Цыганка (1985)

Что-то неладное я заподозрил когда вдруг пошли неуместные гэги. И чем дальше я смотрел этот нелепый фильм, тем больше разочаровывался во всем что там происходило. Комедия из тех, что сама не знает какая именно это комедия.

Как я уже сказал, авторы вдруг посчитали нужным добавить гэги. Я даже не знаю как описать нелепость: главный герой вдруг ни с того, ни с сего спотыкается, у него падают штаны, он падает на сервировочную тележку, она едет по неожиданно свободному коридору, вылетает в двухстворчатые двери, и вместе с героем катится пока он не слетает с такой силой будто тележка гнала под 100 км в час. А потом как ни в чем ни бывало герой подскакивает и просто недовольно восклицает 'О-ля-ля!'. И может сложиться впечатление, что таких вот казусов будет много, но их там больше нет. Режиссеру, видимо, очень хотелось вставить этот эпизод, места себе не находил.

Задорных и веселых диалогов здесь нет, главный герой с одной стороны такой скучный банковский клерк, который то ли богат, то ли не богат, у которого день, как он заявляет, расписан по минутам, но он на самом деле свободно шатается где и как хочет. Цыганка, в честь которой фильм и назван, ее зовут здесь Моной Романи (то есть Мона Цыганка), должна была быть контрастом перезрелому скучному мужику, с ее бешенной цыганской энергией.

Только энергией тут не пахнет, все сцены, все взаимоотношения с этой Моной это одна раздражающая сцена, переткающая в другую раздражающую сцену. Это было невыносимо смотреть и у меня глаз просто уже начал дергаться от того кретинизма, который символизировала Мона. И вы можете справедливо предположить что это мои проблемы, что я ее так воспринимал. Увы, это не так, Филипп де Брока, режиссер фильма, явно с симпатией относился к героине и ее выходкам, потому что атмосфера фильма резко менялась в присутствии Моны. Музыка становилась романтичнее, камера ловила каждый ее вздох и взгляд, а мы, зрители, глазами восхищенного главного героя прощали ей все ее безмозглые выходки.

В какой-то момент я понял, что я не фильм смотрю, а просто разглядываю быт и эпоху того времени. Машины, атмосферу улиц, в момент когда показывали авиабилеты я понял что мне нравится разглядывать эти билетные брошюрки, которые, по всей видимости, ушли из нашей современной жизни, уступив дорогу электронным билетам. Там даже была сцена, когда на передний план попала красная пластиковая яйцекладка. Это просто предмет антуража и стаффажа фильма, он ничего не значит, но я и забыл, что раньше когда тебя отправляли в магазин тебя снабжали этой штукой. В моей семье такая же была. Сейчас в магазинах все уже расфасовано и нет нужды в лишней таре. Со всей искренностью, не понимаю почему этот предмет так привлек мое внимание.

Комедия меня не зацепила, герои меня не привлекли, и единственный плюс этого фильма, что это просто слепок 85-го или 86-го года (почему-то на IMDb и на Кинопоиске года разные). Как-то было мило разглядывать машины со слишком жесткими подвесками, дверьми, которые хлопали так будто пистолетный выстрел слышишь.

По современным меркам это клюква из множества каких-то стереотипов и фильм состарился плохо в этом отношении. Сейчас когда смотришь соцсети, то часто, во всяком случае мне, попадаются свадьбы цыган из России и всей Европы, это сильно расходится с тем, как видел ромалов режиссер фильма. В его представлении они не то испанцы, не то цирковые артисты. Серьезно, все цыгане в фильме кроме, как с сальто, рандатами, флягами и другими акробатическими трюками не перемещаются по городу. Всякий раз, как свита Моны идет по улицам, то это исключительно паркур до паркура. Даже была сцена, когда парень и девушка, стоя на руках, перепрыгивали с одной стеклянной витрины на другую. Наверное, это была единственная часть фильма когда стало по-настоящему не по себе - явно цирковой трюк, явно делали настоящие акробаты, а стекло выглядело некомфортно тонким. С другой стороны было несколько сцен когда актеры, исполнявшие роли цыган, показывали очень сложные трюки с неестественной легкостью, что восхитило. Кроме шуток.

Стереотипы коснулись не только цыган, но это затронуло еще японцев, индийцев и вообще всех. Кроме французов, их показали просто такими скучными людьми, потерявшими вкус к жизни. Это касается самого режиссера, которому показалось логичным и правдоподобным, что молодая и энергичная Мона влюбится в мужика, который на 30 лет старше и годиться ей в отцы. Учитывая что эта рецензия написана на фоне мирового ажиотажа вокруг архива Эпштейна, это кажется особенно нелепым.

6 из 10

Не первый фильм, который я смотрю с Клодом Брассёром. Мне когда-то понравился фильм 'Банда аутсайдеров' Годара и я с надеждой уже четвертый раз промахиваюсь. Видимо, Брассёру повезло с хорошим фильмом только раз.