Ширли-мырли (1995)

Про этот фильм я слышал только краем уха, поскольку до сих пор не являюсь большим ценителем отечественного кинематографа, где за редким исключением появляются действительные шедевры. Некоторые из них снял Владимир Меньшов. Он первым привёз Оскар для Советского союза, показав на Западе фильм, где главная героиня - женщина, управляющая заводом. На волне массовой эмансипации она смогла зайти даже оскаровским академикам. Данная же лента обозначена как фарсовая комедия, в которой даётся срез жизни России девяностых годов. Заинтересовавшись этим определением, незамедлительно ознакомился с лентой и готов поделиться впечатлениями от увиденного и некоторыми соображениями относительно данного кино.

Повествовательный критерий или нарратив. Из рук правительственных чинов аферист утаскивает бриллиант небывалой ценности, за обладание которым воротилы рынков разных стран готовы платить баснословные суммы. Но выясняется, что у главного героя Василия Кроликова есть два брата близнеца, и поиски пропавшего бриллианта оборачиваются ещё и в большую семейную встречу. Но одним этим дело не ограничиться. Скажу лишь, что фарсовая форма способна выступить как средство критики общественных норм и высмеивания того, что не соответствует канонам разумного, доброго, вечного. Здесь есть ощущение, что в какой-то момент режиссёр и создатели дали волю своей фантазии и наворотили в сценарии всякого. Разумом понимаешь, что что-то не так. Но на душе тепло. Возможно, это связано с чувством меры, которым поступаются, чтобы ярче высветить абсурд ситуации. Эту историю не следует воспринимать прямо и всерьёз. Здесь это способ подсветить порок, обратить внимание зрителя на него. Все сюжетные ветки объединены охотой за бриллиантом. Приняв условия игры, фильмом можно насладиться. Приятно порадовал тем, что в этом фарсе показывались узнаваемые типажи, с которыми хоть один раз, но сталкивался каждый. Зрители, живущие эту жизнь дольше тридцати лет наверняка поняли фильм лучше. Есть пара интересных поворотов и очень правильная развязка в третьем акте.

Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Снят фильм красиво, в кадре много интересных деталей. Запомнился дизайн квартиры мамы под купе советского железнодорожного вагона. Ракурсы берутся вроде и совершенно обыкновенные, но при этом подмечаешь для себя что и полки забиты книгами, и на столе не фрикасе, а капуста квашенная. И для счастья было немного надо. Ценили то, что имели гораздо больше, чем сейчас. В жизни как будто было больше смысла и его не приходилось искать. Понятно, что стиль фильма и вся визуальная часть работает на утрирование происходящего, с чем справляется на все сто, но при этом за давностью лет про это помнится только хорошее. Также в достоинства ленты запишем и работу композитора Тимура Когана. Ему удалось написать проникновенные темы и сделать оркестровую обработку цыганских мелодий, плюс темы из сцены в Америке, где Козюльский пытается сбыть бриллиант играя запоминающаяся тема. Все эти мелодии достойны стать гостями ваших музыкальных коллекций.

Актёрские работы достойны похвалы. Здесь каждому актёру удалось оттянуться, выбраться за пределы своего основного амплуа. Особо отмечу Валерия Гаркалина и Веру Алентову. Им здесь случилось сыграть более одного персонажа. И каждый получился разным, а всё потому что исполнители главных ролей могут в разные характеры и здесь была отличная возможность это продемонстрировать. Инна Чурикова сыграла Прасковью Алексеевну и самая сильная сцена с её участием - это раскрытие правды, где она экспрессивно и со всевозможным вовлечением произносит фразу 'Васенька, Прости меня, дуру грешную!' Армен Джигарханян в роли Козюльского великолепен, редкий представитель того типа актёров, которые в любой роли смотрятся великолепно, а Джигарханян просто мастодонт, смотреть одно удовольствие. На втором плане также Леонид Куравлёв, Олег Табаков, Любовь Полищук. О мастерстве этих актёров можно много не распинаться. Их достаточно просто увидеть.

В качестве вывода. Комедия получилась сумбурной, но здесь это скорее плюс нежели минус. Сейчас фильм смотрится как артефакт своего времени, когда просто забавные фильмы хорошо работали на зрителя. А здесь смешалось всё и в общем получилось даже хорошо. Юмор хороший, будете как минимум улыбаться. Из достоинств отмечу актёрскую игру, композиторскую работу и сюжет, который прост в завязке, но постепенно обрастает деталями и узнаваемыми типажами персонажей. Ведь если зрителю легко ассоциировать себя с действующими лицами, то и эффект вовлечения и узнавания времени в котором жил будет ощутимее. Послевкусие остаётся приятное. К знакомству советую, особенно ценителям жанра. Всем здоровья, мира и хорошего кино

«Ширли-Мырли» — одна из знаковых картин середины девяностых. Совершенно дикий фарс, кино, которое затрагиваем массу интересных тем, а также пробует испытывать различные допущения в кинематографе, чтобы понять, насколько новое, теперь российское общество готово к предлагаемому уровню юмора. И несмотря на достаточно откровенные шутки и чрезмерный провокационный юмор, картина отлично показала себя, став за прошедшие десятилетия буквально классикой 1990-х годов, времени перемен и новой жизни на осколках пропавшего строя.

Владимир Меньшов выступил в качестве режиссера этой картины, уже будучи успешным и даже оскароносным создателем, подарив миру такие работы, как «Москва слезам не верит», «Розыгрыш» и конечно же «Любовь и голуби». Его «Ширли-Мырли» открывает массу актеров с совершенно новых сторон. Чего только стоят сразу несколько персонажей, которых на экране воплощает Валерий Гаркалин и неподражаемый Олег Табаков. Последний был буквально в восторге сыграть такого нетипичного для своей карьеры персонажа, подарив зрителям запоминающегося героя.

Сюжет крутится вокруг дико дорогого алмаза, найденного в Якутии, который способен в случае его продажи обеспечить безбедную жизнь всей страны. Однако при транспортировке с ценным артефактом случается кража. Отсюда же и начинаются удивительные приключения героев на экране. Алмаз по сути является в картине макгаффином. Это предмет, который является заветным, который хотят заполучить те или иные лица, но сюжетно он отходит на второй план. Первый же занимают удивительные истории, порой дико комичные и обязательно неординарные, а, главное, которые вряд ли бы могли быть показаны так, как показаны в картине, раньше.

Своих персонажей шикарно представили выше упомянутые Валерий Гаркалин, Олег Табаков, а также Армен Джигарханян, Инна Чурикова, Игорь Угольников, Вера Алентова и многие другие. Подобная работа целой команды вместе с отличной постановкой и очень интересным сценарием смотрится свежо и даже неожиданно в молодом российском обществе, которое еще сдержано воспринимает новизну подобного подхода. Однако работа, проделанная создателями проекта, превратила ленту в культовую, буквально рассыпавшись на цитаты, которые и сегодня нет-нет, да и проскальзывают среди любителей этой картины.

Кино — своеобразная сатира на наше общество, имеет политический и социальный подтекст, которые внимательные зрители обязательно для себя отметят. «Ширли-Мырли» и сегодня вспоминается с улыбкой и тем фильмом, который хочется как-нибудь пересмотреть. Интересная история, прощание с советским прошлым, приветствие новой страны, но все это происходит с некой любовью создателей. Фильм хорош именно тем, что имеет малую связь с реальностью, но обязательно опирается на нее. Такой подход был той самой отдушиной для тяжелых лет последнего десятилетия 20 века в России, став генератором хорошего настроения, что вспоминается до сих пор.

9 из 10

Не знаю культовая ли это сатирическая комедия 90-ых, но знаковая, определённо.

Замечательное кино Владимира Меньшова в стиле Маски и Угол Шоу (сам Угольников очень здорово исполнил роль милоиционера), в котором великолепно раскрылся Валерий Гаркалин. Но у фильма и так актёрский состав мега эпичный (Алентова, Чурикова, Быков, Джигарханян, Куравлёв, Полищук, Ефремов, Табаков).

Кино при всей своей угловатости и сюжетной неровности имеет задорный драв, наполнено цитатами и атмосферой абсурдного веселья. Элементы всех комедийных стилей. При этом есть какие-то моменты не очень удачные (та же Алентова, по-моему, не совсем вписалась в происходящее во всех своих амплуа), но это всё прощается массой очень удачных эпизодов и великолепно отыгранных, даже совсем второстепенных персонажей.

При этом, кино имея определённую сатирическую политическую и социальную составляющую, местами даже довольно острую, не скатывается в самобичевание и утрирование, а выходить на какой-то дружелюбный космополитический итог, что оставляет очень приятное ощущение.

По сюжету, в России находят огромный брильянт (сразу ограненый), который должен погасить весь внешний долг страны, но его тут же похищают бандиты, у которых в свою очередь его крадёт один из своих же подельников. За ним (это один из главных героев в роли Гаркалина) начинается охота милиции и бандитов. Тут же выясняется, что у воришки есть братья близнецы (тоже Гаркалин, многие актеры играют по несколько ролей), что выливается в сюжетную экспрессивную череду комичных эпизодов. И это действительно весело.

Замечательное кино послеперестроечной эпохи.

Как вам известно, в октябре 2021 года астрологи провозгласили месяц Ширли-Мырли и вся Россия вслед за выпуском Дудя пересматривала эту великую картину. Я любил её в детстве и, пересмотрев в очередной раз, снова это вспомнил, как и снова вспомнил счастливые девяностые.

К общему рассуждению о том, что Ширли-Мырли — это фильм-квинтэссенция России девяностых, хочу вслух добавить оно религиоведческое рассуждение.

Дело в том, что название невиданного алмаза — Спаситель России — не составляет всю шутку, а скорее только намекает на бездну религиозной самоиронии этого фильма.

Почему алмаз? Ведь сокровище могло быть любое. Но как нельзя лучше подходит именно алмаз. Однако алмаз вполне совмещает в себе и материальное, и духовное. С одной стороны, это минерал, это ископаемое, это плоть от плоти тварный мир, и это драгоценность, ценная только во нашем, временном мире. С другой стороны, это самый твердый, (высокодисперсный и высокорефрактинвый, хочу добавить я как оптик) минерал. Творчески ограненный ювелиром, он преломляет и отражает некое математическое совершенство формы. Его твердость делает его как никакой другой камень символом вечности. И при этом он прозрачен. В алмазе больше камня, чем в любом другом камне, и больше света и цвета, чем в человеческом воображении. В целом, как будто формы в нем так же много, как и материи, как будто вечного в нем так же очень много как и материального. Ну так и в Спасителе божественного так же много, как и человеческого.

И мы хотим его продать, что бы три года всей Россией отдыхать на Канарских островах. Это не сатира, а самоирония: обретя самое высокое совершенство мы как иуды готовы его продать, но за это же мы его и боготворим, нарекаем Спасителем России. Ведь если наш рай на Канарах, то это, разумеется Спаситель без иронии.

Но откуда пришел этот Спаситель? Ну, выкопали, конечно. Отчасти потому это и должно быть ископаемое, потому что недра земли Русской принадлежат его народу, как записано в нашей славной конституции. Но все-таки откуда выкопали? В начале фильма это подробно описывается зарисовкой сибирской снежной глади (заметьте, что так-то действие фильма происходит летом). Спаситель пришел из недр земли заснеженной и безродной, безвидной и пустой, пустой настолько, что ни горы, ни холма не уродилось в кадре. И кимберлитовая трубка в фильме названа: «Бесперспективная». С одной стороны, ну, откуда еще прийти Спасению России с нашим разгильдяйством, а с другой стороны, каким может быть рождение Спасителя, как не чудесным.

Отдельным гэгом является то, что алмаз сразу оказывается ограненным, как будто он достался нам от некого древнего ювелира, но кто он — остается неозвученной загадкой. Алмаз сирота, хотя и сын творчества. Отчасти по уже названной причине — алмаз должен быть огранен чтобы представлять собой совершенство формы. Отчасти потому что его нерукотворная рукотворность должна намекать именно не на везение, а на спасение. Однако подобно героям фильма — сиротам, как будто и с одним отцом, но всех национальностей, урожденный в недрах земли ограненный алмаз — Сын, но свой для всех россиян.

Несколько любопытно то, что форма алмаза эллиптическая, близкая к форме яйца. Обычно драгоценные камни обладают именно той формой какую можно увидеть среди эмоджи, потому что через более плоскую сторону можно «наблюдать» игру света, происходящую на гранях заостренной стороны. Спаситель России же — не для того, чтобы на него смотрели. Он олицетворяет самодостаточность, целостность и полноту. Как яйцо олицетворяет самодостаточные целостность и полноту потенциальной жизни, скрытой в нем. Но что скрыто в алмазе? Срытое в прозрачном, может быть только потусторонним. Да и рождение яйцевидного алмаза из недр земли обладает некоторой внутренней завершенностью смысла.

Нельзя пройти и мимо того места, где скрывался Спаситель России большую часть фильма — ведра с квашеной капустой. Из всех возможных тайников этот — самый удивительно поэтичный. Ведь ведро для квашения капусты не предназначено собственно для еды, но еду некоторым удивительным образом создает, хотя ведро это обыкновенно из хозяйственного магазина. Получается, оно есть место обретения неожиданного, преображения, ведь заквашиваете вы в ведре обычную капусту с грядки, а через 3–4 дня получаете то, чего в природе не растет — яство особенно любимое на душевных русских возлияниях. Вот такой вот русский грааль. Так и алмаз преображается в течение фильма. Только не он один. До сюжетной закваски Кроликов намеревается украсть алмаз у других людей. А после закваски принимает, что алмаз не спасет его одного, если не спасет всех его братьев.

Так все-таки, что он скрывает и несет в себе, этот алмаз? Без сомнения, это осколок вечности в материальном мире — совершенный и прекрасный, одаривающий красотой, дарующий радость, напоминающий о нетленности. Но такой алмаз не Спаситель России. Только продав его мы можем не обрести, но получить то, что считаем спасением — три года жизни на Канарских островах для всех россиян, кроме ментов, пока те будут блюсти порядок в России, обустраиваемой наконец приезжающими вместо нас турками, югославами и корейцами. Вот такой вот русский рай — дайте пожить три годочка.

Такого не имел ввиду автор, скажете вы. Скажете. Но в конце фильма вся Россия на самолетах возносится в небо под народный и духовный более, чем душевный, распев «Ой ты степь широкая» не столько для того, чтобы приземлиться на Канарах после титров, сколько для того, чтобы пребывать в небе и благодарности в финале этой трагикомедии.

Последнее советское кино. Хотя и вышло 3 года спустя после исчезновения СССР. На КП дата премьеры - ноябрь 1995, но тут какая-то ошибка. Я смотрел его еще в Саранске на видаке, а уехал я оттуда под Новый год 1995. Сначала фильм показался мне дурацким. хоть и смешным. Но с течением времени и с количеством пересмотров он открывался все более и более разными сторонами. Это созвездие великолепных советских артистов и артистов, только выходящих на большую сцену, валяющих дурака и отрывающихся по полной. Один Табаков-Суходрищев чего стоит. Это один из последних фильмов, растащенных на цитаты. Это ироничное прощание с остатками советской эпохи, и ироничное же приветствие новым временам, а так же уже ироничное, хотя это и опережало тренд, отношение к западной цивилизации и прохиндейской Америке. Меньшов высмеял нашу вечную мечту - найти мешок с деньгами и наконец-то зажить от души. Но высмеял ее не зло, потому что сам был плоть от плоти нашим. Национальные, расовые, международные проблемы - все смешано в один салат. И вишенка на этом разухабистом оливье - самолет, летящий над бескрайними русскими просторами под цепляющую за душу «Степь широкую», и живые люди в нем, кагэбэшники, бандиты, роженицы, Герои Советского Союза, крестьяне, и внизу японцы, индейцы, нанайцы с одними и теми же лицами, и все мы Васьки Кроликовы и все мы в одном самолете под названием Земля. Завершить капустник на такой щемящей ноте - это фирменная черта советского кинематографа, представителем которого и был Меньшов.

Весёлая, приключенческая комедия, которая своим абсурдом и фарсом добивается нужной планки юмора, прощупывает почву расизма и толерантности, а также создаёт удивительные комичные ситуации, которые, кажется, придумывались по ходу съёмочного процесса.

На землях великой нашей державы обнаружено сокровище, которое запускает ход дальнейших событий, а заодно прощупывает почву на признак того, как стоит шутит и как не стоит, невольно ставя зрителя в положение конфуза: это так продумано в сюжете или это розыгрыш на экране? Тем не менее, картина набирает обороты постепенно, вводя ключевого персонажа в исполнении Валерия Гаркалина. Сюжет пока кружится вокруг сокровища нации (только без Николаса Кейджа), но этот элемент режиссёр Владимир Меньшов отодвигает на задний план, представляя нам комичные ситуации и неожиданное, квестовое повествование.

Авантюрная сатира обставляет совершенно разных персонажей, которые все связаны с Гаркалиным, тем самым создаётся подход объединения, но со своими мотивационными ответвлениями: с одной стороны милиция во главе с Игорем Угольниковым, с другой стороны босс мафии Армен Джигарханян. Пока события закручивают криминальную помесь с органами исполнительной власти, фильм переключается на историю с близнецами. Путанно, но интересно. Удобный ход для сценария, который также дарит великолепное исполнение Инны Чуриковой. Некоторые сцены своими повторениями начинали надоедать, но далее становится понятно, что так задумано, что это служит, своего рода, приветствием нового персонажа в ленте.

Интерьер квартир высмеивает положение героев: чем диковинней выглядит комната (к примеру, стена в виде купе-вагона поезда), тем более чудоковатей преподносят себя персонажи. Картина не сбавляет обороты, что позволяет взглянуть на Гаркалина под другим углом, в новом амплуа, исполняющего сразу несколько ролей. Это стоит того, чтобы посмотреть картину. Что Том Харди в «Легенде», что Чжеки Чан в «Близнецах-драконах» (про Адама Сэндлера вспоминать не будем) Валерий исполняет комичную, но имеющую драматические нотки сцену, которая и распутывает некоторые загадки сюжета, и высмеивает культурные традиции вместе с расизмом.

В итоге, картина постепенно отходит от главного сюжета, тем самым заключая на первые рамки погоню за Гаркалиным (за Гаркалиными), привлекая ещё больше событий в ленте, новые локации и особенности существования близнецов. Об основной идее постоянно напоминает Джигарханян, попадая в неловкие ситуации. Персонажи даже шутят над своими оплошностями. Второстепенные герои местами крадут экранное время, чтобы лента не сбавляла темп, не было видно провисания основного сюжета. Олег Табаков, фраза которого и послужила стимулом для просмотра ленты, просто поражает. Персонаж основан на шутках и юморе, а его фразы остаются в памяти надолго.

Получается, высмеиванием народа и большую и крепкую семью главных действующих персонажей, становится приоритетом Владимира Меньшова (камео режиссёра также есть в ленте), чтобы разбавить 90-е годы страны чем-то необычным, комичным и пародийным. Вышло довольно неплохо.

Когда я впервые смотрела этот фильм, в 1996 году, мне было 16 лет, и тогда он мне жутко не понравился. Вот честно. Я тогда, своим юным, неокрепшим ещё мозгом, не привыкшим ещё к реалиям 90-х, плохо воспринимала фильмы такого рода. Я, выросшая на идеальном советском, вместе с прекрасными советскими кино-сказками, на романтичном индийском, на интригующем французском и просто хорошем английском кино, ничего другого воспринимать просто не могла. Романтик, мечтатель, идеалист, философ — вот моё тогдашнее мировоззрение (впрочем оно по сей день таковым осталось). И тут такое. Матерная ругань, бандитские разборки, немного пошлости, растерянные по всему миру дети-близнецы, погоня за бриллиантом, размером с огромный кулак и т. д. и т. д. Как я могла воспринять такое? Для меня этот фильм, стал полным бредом, дуростью, сумасшествием и маразмом чистой воды. Потом я долго ещё не смотрела его.

И уже спустя 10 лет, когда мне было 26, я пересмотрела его снова. И знаете, я его оценила. Это же фарс товарищи, чистой воды фарс. Причём фарс высшего качества. Настоящая хулиганская комедия. И если уж такие актёры как Инна Чурикова и Олег Табаков, Нонна Мордюкова и Ролан Быков, Любовь Полищук и Олег Ефремов, актёры высшей категории (категории «А», как я их называю), снимаются в таком фильме, значит он того стоит. И он действительно того стоит. Инна Чурикова просто неподражаема в этой роли, одна только её фраза про «дуру грешную» и про «сиську», чего стоит. А персонаж Олега Табакова — Суходрищев, это же в высшей степени гениально. А Валерий Гаркалин в трёх разных образах — «это вам не мелочь по карманам тырить», как говорил герой Георгия Вицина, в любимой всеми россиянами комедии. Это очень тонкая игра. Ну и конечно Вера Алентова, с её неподражаемой манерой игры. И тоже ведь в трёх разных образах.

Всё-таки, видимо действительно, каждому фильму — своё время, свой возраст, свои жизненные реалии. Комедийный фарс с характерным для «лихих девяностых», политическим и криминальным юмором, и шутками вокруг национального вопроса. На шахте «Бесперспективная» (опять же аллегория, название не соответствует содержанию), найден невероятно огромный алмаз, стоимость которого способна закрыть дефицит бюджета страны и обеспечить россиянам несколько лет беззаботной жизни на Канарах. За такую беспрецедентную ценность алмаз назван «Спасителем России». Находку государственной важности направляют под конвоем в Москву, но она-таки пропадает. Подозрение падает на мошенника Василия Кроликова, который оказывается родным братом-близнецом двух заметных деятелей — знаменитого на весь мир дирижёра, и известного борца за права цыганского народа. Благодаря внешнему сходству со своими новоявленными братьями, аферисту удаётся избежать ареста и запутать преследователей — милицию и бандитов. Однако в последствии выясняется, что братьев Кроликовых на самом деле расплодилось «как кроликов», поэтому ситуация приобретает международный размах.

Фильм-сумасшествие от признанного мастера эксцентричной комедии Владимира Меньшова. Выбрав в качестве названия абсолютно непереводимое на иностранные языки выражение «Ширли-мырли», Меньшов с самого начала заявил о создании национальной комедии-боевика, не рассчитанной на премии западных фестивалей. Двухчасовой фарс о братьях-близнецах и украденном алмазе должен был, по мысли режиссёра, стать лидером российского проката и потеснить американские блокбастеры. Бесспорно, «Ширли-мырли» не смогли повторить успеха его знаменитого «Москва слезам не верит». Однако российская киноситуация середины 90-х, была коренным образом отлична от благоприятной, для практически любой профессионально сделанной развлекательной ленты 70-х-80-х. Поэтому, полупустые, /или наполовину заполненные/ залы кинотеатров на фильме «Ширли-мырли», можно считать коммерческой победой режиссёра. Что же касается художественного качества ленты, то оно бесспорно, вероятно, только для истинных поклонников грубовато-солоноватого юмора и анекдотов про алкашей, евреев, цыган и иностранцев в России.

И тем не менее, отличный фильм! Мат и так называемые «пошлости» его абсолютно не портят, но, конечно, культурным и утончённым людям его смотреть не стоит — они же никогда в своей жизни не произносили грубых слов, никогда! Как вообще можно их произносить? Но… это всё ерунда. Главное, — идея фильма, — фильм учит нас тому, что людям надо относиться друг к другу терпимее, что не стоит ненавидеть людей только за то, что они другой национальности или другого цвета кожи. Также намекает нам на то, что все люди (в некотором смысле) друг другу братья. Спасибо Меньшову за этот фильм! Всегда смотрю его с удовольствием! Пересматриваю его примерно раз в два года, когда уж совсем всё достанет, до такой степени, что никого и ничего не хочется видеть. А тут, включаешь это кино, полностью «отключаешь» мозги, настраиваешься на позитивный лад, и вперёд. Расслабуха для души, настроение поднимет «только в путь», на все 100%.

Мне фильм нравится именно тем, что имеет к реальности опосредованное отношение, через фарс и гротеск. Времена были мрачные, с гнильцой, надо отдать должное режиссёру, который рассмешил тех, кто ещё способен был смеяться. Смело. Местами примитивно. Однако на актёрах лежала сложная профессиональная задача и молодцы, потянули. Сегодня можно вздыхать: ах зачем, я там на грани пошлости балансирую. Но тогда просмотр фильма для огромного числа зрителей, сидевших по 9 месяцев без зарплаты, и с кучей других проблем, стал психологической разгрузкой. Допускаю брезгливое отношение к фильму отдельных эстетов, однако хорошо бы не забывать, что его цель не в том, чтобы усладить ваши возвышенные чувства и удовлетворить ваш изысканный вкус. Фильм получился вполне в духе времени, на грани, а главное с мощным оптимистичным финалом.

8 из 10

Первое, что хочется сказать про комедию «Ширли-мырли», так это фразу «полное безумие». В два часа данной картины Владимир Меньшов смог внести настолько много информации, что за один просмотр все произошедшие события уместить в голове невозможно. Практически каждая минута фильма наполнена запоминающимися действиями и диалогами.

Юмор в фильме очень богатый. Здесь и сатира, и ирония, и чёрный юмор, и редкий для того времени пошлый юмор. По поводу последнего пункта: многие зрители негодовали негодуют до сих пор, как актёры первой величины могли сняться в фильме, где есть юмор такого типа. Однако не стоит забывать в какое время была создана картина. К тому же, пошлый юмор — тоже юмор, у которого есть свои поклонники.

Также хочу выделить две, на мой взгляд, лучшие сцены данного фильма, а именно начало и конец. С первых же секунд под звуки радио, а затем под выступления телеведущих из разных стран, которых виртуозно сыграл Аркадий Коваль, картина начинает свой стремительный ход. Однако с наступлением концовки фильма всё затихает. Под глубокую и немного грустную русскую народную песню «Ой ты, степь широкая» все основные герои фильма летят на Канарские острова на деньги от проданного алмаза, и зритель словно прощается с целой эпохой советского кино (дух которого ещё оставался в 90-х), ведь данная картина является, как я считаю, последней русской кинолентой, где снялось такое большое количество советских актёров. Как факт: для таких актёров как Нонна Мордюкова, Ролан Быков и Евгений Весник фильм «Ширли-мырли» стал предпоследним.

Отчаянный фарс заканчивается драматическим хором. Этим фильм похож на «Мастера и Маргариту». Весь роман Булгаков шутит, но историю рассказывает исключительно тоскливую. Так и Меньшов за несметной россыпью шуток дает предельно серьезный миф о родственных узах. Сколько деточек было и «куда, тетя, ты нас рассовала»? На эти вопросы нет арифметического ответа, но только графически-музыкальный. Основная часть фильма повествует о трех братьях-близнецах Кроликовых: русском воре-рецидивисте, еврее-дирижере и цыгане-депутате. В конце фильма, в сцене в самолете, предъявляют еще одного близнеца, негра-стюарда. И когда один из братьев спрашивает, сколько же, в самом деле, было деток, показывают еще много Кроликовых, над которыми пролетает самолет: чукчу, японца, индейца. А под конец — Земля, вид из космоса. Вот уж действительно, расплодились как кролики.

Как кроликов здесь и именитых советских и постсоветских артистов, весь фильм отчаянно форсящих: Гаркалин, Угольников, Суходрищев (ой, простите, Табаков), Джигарханян, Алентова, Чурикова и прочие. Злоключения непутевого мента Жан-Поля Николаевича Пискунова (Угольников), увенчивающиеся небывалым успехом, порадуют многих, как и харизматичный мелкий вор Суходрищев, который назвал американского посла «пи…. ом» и сказал, что видал его в Химках. Лев Борисов переквалифицировался в криминальные консультанты и постоянно дает исторические экскурсы Джигарханяну, с персонажем которого, главарем криминальной группировки, Антибиотик (то есть Лев Борисов) конкурировал в «Бандитском Петербурге».

В этом несерьезном фильме Меньшов цитирует «Апокалипсис сегодня» Кополлы, «Доктора Стрейнджлава» Кубрика и его же «Заводной апельсин», «Аферу» Хилла и даже один из ранних боевиков с Джеки Чаном, «Близнецы-драконы», в котором один брат — пианист, а второго вырастила улица. И если в «Заводном апельсине» Кубрик издевается над оптимизмом «Поющих под дождем», то Меньшов, цитируя Кубрика, наоборот, пытается сгладить его острый ницшеанский цинизм. И это еще раз подчеркивает двойственность фильма и затаенную в нем глубину.

Где-то среди всех этих заимствований и кусочков проходит (как и в фильмах Тарантино) «линия жизни», линия уникальности, отражая постмодернистские размышления о личности, о том, из чего сложен субъект, как он может быть единственным в своем роде, если он составлен из тех же кусочков культурного кода, что и прочие субъекты. В этом смысле многочисленных братьев Кроликовых можно сравнить с многочисленными детьми мирового кинематографа, фильмами. Все они уникальны, хотя многие из них чрезмерно друга на друга похожи.

В общем, смотрите, не пожалеете. Это однозначно классика, отлично сделанная и мастерски сыгранная. Острая политическая сатира, веселый фарс, добротный юмор, играющие с удовольствием и отдающиеся игре актеры. Вас не обманут: это не поддельный бриллиант, режиссер не Козюльский, да и вообще «вы не на привозе»!

9 из 10

«Инна Чурикова и в „Ширли-Мырли“ играет, а это я смотреть е могу, при всем к ней уважении» — говорит подруга. Повергая меня в легкую оторопь. Потому что из всего, снятого в России десятилетие, к которому приклеилось название „лихие 90-е“, это кино Меньшова оцениваю, как единственную достойную комедию. То есть, отличные фильмы были: «Анкор, еще анкор» Тодоровского, «Время танцора» и «День затмения» Шахназарова, «Окно в Париж» Мамина, балабановский «Брат», наконец. Но то все мрачное и/или грустное, грустно-мрачное — как вариант. С ощутимо горчащей нежностью. Нишу смешного заняли тогда бесчисленные юмористические программы и шоу на любой вкус. Нам и хватало, кажется. Мало будет — можно американскую комедию посмотреть или наше старое.

И вдруг, посреди времени безвременья, в самом его сердце, в 95-м появляется уморительная, красивая, яркая, фееричная российская комедия. По-настоящему смешная, с гэгами и фразочками, которые после цитируются: «Прости меня, Васенька, дуру старую»; «Мама, капусточка — это хорошо, но в доме нужно иметь и мясные закуски»; «На предыдущем допросе вы, гражданка, показывали, что сиську двое просило»; «На эти деньги все граждане нашей страны могут три года отдыхать на Канарах». С мгновенно перевоплощающимся и удивительно достоверным во всех ипостасях Гаркалиным.

Вот он аферист Кроликов — шантрапа, но с какими претензиями, сколько вельможного гонора (кому приходилось сталкиваться в жизни с уголовниками, безошибочно узнает эти черты). Вот нервный, яркий, снобствующе интеллигентный талантливый музыкант. И горькая отверженность богоизбранного народа, против ожидания, считывается зрителем, настроенным на «посмеяться». А вот Цыганский барон Алмазов, да это же фейерверк в белоснежном костюме и грация дикого животного в движениях, не то тигра, не то горностая, но до чего хорош, чертяка!

Такое достойное партнерство Алентовой, которую привычно воспринимала, как актрису одной роли в «Москва слезам не верит», череда расфуфыренных фифочек, от американки Кэрол, до цыганки Земфиры. Победительно сексуальных во всех ипостасях, а актрисе, та-дамм(!) 53 года ко времени съемки в фильме и дочь ее успела сделать внятную карьеру в качестве телеведущей к тому времени! А Игорь Угольников, ну ведь смешон, дурачина эдакий, герой его Пискунов.

И потрясающее актерское созвездие: Джигарханян, Ефремов, Борисов, Табаков, мордюкова — всякий на своем месте, всякий в русле отведенной ему общественным бессознательным ниши, не взламывая стереотипов; нам легко видеть во Льве Борисове и Армене Джигарханяне мафиози, а в Нонне Мордюковой представительницу администрации — значит так тому и быть. Но это не торжество шаблонов и стереотипов — это комедия дель арте, площадный театр с большой долей импровизации в заданной канве: Панталоне, Арлекин, Тарталья, Коломбина, Субретка.

Конечно, Инна Чурикова, она не просто хороша, она совершенство. Печальница всех сирых на земле и одновременно любящая заложить за воротник проводница с этой роскошной деталью в интерьере квартиры — откидной вагонный столик. И квашеная капуста — единственное в жизни, чему мастерски выучилась. И вдруг: «Маша вас рожает, Иван Израилевич в соседней комнате помирает, роялем придавленный, а вы кричите, сиську просите». Сюжет выворачивается, являя за балаганной площадностью грустную сочувственную нежность.

Я люблю этот фильм, он не стал кассовым просто потому, что не было в середине 90-х условий, которые делали возможным семейный поход в кино. Ко времени Миллениума в большинстве крупных российских городов появятся переоборудованные под современные стандарты звука и уровень комфорта кинотеатры, но это будет еще только лет через пять. А пока — пиратское видео дома, в кинотеатр никому и в голову не приходит отправиться. Но кино удивительное. Единственная достойная российская комедия, снятая в лихие девяностые. И главное, фильм со спокойной уверенностью говорит, как странны и смешны различия, которыми пытаемся оправдать нежелание жить в мире, когда все мы листья на одном большом дереве.

Прежде всего хочется сказать о семье Мешьшова. Просто потрясаю насколько талантливый человек, равно как его супруга. В 90е было много выпущено «проходных» фильмов, что еще больше выделяет эту великолепную работу среди других.

Фильм, как было уже сказано, комедия-фарс. Образы героев гиперболизированы, но невероятно тонко и ярко, в соответствии со временем действа фильма, прописаны.

Ситуации комичны и, конечно, нереальны, но от того не менее интересны и забавны.

Но больше всего восхищает игра актеров. Невероятная работа Чуриковой- просто потрясающее попадание на 200%. Мне вообще импонирует Гаркалин-но в этом фильме он явно «оторвался по полной». И отдельный «респект» Пискунову, ой, пардон, Угольникову- идеально сыграно.

Фильм можно «растащить» на цитаты. Что ни фраза, то «перл». Смачный образ Табакова- Суходрищева не может оставить без улыбки.

Игра на грани фола- но никакой откровенной пошлости или нецензурщины. Нет ощущения грязи, а напротив очень светлый и забавный фильм, который с огромным удовольствием пересматриваю.

Самое интересное, что в этом балагане действа, на самом деле, прослеживается несколько весьма ясных и важный идей, мастерски завернутых режиссером в яркую обертку смеха и кутерьмы.

Работа, конечно, на любителя. Не каждый поймет и оценит, но, по моему скромному мнению, фильм-шедевр, нетленка! Исключительно рекомендую к просмотру всем, кто еще не знаком с ним.

10 из 10

У Владимира Меньшова ни так мало фильмов, но все они мною любимы, и я всегда их смотрю с большим удовольствием. «Ширли-мырли» — его чрезвычайно смешная и забавная комедия 1995 года, от которой я смеялся до слез. Тяжело что-то сделать реально смешное и оригинальное, но у Меньшова это получилось, и перед нами восхитительная Наша комедия на все времена.

Мы видим историю одного огромного бриллианта и братьев близнецов, которые раньше ничего друг о друге не знали. Чем дальше идет эта сумасшедшая история, тем больше всего нового и чрезвычайно смешного и нелепого мы узнаем и попадаем в самую настоящую комедийную головоломку, в которой мечутся герои, а нам остается все это лицезреть и держаться, чтоб не упасть от смеха.

Именно после этой комедии Валерий Гаркалин открылся для меня как актер. Он сыграл много разных ролей, и был просто шикарен в этом фильме. Он играл действительно забавно и очень, очень смешно. Очаровательная Вера Алентова была тоже разная в этой комедии. Ее прелестная американка и горячая цыганка обе очаровали меня в этой безумной истории. Алентова чудесная актриса и наблюдать за ней на экране, одно сплошное удовольствие. В небольшой роли было приятно увидеть Нонну Мордюкову. Больше всех мне понравилась в этом фильме Инна Чурикова, ведь все ее фразы этой комедии стали крылатыми, и я их не забуду никогда. Она сыграла просто шикарно: чисто, смешно, откровенно и чрезвычайно забавно. Ее персонаж был самым смешным, и справилась она со своей ролью на сто процентов. Эта комедия весьма долгая, но она не затянутая, а вполне интересная и заводная. Если Вы еще не видели этот фильм, то многое потеряли, ведь эта комедия просто убойная, и не посмотреть ее, означает действительно потерять многое.

«Помню, бабка то наша учудила с китайцем…»

Приятного просмотра!

10 из 10

Проверьте, ничего ли не пропало из вашего кошелька за время, проведенное в каком-нибудь парке или общественной территории в центре города; ничего ли не унесут из вашей квартиры, если вы спуститесь на этаж ниже или совсем выйдете из подъезда с авоськой хлеба купить; не нацепят ли вам наручники в самом грязном районе или где-нибудь у мостовой, где постоянно кого-нибудь останавливают — размышляете, за что мне все это, что я им плохого сделал, что они мне так отвечают, пусть у них что-нибудь из кошелька.. . нет, пусть целый кошелек пропадет, пусть всю мебель унесут из квартиры, пусть они на пожизненное сядут, лишь бы меня оправдали. Если все это могло произойти с вами, то не сердитесь, ничего не будет, если же вы по каким-то либо политическим и меркантильным соображениям укрываете опасного преступника, красующегося во всех милицейских сводках, то вам не повезло. Вы, получается, на пути у следствия стали, а это еще хуже, чем просто обвинения. В «лихие 90-е» могло любое быть и не быть, только зачинаться, была и некоторая история государственного масштаба, некая финансовая фантасмагория, некий критический диссонанс, некие недомогание правящей верхушки — прокламация нового юмористического торжества, торжества одного опасного, укрываемого вами преступника, возможно, это был Кроликов!

Невеселое тогда было время, ох невеселое! Что можно было делать, что нельзя, даже алмазы воровать можно было, на это могли глаза закрыть с непривычки, но дело касалось не только покупных магазинных алмазов-бриллиантов, но и неоценимых сокровищ одного экземпляра. Скорей всего, на частный заказ приобретенный полезный дар эмалированного обозначения «Спасение России» — некий намек на тогдашнее спасение всего обнищавшего, обманутого, великого народа в виде целого миллиарда удовольствий, если, дай Бог, хватит на всех.

Владимир Меньшов, известный по своим знаменательным картинам «Москва слезам не верит», «Любовь и голуби», открывает новый «театр Сатирикон отечественного кинематографа», самый неправдоподобный, обесчещено-деловой, авангардно-бытовой и уморительно содержательный, не зря после премьеры и последующих просмотров по телевизору, на кассетах, дисках зрители вооружились новыми афоризмами и высказываниями о культуре языка, проблеме пьянства, распутства, мошенничества, религии и прочее. Режиссер испытал себя в новом жанре, который и помог ему обрести еще большую популярность после продуманной лирической трагедии и крестьянского душевного рассказа.

«Русскую персону нон-грата» его же Васю Кроликова, зоркого зайца и его ближайших собратьев сыграл Валерий Гаркалин, которого я впервые увидел на экране, в данной роли, гласно ему подходящей, веселого, талантливого, праздничного компаньона. В новой компании я прилежно встретил образы Армена Джигарханяна, Игоря Угольникова, Ролана Быкова, Олега Ефремова с его конкретной позицией каждому, проводнице бесконечного рейса Инны Чуриковой (одна из ее лучших комедийных ролей), невесты Абзац в исполнении Веры Алентовой, Олега Табакова (всегда за Ваську!), Любови Полищук, любопытной афро-американской журналистки, Леонида Куравлева, представителя добропорядочного Запада, прекрасной Нонны Мордюковой, эпизодические номера Владимира Панкратова-Черного и Михаила Кокшенова. У всех перечисленных артистов была своя определенная роль, своя запоминающаяся реплика, свой саркастический облик, как модель той эпохи, которую, как мне кажется, не очень хочется припоминать современникам. Комедия вышла неким культурным высмеиванием, смехопанорамой со слезами на глазах, не противно-укутанной в неуважительные одежи желтого юмора, специфично-колкой.

По городу проехал арестант,

С сережкой в ухе, с зубом золотым,

В багажнике поддельный бриллиант

С наценкой нуль карата холостым…

9 из 10

Прости меня, Васенька, дуру грешную!(с) Любимейший фильм! На мой взгляд, один лучших, который высмеивает сущность жизни в 90-ых в России (для темной стороны жизни есть шедевр «Брат» Бодрова). Фильм просто весть состоит из цитат. Перечислять не буду, нет смысла, их очень и очень много, чего стоит один Суходрищев! Пересматривала этот фильм раз 20, почему каждый раз смешно, загадка. Образы Шниперсона, матери-алкоголички, недалекого милиционера, главы мафии, и многих-многих других шикарно воплощены в картине. Я никогда не видела русского фильма с такой восхитительной подборкой актеров! Браво!

Это Вам не самый лучший фильм! Ну умели же снимать комедии…

10 из 10

И даже больше.

Вот она — настоящая российская комедия, очень насыщенная шутками, насыщенная гэгами, любимыми актёрами и, конечно, насыщенная Валерием Гаркалиным.

Всё так замечательно, мэтры кино и сцены создают такие презабавнейшие образы, дай Бог каждому. А ещё похвально, что Владимир Меньшов, будучи уже оскароносцем, будучи уже состоявшимся режиссёром, отважился на такую хулиганистую комедию. Да, бывает там матюкаются и сами же заглушают, а иногда и нет, но это всё так задушевно как-то и в исполнении великих актёров имеет даже свой шарм, ядрёна кочерыжка.

Конечно, в динамике фильм иногда теряет и плотность юмора не равномерно распределена, но всё равно его, по-моему, в фильме очень много и для создания хорошего настроения вполне должно хватить.

9 из 10

Помню этот фильм ещё с детства. Эта комедия была нашим любимым фильмом для семейного просмотра. С тех пор я, разумеется, пересмотрел уже уйму и наших и не наших комедий, но именно эту я «Как щас помню». Множество забавных моментов и ситуаций, перекликающихся друг с другом, большое количество крылатых фраз, отличная игра гениальных актёров, всем этим запоминается нам «Ширли-мырли». Кроме того, не может не порадовать и главная идея фильма, что все люди, какой бы ни была их национальность, всё таки братья, и должны жить в мире и согласии друг с другом.

В общих чертах, впечатления от этой комедии остаются самые положительные, и хотя в ней и присутствуют некоторые пошлые сцены и не нормативная лексика, это не является причиной её не любить. И действительно, именно благодаря крепким словечкам, и непредвиденным ситуациям, в которых всё происходит на авось, эта комедия и приобретает оригинальность и русскую колоритность.

По большому счёту эта комедия является заметной частью российского кинематографа, и обязательна к просмотру всем без исключения.

7 из 10

- А у тебя не белая горячка?

- НЕТ!

- А очень похоже.

Как бы ни ругали этот фильм, как бы ни возмущались по поводу содержания, формы и внутренностей, как бы ни отплевывались и не закрывали ширмами постперестроечное творение-ошибку, вроде как его не было, и это было просто маленьким экспериментом под действием ослепляющей свободы, все равно фильм остается любимым многими. Да — это фарс, да — иногда пошло, да — много ругани, которая слишком бьет по ушам, ну и что?

- Прости меня, Васенька, дуру грешную!

Знаменитая фраза (одна из миллиона цитат «Ширли-мырли») в исполнении Инны Чуриковой — капустных дел мастер, бывшая проводница и просто совестливый и искренний человек по имени Тетя-Мама.

- Третья Мировая? Из-за меня? УЖЕ идет? Ах «идиот»…

Милиционер Жан-Поль Пискунов-Угольников — смешной, неуклюжий, но обаятельный! Один из самых любимых моих персонажей в этом фильме. Все время немного потерянный и давно разобранный на цитаты.

- Всех отпустить… И Суходрищева?.. Есть… Все свободны… Президент только что присвоил мне звание полковника. Говорит, «генерал Пискунов, с этой минуты можете считать себя полковником».

Американская визгливая дурочка Кэролл или темпераментная Земфира — Вера Алентова вживется в любой образ!

И конечно, абсурдно-многочисленная роль Валерия Гаркалина!

- А еще здесь написано, что это подарок от некой Муси. Кто такая Муся, интересно? Ну Муся-то кто?

- А кто такая Муся? Муся? Ааа! Муся! Бедная бабушка Муся! Она умерла недавно.

- Бабушка Муся умерла?

- Да!.. Где похоронили, не знаю, где жила, забыл.

- Какой кошмар, бабушка Муся умерла! А почему же эта бабушка называет себя малышкой? «От любящей малышки Муси»!

- Есть крупные бабуси, а есть мелкие бабуси. Бабушка Муся… карлик была.

Врущий и не краснеющий простой еврейский воришка, но добродушный Васятка Кроликов, с жаром и пылом дирижирующий оркестром и пляшущий под «Очи черные», глотающий алмазы и выкручивающийся из любой ситуации путем переодевания. Народный артист, склонный к истерикам тиран и обожающий классическую музыку, Иннокентий Шниперсон. Борющийся за права цыган Роман Алмазов. И прочие, прочие, прочие… по всему миру раскиданные, по всем национальностям…

Табаков, мне кажется, перегнул палку, отталкивает его бесконечный поток ругани, но его герой, к сожалению, к этому обязывает.

Диктор с сурдопереводом — еще одна смешная находка.

Фарс из фарсов! Под классическую музыку, срывающуюся на «цыганщину», и под зажигательные танцы всех подряд.

- Так быстро?

- А вы что хотели, чтоб меня там до утра раком ставили?

- Почему Вас?

- Нет ну вы хороши! Меня там разделывают, как бог черепаху, а они здесь гуляют! А что такое мужская взаимопомощь уже забыли!

- Пойдемте, Иннокентий Иваныч, я помогу.

- Да ладно, чего уж там.

10 из 10

Когда хочется чего-то безбашенного, когда хочется без остановки смеяться и забыть об устоявшихся обычаях нашего кино.

(Ширли-мырли… Шир-манирли…)

Что тут скажешь — отличнейшее кино с элементами фарса. Вот уж действительно очень ярко отразили главную идею того лихого времени — продать алмаз и махнуть всей страной на Канары! Ни убавить, не прибавить!

Сюжетные линии превосходные — сплошные братья-близнецы, которых как оказалось, несчетное количество (наверно это намек что все мы братья), алмаз, который должен спасти Россию и конечно же обалденные диалоги. Нет в этом фильме моментов, которые не заставят улыбнуться.

Да, конечно, шутки здесь немного пошлые, но согласитесь — они в меру, от них не становится противно, если сравнивать с современными комедиями.

Радует плеяда великих актеров, которые согласились там сниматься. Они украсили фильм, отлично вжились в свои роли и гениально сыграли.

Не нужно ждать от этого фильма большой смысловой нагрузки, нужно просто расслабиться и получить удовольствие от искрометного юмора. Абсурд с большим знаком плюс.

10 из 10

Фильм-шедевр, каких ещё поискать. Каждый жест, каждое слово, каждый миг и кадр этого фильма продуманы до мелочей, а количество шуток в короткие несколько минут, а иногда и мгновений, рекордно зашкаливает. Нет ничего лишнего. А игра актёров поражает воображение — каждый созданный ими образ великолепен, очень качественно отыгран и неподражаем. С другой стороны, образы в некоторых местах гипертрофированы, однако это только лишний раз напоминает нам, что мы смотрим комедию, даже в некотором смысле пародию.

Сюжет тщательно отработан и сходится во всех нюансах, лихо запутан и необычен. Фразы становятся крылатыми, а персонажи прочно укореняются в памяти так, что уже и не верится, что у этих людей совсем другое имя, другой характер, другая судьба — веришь, что это и есть полупьяная тётя-проводница (Инна Чурикова), рьяные работники милиции (Игорь Угольников и его напарник), русский мафиози (Армен Джигарханян) и особенно запомнившийся мне персонаж Любви Полищук — жена американского посла, плохо знающая русский, но желающая его изучить. Персонаж хоть и второго плана, но очень колоритный.

Но я уже повторяюсь. А всё потому что петь дифирамбы актёрской игре и фильму в целом я могу ещё долго. В этом фильме дорога каждая секунда. Другой настолько хорошо сделанной комедии я ещё не видела. Однозначно, он достоин самой лучшей оценки!

10 из 10

А пробовали ли вы хорошее вино? Сначала вы чувствуете один вкус, но через мгновение ощущаете всю полноту букета, а после наслаждаетесь послевкусием. Такой же и фильм «Ширли-мырли».

Первое впечатление от фильма — абстрактный бред. Но это как раз тот фильм, который надо пересматривать и пересматривать. С каждым разом вашему глазу будет открываться все новое и новое. И «Ширли-мырли» от абстрактного бреда будет приобретать все больший смысл.

Нужно понимать, что «Ширли-мырли» комедия-фарс и вся эта передернутость просто включает в себя масштабность. Так, например, такая невероятная кража алмаза «из рук в руки» показывает пародию на все воровство, которое творится в России.

Да, в фильме, безусловно, присутствует некоторая пошлость. Но не стоит забывать, что это 90-е годы, тогда была такая мода на кино. Хотя, пожалуй без этой пошлости «Ширли-мырли» был бы «Ширли-мырли».

Актерский состав подобран замечательно. Каждому подходит его роль. Именно то, что практически все роли сыграли такие известные и хорошие актеры — делает этот фильм таким уникальным. Задумайтесь, был бы этот фильм таким, если бы роль Суходрищева сыграл не Олег Табаков, а какой-нибудь актёришка мелкого разряда?

Игра Гаркалина и Алентовой, сыгравших несколько разных людей и полностью выведших их типажи — бесподобна!

Так же весьма доставляет удовольствие музыкальное сопровождение.

А самое главное, что хотя на протяжении фильма, мы видим пародию на Россию, комедию фарс, кончается все это на очень сильной ноте — все люди братья!

Для всех тех, кто видит в «Ширли-мырли» лишь бред и пошлость, хочу сказать — умейте открывать глаза и уши, вникать, а не только наблюдать поверхностно…

10 из 10

«Ширли-мырли» это лучшая российская комедия, которую я когда ли видела. Огромнейший её плюс, как мне кажется, в том, что она на все времена и для любых возрастов. Подумайте сами, разве в нашей стране никогда не было воров, мафиози или дураков? Они всегда были и всегда будут. И всё это показано с абсолютно русским колоритом.

Фарс этого фильма пожалуй лишь в том, что история эта уж слишком закручена, чтобы быть реальностью. А так — она превосходна! Что ни фраза, то цитата, которая навсегда врезается в голову, например, фраза полковника Пискунова: «Всех отпустить? И Суходрищева?» или претензия Кроликова к своей матери: «Капусточка, мама, дело хорошее, но в доме нужно держать и мясные закуски».

Это фильм про русских и для русских. Он Оскара заслуживает, но, к сожалению, кроме нас этот фильм никто понять не в состоянии. Да и зачем? Этот фильм можно пересматривать 1000 раз и всё равно он не надоест, потому что фильм восхищает изобилием превосходных шуток и дарит наслаждение от игры такого талантливого актёрского состава.

Просто невозможно не посмотреть!

10 из 10