Пурпурная дива (2000)

Разрезан на осколки.

Разбит на лоскуты.

Не пью и не курю,

До наступленья темноты… (с)

От фильмов Азии Ардженто у меня остаётся странное ощущение, которому я никак не могу подобрать определение. Что-то сродни отвращению? Да. Мне иногда кажется, что нельзя такое и вот так снимать. Настолько откровенно, без прикрас. Но при этом же я очень уважаю её как режиссёра и актрису. Как человека, который снимает то, что хочет. Смотрю фильмы с ней. Она — одна из самых неординарных не только режиссёров и актрис, а вообще женщин современного кинематографа. Неординарных, смелых, провоцирующих. Думающих. Сексуальных.

Этот фильм решила посмотреть потому, что во многих интервью говорилось, что он автобиографичен. И к этому нас постоянно отсылают, какими-то мелкими деталями, полу-намёками, которые — то едва заметны, то сразу бросаются в глаза… А вообще весь фильм — это будто бы обрывки-воспоминаний, жизни… Эмоций. Которые прорываются сквозь сплошной наркотический туман… Даже манера съёмки, сам кадр и постановка картинки настолько атмосферны и продуманы, что ты будто становишься свидетелем того, что происходит в голове героини, как она видит мир, который её окружает… И именно картинка, кроме, разумеется, игры самой Азии — передаёт столько эмоций!

Фильм — об одиночестве. О том, какой тебя воспринимают и какой ты порой хочешь быть… И понимаешь, что уже — не можешь. Как можно описать, объяснить любовь, когда сама не знаешь, что это?.. Как можно полюбить кого-то, если не знаешь, что такое любовь, если-тебя никто не любил?.. И тогда можно просто повторять слово «люблю» первому встречному, кто тебе понравился, кто отнёсся чуть лучше, или увидел чуть больше, чем остальные… Потому что всем остальным — нужен только секс. Только — кусочек от тебя. И все эти метания по городам, бессмысленный круговорот… Попытки спастись от одиночества — от себя самой. Заполнить что-то. Заполнить пустоту. Когда же это не удаётся — продолжать разрушать себя, будто намеренно увязая всё глубже и глубже… При этом в некоторых эпизодах испорченная Анна вдруг начинает напоминать маленькую, всеми брошенную девочку…

Мне почему то кажется, что фильм Азии автобиографичен в том смысле — «что было бы, если бы…» Взгляд — со стороны, если можно так выразится. Если бы сама Азия была такой, как Анна. Дошла до такого же. Не выбралась из собственного болота. Но Азия выбралась. И сняла этот фильм… Анна — сломалась.

О том, что даже самым заблудшим душам нужен кто-то, кто хотя бы попытается их спасти. Полюбить. Избавить от пустоты и одиночества. Дать другие цели в жизни… Реализовать мечты. Потому что жизнь в беспросветной тьме и пустоте невозможна.

Но рекомендовать фильм всё-таки не берусь, если вы не являетесь большим поклонником творчества Азии Ардженто. Потому что смотреть его достаточно тяжело.

6 из 10

Будучи заинтересованной в самой личности Азии Ардженто, я не переставала интересоваться ее личной и творческой жизнью. Ее многочисленные DJ-ские работы, фотосессии, знаменитые родители, актерская деятельность, дует с Брайаном Молко. Эпатажность, элегантность и неординарность. Все это производило на меня впечатление и рисовало образ очень сильной и самодостаточной женщины. Но неужели она еще и снимает кино?! Эта новость меня поразила, и я перешла на эту ее грань. И первый фильм, который я удостоила внимания, был не какой иной как «Scarlet Diva». Тем более его история, что он автобиографичен и посвящен умершей сестре Анне, требовали незамедлительного ознакомления.

Первое, что пришло мне в голову: как же этот фильм пропитан сексом! Столько поражающих своей откровенностью эпизодов…Нет, никакого порно, но и эротикой это назвать сложно. Сама по себе «эротика» — это искусство, чувственность, сексуальная привлекательность. Камера же Азии показывала лишь обыденный прозаический секс. Его было достаточно, но на нем не заострялось внимание. Азия продолжала гнуть какую-то свою линию.

Показаны похабность и бесстыдство жизни самой Анны Батисты. Не знаю, чего добивалась Азия: хотела ли она, чтобы я испытывала сочувствие к героине, или наоборот — отвращение. А может я должна была испытывать именно индифферентность…Кто знает?! Фильм неоднозначный, а значит, и реакция каждого зрителя будет разной. Сказать все-таки, каковы были мои чувства: именно отвращение. Мерзость от того, каким же жалким может быть человек, как может он низко пасть, придаваясь удовлетворению своих физических потребностей (наркотики, беспорядочные связи и т. д.) Такие люди не должны вызывать сочувствия, ибо они сами избрали для себя такой путь. Нет, я не категорична. Ведь то, что Анна сама избрала для себя такую жизнь — это факт. Ее это вполне устраивало. Она не могла отказаться от своих привычек, даже осознав то, что вскоре станет матерью, что она в первую очередь именно женщина.

Есть еще одна неопределенность: о какой еще «любви» пыталась сказать режиссер. По-моему, она и сама ясно не поняла, что это за чувство-то такое, и прописала его в своем фильме весьма искаженно. Не прочитав предварительно сюжет, я вряд ли бы поняла, какие чувства на самом деле испытывала героиня. Анна металась, переезжала из города в город, что-то искала, упивалась вдребезги, выкуривала косяки и сигареты…да, действительно одержимая. Но не «любовью», не надо фальшивить. Это просто скука, одиночество, слабость. Не проработала Азия этот момент, совершенно.

По правде сказать, эмоций от фильма никаких. Ну, посмотрела, ну, «поставила галочку, расписалась». Ничего. Пусто. Решив до конца оставить зрителя неудовлетворенным, Азия дает нам почву для размышлений, посредством двусмысленного конца: «Что же ждет Анну?!» Я- реалист и догадываюсь, но есть и оптимисты.

Спроси меня сейчас кто-нибудь, о чем фильм «Пурпурная дива», мне хватит пары общих фраз, чтобы описать произошедшее на экране. Полтора часа напрасной философии. Разве на экране показана правда жизни? Разве это все, что ты, Азия, хотела сказать? Разочарована.

4 из 10

Красота, избавленная от притворства, не выпяченная наружу, но деликатно скрытая от пытливых и сальных взглядов для меня лично в сто крат ценнее нарочито ярко разукрашенного фейса глэм-бэйби, которая своими поступками, видом, а то и напрямую вещает о своей гениальной, подаренной свыше смазливости, а также о том, как легко мадам может заполучить даже Уильяма Брэдли Питта.

Стойкое и не лишенное оснований мнение о том, что все красотки по природе и определению не могут быть архи талантливыми, нежно-заботливыми и навряд ли имеют словарный запас поболе Эллочки, которая Людоедочка, имеет место быть. А к чему, собс-на, корячиться, вбивая в свою прехорошенькую головушку некие знания; какого лешего обогащаться духовно, когда и так можешь открывать двери левой ногой, с разбега и без зазрения совести? Однако, из всякого правила есть исключения.

Таким вот приятным сюрпрайзом стала для вашей покорной слуги человек-оркестр Азия Ардженто. Красива будто продала душу дьяволу и обречена теперь на сто лет одиночества под жестоким голливудским небом за это, да в комплекте заимела какие-никакие способности к лицедейству, задатки режиссера-постановщика, тягу к бумагомарательству и почти животную безрассудную сексуальность, бьющую из нее стройным ключом. Как помешанный на кино и красоте индивид, не смогла пройти мимо случайно подвернувшегося фильма «Пурпурная дива», где моя новая приватная страсть выступает во всех возможных ипостасях. Так как лента целиком и полностью вращается вокруг оси этой девушки, то мой скромный отзыв о фильме безраздельно связан с личностью Азии.

Прекрасная во всех отношениях Азия Ардженто в попытке стать культовым режиссером или в стремлении выплеснуть наружу и как следствие на окружающих всю ту гремучую смесь, что обитает в ее мозгу, не до конца понимала, думаю, отличие существенное между клипом MTV-шным, необремененным глубинным смыслом, и Его Величеством Кино. Позднее, учтя опыт прошлых изысканий на кинониве, Азия выдала на-гора жесткую, драматичную, шокирующую ленту, которую горе-прокатчики российские окрестили «Цыпочками». Однако в год Миллениума Ардженто еще не могла похвастать способностью создать нечто новое, бескомпромиссное, отличное от жалких потуг деятелей различных, а также поведать о «смытой в унитаз жизни» без ударной дозы розовых соплей, заботливо размазанных по экрану… похоже в 2000 девушка была озабочена лишь своими внутренними демонами.

Автор сценария и режиссер — Азия Ардженто, в главной роли — Азия Ардженто, продюсеры действа — Дарио и Клаудио Ардженто. Все б слава богу кабы история сама не была столь биографична, и Азия, культивируя всеми доступными ей средствами трагедию внутри себя, не взращивала ее столь бережно в этой самой картине. Параллели и аналогии между ней и главной героиней, даже копая совсем на поверхности, можно узреть практически во всем: начиная буквой А в виде золотого кулона небрежно на шее красующегося, фирменного закусывания губы до вечной необходимости показать свое идеальное тело массам. Хотя, эти самые массы во главе со мной рукоплещут, бьются в экстазе, требуют добавки. И плевать на то, что большинство сцен обнаженки не добавило картине даже малейшей художественной ценности. Хотя справедливости ради стоит заметить, что Азия не боится предстать перед аудиторией некрасивой, что существенно отличает ее от многих других старлеток ее возраста, положения и эпохи. Вот она на ступеньках с огромным животом корчится от боли и бессилия, здесь со смазанным макияжем бреет подмышки, а теперь рвет то, чего съела и выпила за день, картинно вытирая со рта белую пену… Что естественно — то не безобразно, так ведь?

Сюжет сам прост как три копейки. Она — Анна Батиста, ей 24 года, у нее все уже было давно, она хотела сниматься в кино, как и ее мать, что наглоталась таблеток с молоком, небезосновательно предпочтя сладкую медикаментозную смерть тошнотворно безвкусной жизни. И якобы актриса Анна почти знаменитая и уж точно гениальная ибо награды фестивальные гребет лопатой. но вот незадача! Как, собственно, и всем красивым куклам Анне наскучило быть лишь украшением стола, забавной игрушкой в руках злых влиятельных дядей, которые не упустят случая легонько зажать ее в гостиничном лифте, на казенной мотельной кровати, в андеграундной римской квартирке. И пришла в голову красотке поражающая своей банальностью идея: «А не стать ли мне режиссером и не снять ли фильм с собой любимой в главной роли?» и чем она хуже других товарищей, с умным видом расхаживающих по периметру съемочной площадки, самозабвенно руководя: «Камера! Мотор! Снято!». И вовсе необязательно обладать мыслями, которые донести до зрителя хочется со страшной силой. Снимать кино может каждый! долго или медленно, тщательно или наспех, на Вандомской площади или в трущобах индийских…

Но! При всех явных минусах картины, Азия попыталась наполнить действо некими посылами, что в идеале должны быть близки каждому. Лично я узрела мораль басни в нижеизложенных пунктах:

1. Красивая девочка — пушечное мясо. Эй ты, покажи, на что способна, заставь меня стонать от удовольствия! Никому не интересны твои мысли и душевные метания когда Бог наградил тебя отличными прелестями.

2. Ты прекрасен, удачлив, молод. Все хотят тебя обнять, поцеловать, отщипнуть и себе кусочек вожделенного счастья. Однако рано или поздно найдется тот, что вытащит твое сердце заживо, пожарит на сковородке с тефлоновым покрытием и без особого энтузиазма сжует.

3. Вы оба Боги Олимпа, совершенны и единственны в своем роде. И счастье было так возможно, если б вы не были так параллельны по отношению друг к другу, а значит ваши пути по настоящему не пересекутся даже единожды.

4. Постоянные дерзкие пьяные выходки, алогичные действия в отношении своей карьеры и жизни, фанатичная преданность сладкому юноше, с которым провела единственную ночь, поиски приключений на буйную головушку, «особая смесь» наркотическая разъедают душу, опустошают ее, создавая ощущение вседозволенности. Несмотря на то, что вышеупомянутое крайне приятно, такой путь априори в никуда, на кладбище, в психушку, в венерическую лечебницу.

Глаза на жестокую жизненную правду навряд ли Ардженто кому-либо открыла, обнажив первопричины девичьих несчастий, однако довольно фантазийно устроила повторение пройденного материала. и все, как не пыталась на протяжении экранного времени включить остатки здравого смысла и откопать закостенелый цинизм в душевных недрах — без толку. Так что, как и Константин Сергеич, кричу во всю глотку: «Верю!» Эх, и почему жизнь не щадит молодых?

А вот что действительно превращает просмотр в несравнимую усладу, так это брутальность, страстность и красота самой Азии, мальчик-мечта главной героини, стильные да вкусные наряды, потрясающая операторская работа, игра света, цветовых контрастов, порочность происходящего, завораживающая и несколько приставучая музыка, которую напеваешь много спустя после просмотра, невероятный и пугающе-необходимый реализм.

Засим, считаю 90 минут моей жизни не впустую растрачеными…