Ханна и её сестры (1986)

Раньше, я часто слышала, даже в фильмах — «Ты что, фанатка Вуди Аллена?» Постоянно это имя. Да, я знала, что это режиссер, которого многие любят (как я думала — незаслуженно).

Оказалось, его есть за что любить. И если Вы попали на волну Вуди — то, не сможете отзываться о нём плохо.

В течении месяца, я каждый день смотрю по несколько его фильмов, запоем. Есть те, которые бы я выделила, есть ниже и выше. НО! У него всегда та самая атмосфера, которая и помогла собрать армию фанатов. Сейчас, многие другие фильмы, которые я смотрела ДО — можно было бы оценить так «Да ты украл это у Вуди Аллена».

Атмосферность, уют, глубина и философия.

Это как приятный любимый ресторан. К которому ты привык, где все тебя знают, и ты знаешь всех. Когда тебе плохо, да и когда хорошо — ты идёшь туда. Можно иногда сменить место, и затусить в модном шумном заведении, либо попробовать оригинальный арт-хаус. Но тянет тебя в своё любимое место.

Тоже самое с фильмами Вуди Аллена.

Это не просто ромкомы, детективы или комедии. Они всегда со смыслом и теплом. И, даже, титры, с типичным дизайном и джазом погружают тебя в ощущение того, что ты часть его фильмов. Ты уже всех знаешь там. Его любимых актрис, которые постоянно мелькают — к примеру — Ферроу. И это стало родным. И не только это.

Что касается самого фильма, Ханна и её сёстры, то он полностью подтверждает слова выше. Но, всё же, Аллена я разделю на некоторые папочки. И данный фильм отнесу к тёплым мелодрамам, а-ля «Пурпурная Роза Каира» и «Эпоха Радио». Тем более, что они сняты приблизительно в одно время, что, понятно, оставило отпечаток.

Советовать я не люблю, так как у всех своё мнение.

Но если Вас зацепило, хотя бы один его фильм, я говорю о Вуди Аллене… Начните. Может Вы тоже оттуда, из того Мира, как и я, как и все актёры, так или иначе, мелькающие из фильма в фильм, как и он сам.

Не знаю, как можно не любить Вуди Аллена. Режиссёр, который, начиная с 1970-ых снимает по одному, а то и по два фильма в год. И добрая часть из них — шедевры. Не смотря на уже преклонный возраст (82 года) — мозг Вуди по-прежнему генерирует интересные идеи. А диалоги из фильмов можно разбирать на цитаты.

Картина «Ханна и её сёстры» не стала исключением. Это одна из трёх работ мэтра, за которую он получил премию «Оскар» в номинации «лучший сценарий».

Вроде бы сюжет прост как три копейки, как и практически во всех фильмах режиссёра, но всё это потрясающе завёрнуто и подано. Каждая картина Аллена — это маленькая история, состоящая из кусочков и эпизодов жизни вроде бы разных, но в конечном счёте одинаковых людей. Вуди мастерски обнажает пороки своих персонажей, их переживания, показывает простые жизненные ситуации, которые происходили с каждым из нас. И как всегда всё это искусно сделано в любимом жанре мастера, то есть с большей долей юмора и что немаловажно — самоиронии.

Почему, казалось бы, артхаусные ленты режиссёра, по-прежнему вызывают такой большой отклик у современных зрителей? Возможно потому, что практически во всех его фильмах играют именитые актёры. Но в конечном итоге именитые актёры положение не спасают, история кинематографа знает множество примеров, когда были задействованы звёзды первой величины, а фильм в итоге оказывался пустышкой и проваливался в прокате. Значит всё-таки, из года в год, Вуди Аллен делает актуальное кино, которое нравится очень многим. Достаточно просто посмотреть на сборы и оценки пользователей на различных сайтах.

И вот так, почти ничего не сказав о фильме «Ханна и её сёстры», я расписал почему для меня Вуди Аллен — Бог. Думаю, что говорить о плюсах и минусах бессмысленно, потому что в конечном счёте люди, любящие почерк режиссёра — давно посмотрели или в скором времени посмотрят картину. У меня, к счастью, в запасе ещё много его произведений, потому что их надо употреблять дозировано. А когда кончатся — можно будет начать заново. И первым фильмом, который я снова посмотрю безусловно будет «Любовь и смерть».

Случается, что в жизни ты никак не можешь разобраться со своими мыслями чувствами, которые настолько сильно донимают тебя, что ты не можешь ни спать, ни работать, ни сосредоточиться и т. д. Очень важно пересмотреть свои приоритеты, свои желания планы, цели, поскольку при неверном решении, запутавшись в себе, мы можем разрушить всю свою жизнь. Но если взглянуть внутрь себя, то можно найти истину, которая наставит нас на дальнейший путь. По-моему, именно такая идея лежит в основе романтической комедии Вуди Аллена «Ханна и её сёстры».

Синопсис Вот уже несколько лет Ханна живёт, как ей кажется, в счастливом браке с финансистом Элиотом, растит нескольких детей и периодически помогает своим сёстрам Ли и Холли. Ли живёт со старым художником Фредериком и закручивает роман с Элиотом, который уже давно влюблен в нее. Бывшая наркоманка Холли пытается найти себя. Вместе этим сёстрам предстоит не только разобраться со своими проблемами, но в итоге обрести настоящую любовь.

Шикарнейший актёрский состав обусловил яркое и незабываемое впечатление от игры актёров, воплотивших на экране уникальные и непохожие образы. Из всех актёров я бы выделил, прежде всего, Майкла Кейна, Дайан Уэст и, конечно, Вуди Аллена. Майкл Кейн исполнил роль Элиота, влюбленного в Ли мужа Ханны, который только спустя долгое время поймет, что, на самом деле, всегда любил Ханну. Дайан Уэст сыграла роль Холли, бывшей наркоманки, которая найти свое дело и пробует себя в кулинарии, актёрстве и, наконец, писательском деле. Наконец, весьма забавную роль исполнил Вуди Аллен, сыгравший ипохондрика Микки, бывшего мужа Ханны, который страшного потрясения пытается обрести веру и смысл жизни, пока не обретает ее в любви к самой жизни.

Хотя Вуди Аллен — специфический человек, но все же он талантливый режиссёр и психолог. Большинство его фильмов буквально проникнуто жизнью, и происходящее на экране не смотрится лишь какой-то выдумкой, а принимается как реальная история. Он поочередно переключается с одного героя на другого, тем самым показывая, что все эти герои запутались в себе, в своих мыслях и чувствах. При этом Аллен подчеркивает, что герои находят выход, полагаясь исключительно на самих себя. При этом в фильме нет ни пошлости, ни грубости, и как фильмы Вуди Аллена, «Ханна и её сёстры» смотрятся с интересом и легкостью.

Сценарий и принцип развития сюжета мне напомнили фильм «Всё о Еве», где внимание переключается от одного героя к другому, при этом мы периодически слышим их мысли. Сюжет при этом разделен на, своего рода, главы, каждая из которых приоткрывается как-нибудь цитатой или пояснением. Вуди Аллен, будучи талантливым сценаристом, подробно описывает то состояние, в котором оказались герои. Особенно понравилась линия сюжета, связанная с его персонажем Микки, который считал, что болен раком, но узнав, что здоров, все равно теряет смысл жизни, т. к. осознает, что рано или поздно все равно он умрет.

Итог Хотя я не являюсь открытым поклонником творчества Вуди Аллена, но я очень люблю и уважаю интеллектуальное кино, где герои не просто двигаются, но о чем-то думают, говорят и приходят к выводам. Лично мне «Ханна и её сёстры» очень понравились, и я настоятельно рекомендую фильм к просмотру.

10 из 10

Вуди Аллен вроде бы мастер интеллектуального кино, но проблема в том, что всерьез его фильмы не воспринимаются. Кроме признанных шедевров «Энни Холл» и «Манхэттен». Эти картины сделали имя режиссеру, но после них, он существенно сдал. Больше пяти лет признанный гранд ничем особенным не радовал зрителей. Его возвращение ознаменовала именно «Ханна и её сёстры». В этом фильме режиссер берется за знакомую тему разлада семьи, взаимоотношений мужчины и женщины и социальных нормах. Остроумность Аленна здесь переживает свой пик. Это одновременно грустная и забавная история. Фильм представляет собой компиляцию комедии, трагикомедия и драмы. Здесь все в меру, нет чересчур пошлых диалогов, герои приятные, актеры тоже. Все на своих местах.

Великолепная актерская игра Майкла Кейна и Мии Фэрроу еще больше украшает фильм. Все образы переданы досконально точно. Ни один человек не вызывает кого-то отвращение. Всем сочувствуешь и сострадаешь.

Тему порочности отношений, режиссер показал довольно точно. Семья — это дело хрупкое, не все могут сохранить ее, вот и наши герои тоже не смогли. Каждый из них устал от обыденной семейной жизни, им не хватает любви, потому что она закончилась. Срочно нужны перемены. Каждый герой фильма неудовлетворен собой, кто-то обретает свое счастье, а кто-то теряет. Момент, когда кажется, что любовь между близкими людьми закончилась, нужно переждать и обязательно вспыхнут новые чувства. И после таких фильмов задумываешься, как важно найти такого человека, который сможет понять и принять тебя.

«Ханна и её сёстры» — одна из моих любимых комедий. Фильм обладает великолепным сюжетом, актерской игрой и тонким совмещением юмора с драмой. Фильм о жизни и людях, потерях и находках, любовных утехах, о семейных ценностях и еще о целой плеяде всего всего.

9 из 10

Посмотрев «Энни Холл», я разочаровалась в Аллене. Казалось, что все его работы так же скучны, сняты для старшего поколения и в них перебор философии. Но… я нашла «Ханна и ее сестры» !

Как всегда у Вуди Аллена сюжет состоит из кусочков и эпизодов жизни людей. Думаешь, что главного героя вовсе нет. Однако, понимаешь, что главный герой — ты! Смотря такие кинокартины, осознаешь, что твоя, казалось бы, крошечная на фоне мира жизнь, на самом деле важна и нужна огромному миру.

Благодаря фильму я на некоторое время погрузилась в мир, где бродят в поисках бумажной книги в огромных магазинах, играют на фортепиано, слушают винил, говорят о великих композиторах и посещают теплые кафе на углу улицы. Мне бы хотелось жить в таком мире, где ставят высокие свечи на праздничный стол и сидят на пристанях, размышляя о жизни.

Возникает вопрос: почему три сестры? Не одна, а три? Мне показалось, что семейное счастье, данное родителям от судьбы было ими не замечено и передано трем дочерям — каждой по кусочку. Однако, счастья много не бывает:каждая сестра по-своему несчастна. Старшей пришлось родить детей от чужых мужчин, средняя узнала горечь измены, третья имеет проблемы с наркотиками. Но все они найдут свой путь к счастью.

Кроме того, в фильме показана теневая сторона жизни интеллегенйии: ненавидящие друг друга родители на публике притворяются, что счастливы, близкий может предать, перепутав влечение и любовь.

Вуди Аллен сыграл замечательно, маленький человечек, идущий себя в большой жизни получился комичным, умным и милым.

Фильм советую — будет смешно (сцены с болезнью) и грустно (много моментов).

10 из 10

Попахивает очередной классической авантюрой, в которой есть место как и детям, так и отцам, как богатым, так и бедным, как свадебному веселью, так и похоронной грусти.. . Порхать в сторону «бессмертной эпохи», как одинокий мотылек, привык и страдалец Вуди Аллен. Почему страдалец? Да потому, что какой бы сценарий он не сотворил, какую бы ленту не отснял, то в каждой все равно найдется крошка горести и печали, крошка чего-то схожего с человеческой натурой. Возможно, частицу этой тяжбы перенял на себя и сам режиссер, поскольку он вживается в своих героев настолько, что даже если бы он не исполнял в своих фильмах какую-нибудь роль, то где-нибудь все равно будет ощущаться его мнимое присутствие. Где-нибудь, прислонившись к декорациям, при свете прожекторов, причесываясь и поправляя очки, будет стоять гётовский фантом, выискивающий очередную жертву, своего верного раба… Наверное, Аллен уже отыскал достаточно образов для своего драматургического отображения. И все они мысленно страдали как и от его имени, так и от себя самих. Но он никогда так открыто и так любвеобильно не говорил о сестринских взаимоотношениях. О том, о чем точно говорят классики, но часто молчат современники.

Для чего же все-таки нужны сестры? Это еще одни ветки на генеалогическом древе, которые растут и растут, как им вздумается? И мало, кто знает, какая из них быстрее даст почки а какая оборвется и падет на землю. Что бы было если этих веток вообще не было? Не было бы рода, не было и продолжения? Все равно, какие бы не попадались «ветки», как бы их не пришлось перебирать, порою придется свыкнуться с тем, что имеешь, не надеясь на замену.

Такое не могло прийти в голову даже прекрасной Ханне (Миа Фэрроу), которой свезло с общительным окружением, внимательным супругом, веселыми детишками и всем прочим. Под этим «всем прочим» стоит подозревать основных героинь алленовского романа — двух сестер Ханны, которые и были ее главным утешением.

Персонаж Мии Фэрроу, в последствии сюжета, постепенно отходит на второй план, как исполнительная фигура, о которой ничего особенного и не скажешь. Вроде как фильм должен быть именно о ней, о боевой старшей сестре, которая должна брать на себя всю ответственность, отвечать за других. Да только этого верховенства, почему-то, не заметно. Только изредка выскакивают мелкие кадры уединенного консилиума и девичьего разговора на кухне, которые и передают основной акцент картины. Но это — привычное явление, которое ни вносит значительной новизны. Неужели, им троим не о чем поговорить?

Игра Фэрроу, в целом, нейтральна, опять же, второстепенна и банальна, как манекен, который оживает, переодевшись в яркие костюмы. Манекен Фэрроу оставался в теплой зимней куртке все время.

«Разбрасывалась костюмами», младшая сестра, Ли, творческая и капризная личность, которая пребывает в поисках близкого ей человека. Познакомившись с нудным художником, она превратилась в серую мышь, которая загубила свою красоту. На вечеринках она ведет себя, как вольная птица, проскакивающая мимо мужских взоров, как мгновение, которое стоит ощутить и испробовать. Четче других в ней разглядел остатки женственной блистательности мечтательный персонаж Майкла Кейна, супруг Ханны, который потерял к своей жене какой-либо интерес. Теперь он разыскал другой цветок, который тут же захотел купить и хранить под колпаком, как Маленький Принц. Именно так ему понравилась героиня Барбары Херши, именно таким он хотел быть рядом с ней. Достоин ли такой драгоценности такой покупатель?

Игра Барбары Херши прекрасна как чистый лист, но не сильно отличается от Фэрроу, наверное потому, что ее персонаж так же заезжен и зачитан. Больше удивил Майкл Кейн, романтичный комик, британские манеры которого сильно сказались на его роли.

Героиня Дайэнн Уист, третьей сестры, могла бы затмить всех, но ей это удалось частично, да и то не совсем ожидаемо. Возможно, необычные повадки и взбалмошное поведение могли вызвать какой-то эффект, но его, опять же, не хватило для объективной оценки. Уист совершила небольшой подвиг, исполнив такую незадачливую роль, показав себя безобразной девчонкой, от которой все отдаляются и остерегаются ее. Хоть и персонажи с таким характером не столько используются режиссером (исключение — «Энни Холл»), но их, бывает, сильно не достает, когда ситуация в картине практически неразрешима и не разобрана до конца.

Возвращаясь к нашему страдающему фантому, именно к Вуди Аллену, хотелось бы отметить и его начинающие актерские способности. Заслуженный «герой эпизода», он блещет на экране лучше своих первоплановых коллег, жалуясь и срывая волосы с головы, как истинная звезда, которая жаждет своей желанной награды. Но постановщик работает явно не из-за этого, а только лишь ради позитивных откликов от зрителей.

Фильм «Ханна и ее сестры» — не только отдельная глава в «золотой эпохе» европейской литературы, но и первоначальный вариант кинематографического альманаха со множеством критических вставок и обсуждаемых тем. Наверное, это одна из лучших мелодраматических картин в карьере Вуди Аллена, одна из самых проникновенных его работ.

Пожалуй, единственным недостатком картины является то, что вопрос о надобности сестер так и не был раскрыт, а вместо этого был заменен на романтически озабоченную поэму совсем разных людей — неродных, неблизких и чужих.

Неужели сестры — это только галочка в свидетельстве о рождении, только компенсация для бездетной семьи, ненужные ветки на дереве? На этот вопрос, все-таки, ответят не классики, а обычные граждане.

Наверное, таких и хотел показать в своей киноработе мистер Аллен?

9 из 10

Люблю смотреть фильмы Вуди Аллена. Смотришь его фильмы и отдыхаешь. Он действительно замечательный режиссер и каждый год снимает остроумные, саркастичные и жизненные комедии, в которых есть все что надо.

«Ханна и ее сестры» — комедия Вуди Аллена 1986 года, которая получилась забавным, легким и очаровательным фильмом. Мы видим в этой истории трех сестер, чьи жизни переплетены между собой, и все взаимосвязано. Видим историю семьи, любви, дружбы, предательства и всего того, что и составляет нашу повседневную жизнь.

Кино мне понравилось: оно милое и душевное. Вуди Аллен снимает в своем стиле свои фильмы, и каждый из них заслуживает внимания и просмотра. В данной комедии актерский состав был неплохим. Миа Фэрроу, бывшая жена Вуди и его бывшая муза, которую он снимал много лет, в этой комедии была такая милая и чистая, и мне понравилась ее героиня. Барбара Херши многим известна по фильмам «Астрал». В данной комедии она была молодая и свежая и играла чувственно и чисто, и мне она понравилась больше всех. Не могу не сказать про Дайэнн Уист, ведь мне она всегда казалась доброй и всегда положительной актрисой. Что-то есть в ней родное и душевное. Сам Вуди Аллен сыграл в своей комеии, и именно с его героем были самые забавные моменты. Кино саркастично и иронично, в нем много всего намешено как всегда у Вуди, и я получил удовольствие от просмотра этой комедии.

7 из 10

Для начала, прекрасная музыка. Джаз эпохи Harry James, такая нежная вечерняя Америка. История, показанная Вуди Алленом без вспышек и суеты. Сёстры, у каждой своя судьба и свой неповторимый характер. Ханна — успешная самоотверженная женщина с весомым собственным мнением, которое затрагивает и без того неуверенную Холли, хватающуюся за всё, но не веря в то, что делает. Не забудем и про Ли, прекрасную молодую романтичную девушку, которая пока не нашла свой путь. Что касается мужчин в этой картине, то перед нами слабый пол, неспособный разобраться в себе и справиться со страхами.

Здесь воспета женщина — слабая, сильная, которая не сдаётся и умеет бороться, желающая ласки и неотразимая. Всё это с тонкой иронией, душевным теплом и лёгкой философией.

Ну и конечно он, Нью — Йорк. Back to the Apple — музыка, которая остаётся в сердце.

Говорят, что каждый раз, когда Вуди Аллен выпускает свой новый фильм, у Германа и Малика начинается жуткая мигрень. И рады бы они назвать его бездарным станочником, да язык не слушается. Но это все присказка, а разговор пойдет о номере пятнадцать.

Основных героев пять. Ипохондрик-атеист Микки (в меру самого Аллена), супруг-предатель Эллиот (первый «Оскар» Кейна), заглавная Ханна, артистка-альтруистка (чуть более вялая, чем хотелось бы, Фэрроу), ее непоседливая сестра Холли (первый «Оскар» Уист) и еще одна сестра Ли (просто Херши). Живут (играют).

Все фильмы Аллена можно поделить на две категории: с ним и без него по ту сторону экрана. Говорят, когда в кадре нет этих знаменитых очков, носа и плеши на макушке, кино получается лучше. Но тут, скорее, на любителя. Среди трех фильмов, получавших премию, на которой свет клином, и еще пятнадцати номинировавшихся встречаются и те, и другие. Критики «Ханну» любят.

Говорят, любят и зрители. А чего ж не любить, если фильм хороший? Но у Аллена все такие. В отличие от своих героев, он предсказуемый и очень ровный кинематографист. Завтра наступит конец света, а послезавтра человек в очках с роговой оправой сделает очередной фильм, и тот вот уже в который раз будет классным. Скука смертная!

В «Ханне и ее сестрах» Аллен по-годаровски расчленяет фильм на эпизоды и эпизодики, предваряемые заголовками совершенно сумбурной природы. Используются флешбэки и неравномерность временных промежутков между главами. Герои очень много говорят мыслями вслух. Атмосфера царит чудесная: дружная, семейная. Даже несмотря на адюльтер с сестрой жены и активное педалирование темы смертности всего сущего.

В этом весь сублимирующий на кинопленку свои личные переживания Аллен. Он замечательно и без эффекта натужности шутит в репликах своих героев («Теперь ты будешь критиковать моё хобби?» или «Откуда я знаю, откуда нацисты. Я не знаю, как действует открывалка»). Он тонко философствует, вот уже в который раз помещая зрителя в эпицентр не совсем средней жизни людей артистической натуры. Они слушают Баха, читают Каммингса, пишут сценарии для телешоу, музицируют на фортепьяно в День благодарения, и делают это столь буднично и естественно, что нет какого-либо неприятия и мыслей из серии «развелось, понимаешь, интеллигентов, плюнуть некуда».

Другой вопрос, что вся эта «беготня по кругу» с «блужданием в трёх сестрах» с достаточно высокой степенью невероятности может быть названа чертовски увлекательной кинематографической историей. И лауреаты «Оскара» за оригинальные сценарии к фильмам типа «Обыкновенных подозреваемых» или «Вечного сияния чистого разума» будут вправе тут пожать плечами. Но даже на экране жизнь иногда бывает жизненной.

Рассказ про Ханну, ее сестер, ее бывшего и настоящего мужей с легкой руки Аллена разбит на множество фрагментов различной продолжительности (как, в общем-то, и смотрящий на вас с монитора текст на это кино). А что наша жизнь, как не череда таких вот эпизодов и эпизодиков? Поиски и нахождение смысла. Стремление к фертильности, как и у алленовского Микки, на всех уровнях нашего существования.

Вуди Аллен в принципе считается одним из лучших режиссеров из ныне живущих на Земле — и разумеется, такой титул к нему пришел не просто так. Почти каждая его картина способна найти своего зрителя — ибо конечно его почерк прослеживается практически во всех его работах(за исключением его мрачных экспериментов), но все его фильмы рассказывают нам о разных вещах.

«Ханна и ее сестры» можно даже в чем-то сравнить с нашим замечательным произведением «Москва слезам не верит». Хотя конечно и идеи, и культура разная — но в чем-то они переплетаются. Хотя творение Аллена куда более жизнерадостное — его ленту можно было бы назвать комедией, однако автор вновь подходит вплотную к своему любимому жанру — трагикомедия.

Фильм имел внушительный кассовый успех, получил «Золотой глобус» и «Оскар» — и все совершенно заслуженно. Сценарий и вправду отличный — за одни диалоги уже можно было давать премию. А чего стоят эти внутренние рассуждения главных героев, или мысли о том, что все бесполезно в исполнении самого Аллена на экране — великолепно! К тому же данная история актуальна как тогда, как и сейчас — нам показывают, как это бывает, когда замужние люди влюбляются и делают глупости, о том что в жизни полным полно необъяснимых, подчас решающих все случайностей — причем все поступки главных героев не выглядят надуманными.

Каст, как и всегда у Вуди — прекрасен. Миа Фэрроу, по сути играющая главную роль, без труда выносит непростую роль возможно самой талантливой из сестер. Полная обаяния и любви к своему мужу, она готова выручить в трудную минуту — ей пожалуй сопереживаешь больше всего здесь. Дайэнн Уист примерила на себя образ суматошной кокаинистки в прошлом, которой судьба любит подкинуть сюрпризы — и сделала это без нареканий. Барбара Херши — та самая, которая на мой взгляд также вытягивает очень непростой образ женщины, которая от не знания и растерянности постепенно впадает в самый настоящий стресс. Майкл Кейн силен — муж Ханный, однако понявший, что влюблен Ли. Не смотря на то, что он тут не раз нарушит «кодекс чести», он полностью забирает сочувствие зрителей — благо что актер невероятно талантливый. Сам Аллен предсказуемо выше всяких похвал — очевидно, что роль он писал под себя, не даром же она ложится на него как влитая. Точно так же запоминается пессимистично настроенный отщепенец в исполнении Макса фон Сюдова — великий актер играет на своем привычном, недостигаемом для других уровне.

Смотреть на это чрезвычайно приятно — этому способствует и приятный, звучащий явно в тему саундтрек, и прекрасные операторские приемы, которые исключительно радуют глаз. И при обилии персонажей и линий хронометраж совсем не раздутый — поэтому видимо кино и пролетает на одном дыхании. Ведь Аллен сказал куда больше, чем кажется на первый взгляд. По сути это кропотливое изучение того, как живет большинство американцев — не даром порой действие приобретает как будто будничный тон.

Еще одна знаковая постановка в фильмографии Вуди Аллена в его фирменном стиле, которая может многим раскрыть глаза на жизнь простых американцев. В наличие имеется прекрасный сценарий, мощные актерские работы и приятная манера съемки — хит на все времена, пусть немного и недооцененный в России.

9 из 10

Перед нами еще один известный и оцененный широкой публикой фильм Вуди Аллена, хотя в число его лучших работ вносить бы не стал, на то есть свои причины. Хотя и сбрасывать фильм со счетов я бы тоже не стал. Но обо всем по порядку.

В первую очередь о сценарии — самой спорной части данного фильма. Сюжет весьма запутан, хотя по сути довольно прост. Есть несколько персонажей объединенных родственными связями, есть несколько коротких новелл для более четкого раскрытия каждого из них. Честно говоря, несмотря на все старания Аллена как драматурга, смотреть на это действие порой действительно скучно, хотя есть и очень интересные моменты. С одного захода посмотреть будет тяжеловато. Вообще неровный фильм вышел и какой-то немного раздражающий, вроде бы все на своих местах, но чего-то поразительно не хватает, возможно, динамики действия.

Хотя давайте дальше опять о хорошем. В первую очередь отлично прописаны большинство персонажей, во многом благодаря (как всегда) шикарным диалогам. Несмотря на некоторую вялость композиции, есть несколько очень смешных и запоминающихся сцен (главным образом с героем Аллена). Вообще удалось очень даже удачно смешать различные жанры от надрывной мелодрамы до саркастичной комедии. По своей сути фильм вообще представляет остроумную сатиру на тогдашнюю Нью-Йоркскую интеллигенцию, которые от хорошей жизни стали загружаться по всякой ерунде и вымещать всю свою скрытую злобу на своих родных (грубо говоря, зажрались ребята).

Режиссура весьма неплоха, конечно, не на таком высоком уровне как некоторые предыдущие работы Вуди Аллена, но все-таки довольно крепка. Все на своих местах, есть нормальный видеоряд и саундтрек, неплохая атмосфера и превосходные актерские работы. Лучше всех сыграла Барбара Херши, одна из ее лучших ролей (но все же не лучшая). Как всегда хороша Миа Фэрроу. Сильно запомнился (и повеселил) персонаж самого Аллена. Отлично сыграла Дайэнн Уист. Запомнился Майкл Кейн, хотя это далеко не лучшая его роль (но весьма нетипичная на тот момент). Очень хорош Макс фон Сюдов.

Вывод: немного неровный и скучноваты, но однозначно достойная внимания сатира на «средний класс» общества.

Оценка:

7, 5 из 10

- Почему не можешь? Может ты онанизмом слишком часто занимался?

- Ты в мое хобби не суйся!

Этот фильм Вуди Аллена считается одним из лучших в его карьере, одним из, так сказать, хрестоматийных — поскольку в полной мере отражает уникальную творческую индивидуальность величайшего режиссера-интеллектуала. Картина из времени самого яркого взлета в творческой биографии Аллена. Фильм собрал впечатляющий набор призов на самых престижных международных кинофестивалях, удостоился аплодисментов буквально всех критиков, вызвал восхищение простых зрителей, и, как это нечасто бывает с фильмами Вуди, принес значительный доход. В нем действительно есть все, за что мы любим Вуди Аллена и все, за что он считается классиком кинематографа.

Конечно, этот фильм не из тех, что проглатываются с попкорном и запиваются колой. Это фильм гурманский, с тончайшим ароматом времени (я не о 80-х, в которые фильм был снят, ведь известно, что когда бы не снимал Аллен, его фильмы заметно старше даже времени, о котором идет речь. В данном случае складывается ощущение, что действие происходит в 30-е гг.), возрастной, духовный, философский, искренний, человеческий, гармоничный. В нем нет никаких монументальных истин, свойственных голливудским блокбастерам, никаких прописных моралите. Чтобы оценить его по достоинству, нужно иметь что-то за душой — жизненный опыт, определенный набор жизненных ценностей, неудачные романы, собственную философию. Им нужно проникнуться, его нужно пережить в какой-то мере, нужно начать дышать одним воздухом с героями Аллена. А иначе его не имеет смысла смотреть. Это как пытаться понять «Вечное сияние чистого разума», никогда не любив. Эффект будет не тот… да и будет ли вообще?

Как всегда, Аллен тесно переплетает различные философские течения, отдавая предпочтение ницшеанству с его «круговоротом людей в природе» и возвращением всего на круги своя. Как всегда в легкой до невесомости форме доносит до зрителя вечную проблему выбора, как всегда складывает причудливую мозаику совершенно естественных человеческих отношений, как всегда восхищается Нью-Йорком и нью-йоркцами, находящимися в беспрестанном поиске самих себя, как всегда исследует природу семьи и сопутствующих ей форм жизни, как всегда отдает дань еврейству как одному из определяющих факторов отношений в семье.

Форма повествования «Ханны и ее сестер» позаимствована Алленом у Антона Павловича Чехова из «Трех сестер», пожалуй, именно так развивались бы отношения чеховских героев, будь они нью-йоркскими еврейскими интеллектуалами конца 20-го века. Еще фильм напомнил богатством эзотерических связей фильм Майка Николса «Близость» или более поздний фильм того же Аллена — «Мужья и жены». Только у Николса, позднего Аллена, да и у Чехова тоже господствуют уже разочарованность, внутренний разлад, горькая несостоятельность, страх за своих героев. «Ханна и ее сестры», в отличие от жестоких, колющих душу иголками одиночества и постоянного бегства от судьбы вышеназванных шедевров, фильм релаксирующий, добродушный, оптимистичный и полный надежды на лучшее.

Получился ироничный вариант «Близости» и «Трех сестер», где герои, хотя и заключенные в прочную социальную клетку, справляются, каждый по-своему, с затянувшимся кризисом среднего возраста и преодолевают порочные соблазны, пошлость и низменность жизни, и в итоге все возвращается в русло спокойной жизненной реки, текущей к озеру любви и гармонии. Но это вовсе не идиллическая картинка, для которых Аллен, безусловно, слишком умен — это лишь очередное затишье перед новыми столкновениями лодок в неспокойном житейском море.

Как всегда у Аллена актерских вершин достигают блистательные лицедеи. Причем Аллен мастерски лавирует между привычными образами актеров, назначая им роли, не схожие со всей их творческой судьбой. Удивляет, что при таком количестве главных героев и таком любовном многограннике, каждая грань отточена до филигранности.

Так, сэр Майкл Кейн справедливо получил Оскар за свою роль. Тут высказывалось предположение, что он ничего особенного не сделал. Отнюдь. Кейн, ставший символом брутального британца, вдруг оказывается удивительным образом слабовольным, бесхарактерным очкариком, решающим, в пользу кого сделать выбор — своей любимой жены или не менее любимой ее сестры. Очень тонкая роль, более тонких ролей Кейну на тот момент играть не доводилось!

Сам Вуди Аллен сыграл фантастического ипохондрика, который в своих нервных и занудных размышлениях о религии, философии, смерти и любви находит таки истину, которая заключается в фразе, далекой от всех философий: «Дорогой, я беременна!» И все! И внутри человека наступает гармония, излечивающая его от страхов.

Невероятно повезло Дайенн Уист с Вуди Алленом. Два своих Оскара она заработала именно за роли в его фильмах. И она великолепна. Взбалмошная, неудачливая Холли в ее исполнении — просто блеск. Чувствительная и романтичная Ли, сыгранная сексапильной Барбарой Херши очаровывает. И, конечно, Миа Фэрроу — спокойная, щедрая, рассудительная, самодостаточная Ханна, не может не восхитить наполненностью и жизненностью своего образа. И еще Аллен позвал в кино легендарную Морин О`Салливан, мать Мии Фэрроу — на роль… матери героини Фэрроу. Одну из лучших своих в Америке ролей сыграл швед Макс фон Сюдов, которого в Голливуде обычно берут на однотипные роли злодеев. Здесь ему довелось сыграть художника-затворника, страстно влюбленного в свою музу (героиня Херши), но ненавидящего весь остальной мир, цинично рассуждающего о гибельности пути современного искусства.

Конечно, в фильме много автобиографичного для Аллена. Так, конфликт Кейна и Фэрроу насчет детей — это отчасти конфликт самого Вуди и Мии, которая не переставала во время их совместной жизни усыновлять детей одного за другим. Вообще, кажется, что Аллен знает о своих героях много больше, чем лежит за фактами их киношной биографии. Разумеется, ведь в каждом герое есть черты самого Аллена. Эта разбросанность в разных людях и разных характерах искупает схематизм и стандарт ролей, сыгранных самим Алленом.

Идеальность этого фильма заключается еще и в триединстве самого Аллена. Аллен-режиссер доверяет Аллену-сценаристу, он его единомышленник, а все актеры, являющиеся частичками все того же Аллена, полностью доверяют своему наставнику. В итоге — полная гармония и почти совершенный фильм. Глядя, как легко Аллен разгребает сложные человеческие отношения, понимаешь, почему этот маленький очкарик стал духовным гуру для многих поколений людей. Он действует, как тонкий психоаналитик, позволяющий пациенту самому делать выбор, без надоедающих нравоучений и подзатыльников.

После этого фильма становится легко и свободно на душе. Это бывает редко после столь искренних и честных фильмов. Вместе с Алленом снова погружаешься в знакомый быт и привычную атмосферу шумной еврейской семьи, которая дает альтернативный взгляд на искания твоей собственной жизни. Ален в этом фильме мягок, обходителен, нежен, музыкален, прост и одновременно очень житейски мудр. Высочайший алленовский стандарт. Наверное, скоро станет одним из моих любимых. Фильм сделан мастерски.

10 из 10

P.S. С огромной благодарностью к моему московскому другу Дмитрию, подарившему мне этот фильм.

Это мой самый любимый фильм Вуди Аллена. Потому что он веселый, нежный, трогательный и самое главное ЖИЗНЕННЫЙ. Когда я посмотрела его первый раз, мне показалось, что все это когда-то происходило со мной только в другой реальности. Настолько это были мысли, идеи, шутки, огорчения… Мне стало казаться, что в каждом герое есть личность Вуди, его отношение, его юмор или сочувствие. Он как будто вселялся в каждого своего персонажа.

Даже Майкл Кейн в этом фильме был не Майклом Кейном, а рыжим маленьким очкариком. Но самое замечательное раскрывается в конце, именно финал показывает жизнь такой какая она есть. Ведь так часто режиссеры навязывают нам свое видение ситуации, а мы понимаем, что нас обводят вокруг пальца.

Все фальшиво: либо розовые облака, либо лужи крови. Но после этого фильма мне хотелось закричать: «Да здравствует ЖИЗНЬ, такая какая она есть!»

Когда я посмотрел фильм поздно ночью в компании двух друзей за чаем с пиццей, я полюбил Вуди Аллена, как режиссера. Он поразил меня «Матч пойнтом», рассмешил «Пурпурной розой Каира», вдохновил «Манхэттеном». В этом же фильме он неспешно, чеканно ведет 2 сюжетные линии, которые в конце закономерно пересекаются, имею между собой много общего — мастерски, в своем лучшем стиле пишет семейную картину. У Аллена тонкое чувство юмора, его чудаковатый герой не может не вызвать улыбки.

Помимо всего прочего, в фильме четко прослеживается образ Нью-Йорка — города, как пять пальцев известного Аллену. В кадре встречаешь тихие уголки, зеленые переулки, уютные, немноголюдные кофейни, здания в стиле модерн. Совсем другой Нью-Йорк, к которому мы не привыкли. Он очаровывает.

Замечательно сыграли Кейн и Ферроу.

В общем, желаю приятного просмотра. Один из тех фильмов, которые хочется пересматривать по несколько раз.