, работники приюта явно что-то друг от друга скрывают, а еще какой то голос что-то шепчет в ночи…

Сюжет данного фильма интригует уже с самых первых минут и намертво притягивает к экрану. И стоит отметить, что никто не станет разжевывать зрителю рассказываемую историю и нам лишь будут подкидывать различные намеки, для более точного её понимания. И каждый человек, посмотревший данный фильм, вынесет из него свои выводы, а кто-то вообще, вероятно, и не поймет, что хотели сказать создатели картины.

Но при этом и кроме истории этом фильму есть что предложить. Он очень красивый (за что спасибо большое оператору и художникам), очень атмосферный, он превосходно звучит и держит в напряжении от начала до конца, как и полагается образцовому триллеру. В нем вообще все как надо и нету ничего лишнего — картинка, звук, музыка, сюжет, актерская игра — все только радует. И поэтому, всем без исключения, я советую к просмотру данный фильм — лучший, по моему мнению, в фильмографии дель Торо, да и вообще один из лучших в жанре.

10 из 10

12-летний Карлос с самого начала заподозрил что-то неладное, когда они вместе с опекуном переступили порог этого приюта в Санта-Лусии. Ему не хотелось здесь надолго оставаться, но что он может изменить, ведь он ребенок?Испания охвачена гражданской войной, Франсиско Франко нещадно давит противников своего режима. Но только к тому же приют в Санта-Лусии, который возглавляет властная сеньорита Кармен с мужем, доктором Касаресом, хранит страшную тайну, о которой вскоре узнает Карлос.

Лента «Хребет дьявола» 2001 года снята знаменитым испанским режиссером Гильермо Дель Торо и умело сочетает в себе черты исторической драмы и мистического хоррора, мастерски вплетая в реалистичный сюжет элементы мистики и создавая в ленте невероятно пугающую и жуткую атмосферу. Данную ленту смотришь, затаив дыхание, ибо каждый сюжетный поворот неожиданен и необычен.

Особой похвалы, безусловно, заслуживает игра актеров. Дети-актеры играют в ленте просто изумительно, до мурашек на коже реалистично, отображая ту жестокую правду войны, о которой говорят лишь в особые дни. Они играют своих персонажей столь же мастерски, как и Мариса Паредес, блестяще сыгравшая Кармен, Эдуардо Норьега и Федерико Луппи.

Не могу не отметить также удивительный саундтрек Хавьера Наваррете, усиливающий напряжение в ленте. Кажется, что эта музыка проникает куда-то в душу, завладевая разумом.

Я рекомендую этот потрясающий фильм всем поклонникам европейского кино и, особенно, европейских фильмов ужасов, ибо данная лента достойна неоднократного просмотра.

10 из 10

Страшно, когда погибают дети. Ещё страшнее, когда дети выносят смертный приговор преступнику и приводят его в исполнение. Потому что, кроме них, сделать это некому. И помочь им никто не может, разве только мёртвые…

Если вторая часть дилогии — «Лабиринт Фавна» — рассказ о девочке, убежавшей от ужасов войны в страшную сказку, то «Хребет дьявола» — это мужской вариант истории. Мальчишеский взгляд на войну жёстче, реалистичнее, беспощаднее. Не дети в этот раз убегают в иной мир, а мир мёртвых вторгается в их реальность, взывая о справедливости и воздаянии. Только в одном пацанам из «Хребта дьявола» легче, чем героине «Лабиринта Фавна» — они не одиноки, вместе им легче противостоять злу.

1939 год, гражданская война в Испании. Кажется, она далеко, в дне пути от приюта Санта-Люсия. А в приюте безопасно — каменные стены, похожие на крепость, куда враг не сможет пройти. Поэтому сюда и привозят мальчишек, чьи отцы сражаются на войне. Правда, посреди двора торчит страшным напоминанием о войне, вкопавшаяся в землю и невзорвавшаяся авиационная бомба. Если приложить к ней ухо, услышишь тиканье — бомба жива, она спит, она ждёт своего часа…

12-летнего Карлоса (Фернандо Тилве) — интеллигентного, воспитанного, умного и отнюдь не трусливого мальчика — судьба забрасывает в Санта-Люсию. И преподносит ему нелёгкие испытания. Но прежде всего он должен найти общий язык с ребятами, некоторые из которых покалечены войной и озлоблены. Особенно Хайме — главарь местной шпаны. А ещё Карлосу предстоит разобраться, чего от него хочет трудно уловимый призрак мальчика Санти, который всё время его беспокоит, но не может выразить свою волю.

Скоро станет ясно, что война — не там, где люди собираются в войска. Не только там. Она везде, где зло, безнравственность, жестокость, страх противостоят добру, милосердию, беззащитности и любви. И каждому из выживших детей придётся решать, что делать: стать покорной жертвой или сражаться.

Этим «Хребет дьявола» напомнил мне виденный в детстве страшный французский фильм о войне «Старое ружьё». Страшный не столько зверствами фашистов, сжигающих мирных жителей из огнемётов, сколько тем, что оружие берёт в руки человек, который меньше всего на свете к этому приспособлен — старый, добрый, интеллигентный профессор. Это всё равно что представить Януша Корчака с гранатой в руках.

Гораздо более отдалённо «Хребет дьявола» напоминает «Повелителя мух». Но напоминает. Группа детей, заострившая деревянные колья и отправляющаяся на охоту за человеком — это по-настоящему страшно. Хотя мотивы охоты здесь, конечно, совершенно иные. И что рядом с этим окровавленный призрак, грозящий гибелью?

И ребята, и взрослые играют в этом фильме превосходно, создавая очень живой эмоциональный фон. Особенно мне понравился парнишка, исполняющий роль Хайме (Иниго Гарсес) — персонаж очень сложный: тонкий, ранимый, и в то же время озлобленный, независимый, гордый, способный и на великодушный поступок и на кровавую месть. И хотя образ у него противоречивый, он очень цельный и симпатичный герой.

Взрослые в картине тоже совершенно неоднозначны, даже самые положительные — воспитатели: директриса Кармен (Мариса Паредес) и доктор Касарес (Федерико Луппи) совершают непростительные ошибки, но остаются верны себе и своим идеалам.

Нужно упомянуть, кстати, о том, почему фильм так называется. «Хребет дьявола — это физическое уродство, шипастые позвонки, выступающие над кожей. Эмбрионы с хребтом дьявола, законсервированные в банках с ромом, хранятся в кабинете доктора. В народе этот ром популярен — говорят, он исцеляет импотенцию и многие болезни. А дети с таким изъяном — нежеланные дети, они никому не нужны.

Есть ли надежда для Карлоса, Хайме, Совы и остальных выживших ребят, или они навечно останутся с неразорвавшейся в душе авиационной бомбой, только и ждущей своего часа? — это вопрос, на который Гильермо дель Торо не даёт прямого ответа.

«Хребет дьявола» смотреть обязательно. Хорошо перетряхивает душу и надолго оставляет замечательное послевкусие.

10 из 10

Гильермо дель Торо великолепно удается у апугать зрителя, и переместить его в сказочный мир. Честно говоря, этого я и ожидала перед просмотром фильма «Хребет дьявола». Однако фильм не просто пугает, он заставляет задуматься о судьбах детей на войне.

«Хребет дьявола» является первым фильмом трилогии о Гражданской войне в Испании (2-ой фильм — «Лабиринт Фавна»). Он поражает откровенностью сцен убийства и насилия, характерных для экранизаций Гильермо дель Торо. Однако смысл фильма не в том, чтобы заставить упасть в обморок нервных девиц, смысл в том, чтобы показать реалии войны, показать так, как видели эту войну дети в 30-е годы.

Очень хорошая работа оператора. Гильермо Наварро является неизменным оператором дель Торо, поэтому, наверное, фильмы, снятые этим дуэтом с первых же кадров погружают зрителя в особую атмосферу переполненного детского приюта, где бродит призрак убитого мальчика Санти.

Этот фильм я могу порекомендовать не столько любителям «ужастиков», сколько тем, кого привлекают драмы о войне, в частности, о судьбе детей на войне.

А вот еще один представитель современной киноклассики. «Хребет дьявола» — живое, так сказать, и, к счастью, не единственное доказательство того, каким неглупым и интеллектуально насыщенным может быть фильм ужасов. Конечно, в графе «жанр» «ужасы» будут далеко не единственным тэгом, но все же по форме и атмосфере хоррор превалирует. Но не по содержанию — здесь большой умничка и просто хороший человек Гильермо Дель Торо ввел немало пищи для ума, и здесь играет большую роль драма. Драма главных героев — несчастных детей, которым «посчастливилось» родиться от союза людей, считающихся «врагами народа» в охваченной Гражданской войной Испании. Для таких «детей красных» в глухомани был построен приют, куда родители вкладывали свои и без того скудные средства, чтобы их чада могли существовать какое то время, прежде чем их туда посылать. 12-летний Карлос стал одним из таких «подкидышей», оставленным отцом мальчика, ушедшим на войну. Адаптируясь на новом месте, он узнает, что в стенах жилища обитает призрак, являющийся живым, из-за которого, по слухам, погиб другой мальчик. Карлос, по всем законам жанра, вступает с духом в контакт, чтобы выяснить, чего этому духу нужно от живых. Бывший некогда воспитанником этого приюта, оказывается, что тот умер насильственной смертью, и все указывает на то, что убийца — кто-то из своих…

Ужасы здесь повсюду — в жизни они представлены главным душегубом с искалеченной душой, а в мире потустороннем — призраком невинно убиенного мальчика, вынужденным скитаться среди живых. Дель Торо ближе к финалу аккуратно завязывает все сценарные веревочки в одно полотно, объединяя оба этих уровня. Актеры играют изумительно — и если от Марисы Паредес, Федерико Луппи, засветившегося и в дебютнике Дель Торо — «Хронос», Эдуардо Норьега по привычке получаешь высококлассную актерскую игру, то малоизвестные дети-актеры демонстрируют не менее высокий уровень игры, что является великим достижением режиссера, ведь работа с маленькими детьми-актерами — штука сложная, и ничего общего не имеющая с потугами отечественных детей-артистов, которые одной ногой в «Ералаше». Фильм очень жесток по отношению к зрителю, но, живописуя войну, по-другому нельзя. Недаром картина стала так популярна, и даже выпускалась в нашем прокате спустя приличный срок после выхода на мировые экраны. По замыслу Гильермо, «Хребет… является первой из запланированной трилогии картиной о войне и простых людях. Вторая, как известно, шедевральный и великолепный «Лабиринт фавна», более богатый и изощренный визуально. Но даже простецкая компьютерная графика не в силах испортить впечатление от рассказанной истории, которая бьет точно в цель — в сердце зрителя. Пока неизвестно, найдет ли в своем забитом графике прославленный режиссер место для заключительного фильма, но если и найдет, то Дель Торо не позавидуешь — соревноваться или даже приблизиться к высочайшему уровню качества, заданного двумя предыдущими картинами, будет ой, как непросто. Впрочем, раз два раза в одну и ту же реку вошел, войдет и в третий.

Итого: блестящий мистический триллер, снятый за мизерные средства с толпой потрясающих актеров, где Дель Торо. подобно фокуснику, ловко и талантливо жонглирует жанрами. Фильм тотально рекомендуется к просмотру не только жанровым поклонникам, но и всем любителям хорошего кино. И — да, спасибо Педро Альмодовару за то, что спродюсировал такое чудо.

10 из 10

Может быть, это звучит банально, но первой моей мыслью перед началом просмотра было: «стопроцентная скукотища». Однако наличие призраков и рекомендуемых фильмов на Кинопоиске навело меня на то, что фильм посмотреть необходимо.

Начало не впечатлило, но через полчаса я заинтересовалась не совсем обычностью сюжета. Вроде бы и призрак, и мрачная атмосфера и все к тому располагающее… однако герои не столь просты как кажутся, у всех достаточно непростая жизнь «брошенок» без родителей, переплетение сюжета с лишениями и жетсокостью войны, что конечно же не очень вязалось с наличием свежих яблок, чистого сервиза, простыней и идеально выглаженных рубашек героев. Но на все это особо не обращаешь внимание, а внимательно следишь за жестокостью героев и одновременно благородством, порочностью человека и его стремлению к жажде наживы, за удивительной, пронесенной через многие годы благородной любви к женщине и трогательной детской влюбленностью, к жестокости и благородности, к трусости и храбрости.

В целом, я считаю, фильм обязателен к просмотру, однако не только для любителей мистических триллеров. Этот фильм несколько сложнее, чем просто страшилка о призраках, он заставляет задуматься о некоторых человеческих ценностях, слегка погрустить и остаться в хорошем расположении духа от просмотра картины, которая, как бы громко это ни звучало, заставляет задуматься.

10 из 10

Что такое призрак? Трагедия, обреченная время от времени повторяться? Возможно, это мгновение боли? Что-то мертвое, что кажется живым. Чувство, замершее во времени, как нечеткая фотография, как насекомое, застывшее в янтаре…

Разоренная гражданской войной Испания и изолированный от большого мира приют для мальчиков, где из преподавателей осталось три человека — такова экспозиция картины Гильермо дель Торо.

Надо сказать, что мир детства в целом детский взгляд на различные — глобальные и не очень — события всегда меня привлекает. Но не могу сказать, что в фильме история рассказана глазами ребенка. Скорее, то обстоятельство, что основными персонажами являются дети, всего лишь усиливает эффект, который производят поступки некоторых персонажей. А все дети, присутствующие в фильме, лично для меня предстали неким единым героем — наименее защищенным из всех, но наиболее справедливым, отважным и обладающим чистой душой.

Мир взрослых другой. Кармен, директор приюта — женщина с искалеченным телом, но сильная духом. Она практически в одиночку тянет на себе ватагу никому не нужных в условиях войны мальчишек, а кроме этого помогает партизанскому движению против режима Франко. Порой у нее заканчиваются силы, и появляется желание все бросить, но затем она берет себя в руки и двигается дальше. Опорой Кармен после смерти мужа стал друг их семьи — давно и безнадежно влюбленный в нее доктор Касарес. Это интеллигентный пожилой мужчина, меломан и тонкий психолог. Касарес способен найти подход к любому ребенку. Удивительный в своей положительности персонаж, обладающий, однако, крайней нерешительностью, которая, по его словам, не дала ему завершить ни одного начатого дела. И Хасинто. Тот самый Дьявол в человеческом обличье, не получивший отметины Зла на своем теле, но самостоятельно заполнивший злом свою душу. Брошенный, одинокий, обозлившийся. Принц без королевства, как назвала его Кармен, пригревшая на груди эту змею. Если честно, мне не понравилось то, как дель Торо изобразил отношения между Кармен и Хасинто. Очень по-испански — это да. Но мне кажется, что история была бы более выразительной, если бы в течение фильма показали именно материнские чувства Кармен к своему воспитаннику — то, как она с детства жалела этого одинокого мальчишку, и как любила его взрослого, несмотря на то, что вырос он, мягко говоря, не слишком хорошим человеком.

В любом случае, Хасинто самый интересный персонаж, в нескольких моментах вызывающий чувство жалости, но безжалостно убивающий в самом себе всяческие проявления человечности. Его история — это история об алчности и одиночестве, которой суждено повторяться вечно.

Интересен сюжет, балансирующий на грани мистики и реализма. «Хребет Дьявола» — это предшественник «Лабиринта Фавна», но если последний не понравился мне категорически, то первый я считаю достаточно неплохим продуктом, хотя мистическая линия и не произвела на меня особого впечатления. Да, бояться нужно живых. И да, каждого из нас преследуют призраки наших деяний. Вот, в общем-то, и все, что привнес в фильм «тот, который вздыхает».

Еще одна тема, которая вскользь промелькнула в фильме — это проявление в человеке животных инстинктов. Сцена, где четверо мальчишек, вооружившись самодельными копьями, затевают охоту на своего противника, не может не вызвать ассоциации с «Повелителем мух» Голдинга. А к чему еще могут обратиться дети, забытые и брошенные в эпицентре войны, которую ведут взрослые? И кто спасет этих детей?

8 из 10

«Хребет дьявола» — не просто очередной фильм. Это пугающая и драматичная история. Временами жуткая, но притягивающая. С первых секунд картина затягивает в свою атмосферу и не отпускает даже после просмотра.

Переосмысление — вот что этот фильм вызывает после просмотра. И неспроста это, ведь фильм затрагивает такие сильные темы как: одиночество, алчность, страх перед неизведанным и возмездие. Однако и для любви там тоже нашлось место.

Также порадовала особая взаимосвязь эпизодов фильма. Ведь каждый эпизод тут имеет свое особое значение для картины. И, порой, сразу не понятно какое однако, все стает на свои места по ходу развития сюжета.

Это очень неординарный, драматичный и сильный фильм. Рекомендую отбросить сомнения и посмотреть сей шедевр.

«Хребет дьявола» — первый фильм из трилогии, созданной Гильермо дель Торо (второй фильм — «Лабиринт Фавна», третий — «3993»). Режиссёра можно считать родоначальником нового направления в визуально-смысловом выражении фантастического кино, в его фильме реальность тесно переплетается с потусторонним миром — здесь призраки соседствуют с живыми, как безгласые отзвуки далёких трагедий, мятущиеся тени, требующие, зовущие, плачущие…

Действие фильма разворачивается в Испании, в 1939 году, на исходе Гражданской войны. Тринадцатилетнего Карлоса опекун, спасаясь от франкистов, оставляет в приюте «Санта-Люсия» в маленькой деревеньке, отрезанной от ближайших поселений суточным переходом по выжженной солнцем равнине. Здесь ночами по коридорам, слышны шаги и вздохи, до полусмерти пугающие воспитанников, призрака мальчика Санти, пропавшего в ночь бомбардировки, от которой на память осталась неразорвавшаяся бомба во дворе. Но под крышей приюта творятся вещи намного более страшные, чем маленький призрак — человеческая жадность и жажда наживы, перед лицом которой меркнет ужас смерти после жизни…

Гильермо дель Торо удивительно чётко умудряется прочувствовать и проследить на протяжении двухчасового действия тонкую грань психологического триллера, которую очень часто (да что там, почти всегда) не удаётся увидеть другим, даже самым маститым режиссёрам. Грамотно смешивая в единое целое компоненты, на первый взгляд просто несовместимые — реальную нереальность, он ни на секунду не позволяет сюжету отклониться от выбранного направления в сторону бессмысленной страшилки или не менее глупой мелодрамы. И в результате перед глазами зрителя разворачивается мир живой, дышащий, настоящий, совокупное сочетание жестокости человеческой войны и холодного прикосновения чуда сказки, плавное перетекающих из одного в другое.

Гильермо дель Торо снял ужасающий в лучшем смысле этого слова фильм. Смешение нескольких жанров воедино придало фильму некую остроту ощущений, некий шарм. Те эмоции и чувства, которые испытываешь при просмотри этого фильма разнообразны и порой противоречивы. Здесь есть и жанр ужасов, и триллер, и драма, и мистика, а главное отличие от других картин состоит в том, что все эти жанры поданы зрителю не по чайной ложке, а совсем наоборот. В каждой сцене фильма присутствует свой жанр и соответственно со сменой сцены меняется и жанр.

Борьба, одиночество, алчность, боль — вот основные темы фильма.

Жизнь во время войны трудна и опасна, и в это время в одних людях пробуждается все хорошее, а в других все плохое, одни защищают родину ценой собственной жизни, а другие наживаются на войне.

То, как показаны некоторые образы в фильме, делает режиссера просто гениальным визуализатором.

Правда не совсем мне понравилась игра Мариса Паредеса (главного героя картины), но в остальном все идеально.

Такого атмосферного фильма мне не доводилось смотреть уже давно.

Очень люблю Гильермо дель Торо и очень удивилась, когда обнаружила что фильм «Хребет Дьявола» еще не разу не смотрела. Считаю что фильмы этого режиссера вообще заслуживают отдельной оценки и относить их ко многим фильмам жанра «мистика» или «фэнтэзи» как-то не неправильно что ли, все-таки Гильермо для меня это нечто всегда неожиданное и загадочное, все его фильмы имеют интересный сюжет и необыкновенную атмосферу таинственности и вечной загадки.

Фильм «Хребет Дьявола» это фильм о мальчике, попавшем в приют по воле судьбы, ибо его мать и отец погибли на войне(чего он, конечно же, еще не знает). Юноша попадает в приют для детей, чьи родители пропали без вести или были убиты, так или иначе все в этом месте-сироты. В этом фильме есть и настоящая дружба, и настоящая любовь, а еще здесь показаны настоящая жестокость и циничность людей, готовых на все ради выгоды, даже на убийство.

В рецензии не хотелось бы раскрывать весь сюжет, скажу одно-загадок тут достаточно, призраки, шепот и все тому подобное, что окутывает зрителя туманом неизвестности и вызывает беспредельный интерес.

Операторская работа, игра актеров, музыка и в принципе даже пейзаж, такой пустынный и «сухой»-все не может не нравится. Отличительна игра маленьких актеров, составляющих основную часть актерского состава-мальчики, от 5 и старше, игра которых практический превосходна не смотря на их юный возраст. Игра актеров постарше тоже на высоте. Эдуардо Норьега, сыгравший безжалостного наемного работника в школе, Мариса Паредес и Федерико Луппи, воплотившие в фильме учителя и директора школы-приюта-все актеры прекрасно справились со своими ролями.

Мне фильм очень понравился, я просто советую его смотреть тем, кто любит мистику, но не мистику обыденную и «пошлую»,а ту, которая содержит в себе внутреннюю драму, какой-то, действительно цепляющий конфликт. Спасибо Гильермо, я жду новых шедевров)

10 из 10

Что такое призрак? Трагедия, обреченная время от времени повторяться? Возможно, это мгновение боли? Что-то мертвое, что кажется живым. Чувство, замершее во времени, как нечеткая фотография, как насекомое, застывшее в янтаре…

Во времена Гражданской войны, охватившей Испанию волной насилия, посреди кастилльской земли мирно стоит и живет своей обособленной жизнью приют для мальчиков. Правда насилие уже проникло в него, но оно укрылось, заползло в отсыревший, прогнивший подвал, скрыв свое присутствие в воде бассейна с затхлой, трупной водой. Убитый мальчик Санти — лишь один из сотен и тысяч жертв зла. И история людей, населяющих приют, — одна из многих трагических историй, случившихся по вине войны.

Как и в «Лабиринте Фавна» события разворачиваются на фоне военных действий. История с призраком — лишь частица общей картины. Она здесь не играет главную роль, лишь подстегивает ход событий в нужный момент. На первом плане — история детей, родившихся в столь кровавое время. И недаром в фильме дети умирают — мир жесток и погибают в первую очередь невинные. Перед нами чудеснейший сплав мистики и реализма, благодаря чему фильм становится цельной историей, которая распадется не будь в ней той или иной части.

Поскольку и «Хребет дьявола» и «Лабиринт фавна» входят в трилогию Дель Торо («3993» он обещает снять), то и смысл обоих фильмов тесно переплетается. Также из фильма в фильм перекочевало несколько актеров(мальчик Карлос и доктор Касарес). Но в «Хребте дьявола» действительность и потустороннее все еще разграничены, несмотря на то, что грань то очень тонка.

Позвоночник, расположенный снаружи тела человека, — таким знаком, по поверью испанцев, дьявол отмечает нежеланных детей. Но уродство может таиться и внутри человека, оставаясь незамеченным. Хасинто — злодей, но единственный не статичный персонаж в фильме. Если другие герои действуют по предрасположенной их характером установке, то он — человек-река, меняющийся, злой одинокий принц без королевства. Но одиноки тут все. Вообще, весь фильм пронизан атмосферой томящегося ожидания чего-то, некоего толчка, меняющего судьбы. Как бомба ожидает во дворе приюта своего часа, так и приют словно замирает в ожидании сокрушительного взрыва. Щемящая грусть от удушающего одиночества. Мальчик-призрак, обреченный на прозябание в собственной могиле. Доктор Касарес, навсегда привязанный к приюту. Говорят, что в из-за палящего зноя человеческие души застревают на полпути к небесам. Потому то и остаются призраки на земле Испании вечным напоминанием и предостережением. Призраки не опасны. Опасны люди.

Фильм показывает нам ту самую подлинную, дикую Испанию с ее выженными землями, наполненными призраками. Лучшего места действия для подобного сюжета нельзя было и придумать. За что и люблю Дель Торо — он переносит зрителя во времени и пространстве, заставив поверить в самые невообразимые и леденящие душу холодом истории. Зло — оно существует и в реальности и в мире потустороннем. «Хребет дьявола» — еще одна удивительная история борьбы людей (здесь — детей) со злом, история людских судеб.

10 из 10

Фильм «Хребет дьявола», снятый режиссером Гильермо Дель Торо, и выпущенный в свет в 2001 году, мне понравился. Режиссер Гильермо Дель Торо наверняка знаменит по своим фантастическим боевикам, например «Хеллбой: Герой из пекла», который, кстати, вышел позже этого фильма. Но у него также неплохо получилось снять мрачный мистический триллер. Старые истории про призраков, которые были бывшими людьми, погибшими при неизвестных обстоятельствах, вряд ли сейчас могут кого-то напугать. Главный герой фильма, 12-ти летний Карлос, приезжает в школу Санта Лусии, где свои порядки и свои отношения. В первый же день занятий у него начинаются мелкие конфликты с ребятами, которые тоже учатся здесь. Но не в конфликтах дело. Карлос замечает странные события, которые происходят в школе, и начинает собственное расследование. Ведь он предполагает, что все эти события как-то связаны с тем, что еще до его прибытия происходило здесь. Но что-то такое, что все скрывали от потусторонних глаз.

И зря он начал это расследование. Потому что, как позже оказалось, все это никак не угрожало всем учащимся в школе, а даже наоборот — хотело предупредить об опасности, которая находится совсем рядом. И именно это может погубить их, как погубило того, кто хочет предупредить ребят об опасности. Я думаю, что здесь очень качественно и правдоподобно сделали призрак этого «предупреждающего». Особенно, когда он идет за Карлосом, а тот бегает от него по всей школе, пытаясь спрятаться в любой комнате. И призрак будет преследовать его до тех пор, пока Карлос наконец не услышит и не поймет, что угрожает ему и остальным ребятам. Конечно, его реакция понятна, потому что увидев такое, хочешь не хочешь, а все равно побежишь от страха.

Гильермо Дель Торо, на мой взгляд, снял качественный фильм с очень страшной атмосферой. Медленные сцены, которые здесь тоже есть, вставлены в подходящие моменты, они здесь просто необходимы, и без них такого страха бы не появилось. Даже эти самые коридоры школы, особенно, когда действия происходят ночью, выглядят устрашающе, и даже сами могут намекнуть, что здесь что-то не в порядке. А ведь так оно и есть. Я думаю, это и есть та самая загадка фильма и его зацепка, которая раскрывается где-то в конце. Карлосу и остальным ребятам приходится объединится, чтобы уничтожить эту самую опасность и поскорее разгадать все загадки школы.

В итоге — довольно интересный и пугающий фильм Гильермо Дель Торо о том, как в с виду обычной школе замышлялось что-то ужасное, а ее ученики раскрыли этот заговор. Уверен, стоит посмотреть.