Лилиан (1984)

Вступление (историческая сводка):

Вернувшись в начале 80-х годов в родную сердцу и отныне либеральную Испанию, Джесс Франко на небольшой период времени наконец получил творческий карт-бланш. По его собственным словам, он мог снимать всё(!) что угодно (разумеется, не превышая крохотные бюджеты и меняя названия по прихоти прокатчиков). В те годы (1980—1984) он создал немало красивых, стильных и интересных произведений (возможно, лучшие свои фильмы):

… Очередную экранизацию «Юджени» де Сада, «Эротическую симфонию» (опять по де Саду), комедию а-ля Феллини и Кен Расселл «Секс — это безумие», классическую «томную» эротику «Сесилия», «Месть в доме Ашеров» по Алану По, «Тайные оргии Эммануэль» (не имевшие никакого отношения к небезызвестной Сильвии Кристель, которую Франко, к слову, не очень-то жалует), снова экранизацию де Сада «Крики наслаждения», гипнотическую «Макумбу» а-ля Льюис Кэрролл, «Сексуальную историю О» (не имевшую никакого отношения к небезызвестному мазохистскому роману Доминик Ори, который Франко, к слову, не очень-то жалует), мистический триллер «Ночь тысячи наслаждений», очередной сиквел о «Зловещем докторе Орлоффе» и, наконец, в 1984-ом году он снял «Лилиан». Фу… устал перечислять…

О фильме:

Лилиан, главная героиня — невинная девушка, вполне в духе десадовской Жюстины из одноименного романа или Эжени из «Философии в будуаре». Мир со времен де Сада не сильно изменился — он всё так же делится на хозяев и рабов. И эксплуатация рабов благополучно продолжается — например, в борделе, подсадив предварительно «слабых мира сего» на иглу. Хозяева же = уважаемые люди, неподвластные правосудию, которых ради мира во всем мире и прочей дружбы народов, конечно, можно прибить втихую в подворотне, но «свято место пусто не бывает»…

Обнаженная девушка, бегущая по песчаным дюнам на фоне заката. Клаустрофобные развратные интерьеры, снятые с использованием искаженной перспективы. Вкрадчивый ритм, легкий сюрреализм и запретный эротизм. Никто не снимал произведения де Сада лучше.

Актёры:

Джесс исполняет роль помощника частного детектива Аль Перейры (десятью годами ранее в «Голые марионетки в подполье» он играл Перейру самолично), статный Антонио Маянс — наивного идеалиста Перейру, великолепная Лина Ромэй (жена и муза Джесса на протяжении 40 лет — R.I.P.) играет владелицу борделя, а 17-летняя Катя Бинерт — ту самую Лилиан. Чтобы играть роль Жюстину, Эжени, О или Лилиан, слава богу, не нужно кончать актёрские курсы Станиславского.

Заключение:

Да, официально это первый испанский порнофильм. Но… какое же это порно? Редкие, гадкие и халтурные монтажные врезки, запечатлевшие крупным планом старую как мир игру «сунь-вынь», вряд ли делают из полнометражного художественного фильма порно (в «Антихристе» фон Триера тоже есть такие вставки — и что?). Эти кадры не имеют с фильмом ничего общего. Драма о наркозависимости, принудительной проституции и работорговле не может быть порнографией — ну, или, по крайней мере, порнухой… Вместо веселых фривольных забав в холёном будуаре господ, Эжени (на сей раз её зовут Лилиан) получает иглу в вену и становится безнадежной и безвольной наркоманкой и проституткой. Реалии рукописного мира Маркиза де Сада, изящно воплощенные на экране дядей Джессом.

P.S. (о Лине)

Я посвятил рецензию Лине Ромэй, но упомянул её имя только раз. Да, она сыграла в «Лилиан» прекрасно — впрочем, как всегда (а ведь под нечутким руководством Джесса даже Кински и Пэленс были беспомощны аки Том Хэнкс). Но Лина не перетягивала одеяло на себя, никогда не красовалась. Её самоотверженная любовь и преданность Джессу погружала меня в чуждую мне согревающую сентиментальность…, мне хотелось сбросить циничную толстую кожу и искренне верить в большую и настоящую, пусть и противоречащую всякой логике, любовь. Но даже «большая и настоящая» любовь не помеха «большой и настоящей» смерти. Лина умерла от рака 15 февраля 2012 в возрасте 57 лет.