| Рейтинг фильма | |
Кинопоиск
|
6.2 |
IMDb
|
5.7 |
| Дополнительные данные | |
| оригинальное название: |
Осада Венеции |
| год: | 1991 |
| страны: |
Франция,
СССР,
Италия
|
| режиссер: | Джорджо Феррара |
| сценаристы: | Джорджо Феррара, Жан-Пьер Бардос, Энрико Медиоли, Карло Гольдони |
| видеооператор: | Франко Ди Джакомо |
| композиторы: | Бруно Моретти, Никола Пьовани |
| художник: | Марио Гарбулья |
| жанр: | комедия |
|
Поделиться
|
|
| Дата выхода | |
Мировая премьера:
|
15 января 1995 г. |
| Дополнительная информация | |
Возраст:
|
не указано |
Длительность:
|
1 ч 15 мин |
Нажмите на изображение для его увеличения
Снег... Наигранная улыбка Изабеллы... Чрезмерно радующийся Том Конти... Дрожащие губы Абдулова... Банные процедуры со Смоктуновским... Все это про 'Осаду Венеции'.
Что такое начало девяностых для советского и российского кино? Это модель хаоса. Период, когда еще была сильна старая школа, но вовсю бурлило желание зафиксировать наличие перемен и перейти все мыслимые запреты. Никакой цензуры, никаких ограничений, тотальная свобода. В том числе и свобода в выборе деловых партнеров. Вероятно из этих семантических лоскутов и был снят фильм 'Осада Венеции'. Картина собрала целую россыпь известных актеров, что было событием уже само по себе. Но тут речь о симбиозе советских мэтров с признанными зарубежными артистами. Только задумайтесь о том, что вместе с Иннокентием Смоктуновским и Александром Абдуловым играли Изабелла Росселини и Том Конти, вместе с Всеволодом Ларионовым играл Мишель Дюшоссуа. Так почему же лента осталась незамеченной и совсем неказистой? Давайте разбираться.
Итак, первое, что действительно приходит на ум - конспирологическая версия. Возможно сама постановка была обусловлена вопросами далекими от киноиндустрии. Быть может нужно было обозначить расходование средств на крупный проект - лента со звездами кино снятая на венецианской натуре была вполне подходящим материалом. Но все это лишь домыслы.
Многое в условном провале фильма определяет бесхитростный сюжет. Перед зрителем проносится подвергшаяся небольшой обработке вариация пьесы Гольдони 'Хитрая вдова'. Красавица Розанна оказывается наследницей большого состояния. Это вызывает интерес к ней со стороны многих влиятельных мужчин. В том числе и трех венецианских инквизиторов. Такая фактура позволяет отдать все пространство ленты на откуп страстной Изабелле Росселини. Артистка умело ведет фильм. Она принимает ухаживания от Тома Конти, с осторожностью следит за инквизиторами - Ширвиндтом, Смоктуновским и Ларионовым, а также принимает ухаживания от Абдулова.
Впрочем, каждый из эпизодов не 'зажигает'. Опытные актеры буднично, без помарок, равно как и без энтузиазма, отыгрывают свои роли. С ними сложно выделить ту или иную сцену. Тут все плоскостное - нет ни только остроты сюжетных поворотов, о героях мы почти ничего и не знаем - они не раскрываются толком. Потому и кроме узнавания в кадре известных артистов, да фиксации живописных видов Венеции, тут и нечего выделить. Даже сцена казни через повешение толком не 'выстреливает'. Даже в таком моменте тут обошлось без интриги. Как он завершится - совсем не важно. Право, нужно было постараться сделать настолько 'ровное' кино.
Так мы получаем чрезмерно простой, если не примитивный фильм. Пожалуй, что лишь Смоктуновский, Абдулов и Ларионов пытались своими едва заметными артистическими репликами вытянуть это действо... 'Осада Венеции' - это тот случай, когда отсутствие содержательной части затягивает в воронку и визуальную составляющую.
3 из 10
24 октября 2024
Конвенциональное кино. Одна из немногих идей, которая посещает сознание после просмотра подобной кинопродукции. Конвенциональное кино не хорошее и не плохое. Оно появляется на свет, благодаря каким-то хитроумным финансовым схемам, очевидно являясь продуктом едва ли не побочным.
Экранизацией произведения какого-нибудь испанского или итальянского велеречивого классика можно было бы удивить где-нибудь в середине 1970-х, тем более что на фильме стоит маркировка (чуть было не сказал «клеймо») совместной кинопродукции. В годы серьезной фильтрации всякого западного, даже безобидного искусства, коллаборация с итальянцами привлекла бы не всех, но многих, тем более для фильма задействована фактура самой Венеции. Впрочем, Венеция — это не только город, но и перифраз главной героини, матримониальные чаяния которой неизбежно становятся предметом общественного интереса. Оказывается, утечка капиталов — проблема не сегодняшнего и даже не вчерашнего дня, и приходится замыслить хитроумную операцию ради спасения солидной части венецианского богатства (все время кажется, что этот сюжет может пролить свет на истинные причины создания фильма, но я могу только подозревать наличие второго финансового дна в истории его создания). Но так как годы идут, совершенно непонятно, для какого зрителя предназначен этот фильм.
Наш зритель уже давно интересуется более массово-культурными схемами, его не привлечь даже иностранными актерами в главных ролях (что он на них не насмотрелся за годы перестройки?). А итальянский зритель и подавно не разберется, что за светила российской сцены играют второго инквизитора или третьего неудачливого любовника главной героини.
Поэтому и возникает ощущение, что фильм сделан для того, чтобы съездить в Венецию и достойно «похалтурить» всей съемочной группой на благодатном материале. Вот только никаких стилистических достоинств он не имеет. Это просто достаточно грамотно снятая костюмная комедия-мелодрама, ради которой приложили ровно столько усилий, сколько было необходимо minimum minimorum. Лента, практически сразу ставшая неинтересной ее создателям. Характерный факт: все наши актеры почему-то переозвучены какими-то другими нашими актерами. Это говорит и о степени ответственности и о желании снять фильм и немедленно забыть о нем. Строго говоря, так оно в итоге и случилось.
17 октября 2017
