Милый, дорогой, любимый, единственный... (1984)

Неделя просмотра фильмов, актрисы Ольги Машной. Фильм 4-й.

Снова оказался фильм Динары Асановой. Видимо во всех её фильмах снимались Ольга Машная и Валерий Приёмыхов. И я только сейчас, смотрю эти фильмы, раньше никогда их не видела. И только благодаря неделе просмотра фильмов Ольги Машной, открываю для себя и творчество Динары Асановой.

Фильм «Милый, дорогой, любимый, единственный…» многие считают «перестроечным», хотя, он был выпущен за год до начала Перестройки и за пару-тройку лет до того, как подобные фильмы стали вообще снимать. По ощущениям он таков, словно бы на дворе 1986-1987-й. Кажется, что Асанова чувствовала настроение эпохи на шаг вперёд.

Судьба сталкивает юную авантюристку Анечку (Ольга Машная) с крепким, надёжным мужиком Вадимом (Валерий Приёмыхов). Нет-нет, меж ними не случится лав-стори. В том-то и дело. Этот фильм вообще не о любви – тут, как раз, её меньше всего. Одиночество, неприкаянность, разобщённость – всё что угодно, только не любовь. Любовь тут именно в кавычках – Аня зверёк из городских джунглей, и у неё всё – инстинкты. Лови-хватай, борись,. .. умри. А что «единственный» (Лембит Ульфсак, играющий тут некоего корректного мужчину, «из деловых», как тогда их называли)? Он давно и прочно равнодушен к той, которая из-за него совершила преступление.

Вадим – тот, кто спасает, ибо не умеет иначе. На таких всё держится. Что случилось? Ехал за рулём, а наперерез бросилась юная симпатичная девчонка с младенцем на руках. За ней гнались. Ей грозила явная опасность. Первая реакция настоящего мужика – выручить жертву преследования, а рассуждать позже.

Аня рассказывает душещипательные истории – дескать, вынуждена бежать, с ребёнком. Отвези в аэропорт – прилетает тот самый «единственный», от которого сын. В результате Вадим оказывается втянут в криминальную историю – девица что-то скрывает, и вообще мутная какая-то. Всё запутано и сложно.

Большую часть экранного времени герои проведут в машине. Салон красного «Жигулёнка» стал необычной съёмочной площадкой. Машина проносилась по улицам и проспектам Ленинграда. Объектив кинокамеры внимательно вглядывался в лица героев, ведущих вначале лёгкий, ироничный, а потом всё более напряженный диалог.

Динаре Асановой, как режиссёру, очень важно было понять истоки поступков своих героев. Ведь логика фильма и литературного произведения, каким является сценарий, не всегда полностью совпадает. Порой то, что намечено в сценарии «пунктиром», требует на экране более прочного обоснования. Например, наш герой помог этой девчонке. Но почему? Потому ли, что вообще такой добрый и деятельный человек, или совершил этот поступок под влиянием порыва?

У Валерия Приёмыхова фильмы вообще такие... При закате СССР, но ещё не в начале горбачёвской «Смуты» когда почти все негативные проявления в великой стране ещё старательно штукатурились - Приёмыхов как-то серьёзно и заставляя вдуматься, врывался в наше сознание с ярко очерченными вопросами «Что происходит?!» и «Почему такое оказалось возможным?!». И сам же Приёмыхов ясно старался дать принципиальный и чёткий ответ на извечный русский вопрос «Что делать?». И мне кажется, что ему это удавалось. Молодец, мужик!

Запоминающаяся сцена - это монолог Приёмыхова в больнице, где он сам себе отвечает, в чём суть его существования. Парадокс - вроде бы обычный советский человек, причём независимый и вполне успешный по меркам тех лет (при машине, дублёнке, есть сексапильная подружка моложе возрастом), а такие философские изречение и такое самопожертвование. Много умных и правильных вещей сказал Вадим. Очень правильных. К ним нужно прислушаться, их нужно понять. Сейчас происходит тоже самое во многом.

Есть фильмы, о которых больно писать. К ним относится и этот. У Ольги Машной просто талант играть импульсивных и нервных героинь! Мне хочется пожалеть Анну, вот вроде всё правильно говорит, когда едет в машине с Вадимом, а живёт не правильно. Так влюбилась в этого Германа, что уже ничего не хочет понимать, любым путём добиться результата.

Очень сильный фильм, все актёры прекрасно сыграли, даже в эпизодах. Главная героиня и её подруга - очень типичны для того времени, - «Хотим красиво жить, сладко спать, носить иностранные шмотки, тусоваться на дискотеках, и главное любить. Женщины рождены для любви. Не хотим проходить те трудности которые прошли вы и поколение ваших родителей. Нам этого не надо. У нас сытая вольная жизнь». Вот так они рассуждают. И с горечью понимаешь, что именно эта сытая вольная жизнь, даже вольготная, и псевдо-свободомыслие, и привела к тому, что случилось в стране в те годы и в следующее десятилетие. К тому, что всё рухнуло и рассыпалось на мелкие осколки. Потом сами же и жаловались на произошедшее, сами пожинали плоды своей «свободы и вседозволенности», а расхлёбывать всю эту кашу, пришлось всем жителям рухнувшей страны.

Может быть был особый режиссёрский замысел взять на роль Вадима, именно Валерия Приёмыхова. Это человек с обнажёнными нервами, его герой обычный обыватель, но соприкасаясь с подобной острой ситуацией он сам извлекает какой-то очень важный нравственный урок.

Это самый динамичный и напряжённый фильм Динары Асановой. Уже в 1984 м году режиссёр представила представительницу «поколения Пепси». Анна на своей волне, в своих эмоционально-любовных авантюрных фантазиях, в своей параллельной галактике. Связь даже с послевоенным поколением в лице героя Приёмыхова - практически оборвана. Разрыв ценностей. В финале, правда, её разум просыпается, самой становится жутковато от того, что устроила. И фильм не даёт передышки - в нём есть нерв.

Одни из лучших ролей Ольги Машной и Валерия Приёмыхова. И даже в небольшом эпизоде Александр Демьяненко сыграл удручённо-растерянного милиционера - «Лично я их не понимаю..!» (имея ввиду то поколение молодёжи, их стиля и способа жизни).

Кинематограф того времени даёт на эти слова милиционера, ответ. У молодёжи на душе только желание побольше и покрасивей потреблять, чувственной любви, в сочетании с зашкаливающе истеричным характером, и отсутствие традиционных норм поведения.

Весь фильм и построен на противопоставлении героя-носителя, скажем так, традиционных ценностей, и нового «не поротого» поколения, которое очень хорошо выучило слово «ХОЧУ», и слабо понимает слово «НЕЛЬЗЯ». Это противопоставление и показано вот так вот наглядно, в виде взаимных монологов в автомобиле, когда друг от друга убежать нельзя. Герои рассказывают о себе - и по разным причинам друг друга отторгают.

Авантюра и втравливания в это дело совершенно постороннего человека, которая переходит в комедию трагедию ситуаций - когда главный герой спасает главную героиню по его представлениям ради важных для него ценностей, а в итоге она легко и непринуждённо, не задумываясь, как это скажется на таком вот добровольном помощнике, эти ценности отбрасывает.

Фильм заслуживает внимания! Обязательно смотреть самим и показывать молодёжи. Бьёт по голове реальностью и проникает глубоко в душу.

10 из 10

Весьма неплохой фильм-социалка. Есть пара моментов, которые анахроничны и вычурно поданы, но в целом все ровно. Камерный он, конечно, но есть очарование в том, что добрую половину фильма дуэт актеров проводит в машине.

Мне по поздним фильмам амплуа Приемыхова как носителя правдорубного полумаргинального дискурса было не очень понятно, а вот здесь он очень органичен, ему действительно сопереживаешь, когда его тягают психологические качели, которые устраивает героиня Машной.

Сюжет хорош, сцена в аэропорту пробивает.

Фильм, несомненно, смотреть стоит, п. ч. активная часть — это одно, но соль в монологах, вопросы ставятся привычные для кино 80-х, но сейчас абсолютно не звучащие, а если и звучащие, то уж совсем в искаженном ключе.

Как-либо иронизировать не хочется, как при столкновении с чем-то подлинным — в этом заслуга Приемыхова.

Всё-таки странно, что фильм, снятый три десятилетия назад, воспринимается более современным, чем основная часть картин последних лет. Не буду подробно разбирать конфликт поколений и связанных с этим двух систем ценностей. О нём весьма доказательно пишет andron. Подчеркну лишь, что героиня понимает жизнь как бесконечное и неограниченное счастье, которое её обязаны предоставить, это своего рода составная часть культа жизни-радости молодого, красивого, смелого и имеющего наглость отхватить своё, а, возможно и чужое, который тогда лишь начинал формироваться, а ныне расцвёл пышным цветом.

Но мне хочется посмотреть на фильм и с немножко другой точки зрения. Героиня, как ей кажется, руководствуется неоспоримой истиной: любовь — главная ценность, ради неё надо жертвовать всем и всеми, во имя любви всё оправдано. Такая псевдоромантическая идея навязывается всей современной поп-культурой: песнями, ток-шоу и т. д. «Любовь всегда права». Увы! ничто не может выламываться из нравственных норм и существовать над ними. Так и было в классическом искусстве: и у Пушкина, и у Чехова и у всех других. Нынешнее легкомыслие, звучащее со всех подоконников и эстрад, лишь сбивает молодёжь с толку. Кажется, чем на большее ты можешь посягнуть во имя любви, тем истиннее докажешь и силу своего чувства, и масштаб своей личности, Машная, забывшая в аэропорту о ребёнке. Изумительно точно в этой почти фантастической ситуации, рисует этот угар любви, несокрушимую уверенность в своём праве на все эти ужасные поступки. Вся эта «романтика» настолько вбита в её мозги, что она теряет способность сколь-либо адекватно воспринимать мир. Иронические комментарии героя Приёмыхова не способны вернуть её к действительности. Поэтому посещение в больнице матери девочки для неё истинный шок: рушится то, что считалось непреложным и внушалось ей на протяжение всей её жизни. В данном аспекте она жертва, и этот ужас неизбежен: так расплачиваются за бездумное подчинение распространяемым в обществе стереотипам.

Очень интересны и рассуждения героя Приёмыхова об Иванушках-дурачках, которым совесть не позволяет отойти в сторонку и которым приходится расхлёбывать кашу, спасать этих глупых, неадекватных детей. Слава богу, что такие люди ещё есть, хотя это, конечно, вымирающий класс.

Особенно хочу отметить работу Приёмыхова: не только очень оригинальный, прекрасно построенный с неожиданными поворотами сюжета сценарий, но и великолепные диалоги, очень точные и в то же время потрясающе остроумные. Давно не слышал с экрана такого прекрасного русского слова.

Дуэт Приёмыхова и Машной — отдельный источник удовольствия. А сколь умело и уместно использованы песни!

Сколько уж лет нет с нами Динары Асановой, а её фильмы по-прежнему можно изучать студентам, они профессиональны и актуальны.

Оригинальный фильм. Случайно (как обычно это бывает) по телевизору посмотрел.

Кругом всё «Стиляг» рекламируют, обсуждают, хвалят, ругают, а тут тихо, мирно, незаметно показали фильм, который очень доходчиво объясняет, что это за люди такие были, правда, чуть попозже — дети их, если хотите, что, в общем-то, сути дела не меняет.

Очень понравился главный герой. Уж не с него ли были списаны таксисты во втором «Брате» — чертовски похоже: что ни слово, то в точку — хоть записывай.

Опять же сюжет: простая вроде бы история, а закрутили-то как! Ну, браво, ей богу. Единственное, что не понравилось — настолько сумбурно всё происходит, настолько резко, динамично, что не успеваешь… думать! Пока пытаешься уследить за сюжетом, схватить суть событий, как говорится, да просто понять, что к чему, авторы в лице главных героев (В. Приемыхов — блестящее попадание в роль, О. Машная — фантастическая истеричка — как живая!) говорят толковые вещи. Идет реальная схватка двух идеологий — двух поколений. Впечатляет, честно говоря. В первую очередь тем, что понимаешь: а ведь такие (как Анна) люди есть! И их много! Вот ведь в чем ужас. И, самое-то главное то, что их не переубедить! Бесполезно! Пока сами не повзрослеют, пока сами свой путь до конца не пройдут — не поймут ведь. Да и то не факт. Да-а…

Классное кино. С точки зрения идеи, содержания — просто высший балл. Исполнение, конечно, немножечко подвело — обстоятельности чуток не хватает, я считаю.

Но, всё равно, оценку ставлю высокую — за смысл, за то, что он есть.