Сумерки (1988)

Главным камнем преткновения экранизации всегда является адаптация литературного источника для кинематографа, живущего исключительно по своим собственным законам. Если же речь заходит о мировой классике научной фантастики, здесь противоречия приобретает неразрешимый характер. «Наступление ночи» (1941) — это рассказ, который помог Айзеку Азимову завоевать репутацию одного из лучших фантастов 20-го века. Джули Корман (жена Роджера Кормана) узнала о нём лишь в 1979 году, когда прочитала рецензию на антологию Азимова в «Нью-Йорк Таймс». Её привлекла история «о людях, которые сталкиваются с узнаваемыми моральными дилеммами», и она купила права на экранизацию. Роджер Корман объявил в 1980 году, что снимет фильм с заявленным бюджетом в 6 миллионов долларов в сотрудничестве с немецкой компанией.

Когда Азимов отказался от возможности самому адаптировать рассказ, Джули Корман обратилась к Полу Майерсбергу, который тогда был наиболее известен как автор «Человека, упавшего на Землю» (1977). Но Пол отказался, и она попробовала привлечь других писателей. «Проблема заключалась в том, чтобы написать сценарий, в котором была бы суть «Наступления ночи», а также хорошие, интересные персонажи». «Некоторые из сценариев, которые мы разрабатывали, были превосходны с точки зрения научно-фантастических элементов, но они не были очень зрелищными. В других версиях персонажи были невероятно хороши, но философская война слов Азимова была преуменьшена. К тому же мы столкнулись с обычными финансовыми проблемами, поэтому проект был отложен'.

В июле 1987 года Корман вернулся к Майерсбергу после просмотра его режиссёрского дебюта «Пленник (1986) Captive». Майерсберг согласился написать сценарий при условии, что сам станет режиссёром. Корман согласился. Майерсберг написал сценарий за пять недель, а съёмки фильма проходили в течение восьми недель в октябре 1987 года. Фильм стал одним из самых смелых в художественном плане фильмов, когда-либо снятых 'New Horizons'. Позже Майерсберг вспоминал, что, по его мнению, «фильм — не очень хорошая среда для научной фантастики, он визуальный и, следовательно, не очень творческий. Фильм может показать только то, что существует, то, что мы уже можем увидеть своими глазами. Если вы хотите представить себе город в космосе, вам нужно построить модель — и, честно говоря, всё это выглядит как модель».

Единственными персонажами, оставшимися в сценарии после адаптации рассказа, были Атон, (астроном и правитель города), и Сор (лидер «Верующих», которые в рассказе называются «Культисты»). Майерсберг создал новый женский персонаж Роа, которая когда-то была замужем за Атоном, но ушла от него, чтобы стать одной из учениц Сора. Майерсберг сказал, что эти двое мужчин олицетворяют «отношения между наукой и религией как средством познания мира». Кроме того количество солнц в рассказе сократилось с шести до трёх в картине. Фильм был снят в аутентичном органичном архитектурном комплексе в Аризоне под названием 'Аркосанти'. В одном из интервью Майерсберг сказал: «Вместо оборудования и лазеров я использовал верёвки, резинки и хрустальные мечи — всё, что люди, жившие на планете, могли найти или, в случае чего-то вроде воздушного змея, построить. Я хотел полностью отказаться от настоящего и работать над объединением прошлого и будущего».

Несмотря на все старания режиссёра, фильм не понравился ни писателю Азимову, ни искусствоведам, слова которых больно ударили по самолюбию Майерсберга: '«Наступление ночи» с очень низким бюджетом и очень высокими претензиями тускнеет и угасает быстрее и сильнее, чем зимний закат на Аляске'. Ограниченный бюджет не единственный недостаток фильма. Если бы речь шла об абстрактном НФ рассказе неизвестного писателя, всё могло бы пройти 'на ура', но Азимов - слишком заметная фигура, произведения которого знают очень многие. Кроме того, добавление в сценарий сцен 18+ поклонники фантаста тоже восприняли в штыки, учитывая, чем кончилось 'сексуальное противостояние' вымышленных персонажей.

Майерсберг снимал картину в духе своего звёздного сценария с Дэвидом Боуи в главной роли - 'Человек, который упал на Землю (1976) The Man Who Fell to Earth'. Там совокупность духовных и религиозных практик и верований в стиле Нью-эйдж работала превосходно, как и философия хиппи, или же морально-эмоциональная сексуальная раскованность. Но к концу 1980-х годов мир уже был другим. Совсем другим. Майерсберг попытался вернуться своим фильмом на десятилетие назад, чтобы показать 'золотые 70-е' в преддверии надвигающейся тьмы. Зрители его не поняли, потому что рассказ Азимова был о другом. Позже Джули Корман сказала, что это был один из её проектов, который она хотела бы переснять с гораздо большим бюджетом, потому что «при нашем бюджете было трудно создать нужный мир».

В 2000 году малоизвестный режиссёр Гвинет Гибби предпринял ещё одну попутку экранизировать рассказ, который в 1990 году Айзек Азимов переработал в роман. Азимов умер в 1992, поэтому Гвинет Габи обратился к Роджеру Корману с просьбой продюсировать его проект - 'Сумерки (2000) Nightfall' 16+. Удивительно, но вторую попытку англоговорящий зритель оценил выше, чем работу Майерсберга. Возможно, это произошло потому, что Гибби ещё дальше ушёл от научности Азимова в сторону колдовства и магии. Как бы то ни было, Пол Майерсберг сделал достойную попытку визуализировать прекрасный научно-фантастический мир, в котором каждые 2049 лет, без видимых на то причин, существующая на планете Калгаш цивилизация гибнет, потому что наступает смерть Солнца...