Воины 2072 (1984)

Многие сравнивают эту картину с фильмом «Бегущий человек», которая является экранизацией одноимённого произведения Стивена Кинга, подглядевшего идею более старших товарищей, например у Роберта Шекли или Ричарда Коннелла. Поэтому, думаю, понятно, что фабула историй о смертельных телешоу будущего и охоты на людей берёт корни намного глубже, чем вольная экранизация со всеми нами любимым Арнольдом Шварценеггером, даже вышедшая значительно позже. Удобнее охватывать взглядом фильм в призме итальянских фантастических картин, снимаемых именно в этот временной отрезок по схожим лекалам с использованием скромных бюджетов при создании футуристических миров, где цветёт и пахнет суровый боевик со всеми жанровыми принадлежностями: трюки, погони, перестрелки, драки. Перечисление предтечей будет очень долгим — один Энцо Кастеллари наснимал их несколько штук.

Почва была благодатная, поэтому Лючио Фульчи, которого никогда пробы жанров не пугали, взялся ставить свой собственный фантастический боевик. В остросюжетном направлении он уже хорошенько набил руку, вдоволь постреляв из револьверов, побывав в приключениях, попугав зрителя ужастиками, пощекотав нервишки джалло и триллерами, годом ранее позвенев мечами в геройском фэнтези… Заручившись помощью сценариста Дардано Сакетти с его супругой — частой помощницей и советчицей, Фульчи выдумал увлекательный сюжет о мире будущего, где популярны безумные телешоу со схватками насмерть. Звезда таких опасных игрищ силой втянут в готовящееся кровавое мероприятие, оказавшись в компании других гладиаторов, предназначенных для выступления в новом Колизее с различными камерами и ослепляющим светом софитов. Фабула достаточно простая, которая делает упор на обещанное финальное состязание тренированных универсальных убийц, умеющих орудовать всевозможным холодным оружием, голыми руками и даже залихватски гонять на мотоциклах, предназначенных воинам вместо коней.

Несмотря на самый небольшой бюджет, режиссёр неплохо его обыграл и не потерял жанровый драйв. Кульминационная схватка выдалась напряжённой, где гладиаторы, облачённые в диковинные футуристические костюмы да доспехи, выписывают трюки на мотоциклах, напоминающих металлические колесницы. Экран полнится взрывами, шустрыми погонями, схватками на большой скорости, гибелью от заточенных лезвий, кровавыми убийствами в расставленных ловушках — желаемый эффект воссоздания античной жестокости в симбиозе фантастики удался. Кроме эффектного апогея картина имеет ряд иных сцен, отрабатывающих звание боевика, показывая находчиво снятые малочисленные поединки в кромешной темноте при мигающем свете, или садистские пытки организаторами своевольных подопечных гладиаторов, решивших улизнуть, например, демонстрируя выматывающее висение героев на турниках над электрическим полом. Скромные по меркам Голливуда декорации, иногда нескрываемо напоминающие игрушечные макеты, украшены упомянутым драйвом трюков, а также занятным антуражем, когда элементы древности тесно переплетены с футуризмом, напоминая город вне времени, словно прошлое и будущее слилось в одно целое, где могут быть каменные мостовые с плывущими над ними летающими тарелками, античный каркас Колизея тесно зажат средь небоскрёбов с мигающими рекламами, кинжалы соседствуют с бластерами, а гладиаторы ездят на мотоциклах.

Однако работа Фульчи вызывает симпатию тем, что за боевиком не потерян его уникальный художественный стиль и авторские мысли, пробегающие между строк. Неслучайно погружая всё действо исключительно в ночное время суток, когда облегчающего рассвета ждать не приходится и его попросту не будет, режиссёр наполняет экран особой ирреальной атмосферой, словно пред нами томительный странный сон. Невольно закрадываются подозрения, что главный герой угодил в тревожный кошмар — в грёзах или наяву, где его мучают, заставляя вырабатывать агрессию, низводя разум индивида в безвольную машину, чтобы он марионеткой выходил на потеху публике и рейтингам, убивая себе подобных гладиаторов. А кто такие гладиаторы? Рабы. И именно здесь хорошо заметны идеи антиутопии на экране, когда человек борется за право мыслить и сражаться за лучшую жизнь против зловещих фантастических условий, призывая окружающих не скатываться до уровня зверей, борясь за свободу. Набранный актёрский состав в своём основном костяке достаточно слабоват, и даже более интересным актёрам в эпизодах, как Клаудио Кассинелли или Козимо Чиньери, тут особого изображать не требуется. Однако они все справляются с необходимыми образами боевика, лишь вторым пластом доносящего режиссёрскую опаску за будущее человечества. Он переживает за возможный футуристический мир, управляемый огромным компьютером без души, превращающим людей в заложников рейтингов, служащих сумасшедшим развлечениям, парадоксально при высоком уровне технического и научного прогресса вновь скатившихся в жестокую античность со смертями на потеху.

Отнеся события в 2072 год, отодвинув подобный страшный вариант нашего развития-деградации намного дальше вперёд, чем это делали его коллеги, рассказывая о девяностых или начале двухтысячных, Фульчи всё-таки пророчески угадал веяние времени, когда его уже не будет с нами, ведь ажиотаж с рейтингами, так называемым «хайпом», сенсациями и шумихой набирает всё большие обороты в сфере телевизионных развлечений и программ, где мораль затерялась за ненадобностью, а тяга к гладиаторским боям никуда не девалась, становясь всё популярней, пускай сейчас жестокий мордобой с минимумом правил и смешением различных единоборств в один общий котёл пока ещё зовётся спортом.

Вот и получается, что боевик, будем откровенны, выдался недорогим, который не стал хитом, ведь поражающим размахом не обладал, делая ставку лишь на каскадёрские мототрюки, харизматичных артистов на главные роли, увы, не позвали, чтобы мальчишки вешали плакаты с ними себе на стены, однако похвальные мысли у него имеются, призывающие людей оставаться разумными личностями, а не алчной толпой, охочей до зрелищ с зажатым хлебом в руках, ведь переросли мы античный мир.

6 из 10

В середине 80-х в Европе стала более чем популярна тема постапокалиптических антиутопий. Энцо Кастеллари, Серджо Мартино, Люк Бессон — в одночасье стали законодателями новой моды, сформировав, в сущности, собственный жанр.

В эти же годы, свой вклад в «дело», решил сделать и итальянский мастер Лючио Фульчи.

Фульчи сделал стильное, красивое кино, акцентировав основное внимание вовсе не на многочисленных перестрелках (как это произошло у Кастеллари и Мартино). Фульчи показал нам жестокий спорт будушего — сражения на мотоциклах, находясь в подчинении у суперкомпьютера.

Но дело тут совсем не в сюжете. Фульчи показал весьма красивую картинку будущего — это не скорбные «мусорники» Кастеллари, а реальная проработка вопроса. Начинается фильм показом ночного Рима — небоскребы, подсветка и Коллизей. Вместе со стильной электронной музыкой, сам по себе вид произвел на меня серьезное впечатление.

Одну из главных ролей сыграл великолепный Фред Уильямсон. Этот брутальный актер играл в середине 80-х так, что я всерьез сомневаюсь в уместности приглашения весьма солидно сыгравшего Билли Ди Уильямса в «Звездные войны».

Но вернемся к фильму. Я увидел три основных пересечения. Прежде всего, тоталитарный мир будущего, руководимый волей весьма странных людей здорово напомнил мне (как по художественному оформлению, таки по сути), реальность представленную в фильме «Бегство Логана».

Сражения на мотоциклах не могли не вызвать ассоциаций с «Бегущим человеком» (который был снят позднее) и «Роллерболлом».

В итоге: Фульчи снял красивое, почти эстетское кино — историю про апокалипсис и тоталитарное общество будущего. Но, несмотря на эстетический вкус режиссера, наделившего фильм истинным психологизмом, картина совсем недалеко ушла от картин Кастеллари и Мартино

5 из 10