Дьявольский мед (1986)

Лючио Фульчи был из числа тех, кто не привык отдыхать от работы, ставя каждый год по картине, однако сильный гепатит заставил ненадолго прервать выдающийся забег. При наступлении восстановительного периода, режиссёр быстро вернулся в строй, решив перенести на экран историю, вбирающую в себя несколько жанров, с которыми мастер всегда ладил, не боясь пробовать новое. Если тебе покоряется комедия и ужас, то твой талант не терпит сомнений — дерзай, творец! Однако Фульчи не действовал наобум, уже успев прощупать почву, имея определённые наработки, какие можно заметить в схожей ленте «Клетка» («La gabbia»), когда лечащийся автор трудился над сценарием к чужому проекту с одинаковыми сюжетными параллелями о пленённом мужчине подле женщины и испепеляющей страсти меж ними. Он был окрылён идеей съёмки очередной истории о женщине, которых так любил, отводя им в своём творчестве значимую роль. Ошибочно его обвиняли в женоненавистничестве, потому что Фульчи был строг с бездарностями, справедливо не смотря на пол, а ко всем смышлёным актрисам относился с заботой, как к дочерям.

Пожалуй, именно жанровая принадлежность исключительно к эротике излишне поверхностна в рассмотрении картины, потому что режиссёр прекрасно понимал не хуже, чем все мы, об огромной конкуренции средь коллег и общей примитивности столь односложного направления, предназначенного визуальным возбудителем публики. В своей постановке Фульчи откровенно тяготел к исследованию загадочной женской природы, которая словно водная стихия, неслучайно постоянно фигурирующая в кадре, состоит из удивительного сочетания гибкой податливости, чарующей нежности, созидательного начала и одновременно — непокорной мощи, метающейся меж любовью и ненавистью. Буйные волны могут ласково принять в себя, как тёплые объятья, но и сбить с ног, утащив на дно морское, поглотив навсегда в себе, растворив в бездонной пучине. Но от сумасшедшей любви или от одиночества? Держа в голове этот изменчивый в тысячи формах символизм без права на разгадку даже поэтами и художниками, автор выстраивает плавно вытекающую из него фабулу о показательно естественной в своей первозданной женской красоте девушке, окунувшейся в омут трагических страстей. До сердечной боли обожающая возлюбленного, готовая отдавать всю себя, надеясь на ответную нежность, она находится в плену сильных чувств, которым не может изменить в полутоне проявления, чтоб страдать и любить одинаково полностью до самого конца. И когда эта женщина-стихия теряет свой объект одержимости, мучающий её и делающей счастливой, она выходит из берегов, превращаясь в необузданную силу природы, разрушающую вместо изначального дара созидать.

Эта иносказательность тесно переплетается с вполне красивым эротическим триллером, играющем на визуально привлекательном сочетании Эроса и Танатоса, показывающего целый ряд пикантных запоминающихся сцен о роковой страсти меж музыкантом-эпикурейцем, будоражащим своё вдохновение и возлюбленную садистскими играми на чувствах, и вольной рабыней, которая сходит с ума от его трагической утраты. Хронологический порядок изложения нарочно нарушен, создавая эффект психологической реабилитации героини после горя, которая проходит шоковую терапию воспоминаний. Они самые различные, что печалят и вдохновляют, чтобы по крупицам однажды сложить разбитое зеркало, нащупав все ранящие осколки, вспомнив их, дабы увидеть цельную картину с осознанием, что зерцало кривое, искажающее истину. Правда — заветное лекарство. И вновь не случаен второй немаловажный персонаж пленённого мстительной фурией хирурга, давно угодившего в невидимый ошейник от потери своей первозданной мужской природы, заблудившейся в ложных привычках к некогда великому призванию спасать людей, ставшему пресной рутиной, и к фантому жены, который следует отпустить, дабы он вновь обрёл былую жизнь. Фатальный симбиоз смерти и страсти хозяйки с пленником напоминает общий сеанс болезненного излечения за счёт дополнения друг друга, чтобы она вновь нашла утешение своим буйным водам, а он возродил зверя (резвый пёс в кадре и его смерть-перерождение становится ещё одной метафорой) внутри себя, воскресив стихшие мужские инстинкты.

Фильм для многих получился истинным дьявольским мёдом из-за своей спорности, потому что не все зрители хотели от режиссёра такого жанрового сочетания, когда одни ждали привычный чистокровный триллер или хоррор, а другие желали попросту романтической эротики без всякого психоанализа с надрывом и трагедией. Но это нечестно с нашей стороны к Лючио Фульчи, который оказался верен себе, оставшись творчески смелым, как когда-то давно, покидая успешное комедийное поприще, уходя в ужасы, заняв там весомую нишу. Он провёл пробу жанра, сняв психологический триллер при весомой доле возбуждающих сцен с фирменным итальянским вкусом, понимающем толк в демонстрации природной красоты и пластики женского тела, выгодно идущего наперекор глянцевому американизированному силиконо-стандарту, пропитав рассказ по-настоящему приятной мелодией на саксофоне, а также появившись в эпизоде улыбчивым продавцом браслетов для влюблённых пар, словно современный Купидон, держащий лавку.

6 из 10

Вторая половина 80-х ознаменовалась большим интересом кинематографистов к эротическому триллеру. «Смертельное влечение» с Майклом Дугласом и Гленн Клоуз стали символом этого периода.

Но, каким откровением стал для меня «Дьявольский мёд» Лючио Фульчи. Фильм совсем не гладкий, суховатый и разорванный, как сознание шизофреника. Но, при этом — фильм искренний, честный и реалистичный.

Мы видим пару влюбленных. Молодые ребята не замечают рисков всей жизни и медицинская ошибка становится интригой фильма. Врачу будут мстить, но опытный Фульчи расчетливо показал истинную причину его ошибки. Однако, все самое интересное еще впереди.

Приятно, что Фульчи зашел на условную территорию «ревендж»-фильмов. Только есть небольшой нюанс: он показывает ситуацию многосторонне: как со стороны жертвы, так и со стороны мстителя. Пожалуй, только сцена в кинотеатре показалась мне излишней. В остальном, фильм просто шедевр.

Если говорить об актерах, то они меня приятно удивили. От Коринн Клери я ожидал сильной роли — и, то небольшое экранное время, она отработала на самом высоком уровне. Но, Бланка Марсиллах была для меня загадкой. Известно было только, что ее сестра — Кристина, классно сыграла в «Опере» Дарио Ардженто. И все.

Однако уже с самых первых минут стало понятно, что Бланка идеально подходила для этого фильма. Приблизительно треть фильма ей нужно было сниматься обнаженной или в откровенных сценах, поэтому она просто не могла не быть сексуальной. Так и получилось — у нее была очень красивая и яркая молодость. Правда при этом, Бланка великолепно передала переход от любви к помешательству. Получилось на удивление тонко и точно. Когда Бланка гневалась, то ее лицо искажалось и она становилась похожей на ведьму. Получался замечательный переход: от красоты к уродству. В общем, самые высокие оценки.

Хорошо вписался в фильм и Брэтт Хэлси. Несмотря на то, что его роль кажется простой — с ней справился бы далеко не каждый.

В итоге: мне этот фильм понравился. Лаконично, тонко и четко. Лючио Фульчи показал как нужно снимать настоящие эротические ревендж-фильмы, а заодно и высоко поднял планку эротическим триллерам. Впрочем, я бы скорее все равно поставил 10-ку за сцену секса с саксофоном.

10 из 10

Две пары: музыкант и его подружка, без памяти влюбленные друг в друга, и хирург-импотент и его жена, уличающая супруга в измене (в свободное от работы время тот бегает от нее по проституткам). Нелепая случайность — музыкант грохается с мотоцикла — сводит в конце концов девушку и хирурга вместе, самым что ни на есть жестоким и садистским способом.

«Дьявольский мед» грешен не сексуальными перверсиями, а скорее, попыткой что-либо за ними передать. Безусловно, этот фильм настоящий кладезь для любителей фрейдизма: вот вам и изнасилование пистолетом, и нерожденные дети, и расписывание кровавыми красками интимных мест жриц любви. После гибели парня на операционном столе его одержимая идеей продолжения рода подружка сходит с ума окончательно и сажает врача на цепь на одинокой вилле. Любовь ли это? Ненависть? Безусловно, эти двое были созданы друг для друга. К сожалению, автор незабвенного образчика итальянских ужасов «Пожиратели плоти» Лючио Фульчи, осматриваясь по сторонам в, очевидно, новом для себя жанре эротического триллера, похоже, позабыл про режиссуру, в результате чего картину покидает ощущение цельности — вплоть до того, что порой кажется, будто наблюдаешь поток не связанных между собой эпизодов с монтажного стола киностудиии по производству «фильмов для взрослых». Так что это было — любовь, история об одиночестве? Кажется, Фульчи попытался снять фильм о женщине, о ее одержимости собой и о том, какую одержимость вызывает она у других, о ее нежности, уязвимости, страстности. Возможно, это признание в любви — в оригинальной форме sexploitation, конечно же. Но, как было сказано выше, получилось у него с огрехами.

Впрочем, я не исключаю вероятности того, что это и беда сценария, к написанию которого приложило руку аж пять человек.

И все-таки назвать «Дьявольский мед» откровенно неудачным фильмом как-то не поворачивается язык. Во многом благодаря красавице Бланке Марсиллах, которая и сыграла главную героиню-садистку. Она похожа на свою старшую сестру Кристину, которая примерно в те же годы снялась в «Опере» Ардженто — а за такую красоту, характерную красоту гибельного толка, простить я готов многое. В плане кастинга режиссер попал в десятку.

6 из 10