Женщина в черном (1989)

Новый фильм 2012 года, ремейк этого телевизионного, я посмотрела из интереса к творчеству Дэниела Рэдклиффа - а как там Гарри Поттер, сможет? Смог. Фильм атмосферный, с прекрасной работой реквизиторов, костюмеров, операторов и имеющий очень качественную картинку. Я надо сказать, удивилась, когда узнала, что есть оказывается еще и телевизионная версия 1989 года. И вот как-то раз я приступила к просмотру на телевизоре, в покое и тишине. И вот что странно - если фильм 2012 года напугал меня потрясающей гнетущей атмосферой и мрачными пейзажами с заброшенной усадьбой, то этот реально ужаснул состоянием персонажей. То есть, я хочу сказать, что в раннем фильме больше делается упор на психологичность и страхи самих героев перед неизвестным злом в образе призрака несчастной матери, потерявшей дитя. Именно их искаженные страхом и какими-то неподдельными эмоциями лица я запомнила больше всего. Главный герой отличается от героя Рэдклиффа, как ни крути. Насколько я поняла, время действия фильма 2012 года происходит раньше, чем в творении 1989 года. Да, видны незначительные различия в костюмах, одежде, прическах. Я не разбираюсь в тонкостях быта английской глубинки и в ее сравнении с Лондоном, но все же некоторые отличия видны невооруженным глазом. Фильм очень тяжелый по своей теме - потеря ребенка, безумие, плохие отношения с родными... Да, возможно что и первоисточник, т.е. роман писался на основе неких деревенских легенд, но у создателей фильма 1989 года получилось не только напугать зрителя стандартными приемами - скрипами, шорохами, отблесками лампы, отражениями в стекле (как это часто мелькает в кадре из фильма с мистером Рэдклиффом!), а именно еще и чувством сочувствия к героям, попавшим в такой переплет. Это совершенно случайные люди - юрист, разбиравший бумаги и его семья, казавшаяся счастливой - пали жертвами злобного призрака, мстившего за гибель своего ребенка. Мне почему-то кажется, что страху нагоняет именно такой мотив мести - ведь материнская любовь самая сильная, а если у матери отняли дитя, да еще и не уберегли, пусть и по роковому стечению обстоятельств... Тут добра ждать не приходится. Конечно, в визуально-техническом плане старый фильм проигрывает творению цифровой эпохи, но от этого хуже не становится, а лишь выигрышно подчеркивает и выводит на первый план игру актеров.

Советую к просмотру оба фильма, есть, над чем задуматься.

10 из 10

Увидев «1989» в строке года выхода фильма, я села за него совершенно спокойно. Я люблю классические ужасы и, решив, что это один из них, настроилась посмотреть красивую и, быть может, драматическую готическую картину. Старые хорроры, как известно, не страшные (в «ужастиковом» смысле этого слова) — их смотрят не ради скримеров. Спецэффектов не было, грим был несколько наивен, ну и далее по списку.

Начало фильма соответствовало моим ожиданиям. История стартовала спокойно и размеренно двинулась в путь. В целом всё выглядело довольно банально: молодой человек едет в свою, на первый взгляд, стандартную командировку в старый дом на отшибе и, приехав в маленькое поселение, где он расположен, обнаруживает зашуганных местных жителей, которые с лицами, исполненными ужаса и тревоги, отговаривают его ехать в этот странный дом. Скажем, обычная «дракульная» завязка. Классика жанра.

Первые появления женщины в чёрном выглядели довольно нелепо, и я даже подхихикивала над этим. Сейчас я понимаю, что я ощущала происходящее точно так же, как главный герой. И так же, как и ему, мне вскоре стало не до смеха. Эффект, производимый фильмом, здесь работает по принципу нарастания.

Женщина в чёрном играет с нами. Как она постепенно входила в жизнь Артура Кидда, так же медленно она проникала и в наше сознание. Эдриан Роулинз, почти не знакомый широкой публике, не играл Артура Кидда, он был Артуром Киддом. Я понимала каждое его решение, чувствовала его страх, ощущала его галлюцинации… Я так же спокойно в светлом помещении узнавала детали своей новой командировки, с лёгким скепсисом слушала мистические байки, которые так любят в Англии, и со спокойной душой прибыла в этот полузаброшенный дом, отрезанный от мира опасной туманной дорогой. Так же медленно, но верно у меня, как и у Артура, начинали ползти мурашки, когда я погружалась в эту историю и обнаруживала всё новые и новые странности. Эта запертая комната в конце коридора, в которой сами собой двигаются детские игрушки, эти жуткие галлюцинации, режущие ножом по сердцу, от которых хочется избавиться, как-то выключить их! Я начинала сходить с ума вместе с Артуром, чувствовала его нервное истощение.

Не было ни намёка на эмоциональную отстранённость, которая неизменно сопутствует любому ужастику, ведь герои там всегда тупят, зачем-то лезут туда, куда ни один благоразумный человек не полезет, делают то, что никто в такой ситуации не сделает, отрываются от коллектива в недружелюбных местах и неизменно пятятся в угол. Таким персонажам не посочувствуешь. Артур Кидд же вёл себя, как обычный человек. Я бы вела себя так же. Он включал свет во всём доме, он передвигался по нему только по необходимости и мелкими перебежками, он хотел укрыться в какой-нибудь маленькой комнатке и пересидеть там до появления спасительной возможности удрать отсюда как можно дальше, он брал в руки любое попавшееся «оружие» и с дрожащими коленками шёл вперёд, он убегал что есть силы от женщины в чёрном, стоявшей на одном месте, он хотел, чтобы рядом с ним была хоть одна живая душа, пусть даже это будет маленький пёсик, который вряд ли сможет ему помочь, если вдруг что-то случится. Женщина в чёрном не давала ему шанса «пересидеть» в ожидании возможности уехать. Всё, что с ним происходило, случалось не из-за его глупых действий и ошибок, а из-за неё. Он верил, что главное — уехать из этого дома, из этого поселения. Что женщина в чёрном обитает там и не любит, когда её тревожат, как те призраки, которые были знакомы Артуру по фольклору. Когда пришло спасение, он почти успокоился и настроился на реабилитацию. Он, так же как мы, не знал, что самое страшное ещё впереди, и что женщина в чёрном не такая, как другие призраки.

Могла ли я когда-нибудь подумать, что такая красивая женщина как Полин Моран, игравшая милую мисс Лемон в серии фильмов про Эркюля Пуаро, станет для меня самым страшным призраком из всех когда-либо виденных в кино? Могла ли я подумать, что фильм 1989 года без спецэффектов и особого грима станет самым страшным из всех когда-либо виденных мной? Нет, определённо, нет. Всё для меня здесь стало неожиданностью, так же, как и для главного героя.

Если попытаться охарактеризовать жанровую принадлежность этого фильма, то, пожалуй, всё не так просто, как указано в описании. Основной принцип «Женщины в чёрном» как фильма ужасов, конечно, таков: ожидание ужаса страшнее самого ужаса. Напряжённый, мистический, страшный, очень эмоциональный, психологичный триллер — это всё про него. Лично я шугалась не по-детски. Я не сидела перед экраном, я была там. Кульминационное появление женщины в чёрном вызвало у меня такой бешеный выброс адреналина, что сердце чуть не выпрыгнуло из груди! Не поверите, но я даже отошла на несколько метров от экрана и хотела закрыть лицо руками! Настолько я вжилась в шкуру главного героя. Но главенствуют здесь всё-таки не ужасы, правит балом драма. Будьте готовы к тому, что это не развлекательное кино — скорее всего, оно повергнет вас в глубокую печаль.

После выхода ремейка 2012 года книгу Сьюзен Хилл, по которой был снят фильм, стали активно переиздавать. Так она попалась мне на глаза, и я решила её прочитать. Все вопросы относительно мотивов женщины в чёрном (в фильме они для меня остались неясны) у меня отпали — в книге всё разложено по полочкам. Её до невозможности трагичная история рассказана очень подробно, и ей, по сути, и была посвящена эта книга. Артур Кидд оказался просто не в то время, не в том месте, поэтому то, что в глазах несчастной женщины в чёрном было справедливостью, свершилось именно с ним. Даже концовка в романе другая — более логичная и, как следствие, ещё более жестокая. НО. Той невероятной атмосферы простого человеческого страха там не оказалось. Книга посвящена не Артуру, книга посвящена Ей. Фильм же расставил акценты по-другому. Было ли Артуру дело до того, почему и зачем женщина в чёрном преследует его? Мог ли он об этом узнать из своего положения? Определённо, нет. Иными словами, той эмпатии, которая является практически сутью фильма «Женщина в чёрном», в книге нет. Посему я считаю, что это два отдельно стоящих произведения.

Я считаю этот фильм гениальным. При минимальном наборе инструментов каждый из тех, кто вкладывался в этот фильм, создал своими силами настоящий шедевр. Очень жаль, что он остался по большому счёту без внимания и без заслуженных наград.

10 из 10

Отличный классический ужастик. Смотрится на одном дыхании и в наши дни. Держит зрителя в напряжении с момента первого появления, собственно, титульной женщины в черном и вплоть до самого конца. Смотришь фильм, переживаешь за героев, но искренне не понимаешь, как в их ситуации можно продолжать расследовать дело умершей хозяйки дома, вместо того, чтобы тикать, сверкая пятками подальше от проклятого дома.

Зачин у фильма стандартный, ничем особенным не блещет, но это вырастает в напряженную историю, которая, правда, толком не объясняет происходящего. Останусь без спойлеров, но скажу, что конец фильма ждешь раньше, а он продолжается дальше, расширяя историю, хочется нам того или нет.

Женщина в черном — это загадка, цели ее не совсем прозрачны в оригинальном фильме. Относиться к ней, как просто ко злу в исконном обличье, не хочется, ждешь какой-то более глубокой истории, чтобы прочувствоваться местью этого призрака. Но это просто призрак, да и фильм — просто скример. Он не несет в себе чего-то экстраординарного. А жаль.

По итогу резюмирую, что фильм интересен, но отсутствие более смелой идеи, более внятных причин всего происходящего на экране — это минусы к общему его шарму. А в целом «Женщина в черном» мне понравилась. Любителям ужасов, если отчего-то ее не смотрели, советую посмотреть, не откладывая. Если вы смотрели уже римейк, то впечатления от просмотра данного фильма у вас будут совершенно иные, хотя и в этом случае посмотреть его я вам рекомендую.

Сразу хочется сказать, что фильм не для просмотра в компании. Чтобы полностью ощутить этот фильм, нужно смотреть его самому в полной тишине. Почему? Всё просто — главный герой тоже большинство времени находится один.

Фильм по-моему глубокому убеждению является шедевром. Он, возможно, не совсем подходит под современное понятие «фильм ужасов», но способен передать чувство дискомфорта и тревоги главного героя так четко, что Вы почувствуете себя там: в мрачном провинциальном городке, в церквушке, на кладбище, а также Вас ждёт незабываемая поездка с мистером Киддом в дом на болотах.

Мрачная, тяжелая атмосфера не покинет Вас на протяжении всей картины. Крики людей, чаек, стук копыт и обилие старинных могил — всё это окутано туманом.

Хочется отметить также драматизм данной истории, который идеально вписан в эту готическую картину.

Вывод: атмосфернейший, мрачнейший фильм, смотря который, становится неуютно.

10 из 10

Молодой юрист Артур Кидд жил в Лондоне, обожал свою жену и двух детей — четырехлетнего сына и полугодовалую дочь. Был доволен собой, работал в нотариальной конторе, надеясь когда-то в будущем стать компаньоном ее владельца. Именно эта надежда и не позволила ему отказаться от предложения хозяина поехать на неделю-другую на западное побережье Англии, где умерла клиентка их конторы, пожилая одинокая вдова Эллис Драблоу. Наследников у неё не было, и Артуру нужно было разобрать все бумаги и выставить на продажу старый дом, стоящий на болоте, в стороне от городка. Добраться к месту можно было с помощью извозчика, по узенькой насыпи, называемой «Дорогой жизни». Местные жители отчего-то боялись упоминаний об этом доме и его обитательнице. Опасные болота ли были тому причиной, замкнутый ли характер бывшей хозяйки, или же страхи и суеверия жителей городка, но одно лишь упоминание её имени заставляло каменеть их лица и быстро заканчивать разговор. Но чего там бояться современному столичному адвокату? Неужели какие-то нелепые слухи и намеки помешают ему выполнить работу, и побыстрее вернуться к семье? Если бы он только представлял, что ждет его там, в этом доме и на этих болотах, густой туман на которые опускается так внезапно… и что несет он с собой? Какие ужасные тайны он хранит много лет? И чего будет стоить ему разгадка этих чужих страшных секретов.

Этот фильм режиссер Херберт Уайз снял для телевидения, как и большинство других своих работ. Так что в нем нет ни солидного бюджета, ни крутых спецэффектов. Там есть совсем другое, намного более важное для кино — атмосфера времени, Англии, тайны и страха. Есть эффект присутствия, погружения в действие, когда зритель не просто наблюдает со стороны за происходящим на экране, а чувствует состояние героя, его страх, напряжение, ужас, граничащий с безумием. В этом большая заслуга актера Эдриана Роулинза, сыгравшего Артура Кидда очень впечатляюще и ярко. Все психологические нюансы и эмоции героя переданы точно, без пережима. Артур в начале фильма и Артур в финале — это два разных человека, даже внешне он как бы постарел, погас. У него облик измученного, уставшего человека. Психологически роль сыграна точно и емко. И именно эта первая главная роль сделала Роулинза известным, стала переломной в его карьере. До этого Эдриан Роулинз сыграл лишь несколько эпизодических, небольших ролей в фильмах и сериалах. Современному же зрителю он более известен по саге о Гарри Поттере, в которой сыграл Джеймса Поттера (какая ирония, теперь Поттер-младший играет в ремейке самого Кидда).

Тут действие фильма развивается неспешно, но ощущения затянутости, провисания нет. Хотя картина снята по сюжету современной писательницы Сьюзен Хилл, родившейся в 1942 году, в нем присутствует все, что нужно для классического готического романа: старый дом, имеющий дурную славу, призраки, обитающие в этом доме, мстящие живым за свою смерть, семейные старые тайны и страшные проклятия, наводящие ужас на всю округу. Есть герой, приезжающий в этот дом и пытающийся разобраться в давней истории, столкнувшийся с тайной и ужасом. Таинственная запертая комната, вдруг открывающаяся сама, в которой звучит детский голос и смех, двигаются вещи. Есть маленький оловянный солдатик, который как бы преследует Артура, появляясь везде в его вещах, чемоданах, карманах. Что это — просьба о помощи погибшего мальчика или его проклятье? Есть странный призрак женщины в черном, молочный туман, скрывающий остальной мир, в котором слышны звуки переворачивающейся повозки, отчаянный женский крик и испуганный детский плач, преследующий Артура везде, днем и ночью, доводя его почти до безумия, заставляя вздрагивать от любого цокота копыт и скрипа колес. И есть ощущение неотвратимости, страха, обреченности и беспомощности перед той темной и злой силой, которая преследует героя, играет с ним, как кошка с мышкой.

Все это вместе складывается в единую картину мистического триллера, способного удержать внимание на протяжении всего действия. Режиссер и оператор умело играют чувствами зрителя, погружая его в такое состояние, когда внезапно погасший свет, катящийся сам собой мячик, звук мчащейся повозки и ржание лошадей над пустым пространством побережья способны испугать сильнее, чем самый страшный современный компьютерный монстр. Музыка очень удачно дополняет визуальный ряд и своим звучанием усиливает состояние тревожного напряжения. Работа оператора вообще выше всяких похвал. Сцена с летящим на Артура призраком женщины, её лицо во весь экран и безумные глаза, развевающиеся волосы заставляет вздрогнуть и вжаться в кресло.

Из-за своего телеформата фильм не имел широкого проката и, к сожалению, не очень известен сегодня. И напрасно. Работа вполне отвечает всем требованиям мистического и готического хоррора, является достойным образцом этого жанра, который можно рекомендовать к просмотру и современным поклонникам «страшного кино».

В сравнении со своим ремейком 2012 года он выглядит более крепким и цельным произведением. Именно вкус английского провинциального быта, и эффекта погружения в него, атмосферу готической мистики ремейк и утратил.

8 из 10

Фильм впечатлил. Для 1989 года мы видим очень даже хороший фильм ужасов, который создан по книге — Сьюзен Хилл. Великолепно передана атмосфера Англии. Херберт Уайз стремился сделать качественный хоррор и ему эту удалось. Тяжело оторваться от экрана, когда видишь такой замечательный фильм.

Очень порадовала игра главного героя. Эдриан Роулинз передаёт зрителю все свои эмоции и страх. Просматривая фильм, переживаешь и волнуешься за главного героя.

Весь фильм я находился в напряжении, особенно при появлении «Женщины в черном». Кстати, именно такой образ я и представлял, когда читал книгу. Есть в фильме конечно же и страшные. История «женщины в черном» очень увлекательна и трагична.

Не пожалеете, если потратите время на просмотр этого фильма. Оно того стоит.

Ставлю высшую оценку. Фильм оставил хорошие впечатления.

10 из 10

Люблю старые фильмы ужасов, в них есть неповторимая атмосфера загадочности, игра воображения и свой особый стиль передачи сюжета. Фильм «Женщина в черном» 1989 года, разделенный с хоррор-классикой мирового кинематографа десятками лет, на мой взгляд, все же, обладает всеми чертами хорошего старого кино.

Данная картина является экранизацией книги Сюзан Хилл и повествует о молодом перспективном работнике юридической канторы — Артуре Кидде. В связи со смертью давней клиентки своего босса, Эллис Драблоу, главный герой вынужден отправиться в английскую глубинку, дабы разобраться с делами почившей. Прибыв в особняк покойной женщины, Артур вскоре понимает, что старые письма и документы — это не единственное, что хранят стены дома…

О существовании рассматриваемого фильма я узнала, лишь после выхода на большие экраны его ремейка — картины «Женщина в черном» 2012 года с участием Дениэла Рэдклиффа. Не буду особо распространяться о новой версии, которой я уже посвятила отдельную рецензию, однако отмечу, что опустив все плюсы и минусы, лента меня не порадовала. А вот экранизация 1989 года, напротив, понравилась.

Первое, что привлекло в оригинальном фильме «Женщина в черном», это сценарий. Я не читала книгу Сюзан Хилл, поэтому не знаю, какая кино-адаптация лежит ближе к первоисточнику, но закрученный и мудреный сюжет картины 2012 года, переполненный ненужной информацией и бессмысленными повествовательными ответвлениями значительно уступает понятной лаконичной истории, рассказанной в ленте 1989 года.

В рассматриваемой картине есть четкая идейная линия: столкновение главного героя, олицетворяющего собой здравый смысл, и Женщины в черном, являющей собой сверхъестественное начало. Это противостояние двух миров: рационального и иррационального, которые не могут сосуществовать вместе.

Развитие событий носит весьма не тривиальный характер. Главный герой, в начале ленты поглощенный проблемами повседневности и находящий маленькие радости в общении с семьёй, так естественно интегрируется в новую обстановку, что даже не замечает напряженность со стороны местных жителей. Оттого, наверное, и первая встреча Артура с Женщиной в черном, не выглядит для героя, как нечто противоестественное, скорее напротив, дама в трауре на похоронах — это привычное дело.

Но постепенно стиль повествования в фильме меняется вместе с мироощущением главного героя, который начинает догадываться о том, что все не то, чем кажется на первый взгляд. В итоге, поиски ответов на вопросы превращаются в игру с потусторонними силами, ставка в которой — жизнь.

Снят фильм размеренно и четко, без каких либо уходов в мейнстрим и попытки купить зрителя на красочную обертку и завуалированные штампы.

Картина в целом строится на звуковых приемах. Слух — вот на что опирается главный герой в поисках истины. Шорохи и скрипы, голоса и топот копыт — вот что постепенно сводит с ума Артура, оказавшегося наедине с неизведанным.

Визуальные же образы в фильме использованы очень дозировано. Но, не смотря на то, что главный отрицательный персонаж появляется, от силы, раз пять и то, на мгновение, присутствие этой скорбящей дамы чувствуется весь фильм. Женщина в черном — метафора всей картины, неожиданная и острая, как укол иглой.

Не обошлось в ленте, конечно, и без тумана над болотистой местностью, старого особняка, заброшенного кладбища и прочих атрибутов такого жанра, как «ужасы».

Спецэффекты, естественно выглядят слабовато, особенно сей час, а декорации и грим вообще ни в какое сравнение не идут с современной версией. Однако последнее, на мой взгляд, не минус, а плюс.

Что снимал Джеймс Уоткинс в 2012г. для меня так и осталось загадкой. Фильм получился красивым, но неуместным. Сочетание противоречащих друг другу кинематографических школ убило картину, и никакой саспенс не смог перекрыть её абсурдность. Женщина в черном в новой версии выглядела как смесь Фредди Крюгера и Садако — жуткое неэстетическое зрелище, выступавшее в роли заплатки между плохо скроенными сюжетными поворотами.

«Женщина в черном» 1989 года, напротив, пример четко сформированной и выдержанной концепции, облаченной в тонкую атмосферу тайн. А сама Женщина в черном — это сильный и пронизывающий душу образ, который я могу охарактеризовать не иначе как, интеллигентная готика.

Пара слов об актерских работах.

Эдриану Роулинзу удалась роль добродушного улыбчивого адвоката, чья встреча с паранормальным, перевернула его жизнь. Замечу, образ Артура в версии 1989 года куда более интересен, поскольку позволяет увидеть, как влияют события необъяснимой природы на совершенно нормального человека без предрассудков.

В свою очередь роль, сыгранная Дениэлом Рэдклиффом в 2012 году была размытой. Его герой, раздавленный потерей жены, был куда более уязвим для восприятия историй про приведения, образ его, депрессивный и потерянный, добавлял еще больше тумана в, и без того, мутную историю.

Понравилась игра Бернарда Хептона, его персонаж, приятный в общении мужчина средних лет, вызывал симпатию и уважение.

И конечно, Полин Моран — холодящая душу Женщина в черном, покорила меня своей экспрессией. Да, от такой и я бы убежала…

Финал картины, выстреливает как ружье, висящее на стене: происходящее в эпилоге действительно неожиданно. И если версия 2012 г. заканчивается печально, но все таки, светло, лишь свет этот льется уже по ту сторону, то вот рассматриваемая лента 1989 г. совершенно безжалостна к зрителю.

Фильм в целом напоминает скорее старую городскую легенду, нежели страшилку, которую можно рассказать сидя ночью у костра. Размышляя об этом, я задалась вопросом: а «ужасы» ли это? От просмотра ленты «Женщина в черном» я, несомненно, получила удовольствие: картина вызывает интерес и держит в напряжении. Однако, ты не сидишь, вцепившись в кресло, и с криками на зажмуриваешь глаза от происходящего на экране. Здесь иная природа страха, какой обладает запертая дверь, по словам Альфреда Хичкока — это холодок по спине, от внезапно появившегося сквозняка…

Подводя итог, отмечу, что «Женщина в черном» 1989 года, не смотря на свой телевизионный формат и скромный бюджет является красивым и заслуживающим внимания представителем жанра. Картина обладает хорошим послевкусием: человеческая ненависть, неудержимая и бескомпромиссная, воплощенная в Женщине в черном, долго еще прожигает взглядом затылок после окончания фильма… Не уверена, что эта лента понравится сторонникам бу-эффектов и прямолинейного саспенса, а вот любители классических хорроров, думаю, ее оценят.

8 из 10

В мифологии многих стран и народов мира часто встречается образ дряхлой старухи. Сгорбленная фигура, черная одежда, скрывающая почти все ее лицо и горящие, бездонные глаза, от одного взгляда в которые все внутри холодеет. И появление ее всегда символизирует скорое несчастье. Именно в таком облике чаще всего изображается самая беспощадная и неумолимая сила — Смерть. Итак, «Женщина в черном», год 1989.

«Женщина в черном» — это история, сочетающая в себе элементы мистического триллера и старого предания, являющегося скорее древней легендой, призванной показать всю красоту английского фольклора, нежели страшной сказкой, способной лишь пугать маленьких детей. В относительно распространенный сюжет о доме с привидениями вплетаются традиционные представления англичан о потустороннем мире, смерти и бесповоротности судьбы.

С использованием классических для жанра приемов создания необходимой атмосферы разворачивается история, в завязке своей напоминающая многократно экранизированного «Дракулу» Брэма Стокера. Большой старый особняк, изолированный от всего мира и соединяемый с городом лишь узкой насыпью, периодически затопляемой во время прилива. Тихий маленький городок, жителям которого определенно известны тайны, окружающие это величественное строение и его жильцов. Тайны, настолько страшные и ужасные, что они навсегда оставили неизгладимый след в истории города, заставляя каждого трястись от страха и лишний раз не вспоминать события прошедших лет. Именно в такую обстановку и попадает Артур Кидд, служащий юридической конторы, вынужденный посетить провинцию, дабы разрешить все дела с домом, чья хозяйка недавно скончалась. Однако на похоронах не было ни одного человека, одно упоминание имени хозяйки дома обращает в тишину посетителей бара, а ехать в особняк для местных жителей, кажется смерти подобно. Если бы он знал то, что знали они… Было бы не так поздно вернуться.

Хлопающие двери и ставни, густой, непроглядный туман, странные шумы и голоса в недрах дома, звуковые галлюцинации, преследующие Артура Кидда — классическая история дома с привидениями. Однако вышеперечисленные приемы лишь создают атмосферу, атмосферу тайны и неизвестности. Но не пугают. И одинокий силуэт старухи в черном одеянии, повсюду преследующий Кидда. Кто она — призрак хозяйки дома, ищущий упокоения, послание с того света, пытающееся передать важную информацию или нечто иное? Как бы то ни было, именно ее появление в кадре заставляет сердце учащенно биться, замедляет дыхание и доводит до безумия в ожидании развязки. И все это лишь репетиция, приготовления к кульминационной сцене, от которой волосы на голове могут зашевелиться. Сцена, вполне заслуживающая звания культовой.

Местные легенды рассказывают об образе старухи, за появлением которой следуют загадочные смерти детей и несчастные случаи. Так, может быть, то сама смерть в образе женщины в черном посещает городок, обреченный на вечное проклятие? И все ближе и ближе подкрадывается к Артуру Кидду, все больше погружая его разум в пучину безумия. Она преследует его везде, ибо на нем уже стоит ее печать, а, как известно, от смерти не скроешься. И все ближе события приближаются к финалу. Наверное, самому логичному для этой истории.

В этой картине в достаточно яркой и содержательной манере отражены представления англичан о, в первую очередь, смерти. Нередко случайность, и всегда загадка ее появления, неуклонность и безысходность ее намерений, жестокость в выборе цели, и безраздельный и всеобъемлющий ужас, когда ее цепкие холодные пальцы уже сжимаются на пульсе жертвы. И еще страшнее, что все это происходит в жутком спокойствии и тишине.

Пугает не только атмосфера. Пугают не только визуальные эффекты и образы. Больше всего пугает сама идея этой истории. Идея неуклонности судьбы и беспощадности смерти.

8 из 10

Этот фильм можно не оценивать. Он шикарен.

Для жанра ужасов и не дотягивает, но собственно говоря — этого и не надо.

Отличает прекрасная игра героев, которой веришь. Нравится история, очень даже не плохо рассказанная Артуру. Мало смерти, что делает этот фильм еще лучше.

Полное отсутствие компьютерной графики, которая так приелась, делает этот фильм живым и каким-то милым сердцу.

Как я уже говорила — до ужастика, да, не дотягивает. Но на протяжении всего фильма ты ждешь, что выскочит откуда-то «бугагашенька» и завопит под жуткую музыку. Эта надежда оправдывается один раз. А так… хватает моментов, при которых просто замирает сердце, и ты лихорадочно думаешь: «Он главный герой и погибнуть не может».

Женщина в черном, якобы главная героиня, на самом деле ужасает зрителя, а не только героев. Ее каменное лицо и пронзительный взгляд в одном из моментов — просто схватили за душу…

Мне до не возможности нравится этот фильм, советую посмотреть и вам.

10 из 10

Удивительное свойство данного фильма — присутствие незримой динамики в неспешном, на первый взгляд, повествовании, в сюжете, где варианты развития событий весьма ограничены спецификой жанра.

Первая половина XX века. Молодой юрист с блестящим будущим Артур Кид приезжает в английское захолустье по заданию босса, дабы навести порядок в бумагах только почившей пожилой дамы по имени Элис Драблоу и продать её осиротевший дом. На первый взгляд, задание как задание, — вот только почему-то патрон Артура, знакомый со всеми тонкостями дела (что даётся понять в самом начале повествования), отказался заниматься делом сам. Местные жители, заслышав о цели приезда юриста, или замолкают, или косятся на него странным образом. Артур в недоумении. Но он ещё не знает, что его ожидает.

Посещение похорон мисс Драблоу «знакомит» Артура с единственным человеком (как ему тогда кажется), пришедшим проводить старуху в последний путь. Он видит женщину в старомодном костюме чёрного цвета, стоящую поодаль.

После спасения ребёнка в базарный день (девочку едва не задавило брёвнами), Артур едет в дом старухи Драблоу, находящийся вдали от городка — он стоит на острове, соединённом с сушей лишь зыбкой насыпью, которая тянется по болотистым местам и исчезает с приходом прилива.

На этом описание сюжета заканчиваю, ибо всё самое интересное и трагичное ждёт Артура с того момента, как он сядет на повозку и отправится в дом старухи Драблоу.

Фильм поражает и восхищает. Очень жаль, что о нём известно весьма малому кругу любителей фильмов ужасов и мистических драм. Мрачная атмосфера неизведанности передана великолепно. Каждая деталь картинки на своём месте, каждое действие героя оправданно и понятно. Повествование пронизано динамикой и зовёт нас пройти весь путь от начала до конца, но при этом зрителя не покидает ощущения, что конца (как точки) у этой истории, как такового, нет и быть не может. Призрак — при полном отсутствии спецэффектов — один из самых пугающих, что я видела в кино. Потрясающая режиссёрская и операторская работа. Игра актёров на достойном уровне. Музыкальное сопровождение — как вишенка на торте: украшает и создаёт определённое настроение, но вкуса не портит и является именно дополнением, а не основой впечатления (в отличии от многих современных фильмов, где зачастую только звуковые эффекты и способны вызвать дрожь).

10 из 10

Да, правильно. Именно таким должен быть классический английский фильм ужасов. С болотами, непроглядным туманом, неизменной серостью пейзажей, с призраками, конечно же. Со зловещими, хладнокровно-безжалостными призраками.

Путешествие в прошлое удалось создателям на славу: пейзажи, обстановка, костюмы, любопытные предметы — первые детища развивающейся научной мысли 20 века, старинные игрушки, наконец. Наблюдая за происходящим на экране ты с головой погружаешься в историю, которую тебе рассказывают.

История эта увлекает, хотя и грешит тем, чего я не очень люблю. Эксплуатация тем, которые в принципе не могут оставить равнодушными: смерть ребенка, к примеру. Но что уж поделаешь, это не есть минус. Это лишь относительно беспроигрышный материал.

Актеры играют хорошо. Один из тех случаев, когда писать «актеры играют» как-то вовсе рука не поднимается. Ибо игры не видно, не видно этой пресловутой актерской работы. А следовательно работа ими проделана действительно большая.

Людям впечатлительным фильм может испортить настроение с хорошего на меланхоличное. Так что лучше смотреть в беспроигрышный момент, когда и без того грустно.

8 из 10

Только буки да грабы, только грабы да буки

Тянут к солнцу свои почерневшие руки,

Только плачут холодные капли дождя,

Только люди бледнеют, сюда забредя.

Фольклор любой страны богат и разнообразен, но только лишь в Соединенном королевстве с такой бережной теплотой относятся к местным легендам. Здесь в каждой деревеньке обитает по нескольку разномастных духов и призраков разом, и с каждым из них связана страшная тайна или мрачная легенда. Так что совершенно не удивительно, что родиной готического романа была именно Англия.

«Женщина в черном» весьма яркий пример если не готического романа то, по крайней мере, готического фильма (романа мне прочесть не пришлось, к сожалению).

Основной костяк повествования (молодой адвокат приезжает в деревенскую глушь, чтобы продать дом одной недавно усопшей вдовы) чем-то напомнил стокеровского «Дракулу», хотя общего между ними практически нет.

Во всем же остальном «Женщина в черном» — цельное, самодостаточное и весьма аутентичное произведение.

В плане страха, здесь, признаться, скромным гримом и весьма примитивными средствами смогли напугать больше, чем в самом высокотехнологическом новомодном проекте.

Туман над болотами — это тоже достаточно жутко.

А из Полин Моран получился самый ужасный призрак, которого я когда-либо видела в кино. Миловидная мисс Лемон из сериала «Пуаро» мгновенно ушла на второй план.

Такие дела. Порой и телевиденье выстреливает редко, но метко.

Но ведь все мы знаем, как любят англичане своих призраков. Разнообразные Дамы в черном, белом, красном, голубом, сером, так и шныряют по стране из края в край. И поэтому совершенно не стоит удивляться, что эта история, прочно пустившая корни в английской почве, удалась.

Исходя из всего вышесказанного, моя оценка фильму будет 9 из 10. Балл сняла за немного затянутое начало.

9 из 10

Австрийский телережиссер Герберт Уайз мало известен в международных кругах — единственный крупный успех принесла лишь последняя работа уже стареющего мастера, сериал «Десятое Королевство», вызвавший сказочный восторг по всему миру. Но в Великобритании фильмы Уайза всегда пользовались неплохой популярностью, и одна из лучших его картин — «Женщина в Черном», снятая по сценарию уважаемого в Англии Найджела Нила, адаптировавшего для экрана одноименную книгу Сюзан Хилл, выпущенную шестью годами ранее. Дойти фильму до зрителя впоследствии мешала проблема с правами на реализацию, проданными не в лучшие руки, и таким образом последняя лицензионная копия поступила в продажу еще в конце 80-ых.

История повествует о задании, данном боссом молодому адвокату — поехать в провинциальный городок и разобраться с незавершенными делами Эллис Драблоу, с которыми пожилая женщина уже не справится по причине смерти. Попрощавшись с семьей, Артур Кидд направляется в болотистый край на западе Англии, на похороны клиентки, где и замечает стоящую у могилы женщину в трауре. Почему это его так удивляет? Да потому что Драблоу провела старость в особняке на болотах, добраться к которому можно лишь по насыпи, да и то во время отлива, да и то если туман не сильный, а лучше и вообще не рисковать, ведь поговаривают, что сгинуть там — сущий пустяк. А знакомый у нее был только один — извозчик, доставлявший все необходимой на островок.

В целом «Женщина в Черном» сюжетно мало чем отличается от десятков подобных историй, где некто со стороны приезжает по делам в проклятый дом, где когда-то что-то произошло, кто-то поссорился, а потом кое-кто даже умер и восстал из могилы, посчитав, что надо бы, чтобы умер кто-то еще. От них дом госпожи Драблоу отличается лишь некоторыми деталями и проявлениями призраков. Так, например, духи ведут себя вовсе по-хамски, нет бы, тихо красться и неопределенно выть по ночам, изредка показываясь в отдалении, так они чуть ли не с кулаками лезут, играют в мячик, разговаривают, крушат мебель, в наглую подсовывают игрушечных солдатиков, устраивают целые звуковые спектакли на берегу, и при этом им глубоко все равно день или ночь на дворе. Так что, проведя полночи в одиночестве, не ожидавший столь бурного приема, Артур стал серьезно переживать за свое психическое здоровье.

Телефильмы в общем-то всегда отличались от своих широкопрокатных родственников сдержанностью бюджета и грубостью приемов и чаще держались за стабильность нежели шли к новаторству. И да, приемы «Женщины в Черном» грубоваты, а призраки особняка Драблоу изображены самыми подручными средствами без намеков на спецэффекты, но, здесь тот случай, когда это даже идет на пользу, подчеркивает реализм и непосредственность происходящего. Неизвестно как оказавшаяся на острове женщина в гневе движется на героя — смотрится, действительно, жутко, а уж тем более, когда она навещает его посреди ночи в гостинице.

Как и у многих произведений созданных в Англии об Англии, «Женщина в Черном» обладает истинным шармом этих историй, что не говори — британцы ценят и уважают дух своей страны, он сразу угадывается в сдержанных манерах людей, в тумане и болотах. И пусть здесь почти нет солнечного света, мало молодежи и много стариков, растущих кладбищ, как символа угасающей викторианской эпохи, живой лишь в сердцах пожилых леди и джентльменов, пусть пессимистично, но это — классическая Англия со своими призраками, которые вопреки расхожему мнению живут в умах людей, а вовсе не в печальных пустынных особняках.

А женщина в черном, образ в общем-то классический, просто немного непривычный для современности в метафорическом плане, ведь в те времена англичане были несколько культурнее матросов и не называли ее старухой с косой. И не случайно жители городка говорят, что после ее появлений умирают посторонние люди. Эта метафора нечто большее, чем призрак одной оступившейся женщины, однако и конкретики тут никакой нет. Она — нечто едва уловимое, подсознательное наказание за безвозвратно ушедшую эпоху, за наступающий технический и социальный прогресс, о вечной проблеме стариков и молодых, уходящих и наступающих эпох.

Итог: атмосферная и неутешительная история, метафорично отразившая дух английской провинции начала ХХ века и воплощенная в мистическом фильме о доме с привидениями.

Редко встретишь фильм, при просмотре которого возникает ощущение, что ты читаешь книгу. Сценарий, рассказ, зарисовка — да, но такого цельного романа я еще не видела.

Само название уже вызывает ассоциации с мистическими рассказами Уилки Коллинза. Соблюдены практически все каноны: есть тайна, тревожная и пугающая атмосфера, дом на болотах с запертой комнатой и таинственная женщина.

Очень детально и при этом ненавязчиво сделаны декорации в стиле 20—30х годов. И у меня всегда вызывала уважение способность вызвать страх у зрителя без использования спецэффектов: при последних появлениях Женщины в черном по спине действительно бегали мурашки!

Если вы интересуетесь подобным жанром, то этот фильм безусловно будет вам интересен.

8 из 10

Молодой, преуспевающий и амбициозный семьянин Артур Кидд работает в одной из юридических компаний Лондона. По приказу своего начальника вынужден ехать по работе в местечко под название Критхин Гиффорд. Там умерла престарелая вдова миссис Драблоу с мужем которой у компании в которой работает Артур, было много дел. Задача, которую ставит перед Артуром его начальник — оформить и выставить на продажу поместье вдовы после ее похорон.

Молодой адвокат прощается со своей семьей и садиться в поезд. По пути в назначенное место в купе он знакомится с Сэмом Туви, крупным землевладельцем и с самым влиятельным человеком в Критхин Гиффорд. От него Артур, узнает, что он будет единственным человеком на похоронах, у покойной нет, живых родственников не было и друзей.

Один из самых запоминающихся фильмов, которые я видел за последнее время. Он гармоничен и идеален. Это превосходная мистическая драма, которая заставит ваше сердце биться от страха. Как и полагается хорошему мистическому фильму ужасов он исповедует классические тезисы — ожидание ужаса страшнее самого ужаса. И по настоящему страшных моментов здесь не много и редкие появления женщины в черном, сопровождаются неподдельным страхом и чистым адреналином в кровь.

Но сама атмосфера фильма, это — нечто… во время просмотра складывается стойкое впечатление, что ты действительно находишься там, в английской провинции начала прошлого века. Что касается фильмов ужасов (а я их люблю уж поверьте), то подобные эмоции при просмотре до этого я испытывал всего два раза, первый раз когда смотрел «The Others» Алехандро Аменабара, и второй раз при просмотре «Janghwa, Hongryeon» — режиссера Джи-Вун Ким.

Бесспорно это классика жанра. Так добротно и красиво делать искусство могут тока по истине мастера своего дела, люди которые занимаются именно тем, что они умеют и любят делать. Так что я без сомнения, аплодирую всей съемочной команде. Еще раз скажу что фильм — гармоничен. Тут все и все на своих местах. И выделять прекрасную операторскую работу, либо талан режиссера, было бы невежеством по отношению ко всей остальной съемочной команде.

Рекомендую этот фильм в первую очередь, конечно же, любителям ужасов, а во вторую без исключения всем любителям кинематографа, в общем, фильм с изюминкой.

И если действительно соберетесь смотреть этот фильм, чего я вам от все души желаю. Очень рекомендую смотреть в оригинале, дабы не спугнуть потрясающий антураж, гнусавым закадровым переводом.

10 из 10