Авалон (2001)

Причина невысокого рейтинга этого потрясающего фильма может быть в неточном переводе, который повсеместно распространён. Я рекомендую найти правильный перевод от пользователя Krepelka - 'Авалон' раскрывается во всей красоте режиссёрского замысла.

Фильм сложный и многоуровневый, и зрителю предстоит пройти эту игру самостоятельно. Готовых ответов не даётся - нужно разбираться где виртуальная реальность, а где нет, до самого конца. Но и в самом финале остаётся загадка и недосказанность. Этот фильм - очень тонкая экзистенциальная фреска об игре, снятая виртуозно.

Помимо прочего, в фильме есть великолепный оперный концерт, пробирающий до глубины души. Исполняется партия 'Авалон'. Величие и мощь этой идеи поражает - цикл легенд про Короля Артура высвечивается в картине с очень неожиданной стороны.

Концерт, возможно, и является главным ключом к понимаю фильма.

10 из 10

В принципе, столь незаслуженно низкая оценка меня не удивляет.

Нередко недооцененными остаются отличные вещи, интересные и необычные, но, увы, массовый потребитель алчет лишь 100500ую часть «Форсажа», гопосериалов или падок до фильмов, где стоит уехать за МКАД и толпы людоедов тебя съедят или пропьют, если конечно очухаются после передоза. (привет русскому арт-хаусу и всем задумывающимся)

На самом деле «Авалон» — даже более каноничен «Матрице» с точки зрения киберпанка.

Жанр конечно не для всех, тут не поспоришь, но для ценителя здесь есть все: японцы поработали над эстетикой — все мрачно и беспросветно, великолепный типаж главной героини, обыденный мир монотонный и рутинный как болото, и игра, которая выступает здесь словно сон: она также сера и скудна, поэтому ее и не стоило делать по спецэффектам сродни богомерзким «Аватару» или «Первому игроку приготовиться», в этой слабости она одновременно не теряет связь с реальным миром упадка, даруя игрокам скорее эффект обезболивающего.

(Ну и конечно недостаток денег. Ребят, вы как бы смотрите не блокбастер на бюджет которого можно было накормить пять Африк, а скорее артхаус, поэтому абсурдно было ожидать чего-то бомбического)

В фильме нет положительных и отрицательных героев, нет спасательства мира, нет избранных, нет пафоса, эстетика фильма совершенно иная, она ярко проступает через общую давящую дистопичность мира, этим нужно уметь наслаждаться.

Финал содержит определенный посыл, и т. к. фильм скорее из категории артхауса, как я уже сказал ранее, то конечно же с одной стороны отсутствие больших ресурсов сказывается, но с другой это играет на руку фильму, придавая ему натурализм в плане low life части.

Ну и этот фильм ценитель жанра запомнит навсегда, не яркими «бумами», «бамами», крутыми фразами и мессиями спасшими Галактики от Апокалипсисов и посягательств на честь всех невинных гусей, а именно этим отлично изображенным с художественной точки зрения миром: игрой красок и контрастов, этой игрой, которая дурманит словно опиум — в «Авалоне» именно визуал сыграл главную роль, хотя конечно и сюжет, и актеры не подвели, но не будь этой эстетики киберпанка, «Авалон» был бы уже чем-то несуразным и нелепым.

Это работает в обе стороны. Конечно смотреть на что-то ванильно-попсовое в данном антураже тоже было бы больно.

Однозначно советую эту поистине «темную жемчужину» любителям киберпанка и любителям артхауса, если же вы скорей фанат Марвела, «Форсажей», нового «Звездного пути» и тому подобного, то смело проходите мимо, ибо вы точно уснете, как если бы уснули на концерте классической музыки или в картинной галерее.

Для любителей анимэ фигура Мамору Осии будет знаковой, не требующей излишних пояснений. Иным же зрителям режиссёр известен, пожалуй, по самым популярным работам, куда непременно входит его культовая мультипликация «Призрак в доспехах» («Kokaku Kidotai»), получившая немалое внимание публики, ещё в 90-х хорошо разойдясь на видеокассетах и по телеканалам. Взявшись в очередной раз за кино, которое он с лёгкостью чередует с рисованными произведениями, автор использовал излюбленный жанр научной фантастики. Прекрасно понимая, что пересечения с «призраком» будут очевидны и часты, включая образ главной героини одинакового типажа с идентичной причёской подле разных связок проводов, Осии решил выбрать самый экзотический антураж, отойдя от частого восточного киберпанка. Польша японцам показалась подходящим местом для создания далёкого и зловещего мира мрачной антиутопии, где всюду кирпичные стены, невысокие каменные здания, старые бетонные коробки разрушенных домов, древесные оконные рамы, угрюмые люди в серых пальто, скрипучие троллейбусы… А для зрителей постсоветского пространства подобный ход привносит нечто забавное. В картине используется очень много старой советской военной техники, оружия и униформы, создающей весьма специфический эффект в симбиозе с миром, где широко развиты футуристические машины, погружающие людей в виртуальную реальность.

Именно эта нетипичность антуража положительно выделяет работу средь множества похожих друг на друга фильмов, снятых по лекалам анимэ. Естественно, даже поголовно используя местный актёрский состав и оставляя польскую речь, сохраняя ценный колорит Центральной Европы, японец не думает расставаться с традициями родного кинематографа. Европейцы ведут себя, как персонажи азиаты в анимэ, выражая сдержанность эмоций, обладают немногословностью, подолгу застывая в мизансценах, находясь в неторопливом мире созерцания, смакующем панорамы и кадры, напоминающие оживший комикс. Однако для истории подобная стилистика идёт на пользу, не вызывая отторжения, потому что повествует о незавидном варианте будущего, где человечество страдает тотальной отчуждённостью, прочно увязнув в компьютерной игре военной направленности «Авалон». Игра в неё — добровольный эскапизм от царящего упадка вокруг, где всё серо, безвкусно, пасмурно и даже каждая статуя ангела с разбитым лицом, будто Бог оставил всех своих утерявших веру созданий, выдумавших собственный рай — виртуальный. Автор в гротеске, но пророчески прочувствовал развитие тогда только зарождающегося киберспорта, когда взрослые люди объединяются в команды, чтобы подолгу профессионально играть в стрелялки-убивалки, набирая там очки, развиваясь в этом ирреальном пространстве, становясь заправским докой, обретающим славу, покупая себе экипировку и выводя заработанные средства, превращая изначальное развлечение в заработок. Здесь и кроется опаска в режиссёрском вопросе без ответа, когда утеряна первопричина ситуации: неуютная действительность вынудила замещать её выдумкой или это сама ложная фантазия отстранила людей от жизни, превратив реальность в придаток, где все бродят в полудрёме, механически поглощают питательную жижу в столовых, валяются на кроватях, только лишь планируя будущий игровой раунд, мечтая поскорее подключиться к Сети?

Показанный на экране мир настоящего и цифрового пространства нарочно одинаково подан в единых серо-коричневых тонах сепия, напоминая ожившие старые фотографии. Там и тут люди не живут, а существуют, угрюмо бродя тёмными призраками по опустелым тротуарам, мечтая удрать в иную реальность игры, чтобы идентичными выцветшими силуэтами извечно сражаться друг с другом, забываясь от всех невзгод примитивными правилами перестрелок. Идейный побег человеческого разума в виртуальное наваждение прекрасно обыгран подобным визуальным решением, обладающим рядом эффектных сцен боевика, ведь неплохой бюджет и изобретённая компьютерная игра, чья графика неотличима от реальности, располагали к массовым баталиям с тренированными стрелками всевозможных вооружений и введённой в эксплуатацию бронированной техникой. Локальные войны, разворачивающиеся на различных лесных и урбанистических площадках, привносят остросюжетную динамику в рассказ, а изобретательные находки спецэффектов дарят запоминающиеся кадры, выступая во всё том же нетипичном сочетании подвижных выцветших фотографий, где вспыхивают плоские взрывы в трёхмерном пространстве и гибнут люди, разлетаясь на пиксели, будто в ретро умело вкрапили футуризм.

Философских изысканий в картине заметно недостаёт, а антиутопия сквозит логическими дырами, не позволяющими сложить цельную картину общества. Изобретательная форма довлеет над идейным содержанием, сводя общий результат в безупречно стильный графический роман — комикс, где иллюстрации нарисованы красиво, а материал к прочтению уж больно скуден. Сюжет о главной героине, идущей к вершине рейтинга массовой игры, приближающейся к самому престижному уровню, как к краю пропасти, где сокрыты манящие тайны системы, собственно никуда толком логически и не приводит, низводя постановку лишь в эффектно поданное зрелище. Впрочем, это далеко не развлекательный аттракцион спецэффектов и тем паче — не западный летний блокбастер, а кинематографическое полотно художника, сотканное из фантасмагорических образов, обладающее особой вязкой атмосферой причудливого сна во сне, который однажды пригрезился японскому аниматору, накануне ознакомившемуся с кельтской легендой об Авалоне, и он бережно перенёс это видение на экран, сохранив ирреальность своей странной фантазии, не забыв про окружающую действительность, куда всё сильнее проникает виртуальный мир.

6 из 10

«Авалон» — один из самых своеобразных фильмов жанра киберпанк. Начинается своеобразие уже на самом примитивном, визуальном уровне — нечасто японские режиссеры снимают свои шедевры в Восточной Европе и в такой цветовой гамме. Большая часть фильма снята в мрачных грязно-желтых тонах, отображающих внутренне состояние главной героини и всего человечества, которое по сценарию устало от самого себя и теперь массово ищет спасения в нелегальной игре нового поколения «Авалон», где любой человек может превратиться в супербойца и поучаствовать в «настоящей» войне. Некоторые игроки-профессионалы зарабатывают на «Авалоне» деньги. Эш, лучшая из них, прошла игру почти до конца, впереди остался лишь собственно Авалон — последний, гипотетический, уровень игры, на котором теоретически находится бывший товарищ героини по оружию. И она отправляется искать его…

Главная тема фильма — не современные технологии и их влияние на общество, как в обычном киберпанке, а скука. Именно скука заставляет людей рисковать жизнью и разумом в нелегальной игре, и именно от суки Эш начинает искать чисто мифический уровень этой игры, не зная толком, что там находится. И депрессивно-психоделический желтый мир вокруг (как тут не вспомнить Достоевского?), и населяющие его люди — мрачные, замученные, иногда вяло улыбающиеся (даже азартные фанаты, ставящие на игроков, кажется, только создают видимость радости от выигрыша), и старый, почти безлюдный город (обычно в киберпанке город полон людей и неона) — все то указывает на скуку, изношенность общества. Киберпанк же введен в основном для экзотики и фантастичности сюжета. К тому же в 2001 году еще не все оправились от успеха «Матрицы», так что можно заподозрить маркетинговый ход. Результат получился ничуть не хуже «Матрицы» — не менее серьезный фильм, просто с другой проблематикой и меньшим количеством экшена и большей претензией на артхаус. Оригинальная атмосфера, хорошая операторская работа, ряд интересных находок (вроде истории с собакой Эш) — все это делает «Авалон» одним из лучших фильмов в жанре киберпанк.

10 из 10

«Авалон» достаточно странный фильм. Он умело объединяет в себе элементы киберпанка и антиутопии, разбавляя все чуточку сумбурным действием. Тема, которая уже порядком была раскрыта в первом фильме гениальной трилогии некогда бывшими братьев Вачовски, вновь поднимается. Реален ли твой мир? И где грань реальности?

Осии Мамору всегда удивлял своим подходом к творчеству. Сперва он брался за анимацию про гигантских роботов, которые служат обществу (представьте себе огромного робокопа, управляемого обычным человеком). Затем он ударился в киберпанк и снял великолепную и я бы даже сказал, монументальную и культовую (последнее все же касается первой части) дилогию анимационных фильмов Призрак в доспехах, где он поднял вопрос о том, может ли существовать в куске метала душа. Потом у него была анимация про самолеты. А после совсем безбашенное кино в лучших традициях японских фильмов (красиво, бессмысленно и безпощадно). Авалон хотя и тянет сравнить с Призраком из-за его киберпанковой составляющей, но все же он отличается от других работ этого неоднозначного режиссера. Съемочная группа практически состоит из одних японцев, а актерский состав и место для съемок, исключительно польские.

- Если бы ты не мог проснуться, как бы ты узнал, что сон, а что действительность? (цитата из к/ф Матрица)

Впрочем, попробую разобрать все по полочкам. Сюжет очень тонкий и глубокий и напоминает работы Энки Билала, только цветов в мире Авалона куда меньше. В центре есть персонаж, девушка, которая чем-то напоминает Кусанаги из вышеупомянутого Призрака в доспехах. Она скудна на эмоции и полностью отдает себя игре. Окружающий ее мир, это серость и грязь. В нем все искусственно, даже пищевые продукты, а может и сама жизнь. И чтобы добиться успеха в этом мире, нужно играть, причем играть на выживание. Проходить миссии, выживать на уровнях. Причем посещение игры, мне напомнило о романе братьев Стругацких «Пикник на обочине», главную героиню как и сталкера манило в запретные территории, где есть объект, который исполнит желание и подарит счастье. Но рассказывать о всех тонкостях сюжетной линии, это как раскрыть секрет фокуса, сюжет перестанет интриговать.

Об игре актеров много говорить не придется, в фильме, который не делает акцент на эмоциях и на личностях своих героев, высокопрофессиональная актерская игра не требуется. Но в защиту Малгожаты Форемняк, скажу, что она божественно прекрасная и наблюдать за ней — это сплошное удовольствие для глаз.

Пропитывающий весь фильм своими печальными напевами, музыкальный ряд от Кенджи Кавая, как всегда украшает работу Осии Мамору. Даже вне фильма музыка способна усладить слух и очистить разум от скверны, накопившейся за день. И хотя ничего шедеврального в ней нет, она заслуживает пристального внимания настоящих ценителей оркестровой музыки.

Если говорить о привлекательности картины, то она вовсе не завлечет, и вряд ли кто-то вцепиться в кресло, чтобы досмотреть до конца. Антиутопия не бывает захватывающей, она должна отталкивать. А серый цвет никогда не привлекал к себе внимание, такова уж наша природа. Авалон это не тот фильм, когда можно позвать толпу друзей и под чипсы с пивом и искрометными комментариями забивать полуторачасовой метраж. От него веет бесконечной тоской, унынием и безысходностью. Мне было страшно смотреть на этот мир в кислотных тонах, я мечтал уйти от него, сбежать, подсоединить свое тело и оказаться по другую сторону реальности, где нет этой грязи и безликих людей, снующих по темным улицам и серым коридорам.

Подводя итог, признаюсь, что буду предвзят. Для меня фильм стал небольшим чудом, после которого сердце еще долго не могло успокоить свой ритм. Возможно, это вовсе не шедевр, если подходить к фильму объективно со скупой чертой черствого критика, у него полно минусов, полно недочетов и он безумно тоскливый. Однако я не черствый критик, и мне свойственна субъективная точка зрения, для меня фильм является шедевром, который я не стану советовать. Однако те, кто ищет антиутопию или киберпанк, Авалон откроет целую палитру впечатлений. Спасибо за внимание!

9 из 10

Avalon

Япония, Польша, 2001

Режиссер: Осии Мамору Оператор: Гжегош Кедзирский Композитор: Кэндзи Кавай

В главной роли: Малгоржата Форемняк

Антиутопию нельзя любить по определению, как бы ее замечательно ни сваяли. Попробуй любить мир, который люди ухитрились еще больше, чем сейчас испортить, вытравив из него всё, что нам дорого. Но хорошая антиутопия напомнит нам о том, что существуют на свете вещи, которые для нас естественны и в своей естественности незаметны, а потому и кажутся непреходящими, вечными. Однако, они такими, к сожалению, не являются. В этом мире всегда есть, что потерять. Потеряв работу, достаток, остаешься с семьей; потеряв семью, остаешься с крышей над головой; лишившись и её, все равно имеешь руки, ноги, глаза, уши; но даже и без них остаешься с живой душой.

Мир «Авалона» — это мир, где наличие души в человеке — вещь сомнительная (хотя по ходу фильма мы и убеждаемся, что это не так), а человеческая жизнь искажена до предела, но при этом странно узнаваема. Мы не имеем понятия, мир и вправду теперь предстает столь страшным, или он таков лишь в представлении главной героини Аш (Малгоржата Форемняк). Во всяком случае, от первого до последнего кадра мы видим окружающую действительность её глазами.

Различные художественные средства подчеркивают неприветливость и мрачность жизни Аш: однообразные темные цветовые тона сепии; убогий социалистический антураж; музыка Кэндзи Кавая, столь гармонично вписывающаяся в структуру фильма, что при первом просмотре её даже не замечаешь (но, тем не менее, музыка, несомненно, замечательная); всеобщая заторможенность, даже неподвижность героев, их движений, взглядов, но не за счет замедленной съемки — это сам депрессивный ритм, в котором живут обитатели фильма, ушедшие в себя, самозамкнутые, вырывающиеся в жизненное пространство друг друга лишь фрагментарно и эпизодически.

«Авалон» — это не столько будущее, сколько настоящее и даже прошлое. Слишком много узнаваемых реалий. По времени это шаг вперед, недалекое будущее. Но воспринимается как ретроспектива: разруха, убогие городские пейзажи середины ХХ века, старые трамваи, обшарпанные стены, унылые больничные коридоры, столовые общепита… По общему настрою «Авалон» удивительно напоминает прозу Андрея Платонова, хотя это, конечно же, по преимуществу, внешнее сходство.

Аш зарабатывает на жизнь (и весьма неплохо зарабатывает), играя в нелегальную компьютерную игру «Авалон». Это военная игра, по большей части командная. Аш однако предпочитает оставаться одиночкой. Супер-боец в «Авалоне», действующий точно, четко, механически, на автомате, в реале это замкнутая холодная женщина, чье одиночество разделяет, почти не согревая, всего лишь одно существо — такой же унылый и безжизненный, как весь этот мир, бассет.

По ходу фильма Аш намеревается попасть на уровень игры Special-A, откуда есть большой риск не вернуться: человек до конца своих дней остается сознанием в игре, а в реале впадает в кому, его жизнь искусственно поддерживается в больничных условиях на растительном уровне. Таких игроков называют «невозвращенцами». Риск не останавливает Аш, она решает перейти на уровень Special-А. Проводником на высший уровень игры оказывается программа-призрак, воспроизводящаяся в виде таинственной девочки с улыбкой Мона Лизы на устах. Эту девочку Аш должна убить.

Призрак — это программа, которая появляется в основной программе вопреки воле ее создателя, она образуется сама по себе. Ирония в том, что порождение машинного разума выглядит гораздо живее всех остальных персонажей. Это первое появление цвета в фильме. Но скоро Аш попадет на уровень Special-А, который весь так и переливается богатством цветов. Это наш мир, где люди еще похожи на людей, а не на безжизненных отрешенных зомби.

Задание Аш — убить застрявшего на этом уровне невозвращенца Мёрфи (Эржи Гудейко), тем самым вернув его к жизни в реале. Аш справляется с задачей, но вернется ли она сама в реал? Скорее всего, да. Но мы этого так и не увидим. Здесь автор фильма ставит большое и жирное многоточие. Грустно, конечно, что та наша реальность, от которой уходят в мир иллюзий наркоманы, сама может стать предметом долгожданной эйфории.

В фильме много подтекста и загадок, но пусть каждый попытается решить их самостоятельно. Наверное, у каждой из них окажется не один ответ.

Прекрасный футурологический фильм. Рекомендую к просмотру, хотя стоит оговорить, что он не под любое настроение.

Моя душенька довольна. В этот раз радовал глаз (аж стихами заговорил) фильм Мамору Осии «Авалон» (да-да, того самого Mamoru Oshii, что осчастливил этот мир GitS‘ом — Ghost in the Shell/Призрак в доспехах).

«Авалон» — это фильм в жанре киберпанк. Снял его замечательный японский режиссёр, о котором говорилось ранее, в не менее замечательной стране — Польше. Всё это очередной раз доказывает превосходство хороших фильмов над другими унылыми голливудскими. Не смотря на странноватое и скучноватое начало, он постепенно захватывал моё внимание и как бы намекал, что не зря я его решил посмотреть. Любителей «Матрицы» сразу предупрежу, что она плоская и одноуровневая. Особенно после «Авалона». Это не значит, что сравнивать эти два фильма — правильно. Скорее этого делать не нужно, мне просто захотелось озвучить небольшой момент.

Такие записи каждый раз так и норовят скатиться к спойлеру, поэтому я лучше на этом и закончу. Хочу только добавить, что фильм получился атмосферным, не смотря, опять же, на начало, которое я не зря назвал странноватым.

10 из 10

Что тут можно сказать… фильм замечательный. Сделан выигрышный ход с цветами картины. Я думаю этот фильм нельзя сравнивать с «Геймером», потому что это два разных фильма. «Геймер» — фильм с хорошими эффектными сценами, но каков смысл этой картины.. он плавает на поверхности. Думаю всем понятно что смысл в отношении людей к друг другу, в отношении богатых, состоятельных господ к человеку ниже их по соц. ступени. А «Авалон» это совсем другое!!!

Живет одна с любимой собакой женщина по имени Эш. У неё каждый день похож на предыдущий, книги которые она берет, пусты, потому что человек сидя в кресле игрока утратил понимания прекрасного, настоящего, теперь он живет другой жизнью а в этой отдыхает от боев. Она одинока не потому что не с кем быть, а потому что знает что в любой сеанс игры она может погибнуть.

но в тот момент когда она приближается к финалу игры её пес убегает, теперь тот о ком она заботилась исчез и её ничто не держит в реальном мире. она решается попасть в класс СА, в класс идентичный реальности. Класс откуда нет возврата.

И тут прекрасно показан переход из того мира, в котором она жила, бесцветного, пустого, в мир полный жизни и красок. Она фактически добровольно превратилась в овощ.

В этом фильме нет нет акцента на спецэффекты, на игровые сцены… здесь акцент на отношения человека и реальности.. Как люди делают игру реальнее чем сама реальность, как они теряют интерес к жизни просиживая все время в этих креслах, подключенные к игре. Насколько серо и пасмурно одиночество и как легко уйти когда тебя ничто не держит здесь.

Это не просто фильм, это достаточно хорошее пояснение того, что с нами будит если человек перестанет жить сознанием здесь.. в реальности.

То что касается музыки — Великолепно. слов больше нет что бы выразить свое восхищение перед композитором.

Фильм созданный геймером про геймеров. Понятный только геймерам (не путать с игроками в казино, они совсем другие). Сумрачный, затянутый, создающий свою атмосферу, но это не техногенный апокалипсис как в «Матрице». «Авалон» — это уход из реальности в сюрреальность. Можно ли вернуться обратно? А нужно ли? Если реальность оказывается такой же игрой, кем-то спланированной. Мозг тронулся, обратно нет возврата, и быть не может, когда понимаешь истину подобную буддийской — весь мир иллюзия.

9 из 10

Это странное кино. Если, к примеру, «Jin Roh: The Wolf Brigade» — рисованный фильм, то здесь, напротив, фильм с живыми актерами, выглядящий как аниме. Сложно объяснить — чем (может, ракурсами, цветами, самой режиссурой), но, на мой взгляд, это так.

Киберпанк. В чем-то схожий с «Матрицей». Но если «Матрица» — киберпанк попсовый, с погонями, драками и прочей горой спецэффектов, посреди которой выложена аппетитно приготовленная Главная Философская Мысль, то «Авалон» — набор контуров, мазков, полутеней, заставляющих задуматься самому.

9 из 10

Практически везде Осии использует свой любимый прием — паузу. Камера застывает, сосредоточившись на чем-то, музыка плывет, образы перетекают в зрителя и остаются там, верша работу. Режиссер — эстет, он упивается композицией кадра, переливами цвета, для него важна клякса солнечного луча не стене и изгиб ресницы. Удивительная щепетильность, все лишнее безжалостно отсекается. То же самое касается сюжета: он плывет по своим собственным законам, некогда спрашивать — зачем, почему и откуда, ведь все отмычки — в руках создателя.

Эш (Малгожата Форемняк) — игрок-одиночка в виртуальном мире «Авалона». Она уже давно без команды, игрой она зарабатывает себе на жизнь. Ей хочется быть самой лучшей. Но одного желания мало, есть еще и страх. Тех игроков, что рискнули пойти на другой уровень, сразила кома, они — невозвращенцы.

Осии снял «Авалон» в Польше, с польским же актерами. Он уважает творчество Анджея Вайды, но не только поэтому режиссер поехал снимать на родину кумира. Во-первых, европейские лица, Форемняк очень похожа на киборга Кусанаги из «Призрака в доспехах». Во-вторых, там дешевле, к тому же, правительство Польши предоставило для съемок танки. Бог его знает, какие причины основные или истинные, но результат — неповторим.

Картинка: оператор и специалисты по спецэффектам совершили невероятное. Каждый кадр дышит, он просится на стену в качестве репродукции, настолько вкусно обработано изображение. Музыка: она выпиливает из твоего разума узоры, тебе хочется порхать вслед за ней. Антураж игры и мира, в котором живет Эш: компьютеры-гибриды, заменители продуктов, ускользающие столбы времени, монотонность каждодневного побега, уродливые артефакты войны, пароли в 50 знаков, причудливые сайты о мифологии, ПРИЗРАК… Осии лепит новый мир, не оглядываясь на остальных. Ожившая фотография охристого оттенка, старый дагерротип из будущего. Кольцо времени, издевающееся над человеком, который потерял цель своей жизни.

Отрывки: человек ест, снято крупно, долго, тошнотно; жертвы игры в больнице — отрешенные овощи; небо — оно божественно и мертво, не шелохнется; приготовить обед собаке — лук, картофель, рис, яблоки, мясо — произнесите каждое слово, смакуя, тогда вы поймете, как это показано.

Гений Осии в том, что он создает неоднозначное, о чем сможешь заговорить лишь спустя время, когда упорядочишь образы, лавиной покрывающие мозг. Каждому зрителю он словно вручает кусочки головоломки, которая складывается любым способом, но получается всегда иное. Для кого-то — врата в иной мир. Осии очень быстро вносит зрителя в иную реальность. Как в альбоме Art of Noise. Джон Херт говорит: «Когда я щелкну пальцами, вы перенесетесь в иной мир». Щелк! И ария…

Мне фильм понравился. Здесь есть над чем подумать, проанализировать.

Что надо сделать, чтобы быть реальным? Где граница между игрой и реальностью и когда игра уже становится реальностью? Насколько мы сами создаем себе реальность, играя какие-то роли? Много вопросов, много символов в картине, поэтому в нее погружаешься, а не просто просматриваешь.

Интересно, что в фильме самые живые — это собаки. У них живые глаза, пусть грустные, но живые.

Хорошо использован цвет, но не очень понравилось оформление игры, хотелось бы больше спецэффектов.

А музыка просто прекрасная.

Мне нравится, в общем. Что в «Авалоне» отлично — это незабываемая, чарующая музыка. Видеоряд мне понравился не столько. Чересчур он статичный.

Всё-таки фильм затянут. Я понимаю: и претенциозность видеоряда, и неспешность сцен — всё это создаёт атмосферу фильма. Но, вместе с ней, ощущение, будто его затягивали, потому что сюжета (если подавать его с привычной скоростью) хватило бы лишь на короткометражку. Хотя, может, дело в загадочной японской душе режиссёра: как на западный вкус, японцы снимают странноватые фильмы.

Главное — «Авалон» запоминается.

Я несказанно удивлён, что бюджет фильма — 8 миллионов доларов. У меня возникает вопрос: на что ушли эти деньги? Только ли на музыку и звуковые эффекты? Ведь интерьеры, в которых проходила съёмка, совсем незатейливые (кроме, конечно, концертного зала, однако в нём лишь несколько сцен); спецэффекты довольно бедные, причём надо учитывать, что по большей части фильма видеоряд монохромный, что значительно удешевляет спецэффекты. Мне кажется, в названной цифре бюджета (8. 000. 000) один ноль лишний.

Хотя среди польских художественных фильмов «Авалон» — едва ли не лучший в техническом плане. Я видел много польских фильмов, но этот среди них выделяется.

7,5 из 10

Что сказать, отличный фильм. Фильм имеет свой неповторимый стиль. Несмотря на привычный цвет фона, который напоминает цвет «сепия», и общий компьютерный, потусторонний, мрачноватый характер, который в какой-то степени видится и в «Зеркальной маске», и «Сталкере», и понемногу в других картинах, фильм своеобразен.

Минимизировав компьютерную техническую составляющую, и больше уделив внимание компьютерному фону в виде обычных мониторов со странными заставками, помещений типа тюрем, в которых собираются сетевые игроки, используя художественный образ повторения жизни главной героини (Аш) изо дня в день (один и тот же ракурс внутри трамвая с блеклыми недвижимыми людьми, один и тот же ракурс дома, в котором живет Аш), чередуя эпизоды компьютерной жизни и реальной, в которой у нее есть собака, квартира и компьютер, японский режиссер создал невероятную по атмосфере картину мертвого мира. В этом мире никому ничего не надо, все остановилось, все одинаково, все погибло, и лишь некоторые спасаются в реальности игр, принимая участия в войнах, зарабатывая на этом деньги и на некоторое время забываясь о страшной угнетающей жизни за пределами виртуальной реальности.

Как и полагается в подобных случаях развитие и действия происходят неторопливо, чтобы зритель сумел без натяга погрузиться в происходящее и почувствовать то, что происходит. В этом смысле необычность использования польских актеров сыграла на руку. Их советский образ партизан и освободителей, и, исходя из этого, их реалистичность в роли бойцов компьютерной игры очень точно вписывается в общий фон картины, придавая ей гиперреалистичности. Кроме того, центральная музыкальная составляющая — оркестровая партия к фильму «voyage to Avalon», два раза звучащая в фильме, думаю, не только просто всем понравится, но проникнет в самую душу, потому как такой красоты в музыке вы далеко не всегда встретите. И помимо прочего, она очень четко передает настроение картины и выражает в настроении тот мир как внешний, так и внутренний, в котором пребывает главная героиня.

Попадая в игру, Аш ищет выход на более высокий уровень, который по слухам представляет собой неотработанную и полностью не протестированную структуру. К сожалению, увлекательным ее проход на этот уровень не назовешь, но, впечатляющие кадры с русским боевым вертолетом Ми-28 и несколькими танками попадутся. В боевом отношении фильм неполноценен, потому как такой задачи и не ставилось, да и не нужно это фильму. Визуальные эффекты со светом, с симметрией в разных помещениях, делают картину насыщеннее. А относительно неожиданный финал, как ответ, что существующий мир (тот, что по сюжету) плох и единственно по-настоящему настоящий только тот, что в игре, доставит, надеюсь, и вам только положительные эмоции и некоторую улыбку. А может, к тому же, как и меня спровоцирует на различные мысли. Классное кино.

Мамору Осии. Враг казуальщиков и последняя надежда киноэстетов. «Авалон» — это не кино, которое вы будете смотреть после работы. «Авалон» — это тягучая субстанция, через которую пройдут лишь немногие. А пройдя, станут лучше.

9 из 10