Бойцовая рыбка (1983)

Пьяненький Деннис Хоппер в шляпе — это капиталы!

Бойцовая рыбка

Два брата — Расти Джеймс и Мотоциклист. Мать давным-давно бросила. Отец алкоголик. Мотоциклист когда-то завоевал славу уличного «Короля» среди молодежи, а затем уехал из города. Расти Джеймс обожает своего брата, пытается пойти по его стопам, но однажды Мотоциклист возвращается, совершенно другим человеком…

Вы знаете, я не люблю Копполу. Говорил уж об этом, повторюсь. Ранние его фильмы — тихий ужас (там реально треш). Поздние — проходняк. «Крестный отец» и «Апокалипсис сегодня» — не мои шедевры. «Дракула» симпатизировал во времена кассет, но сейчас уже как-то не сильно. Решил тут пересмотреть «Бойцовую рыбку» — зашло хорошо.

Понравилась именно визуальная сторона. Очень красивое и даже стильное кино. Черно-белые краски. Прекрасная работа оператора. Сама история простенькая, но что-то в ней есть. Коппола в 1983 году подсел (капитально так) на писательницу С. Э. Хинтон. Экранизировал сразу два ее произведения.

Весной вышли «Изгои», а осенью уже «Бойцовая рыбка». Положа руку на сердце, «Рыбка» получилась гораздо лучше. Возможно, я не спорю, во всем виноват Микки Рурк (он собственно и играет Мотоциклиста). Люблю Микки, замечательный актер, переиграл всех остальных.

«Бойцовая рыбка» кино про молодежь. Романтичное. Грустное. А еще оно про свободу. У человека должна быть мечта, обязательно. Расти Джеймса сыграл Мэтт Диллон (он сюда перекочевал как раз после «Изгоев»). На втором плане можно заметить молоденького Николаса Кейджа и Дайан Лэйн.

У фильма высокий рейтинг, но не каждый оценит по достоинству. Зрелище специфичное, как ни крути. Кино-настроение. Кино-метафора (пестрые рыбки плавающие в аквариуме — это мы, такие разные и такие одинаковые). Найдите свое особенное настроение и включите «Бойцовую рыбку». Уже классика!

P.S.

Младшая сестренка героини Лэйн — дочка Фрэнсиса, София Коппола!

7 из 10

Подобное кино я никогда не понимал, но кажется я созрел для более простого восприятия, которое и нужно в подобных слегка артхаусных картинах… Глядишь через пару лет и Линча полюблю(ничего в его картинах не понимал).

Коппола одновременно и даёт главного героя, но при этом весь фильм построен на второстепенном персонаже.

Кажется все события сфокусированы на Расти. А если он лишь участник, то событие рассматривается с его стороны. Но при этом само «событие» на котором построен фильм — это Мотоциклист, брат Расти. Можно сказать, что событие это приезд Мотоциклиста, но само его существование всегда было событием. Ведь персонаж — не от мира сего, он на всё смотрит иначе, при этом делает обычные человеческие действия лучше остальных, и он не может быть безразличным даже для людей которых не касается. Люди которые отличаются, при этом могут постоять за себя и обладать какими-либо навыками вызывают восхищение, уважение и ненависть которая построена отчасти на зависти, отчасти на различии ценностей.

Фильм акцентирует внимание на Мотоциклисте (паттернами, играми ракурса, освещением, да и самим чб форматом,) для того чтобы зритель ощутил его отстранённость от городка, как впрочем и всех смотрящих на мир узко.

Мне кажется, что Мотоциклист появляется в сюжете после того как он осознанно прошёл путь познания мира. Его уже ничем не удивить, да и жить ему незачем. Он хочет уйти… И тут начинается «событие», он приезжает в город, чтобы вспомнить о своём пути, ощутить «вкусы жизни» в последний раз. Но тут младший брат привязывается и хочет наладить отношения, мечтая (по словам Расти): «Держать город, вместе».

И Мотоциклист пытается ему сказать, что мир куда больше, чем родной городской район. Но чтобы брат всерьёз воспринял эту информацию нужно было дать мощный пример. И он его дал…

И как не сложно заметить, ни брат, ни один человек в городе не ожидает, что Мотоциклист хочет уйти в закат. Все чего-то от него ждут, в особенности Расти, а он уже познал жизнь и в его понимании мир уже не может ничего предложить. И именно по этому концовка может восприниматься трудновато (как я и писал в начале раньше я не принимал такое кино, отсюда и строю выводы). Мы не понимаем, почему же Мотоциклист совершает все эти действия, и откуда в нем безразличие ко всему.

Сама «рецензия», просто разжевывает одну из сторон фильма при этом не пересказывая события и она не может донести что-то до просмотра, как и не может дать полную оценку.

6,7 из 10, но +1,3 балла за новый опыт и пространство для воображения

8 из 10

Замкнутая безысходная чёрно-белая атмосфера, пропитанная насквозь серым табачным дымом и духотой жаркого лета, создаёт, с одной стороны, ощущение нереальности происходящего, а с другой стороны сильно обостряет восприятие той реальности, в которой находятся герои. Плюс ещё эти крупные планы, усиленное внимание к незначительным деталям (якобы незначительным), необычные ракурсы и локации, нелогично застывшие сцены, сумбурные движения тел в пространстве, сочные драки с привязкой к профессиональной хореографии… Поэтому дело не только в чёрно-белом зрении, это всего лишь фон.

Фильм, конечно, интересный и полезный, и то самое главное, что из него сочится сквозь экран, определяется, скорее всего, так. Иногда на белый свет рождаются такие люди, которые не предназначены для того, чтобы строить пресловутое светлое будущее. Они появляются для того, чтобы быть посредниками между Небом и землёй. Это очень тяжёлая миссия. Как правило, такие люди бесперспективны в плане материалистического подхода к жизни, они нигде себя не находят. Да и жизнь их обычно очень коротка, это как вспышка сверхновой звезды на ночном небосклоне. Но зато сколько света, сколько восторга…

А вообще, герои этого необычного фильма, который вызывает амбивалентные чувства и мысли, живут самой что ни на есть простой жизнью. Они живут, как говорят, сегодняшним днём, руководствуясь принципом «будет день — будет и пища». Им нечего терять и нечего приобретать. И нечего отдавать, кроме своей светлой энергетики и предпоследней сигареты. С одной стороны, это и есть счастье, а с другой стороны…

«Бойцовая рыбка» — яркий и мощный рывок М. Рурка в мир большого кинематографа. Вот так, пока не сделаешь дерзкий рывок, стремительный прорыв в какую-то сферу жизни, преодолев самого себя, ничего и не получится… Это закон жизни. А ему даже и играть особо сильно не пришлось, потому что его внутренняя суть, как кажется и по всей видимости, практически полностью совпадает с внутренней сутью того персонажа, которого он здесь сыграл. Не совпадают жизнь и судьба только… К счастью для актёра.

10 из 10

Тогда как Роберт Ладлэм прославился на весь мир своими знаменитыми политическими триллерами с примесью шпионажа, а Стивен Кинг ввязался в многолетнее исследование мистицизма, не менее именитая американская писательница Сьюзен Элоиза Хинтон выбрала за основу своей литературной деятельности заигрывание с бунтарским духом молодежи 60-х, которой откровенно надоели старые культурные устои. Имея перед глазами пример непримиримого противостояния двух школьных банд, Хинтон имела возможность во всех красках рассмотреть имеющийся конфликт и даже краем зацепила его, получив воистину незабываемые впечатления. Но тогда как все ее сверстники повзрослели и забыли о минувших школьных днях, сама Хинтон решила излить все свои переживания на бумагу, выпустив в 1967 году один из самых значимых американских драматических романов века под названием «Изгои». Насыщенное честными переживаниями, нестандартными ситуациями и громкими заявлениями произведение довольно быстро обрело культовый статус, заставило родителей куда более внимательно относится к воспитанию детей и показало, что в обществе существуют проблемы, на которые необходимо обращать особое внимание. В дальнейшем Хинтон продолжила работу в выбранной области, неизменно обращаясь к несгибаемому духу молодежной экспрессии, дабы неизменно напоминать своей читательской аудитории о том, что сложный подростковый период являет собой весьма непростое время. И если вовремя не вынести из него правильные выводы, то можно сломать не только свое собственное будущее, но и жизни близких тебе людей. Творчество Хинтон удостоилось множества премий, произвело внушительный общественный резонанс и просто априори не могло пройти мимо внимания одного из ведущих голливудских бунтарей «Новой волны» Фрэнсиса Форда Копполы. Знаменитый режиссер, вдоволь наигравшийся с эпическими полотнами, решил на время взять паузу и отдохнуть от изматывающих проектов как раз посредством экранизации тех самых «Изгоев», некогда выстроивших репутацию Хинтон. И вышедшая на экраны картина оказалась настолько увлекательной и драматичной, что Коппола решил и в дальнейшем исследовать глубины творчества писательницы, обратив свой взор на «Бойцовскую рыбку», по которой в скором времени была выстроена не менее запоминающаяся лента, освященная блестящей игрой Микки Рурка, Мэтта Диллона и заглянувшего на съемочную площадку по протекции влиятельного дяди Николаса Кейджа.

Итак, сюжет фильма разворачивается в промышленном американском городке образца 60-х, где проживает Расти Джеймс (Мэтт Диллон), амбициозный парень, организовавший собственную банду и мечтающий достичь высот брата по прозвищу Мотоциклист (Микки Рурк), коего уважает вся округа. Исчезновение Мотоциклиста оставило по себе целый ряд вопросов, и тем не менее Расти не сомневался, что однажды он вернется и тогда у них будет возможность как следует пообщаться. И в один прекрасный день старший брат снова объявляется в городе, только в его глазах давным-давно потускнел свет, а желание идти вместе с бандой против системы словно и не рождалось. Мотоциклист молод, но при этом кажется, будто он уже успел прожить целую жизнь. Он плохо видит, имеет проблемы со слухом, а во взгляде читается умудренная жизненная усталость, которая резко контрастирует с огненными желаниями Расти. Понимая, что бесконечные разбирательства, мелкие стычки и прочее систематическое преступление закона ни к чему хорошему брата не приведет, Мотоциклист пытается наставить младшего на путь истины, однако тот не собирается так просто отказываться от мечты, согревающей его бунтарское сердце на протяжении долгих лет. Расти считает свой выбранный путь единственно правильным, тогда как Мотоциклист наконец стал понимать, что такое настоящая свобода и как ее возможно достичь. Она не имеет ничего общего с улицами, домами и даже бандой, коей руководишь. Чтобы понять это, необходимо отринуть то, что занимало мысли до этого, убраться из комфортной обстановки и буквально начать новую жизнь. К сожалению, сам Мотоциклист не сумел до конца вырваться от сковывающих его цепей, однако он хочет помочь Расти наконец-то наладить собственную жизнь и выбраться из затягивающего болота, пока это еще возможно.

Имея положительный опыт экранизации «Изгоев», Фрэнсис Форд Коппола не испытывал проблем перед тем, чтобы в аутентичной манере воссоздать обстановку «Бойцовской рыбки» и показать героев своего фильма в условиях стильных 60-х со всеми причитающимися культурными атрибутами. Режиссер с ловкостью кудесника перебрасывает нас во времени, демонстрируя старый городок и его жителей так, словно они сошли с самой настоящей фотографии. Но при этом Коппола не собирается заигрывать с академической прилежностью, которая сопутствовала большинству картин, иллюстрирующих ту давно ушедшую эпоху. Да, его фильм выглядит красиво, сомневаться в исторических нюансах не приходится, однако вместе с тем он демонстрирует неудержимый дух авантюрного характера, который засел в Расти и членах его банды. Мы видим, что для главного героя нет иного пути, кроме как подражание брату. Проживая в непростых социальных условиях, Расти имел перед собой лишь один пример и хотел сделать все необходимое, чтобы сравниться с ним, а может и превзойти. И никакая учеба в колледже, как и последующая стабильная работа, позволяющая содержать семью, совершенно не заботит героя, познавшего вкус опасной уличной романтики. В фильме присутствует немало жестких сцен, от которых буквально веет напряжением, но режиссер никогда не скатывается в откровенное безумие и грязь, так как не привык работать с натурализмом, от которого воротит. При этом «Бойцовская рыбка» проникает в сознание и оставляет в нем выводы с таким рвением, что становится даже удивительно, как режиссеру удалось это сделать без откровенно шокирующих сцен. Таким образом, Коппола в очередной раз доказал, что его талант мастерского рассказчика способен на неожиданные и броские художественные решения, подстегивающие сложные откровения посредством умеренного радикализма, откидывающего академичность, но и не скатывающегося в откровенное безумие.

Поместив в центр внимания героя Мэтта Диллона, Коппола все же не смог устоять перед тем, чтобы как следует развернуть сюжетную линию Мотоциклиста, пребывающего на вторых ролях, но благодаря харизме молодого Микки Рурка, сумевшего перетянуть на себя не только экранное время, но и изрядную долю зрительского уважения. На момент съемок в «Бойцовской рыбке» Рурк был еще совсем молод и практически неизвестен широкой аудитории, однако его талант был несомненным. И Коппола сумел рассмотреть его, подарив парню одну из лучших ролей в карьере, заставляющих выложиться на все сто процентов. Мотоциклист лишь недавно перескочил на третий десяток, но уже складывается впечатление, что он мудрый старец. Банды, поножовщина и погромы остались для него в прошлом. Он познал, что такое свободный дух и хотя сам остался падшим, отказываться от борьбы не собирается, ведь у него есть брат, коего во что бы то ни стало необходимо спасти. В небольшой роли появился здесь и Николас Кейдж. Его Смоки имеет несколько меланхоличный характер, однако свое место в компании заводного Расти Джеймса все равно находит без проблем.

10 из 10

В нашем зоомагазине вашему вниманию представлены разнообразные животные, хотя «животные», пожалуй — словечко чуть ли не крепкое. Зверьки. Они малы, чуть пахнут, у них глазки-бусины и продолжительность жизни едва ли переваливает за пять лет. Они забавны, потому что водят носиками и совершенно ничего не соображают вне рамок «еда», «вода», «размножение». Эволюция сделала свое дело и может уходить — освободив все это антиреволюционное биоразнообразие, мы нанесем больше вреда, чем пользы — погибнут на улицах, не в силах вздохнуть поглубже и насладиться дарованной им свободой.

«Бойцовская рыбка». Ф. Ф. Копполы может зрителя и увлечь, и озадачить одновременно, причем замешивая эти два ощущения в таких пропорциях, что даже после просмотра разложить мух на котлеты бывает сложновато. История, знакомая, пожалуй, каждому едва ли не подсознательно — уставший мятущийся старший и полный сил наивный младший идут по жизни, сплетенные вместе разве что (именно что) силой родства — между ними разверзлось две трети Гранд-Каньона в мировоззрениях, и бедняга Расти Джеймс просто не поспевает за старшим братом разочаровываться в этом мире — то ли в силу возраста, то ли в силу умственных способностей. Мечтать о бандах, частью которых был когда-то его брат, давно уразумивший, что «одни идиоты поколачивают других», ему нравится с той же страстной увлеченностью, что и желать быть на Мотоциклиста похожим. «Единственный его недостаток — верность», в свою очередь задумчиво подмечает Мотоциклист. Сам он идеям своим оказался не верен — то ли в силу возраста, то ли в силу умственных способностей. Быть первым во всем — это ли не скука? Быть самым умным — это ли не одиночество? Быть правым всегда — это ли не страх? Мотоциклист на мир смотрит как на ночную телепередачу: была — лишь бы была, неинтересно, но на фоне мелькает. Пусть бы мелькает. До поры, до времени.

Гротеск и сюрреализм в съемках воспринимается как нечто отторгающее, неясное и по сути — раздражающее. Близкие ракурсы душных, мокрых тел, теплый дым на улицах, серая смурная палитра — все это заставляет тебя представлять себя будто бы в террариуме. В аквариуме, если угодно — рыбам наверняка там так же душно, хоть они и плавают в воде. И постепенно, шаг за шагом, приходит зритель к тому, чтобы видеть мир глазами утомившейся ярости дальтоника Мотоциклиста — мир гротеска и сюрреализма ненастоящих людей с ненастоящими же телодвижениями, душный прокуренный мир, хотя «мир», пожалуй — словечко чуть ли не крепкое. Мирок. А Мотоциклист для мирков рожден не был вовсе. Править мирком он больше не хочет, а смотреть на мир большой — не может, потому что какой смысл в черно-белом океане, к примеру? С едва приглушенными звуками волн, которых и не слышно почти. Одно хорошо — бойцовские рыбки дерутся только в аквариумах, но не в реке. В реке на всех места хватит.

Приятного просмотра

Фильм Френсиса Форда Коппола вместе с фильмом Изгои, снятый чуть ранее подарил миру таких звезд, как Мэтт Диллон, Дайан Лэйн, Николас Кейдж, Крис Пенн, Лоренс Фишберн, ну и коонечно же Микки Рурк.

Сама по себе идея снять фильм в черно-белом цвете наталкивает нас на вечные проблемы молодости, которые актуальны и по сей день! Расти Джеймс, молодой человек с кипящей кровью, думает что может стать таким как был его брат-мотоциклист. Лидер своей небольшой банды лезет на рожон, чтобы доказать другим и самому себе, что это возможно.

Мотоциклист осознавший ранее, что то чем жил ранее это было неправильно, и бунтарство ни к чему хорошему не приведет, собирается показать это своему младшему брату.

- Мне кажется, что я когда-то видел цвета. Это было давно.

- Да?

- Я перестал быть ребёнком в пять лет.

- Да? Интересно, когда я перестану быть ребёнком?

- Никогда.

Очень интересно передали взаимоотношения между братьями и отцом. Видно как Расти не понимает еще старика и считает его последним алкоголиком(адвокат на пособии), в то же время старший брат призывает уважать, не смотря ни на что, свою семью.

Фильм на вечные темы о разных взглядах на жизнь, о разных характерах и конечно же разной судьбе главных героев.

«Время — странная штука. Когда ты молод, его так много, что не знаешь, куда его девать, как с ним распорядиться. А потом взрослеешь и только и делаешь, что смотришь на часы: сколько еще тебе осталось? Лет тридцать пять, может быть…»

Откуда-то из-за кадра несутся навстречу рваные клочья светло-серого тумана… Тени деревьев удлиняются в тусклом свете и тут же укорачиваются, как растягиваются резиновые подтяжки. Дым от папиросы в грязной бильярдной струится прямо к потолку, растворяясь в запахе пролитого пива. А то вдруг заскрипит под ногами битое стекло, и угрюмые хулиганы выскочат из темени переулка, нагло ухмыляясь под косым взглядом камеры. И черно-белые лица выглядывают прямо из экрана в зрительское личное пространство, почище твоего 3-ДЭ эффекта.

Таков мир «Бойцовой рыбки».

Думается, данное монохромное высказывание в начале 80-х понадобилось уже знаменитому на весь мир режиссеру ради собственных экспериментов со светом и композицией кадров: с технической стороны опус вкусен такими постановочными изысками как игра светотени, влияющая на восприятие некоторых эпизодов как стереоскопических. Впрочем, несомненна и стилизация под поздние 50-е, что в союзе с авторским видением режиссера выдали продукт штучный, несколько ностальгирующий о былом успехе черно-белой классики, и вместе с тем настолько новаторский, что он открыл и высыпал перед зрителем целую горстку свежих актерских дарований, превратившихся впоследствии в тех, кого принято называть звездами Голливуда: это Рурк, Диллан, режиссерский племянник Кейдж, молодой и худощавый Лоуренс Фишберн и красавица Дайан Лэйн.

Что касается сюжетной и идейной составляющих, то в ту веху своей активной творческой стези Коппола был увлечен экранизацией двух произведений Сюзен Хинтон (и поныне не написавшей ничего более известного, чем «Изгои» и «Бойцовая рыбка»), и история картины уходит корнями в горячую юность самой писательницы и субкультуру дворовых банд эпохи 60-х.

В провинциальном американском городке кирпичные стены подворотен и дорожные знаки изрисованы надписями «Мотоциклист рулит», но их аэрозольные краски уже изрядно выгорели на солнце, так как самого Мотоциклиста давненько не видали в городе. Его младший брат, Расти Джеймс, устраивает драку с главарем соседнего района, чтобы возвыситься в глазах друзей и обрести славу Мотоциклиста. В кульминационный момент схватки появляется сам Мотоциклист и разгоняет ревом мотора негодяев, как свору лающих шавок. Там же в пьесу вступает смертельный враг Большого брата, городской шериф. Мотоциклист вернулся совсем другим человеком, и призрачная слава, оказывается, отягощает его. Зачем, почему же он вернулся тогда? Какие мысли гуляют за зрачками его печальных глаз?

«Лучше бы тебе не возвращаться», твердит упрямо шериф, и не терпится ему достать из кобуры револьвер, чтобы расквитаться за какие-то старые счеты. Мотоциклист, кажется, просто потерял все, и надежды, и веру в свои бывшие идеалы. Ему больше некуда идти, если не в свою грязную захламленную каморку с пьяным отцом (чью роль исполняет покойный ныне Деннис Хоппер, и исполняет, надо отметить, в лучших традициях лицедейства). Возможно, Мотоциклисту просто необходимо вразумить своего брата, показать личным примером, что, как и пару лет назад, он мог бы снова стать мальчиком с флейтой и вести за собой шайку молодых ребят прямо к пропасти, внизу которой ждет их лишь искалеченная жизнь. Но теперь за его плечами новая философия: в мире столько свободного места, и всем его хватит, так чего сидеть по своим подворотням, словно бойцовые рыбки, и горделиво вскидывать голову, когда можно плыть по течению бесконечной реки, несущей воды к океану жизни…

После просмотра фильма образы в голове множатся и разбредаются по углам, ограненные с нескольких сторон. Как тут не вспомнить поэтику Керуака и Сэлинджера? Значимое всегда раскрывается через мелкие образы и намеки, и Коппола богато рассыпал их с целый фунт по полуторачасовому хронометражу: то в виде девушки под потолком класса, которая видится отлынивающему от учебы дармоеду Расти Джеймсу, то в часах, которые настойчиво показывают каждую минуту, чему предшествуют и разговоры о времени.

Вместе с тем киноязык полотна литературен настолько, что, кажется, это и не кино вовсе, а ожившие буквы в книге выстроились так, что само собой явилось черно-белое изображение, утвердившее метафоричность повествования. «Калифорния — это наширявшаяся героином красотка, ей хорошо, и она на взлете». Или «он словно принц в изгнании». Заглавный символ бойцовых рыбок вкраплен синими и красными красками, сияющими, как нечто потустороннее, так же как единственно яркое и сильное видение в приглушенном дальтоническом зрении главного персонажа.

Из более современных аналогий фильма, пожалуй, наиболее яркой является «Американская история Х» Тони Кэя, практически один в один следующая сюжетной и изобразительной структуре «Рыбки» Копполы и несущая параллельную ей идеологическую нагрузку: ступив на путь нетерпимости к ближнему своему, послушай Большого Брата, который прошел уже эту дорогу до конца: он знает, куда она ведет на самом деле…

Где-то лет десять назад по СТС была рубрика «Легендарное кино на СТС». Однажды там показали рекламу «Бойцовой рыбки», где герой Микки Рурка в ответ на вопрос «Почему до сих пор никто не прострелил тебе башку?» отвечал: «Потому что даже в древнем обществе уважали сумасшедших» (озвучка С. Чонишвили). Тогда я поняла, что мне нужно это видеть, ведь истории про нестандартных людей — как раз то, что мне нравится. Да и в те черно-белые кадры я влюбилась с первого взгляда. Однако рубрика эта была ночная, и я не стала смотреть. Спустя пару лет «Бойцовая рыбка» вновь была показана на ТВ, и тот шанс я не упустила.

Тогда я была подростком, таким же мятущимся и неуверенным в себе, как Расти Джеймс. Вот потому этот образ мне был очень близок. Ты уже не ребенок, но еще и не взрослый, с тобой поздно нянчиться, но еще и рано отпускать на волю. Ты находишься в как бы подвешенном состоянии — и ничего не можешь поделать с этим, но понимаешь, что делать что-то надо и из-за этого постоянно дергаешься. Вот так и Расти, который отчаянно пытается допрыгнуть до уровня своего брата, мечтая стать таким же «романтиком с большой дороги». Байкер — его идол. Загадочный и неуловимый, всемогущий и всезнающий, он авторитет не только для Расти, но и для других местных парней. Но самому Байкеру эти желторотые кажутся смешными, даже брата своего он не всегда воспринимает всерьез. В 21 год он уже дико устал от своей жизни, так не найдя себе пристанища. И только лишь отец понимает, что за человек его сын, но ничем ему помочь не может. А продолжает пить дальше, отгораживаясь от реальности.

Расти же проще своего брата, хотя и отрицает это. Да, за ним не пойдут люди, т. к. он не лидер. Да, он вечно влипает в истории из-за своей глупости. Да, он постоянно мечется и строит себе какие-то идеалы в голове. Но он ищет себя — и этого его оправдывает. Однажды он станет свободным. Однако цена освобождения Расти от оков будет высока: это жизнь Байкера. Только потеряв свой основной ориентир, он научится жить самостоятельно и без иллюзий. Нет, он никогда не будет похож на Байкера, он станет просто собой. Вот таким образом смерть одного дает жизнь другому.

До сих пор, спустя много лет, я испытываю те же тяжелые чувства после просмотра, как в первый раз. Хотя сейчас я вижу, что эта история не такая уж и грустная. Такие, как Байкер, вероятнее всего, заранее обречены (здесь я вспоминаю цитату из любимого мною к/ф «Донни Дарко»: «Наверное, некоторые люди уже рождаются с трагедией внутри»). Они ярко, но недолго горят. Но в мире без них не будет хватать чего-то очень важного и сущностного.

Эта история о двух братьях, таких разных и в чем-то похожих. Эта история о закате для одного и о рассвете для другого. Эта история в черно-белых тонах с цветными символическими вкраплениями. Эта история очень жизненная и очень философская. Она будет близка многим, кто искал себя в этом мире.

Режиссер: Ф. Ф. Коппола. Главные роли исполнили: Микки Рурк, Мэтт Диллон. Спасибо Фрэнсису Ф. Копполе, что открыл миру таких интересных актеров. В очередной раз:)

А фильму максимальные

10 из 10

Есть фильмы, которые не забываются. Этот фильм один из таких. Слишком глубоко он меня задел и тронул. Есть такие фильмы, которые становятся частью тебя, твоей души, её своеобразным продолжением. Всё это про этот фильм. Почему?

Во-первых, это честно. Бойцовые рыбки в своих одиночных камерах, всегда одни, всегда готовы драться, неважно за что, неважно с кем и неважно почему, просто так.

Я смотрю на мир и удивляюсь тому, насколько этот фильм честный и актуальный сейчас. Люди стали так презрительны и нетерпимы друг к другу. В некоторых странах неприлично подсаживаться к незнакомым людям в общественном транспорте, чтобы не нарушать личное пространство, все хотят оградить себя, все возводят барьеры, понятие «вмешательство в личную жизнь» стало чем-то страшным и неприемлемым, все так боятся мира.

Во-вторых, это незабываемая атмосфера и стиль. Картина живет своей жизнью, в своём мире, замкнутом, меленьком и ограниченном. Герои словно призраки, они близко, но далеко, их голоса так нереальны и далеки, их не существует, они все просто фантомы. Завораживающая картина безысходности бойцовых рыбок.

Микки Рурк, стал для меня, открытием. Так получилось, что я не видел его ранних работ. Смотря на молодого Микки Рурка, трудно поверить в то каким он станет. Его игра завораживает, советую смотреть в оригинале, хотя бы просто, чтобы оценить этот божественный, проникновенный и далекий голос. Мэтт Диллон, как и остальные актёры, прекрасно справился с задачей.

В заключении осталось сказать лишь одно.

Не будьте бойцовой рыбкой.

10 из 10

Фрэнсис Форд Коппола режиссер воистину замечательный. Увековечив свое имя всего двумя фильма, он вообще мог дальше и не снимать. Но он остался верен своей профессии, другое дело, что теперь от него все ждали чего-то помпезного, великого, а он обратился к произведениям писательницы Хинтон и снял по ним два фильма о трагической молодежи, мгновенно ставшими культовыми. «Бойцовая рыбка» шла сразу за «Изгоями», открыв миру Мэтта Дилона, Криса Пена, Николаса Кейджа, Лоуренса Фишборна, Дайан Лейн и, конечно, Микки Рурка.

Расти Джеймс (Дилон) — главарь уличной банды. Возвращение старшего брата (Рурк), вечно усталого байкера, наполняет Расти жизнью. Старший брат для него герой, идеал, к которому он стремится, он ждет от него советов и наставлений. Но Мотоциклист все больше удаляется от него, все глубже погружаясь в себя и свои мысли.

Кто этот Motorcycle Boy? Мы не знаем. Непонятно, за что его считают героем, даже полицейский не помнит, за что он его так ненавидит. Motorcycle Boy не различает цветов, весь мир для него только в черно-белом свете, звуки для него приглушены и почти не слышны, он устал от жизни, вечно смотрит куда-то вдаль и курит сигареты. По щекам и лбу его стекает пот, глаза слезятся, руку сомкнуты на плечах. Шаги размерены и неспешны, голос шепчущий и мягкий. Кто он, и почему он все дальше отдаляется не только от Расти Джеймса, своего брата, но и от самой жизни? Не ждите ответа на этот вопрос, ответ этот вряд ли нужен вообще. Ведь Motorcycle Boy — это икона для поколения Расти Джеймсов. Это только образ, гениально воплощенный на экране Микки Рурком.

Сказать, что Рурк сыграл превосходно, значит, ничего не сказать. Такое погружение в персонажа под силу лишь немногим и не каждому удается, Motorcycle Boy и Микки Рурк — это одно целое. И когда смотришь в глаза Мотоциклисту, когда его взгляд скользит по окружающим его предметам, цветов которых он не различает, когда тихий и гипнотизирующий голос Рурка начинает говорить, когда движение руки и шаги наполнены смыслом, то становится неимоверно грустно, тоскливо за этого человека. Motorcycle Boy умирает от жизни, путь познания привел к разочарованию и усталости, его молчание — его жизнь. Когда-то давно, не скрою, я не любил этот фильм, но потом Motorcycle Boy стал для меня героем, как и для Расти Джеймса. А в некоторых моментах Рурка просто-напросто хотелось взять и обнять и долго-долго не отпускать.

Ну кто бы сыграл лучше Рурка? Хорошо, что пару ему составил Мэтт Диллон, у которого книга Хинтон была любимой. Диллон сделал так, что действительно стал братом Мотоциклиста, а не кем-нибудь еще. Придал Расти Джеймсу море обаяния и романтизма. Это человек, боящийся одиночества, это человек, грезящий по бандам, но «если ты хочешь вести за собой людей, то надо иметь цель», а у Расти Джеймса ее нет, в нем есть только по-детски наивная вера в уличные банды и любовь к брату. Но когда вера в банды рушится братом, то все равно любовь к нему Расти Джеймса остается прежней и лишь еще более усиливается.

Расти Джеймс и Motorcycle Boy брошены матерью. У них остался только отец (Хоппер), oldman, который постоянно пьет. Медленно деградирует постоянно шатаясь по барам и иногда даже не замечает своих детей. Motorcycle Boy уезжал в Калифорнию и видел там свою с Расти Джеймсом мать, которая бросила их и своего мужа. Быть может Motorcycle Boy говорит неправду, может быть он хочет, что бы их мать была жива. Но трагизм слов Мотоциклиста о матери, глаза Расти Джеймса, когда он слышит о ней, лишь сближают нас с этими двумя людьми.

И все это в черно-белом цвете, глазами Мотоциклиста. «Бойцовую рыбку» почему-то практически невозможно представить в цвете, и делать этого даже не хочется. Цвета здесь имеют только бойцовые рыбки, которые убили бы друг друга если бы оказались в закрытом пространстве один на один — своеобразный портрет поколения. Но если места для них достаточно, то они не тронут друг друга. И звуки в фильме приглушены, как и у в ушах Мотоциклиста, в разных местах мы слышим лишь то, что слышит Motorcycle Boy. В его доме — лишь капание воды и шум вентилятора, на улице лишь ветер и шаги. А Расти Джеймсу все время преграждает путь туман, быстро скользящий по земле. И все это пропитано духом времени, романтично и значимо.

А в каждом кадре «Бойцовской рыбки» можно увидеть часы, отмеривающие оставшиеся часы жизни Мотоциклиста.

Никогда не писал рецензии на просмотренные фильмы, но… Но трудно просто переварить все мысли, роящиеся в голове после просмотра этой картины. Даже не мысли — что-то до боли близкое, знакомое, но такое неуловимое. Что-то такое, что обязательно надо облечь в форму слов, образов, иначе оно поглотит тебя.

«Бойцовая рыбка» — очень грустный и философский фильм, и почти каждая фигура в нём по-своему символична. Мотоциклист — Король улиц, ходячая икона для молодёжи. Такой молодой снаружи и такой безмерно старый в душе. Он не может найти себе места в родном городе, потому что он — это прошлое, пусть и легендарное, но всё-таки прошлое. Мотоциклист уже не понимает и не разделяет идеалов современной молодёжи, он думает иначе, он даже видит по-другому — и этот недуг по-своему символичен. Он словно «чёрно-белый телевизор с приглушенным звуком» среди ЖК-панелей. Его время прошло, и надо только красиво уйти. Уйти не прощаясь.

Смоуки — и вроде бы роль второстепенная, но именно он, по моему мнению, характеризует наше настоящее. «Цель оправдывает средства» — вот его девиз. Холодный расчёт, только выверенные, точные удары по слабым местам. Да, именно он мог бы быть лидером в банде при прочих равных условиях. Он знает, чего хочет и добивается этого любыми способами. Да, парень молодец и всё делает как надо, да, он многого добьётся в жизни, но… Не так надо жить. Именно он олицетворяет для меня всё то, что мне не нравится в нашей жизни.

И вот, наконец, перехожу к Расти Джеймсу. Живое воплощение юношеского максимализма, он уже не прошлое, но ещё не настоящее. Он словно странник на распутье, что никак не может выбрать свой путь. Словно та цветная бойцовая рыбка в чёрно-белом аквариуме. Джеймсу тесно в родном городке, он мечется то в одну сторону, то в другую, из-за чего неприятности непрерывно сыплются на него. Пришло время сделать выбор, выйти на свободу, переступить черту. И тут появляется Мотоциклист…

Выпустить на волю маленькую бойцовую рыбку — это ли не достойный финал красивой пьесы. Грусть об ушедшем прошлом, неприятие настоящего и поиски своего места в жизни. Слёзы на щеках. Занавес.

Фильм очень понравился. Однозначно рекомендую его тем, кто любит непростое кино, тем, кто любит поговорить и послушать.

10 из 10

Тулса, штат Оклахома, 1960-е годы. Расти Джеймс, харизматичный парень без царя в голове, души не чает и можно даже сказать боготворит своего старшего брата по кличке Мотоцикл-Бой, который как раз возвращается в родной городок после продолжительного отсутствия. Брат уже отгулял, отбуянил своё и остепенился, оставив позади бурную драчливую юность. А ведь когда-то он возглавлял уличную шпану и числился местным авторитетом. Сохранившаяся за ним репутация «главаря банды» и спустя годы не даёт покоя местному полицейскому Пэттерсону, продолжающему следить за каждым шагом М-Б.

Старший брат не одобряет постоянные драки Расти (снятые с такой будоражащей хореографией, что их пой сей день изучают постановщики трюковых сцен), но в то же время у него достает ума не давать младшему никаких советов, особенно — как подобает жить. Расти, ослепленный блеском былой славы старшего брата, пытается во всём ему подражать и постоянно ищет приключений на свою голову, затуманенную алкоголем и «травкой», которые не оставляют ему шансов увидеть мир в реальном свете. Но всё же подспудное желание вырваться из убогой среды — за пределы уготованного существования — заканчивается для обоих братьев крахом…

После кассовых провалов двух весьма затратных проектов — Apocalypse Now и музыкальной мелодрамы «От всего сердца» — Фрэнсис Форд Коппола решил финансово реабилитироваться, обратившись к «юношескому кино», как раз в это время находящемуся в фаворе у публики, заметно помолодевшей в начале 1980-х благодаря стараниям «кодлы» бейби-бумейкеров — Лукаса & Спилберга. Как и в «Изгоях», предыдущем фильме Копполы, в основе Rumble Fish лежит роман молоденькой писательницы С. И. Хинтон. Но если «Изгои» стали для подростков начала 1980-х чем-то вроде сильно упрощенного (порою до примитивизма) «Крестного отца», то «Бойцовая рыбка» оказалась, скорее, «Апокалипсисом…', причем слишком изысканным и бескомпромиссным.

Снятая в чёрно-белой сновидческой манере, всего лишь с двумя короткими вставками цвета (даже в «Списке Шиндлера» Спилберг будет более щедр на цветовые вкрапления), она представляет собой образцовое арт-кино, реставрирующее молодёжную субкультуру 1960-х. Оптическая магия чёрно-белого кино — мира, увиденного как бы глазами неприкаянного битника, способного различать лишь два цвета (и то лишь бойцовых рыбок), оборачивается в итоге такой визуальной щедростью, что может потягаться со знаковыми лентами 1960-х — от «Теней» Джона Кассаветиса и вплоть до «Скорпиона восставшего» Кеннета Энгера.

Значимую роль играет у Копполы музыка, написанная барабанщиком группы The Police Стюартом Коуплэндом. Смешиваясь с брутально-экспрессивным визуальным рядом, она ещё больше усиливает ощущение, что время жизни, отпущенное героям, исчезает прямо на глазах зрителя. Коппола предпринимает здесь отчаянную попытку опереться на эмоциональную память той эпохи, некогда вылившуюся в так называемое «кино разочарования и протеста», а теперь, спустя полтора десятка лет, уже само ставшее чем-то вроде ностальгического мифа.

Типажи бунтующих шестидесятников — бывших полуночных ковбоев и беспечных ездоков (Деннис Хоппер в буквальном смысле переходит сюда из Easy Rider, выступая теперь уже в роли отца, потерявшего смысл существования и лишенного даже самых примитивных иллюзий) — с течением лет превратились в призрачные тени самих себя. Вместе с тем Коппола открывает в этой изысканной и стилистически щедрой картине целую плеяду будущих актёров-звёзд. Именно после «Бойцовой рыбки» малоизвестный на тот момент Микки Рурк, играющий М-Б (и по сути выступающий здесь в роли 2-го плана), становится идолом своего поколения.

Но даже притом, что фильм получил две авторитетнейшие премии (ФИПРЕССИ и экуменического жюри) на МКФ в Сан-Себастьяне, он абсолютно провалился в прокате: при бюджете $10 млн. сумма кассовых сборов в США и Канаде составила только $2,5 млн. Мировой прокат почти ничего к этому не добавил…

Практически каждый киноман без запинки сию же секунду выпалят ответ, если вдруг будет задан вопрос: «С каким фильмом Вы в первую очередь ассоциируете режиссёра Фрэнсиса Форда Копполу?». Ответы могут разниться, большинство разделится на ответ про трилогию «Крёстный отец» и на ответ «Апокалипсис сегодня», но будет встречать среди ответов и, уверен, «Бойцовая рыбка».

В чём нельзя упрекнуть Фрэнсиса Форда Копполу — так это в абсолютных повторениях. Беря в пример выше указанные фильмы, то «Крёстный отец» — это криминальная сага, «Апокалипсис сегодня» — антивоенная утопия, а вот уж «Бойцовая рыбка» — это молодёжная драма. Да, она не лишена криминальных характеристик, но сравнивать «Крёстного отца» с «Бойцовой рыбкой» как по жанрам просто нельзя, настолько они разные. А «Изгои» упоминаются с «Бойцовой рыбкой» как тенденциальные фильмы.

Снятый в чёрно-белом духе фильм «Бойцовая рыбка» расскажет про двух братьев (старшего играет Микки Рурк, младшего — Мэтт Диллон), которые никогда не знали матери, воспитанные вечно пьяным отцом (Деннис Хоппер), но больше воспитания они получили на ночных улицах, где насилие и распутство прогрессировали стремительными темпами, а всё это щедро подогревалось алкоголем и, позже, наркотиками. Этот тщательно незамечаемый простыми обывателями мирок строился на понятиях кто «круче». Старший брат по прозвищу Мотоциклист стал для многих эталоном «крутости», особенно для своего младшего брата Расти Джэймса. Однажды Мотоциклист куда-то уехал, и его брат захотел той же славы, что была у старшего, чтобы нестыдно было смотреть в глаза старшему, когда он вернётся…

Мотоциклист возвращается в тот самый момент, когда Расти Джэймс дерётся с одним из предводителей ещё одной мелкой молодёжной шайки. Приезжает и сразу же выражает своё реноме «крутого» парня — сцена, когда он своим мотоциклом сбивает противника Расти Джэймса, решившего добиться победы в драке ударом исподтишка, — одна из самых запоминающихся в «Бойцовой рыбке», она особо удалась оператору картины Стивену Х. Бёруму. Вообще операторская работа в фильме достойна самых высоких похвал, я не помню ещё такого же чёрно-белого фильма, где даже три разновидности красок (красный цвет появится уже в самом финале) давали столько жизни и натурализма фильму, никаких отсылок к тому, что «Бойцовая рыбка» снята на манер старого кино нет, скорее это фильм, снятый в чёрно-белых красках по-новому.

Безусловно, Фрэнсис Форд Коппола подобрал великолепный состав участников. Основные герои — молодёжь, кроме Микки Рурка, которому на тот момент исполнился 31 год, но ему ещё надо было доказывать свой статус «звезды», что он впоследствии и сделает. Микки Рурк выступает настоящим секс-символом тех времён — бесстрашие, глубина взгляда, таинственности и «прикид» рок-музыканта и плюс безупречное исполнение своего образа полного драматизма и характерности сделали Мотоциклиста поистине культовой фигурой.

Молодой на момент съёмок Мэтт Диллон (19 лет) стал олицетворением «писка» для молоденьких школьниц — неуправляемый хулиган, плюющий на законы общества, и красивая внешность — и вот вам ещё один секс-символ на экране. Мэтт Диллон играет одну из своих лучших ролей за всю карьеру на данный момент, его карьера не стала сильно уж «звёздной». В «Бойцовой рыбке» в главной женской роли появится Дайан Лэйн (18 лет ей исполнилось, когда снималась картина). Роль будет и не особо большая, но зато знаковая: героиня Лэйн будет возлюбленной Расти Джэймса, чем вызовет зависть у поклонниц Расти, а их пара отобразит падение пуританских порядков в среднестатистической американской семье. Конечно же нельзя обойти вниманием участие Николаса Кэйджа (тогда 19-летнего юноши), у которого будет самая блестящая карьера из всех коллег по съёмочной площадке. Роль второстепенная, но он точно показал образ «серого кардинала» в уличных компаниях, который стремится занять место выше. Ещё небольшие роли исполнят Кристофер Пенн (18 лет), которому пророчили большое будущее, он успеет сыграть у Тарантино в «Бешеных псах», но его сгубят наркотики. И мелькнёт Лоуренс Фишбёрн (22 года), тот самый Морфеус из трилогии «Матрица». Не провидец ли Фрэнсис Форд Коппола, когда он подобрал такой состав?

«Бойцовая рыбка» — серьёзный фильм, не каждому дано выдержать его, не каждый поймёт его суть, насыщение, попытки направить молодёжь на путь истинный, но это, безусловно, жанрообразующее кино.

9 из 10

«Нестандартность мышления не сумасшествие, но может к нему привести.»

Провинциальный городок, люди, которые знают друг про друга. Один маленький и замкнутый мирок. Мирок, подобный аквариуму. Мирок, в котором люди- лишь рыбки, бросающиеся на прозрачные стенки системы.

Расти Джеймс так неумолимо желает повторить путь старшего брата, наверно, таков уж удел большинства братьев младших, что бунтует против всего, не осознавая самого главного- смысла своего бунта. Он как бойцовская рыбка готов бросаться на все, включая свое отражение. С возвращением старшего брата, Мотоциклиста, он видит в нем перемены, перемены в сторону «чего то большего». Того, что просто не способно поместиться в маленьком мирке этого городка.

Как бы не пафосно звучала моя аннотация- фильм достоин звания культового. Микки Рурк еще не Харлей Дэвидсон, а Николас Кейдж еще не герой тех знаменитых боевиков 90х. Саундтреки захватывают духом бунтарства, а черно- белая картинка позволяет нам понять каков же мир, дальтоника, Мотоциклиста и что значат для него те, «цветные», бойцовские рыбки.

Фильм, который можно просто разобрать на цитаты, должен посмотреть каждый, в ком горит огонек бунтарства, кто задумывается о свободе, как таковой, и тот, кто нестандартно видит мир. Порой стоит осознать, что окружающий мир гораздо больше чем мы представляем, что нам не стоит ограничиваться на достигнутом и мы должны знать, куда же мы идем. Так выпустите же своих бойцовских рыбок.

9 из 10

Действие происходит в 60-ых годах, в маленьком американском провинциальном городке, где живет герой — «трудный» подросток по имени Рассел (Расти) Джеймс. Вся жизнь которого проходит в трущобах и злачных подворотнях, где постоянно его сверстники выясняют отношения в уличных разборках, в которых выясняется кто круче на районе. И так без конца. Однажды в родной городок возвращается старший брат героя — крутой байкер по прозвищу Мотоциклист. Когда то он здесь был уличным королем, и его до сих пор помнят и уважают. Даже Расти Джеймс хочет походить на него. Но Мотоциклист в своем путешествии узнал изнанку мира, и многое понял. Он хочет объяснить это младшему брату, но тот не хочет его понимать. А когда поймет, то будет уже слишком поздно…

«Знаешь зачем в аквариуме стоит перегородка? Потому, что это — бойцовые рыбки. И не будь перегородки, они бы поубивали друг — друга.»

В начале 80-ых, прославившийся большими голливудскими картинами, режиссер Френсис Форд Коппола переключился на «маленькое» кино. Две ленты в этом стиле он поставил в один год. Одна из тех картин, снятая в 1983-ем году — экранизация популярного молодежного романа, писательницы С. Э. Хинтон — «Бойцовая Рыбка». В последствии ставший культовым, и прославивший Микки Рурка, фильм Копполы — был своеобразным творческим экспериментом с формой (благо содержание не представляет из себя нечего особенного), который пришелся по вкусу многим критикам и киноманам, в особенности любителям артхауса.

Фильм снят черно — белым, с вставкой нескольких цветных сцен, и раскрашенных вещей в кадре (к примеру те самые, «бойцовые» рыбки в аквариуме цветные). Этим режиссер хотел отобразить на экране внутренний мир персонажа сыгранного Рурком, так как он видит все в черно — белом свете (Мотоциклист дальтоник, да и пессимист к тому же). Но картинка выстроена и продумана до стилистического совершенства, и напоминает его более поздний фильм «Тетро». Только без цветных флэшбэков, воспоминаний. Очень красивый фильм, в котором каждый кадр закончен, и может быть в качестве фотокарточки — настолько потрясающе подобраны ракурсы операторской камеры, и выставлен свет. И замечу, что все это проделано без компьютерного вмешательства, в ручную. Боюсь даже представить как сложно было запечатлеть бегущие по небу облака и их отражение в стеклянных витринах на фоне героев, или снять так панораму центра города, с его небоскребами, холодно блестящими своими окнами на солнце.

Вообщем оператор ленты Стивен Х. Берум снял очень «сочную», и запоминающуюся картинку, благодаря которой этот фильм и выделяется на фоне множества других с похожим сюжетом (к примеру «Изгои», того же Копполы). И даже в сценах с умеренным, но все же экшеном картинка продолжает радовать глаз, а ракурсы запоминаться.

Еще стоит отметить работу композитора картины. Стюард Коупленд написав музыкальные темы для этого фильма прославился, и переключился на создание музыки к кино. Все композиции звучат плавно и подходят к сюжету картины (особо запоминается музыка в сцене проезда двух братьев на мотоцикле по ночному городу, освещенному фонарными огнями). А еще понравилась подобранная на финальные титры песня.

Да и актеры неплохо разыграли свои роли. Деннис Хоппер в роли жалкого алкоголика — отца братьев, производит отталкивающее впечатление. Ровно как и тот актер (не знаю имени), что играет копа «имеющего зуб» на вернувшегося домой Мотоциклиста. Мэтт Диллон в главной роли весьма неплох, а Микки Рурк очень хорош. Он сыграл своего Мотоциклиста (на протяжении всей картины его так и некто и не назовет по имени, даже отец) на полутонах, на какой то недосказанности, что ли… Приходиться размышлять зачем он поступил так в финале. Возможно он жаждал именно такой развязки, зная что у инвалида с окраины, без высшего образования попросту нет будущего? Лично я именно так понял его поступок. А возвращение в город, расценил как попытку помочь младшему брату принять верное решение, а именно — уехать прочь из этого места…

Еще в ролях мелькают совсем молодые Лоуренс Фишберн и Николас Кейдж (если кто не в курсе — племянник Копполы). У последнего роль хоть и не большая, но запоминающаяся, так как его персонаж уводит девченку (Дайан Лэйн) у героя Диллона…

Вообщем, культовое кино, тем более кино 80-ых с молодыми звездами экрана. Однозначно рекомендую к просмотру, поскольку могу смело назвать «Бойцовую Рыбку» — одной из лучших картин о молодежи, и одной из лучших в режиссерской карьере сэра Френсиса Форда Копполы.

10 из 10

P.S. Жаль, что сейчас этот фильм не пользуется популярностью, и стал своеобразной архаикой. Даже на DVD отыскать его необычайно трудно.

Бойцовая рыбка-это, прежде всего, философский фильм, о нем можно очень долго говорить и еще дольше думать, его можно понимать по разному и при каждом просмотре находить что-то новое, он заставляет задуматься…

Но, этот фильм явно не для широкой публики, некоторые его просто не поймут, кому-то он покажется не интересным, но так же много людей которых он волей не волей заставит задуматься о разных вещах, заставит представить себя на месте однго из героев фильма, а они все очень разные.

Персонажи в этом фильме действительно очень колоритные, у каждого свой характер, свои цели, свое понимание жизни. Их характеры полностью раскрыты, и в этом уже огромная заслуга актеров. Смотря этот фильм, становится понятно, почему тогда еще молодые и мало кому известные ребята сейчас стали голливудскими звездами. Микки Рурк, Мэтт Дилон, Николас Кейдж, Дайан Лэйн, все они сыграли превосходно. В этом фильме лучше всего можно понаблюдать их актерский талант. Я заметила, что у всех вышеперечисленных звезд найдется хоть один фильм, в котором они явно не показывают всего своего актерского мастерства, то ли устали со временем, то ли не так сильно постарались… В «Бойцовой рыбке» они все выкладываются как могут, видно что стараются, видно что живут своими героями, в общем актерской игрой просто блестают.

Мэтт Дилон играет горячего парня, немного сумасбродного и вспыльчивого, который любит своего брата и очень хочет быть похожим на него, стать уличным королем, каким был его брат.

Микки Рурк на экране воплощает образ загадочного парня, которому надоели уличные стрелки, надоел родной город, да и как мне кажется, надоело все. Он не различает цветов и немного глуховат, вся его жизнь словно «черно белый телевизор с приглушенным звуком», и это все делает его не много сумасшедшим и невероятно загадочным. Микки Рурк сыграл великолепно, чего только стоит его загадочная улыбка и наполненные грустью и тоской глаза. А когда он впервые появляется в фильме на мотоцикле, так и хочется зааплодировать.

У Николаса Кейджа не особо примечательная роль, но все что было нужно он сделал прекрасно. Отлично сыграл роль одного из друзей главного героя, которому очень нравится его девушка.

Дайан Лэйн сыграла девушку главного героя, ее парень все время участвует в стрелках, он ничего не боится, он отчаян и смел, но в один момент все же нарывается на нож. Она за него боится и любит его. Дайан сыграла хорошо, к тому же в этом фильме она очень красива.

Фильм очень нестандартный, очень стильный, особенный, на любителя. Выполненный в черно-белом цвете, так как видит мир брат главного героя. В этом фильме огромное количество умных и интересных фраз, его фактически можно разобрать на цитаты. У меня это произошло само собой, потому-что кое-что врезается в память. События здесь развиваются довольно быстро, так что если кино заинтересует, то скучать не придется.

Вывод: отличный фильм над которым можно размышлять и говорить часами, прекрасно передана атмосфера того времени, показано какие были люди и какая молодежь, чего они хотели и что получилось. Великолепная игра актеров, ставших в последствии звездами мировой величины. «Бойцовая рыбка»-фильм, который точно заставит задуматься о смысле жизни и многих других вечных темах.

9 из 10

Есть фильмы, которые меняют твоё сознание, благодаря им ты перерождаешься. Кино «Бойцовая рыбка» можно смело записать в эту категорию фильмов.

Микки Рурк создал неповторимый образ. Печаль в глазах, которая проникает прямо в сердце. Осознание и понимание мира, делает его намного мудрее, но разве это может сделать тебя счастливым, скорее наоборот.

Гениальный образ-один из моих любимых.

Красивые кадры, философский смысл, время-как символ жизни, которая не ждёт нас, а скорее бежит от нас. Бунтарство. Безысходность идёт под руку с надеждой. Ну и конечно молодые и всеми нами любимые актёры.

Френсис Форд Коппола — замечательных режиссёр. Как всё-таки прекрасно, что есть такие люди, которые не просто снимают фильмы, которые ты долго будешь обсуждать и вспоминать, но и дают шанс великолепным актёрам.

Безымянный черно-белый город, как будто находящийся за пределами реальности. Город-сон, из которого в далекую Калифорнию уехал Мотоциклист, Легенда этого Города, гроза местных банд, когда-то властвовавших в нем. Он уехал, чтобы навсегда стать другим, но этого никак не может понять его младший брат Расти. Рассел Джеймс, мечтающий о былой славе и неуклюже подражающий брату. Просто Расти-бунтарь, которому не нужна особая причина для бунта, для освобождения все еще скрытых страстей.

Фильм «Бойцовая рыбка» 1983 года стал для режиссера Фрэнсиса Форда Копполы заметным явлением в кинокарьере. После тяжеловесного «Апокалипсиса сегодня» «Бойцовая рыбка» воспринимается как относительно понятная для большинства история о человеческой свободе и безграничному стремлению к ней. Символом этого обычного американского послевоенного городка, живущего замкнуто и отдаленно от всего мира, становится аквариум с бойцовскими рыбками, одними из немногих ярких пятен в картине. В фильме четко прослеживается столкновение мира бунтарства и свободы, олицетворением которых является Мотоциклист, блестяще сыгранный Микки Рурком, и патриархальных устоев и традиционалистского консерватизма копа Паттерсона, которого отточенно сыграл Уильям Смит.

Для Мэтта Диллона роль Расти стала первой по-настоящему заметной и сыграл он своего персонажа просто великолепно, воплотив более современное прочтение героев Джеймса Дина. Короткие, но запоминающиеся персонажи в фильме были сыграны также Дайен Лейн(молодая и ослепительно красивая подруга Расти), Николасом Кейджем, Деннисом Хоппером, Лоуренсом Фишберном и Крисом Пенном.

Операторская работа Стивена Х. Берума заставляет вспомнить лучшие картины в жанре «нуар». Каждый черно-белый кадр фильма стилен и наполнен символами, а короткие вкрапления цветного ближе к финалу олицетворяют прозаическую реальность фильма. Финал же ленты кажется очень метафоричным, показывая, что дух Свободы овладел и Расти, и туманным городом с плывущими в никуда тучами.

Саундтрек Стюарта Коупленда в картине очень атмосферный, мелодичный и медитативный, идеально подошедший к художественной структуре фильма.

Я рекомендую этот потрясающий и невероятный фильм всем зрителям без исключения.

10 из 10

-Ты тоже это ненавидишь?

-Что?

-Неловкое молчание. Почему людям обязательно говорить о чем-то, чтобы почувствовать себя в своей тарелке?

-Не знаю. Хороший вопрос.

-Только когда находишь своего человека, можно молчать вдвоем часами и получать от этого удовольствие.

-Это не про нас. Мы только познакомились.

Эти слова принадлежат героям другого фильма, но подходят как раз для «Бойцовой рыб-ки». Молчаливость и загадочность главного персонажа придаёт фильму немалую интригу, и после просмотра возникают дополнительные вопросы, ответы на которые возможно захочешь найти в книге.

Ну и конечно всем почитателям таланта Микки (а я как раз один из таких) фильм обязателен к просмотру. По моему мнению, это одна из лучших работ Рурка, и как раз она и задала траекторию его карьеры.

Общая атмосфера загадочности фильма позволила мне причислить его к разряду «необычных» (не люблю использовать этот термин), т. к. после просмотра я всегда спрашиваю себя, о чём фильм, а после «Бойцовой рыбки» ответа не нашлось.

Одним словом история двух братьев из небольшого городка, на первый взгляд ничем не примечательна, но на деле всё дальнейшее раскрытие сюжета (вернее его «приоткрытие») затягивает и оставляет под непонятным чарующим впечатлением.

Друзья, это шедевр! Коппола — гений, а фильм — шедевр. Впрочем, все это вы знали и без меня, но я все же постараюсь добавить свои пять копеек в общую копилку восторгов относительно культовой ленты 80-х.

- Он такой старый на вид. Я и забыл, что ему 21.

- А это, что, не старый?

- Нет, он совсем старый, потянет лет на 25.

Первое что бросается в глаза — картинка. Я редко замечаю в кино операторскую работу (не потому, что она слаба, а потому что по этой части слаб я) но тут настолько мощная работа, что пройти мимо этого нельзя. И ведь всего два цвета — черный и белый, с еле уловимыми оттенками «яркого» цвета на бойцовых рыбках. Зрелище такое необычное и восхитительное, что глаз, подсев на этот визуальный наркотик, никак не желает отрываться.

Странная штука время. Очень, скажу я вам, не простая. Пока ты молод, у тебя впереди его столько, что девать некуда. А потом, пару лет туда, пару лет сюда. Вроде пустяк, а чем старше становишься, тем больше на часы смотришь. Это сколько же осталось? Ну и прикидываешь, лет 35.

Актерская игра. Господа, ответственно заявляю вам, что Микки Рурк — самый недооцененный актер нашего времени. До чего же он тут хорош! Как он идет — не идет, а пишет, как он говорит — не говорит, а проговаривает, как он заигрывает с камерой, как живет в кадре — каждую секунду, каждое полусловие. Это его лучшая роль, на мой вкус. И почему-то именно после этого фильма Рурк у меня прочно увязался с Патриком Суэйзи — оба не то чтобы профессиональные актеры, но как гармоничны они в любой, даже самой захудалой, картине.

А улыбка Рурка, местами переходящая в фирменную ухмылочку?! В такого парня невозможно не влюбиться. Теперь я понимаю, что имеют в виду, говоря о секс-символах. Это, прежде всего, — харизма, внутренний стержень, шарм, а не слащавая внешность и тело античного бога…

- Мне кажется, что я когда-то видел цвета. Это было давно.

- Да?

- Я перестал быть ребенком в 5 лет.

- Да? Интересно, когда я перестану быть ребенком?

- Никогда.

Мэтт Диллон сыграл свою привычную роль 80-х — отчаянного плохиша, немного бандита, немного романтика, «много» циника и «много» подростка.

Обворожительная Дайан Лэйн, мудрый Деннис Хоппер и «крутая банда» в составе Никласа Кейджа, Винсента Спано и Криса Пенна — все они справились на ура, все вместе и каждый по отдельности они находятся на своем месте и выполняют порой функцию сложного механизма электромонтера — подсвечивают и оттеняют, где это требуется, образы главных героев.

- Просто он персонаж другой пьесы. Он родился не в то время, не на той стороне реки. Он мог бы добиться всего, что не пожелал бы, но он не знает чего желать. Кругом вакуум… у него другое ощущение пустоты.

Образ Мотоциклиста. Настоящий принц в изгнании. Когда-то он был очень крутым, он был королем, но потом он уехал в Калифорнию и вернулся совсем другим человеком — тихим, замкнутым, загадочным, непредсказуемым (на грани сумасшествия) и волевым. Кажется, в этом городе только он, да горький пропойца отец понимают, что ТАК жить нельзя. Отец в силу верности бутылке не в силах ничего изменить, а Мотоциклист не может ничего изменить, потому что он знает, что ТАК жить нельзя, но не знает, КАК жить надо и главное — КАК ЕМУ ХОЧЕТСЯ жить. Он не знает этого…

Текст. С. Э. Хинтон удивительно глубокое, надо полагать, создала произведение, раз по нему было снято такое кино. Философия в фильме удивительно богатая, но ничуть не мудреная. Хочется цитировать едва ли не каждую фразу…

Кто-то должен выпустить рыбок в реку

10 из 10

С огромным запасом.

- Если решил вести за собой людей, то нужно знать, куда.

Фильм хочется потаскать на цитаты и картинки. Коппола, чего уж тут.

а дальше — один с полошной спойлер.

» -.. . Он не сумасшедший… Он мог бы добиться всего, что ни пожелал бы. Но он не знает, чего пожелать. Кругом вакуум.

— Ясно.

— А он меня уже не понимает. У него другое ощущение пустоты.»

Альтернативное ощущение ненаполненого существования. Про людей, чья жизненная пустота отличается от моей. Моя пустота сегодня — это манга, музыка и чай. Все дела которые могу сделать, которые могут иметь какоето значение, а вдруг даже и большое — все это я оставляю и бутылками глушу мангу музыку и чай. из горла. в любое время дня и ночи. И порой, застряв в одиночестве, как те бойцовскоие рыбки бросаюсь на свое отражение, пока не разобью голову в кровь, пока душа из тела не вылетит, пока не перестану себя осознавать — гоняюсь за другим собой, чтобы победить, чтобы стать таким как он, когда вырасту. непременно стать таким как он.

» — Не дай бог.»

Многие зажаты стеклами чужой пьесы, где не прописана роль для нас, оказавшись не в своем месте не в свое время мы можем лишь бросаться на тех кто подвернется, да на себя — нам нет пути по которому стоит вести за собой кого-то, разве только спрыгнуть в реку. где много места и свободы для всех, где сотрутся все мыслимые границы вместе с жизнью. Но нет, посмотри на них — это их история, в которой умер их король… и, как закономерно, скоро его место займет другой. король умер, да здравствует король. свято место пусто не бывает. Только одного человека он повел прочь из этого спектакля, чтобы тот прорвался через калифорнию к океану. туда, где даже лучше, чем здесь.

Фильм Копполы, приобретший статус культового, драматичен, включает элементы сюра. Черно-белый — именно так видит мир герой фильма Мотоциклист, признанный королем улиц, авторитет среди молодежи, бывший глава банды. Разборки и драки со временем становятся ему неинтересны, он предпочитает мирное урегулирование конфликтов, а далее в общество приходит массовое увлечение наркотиками, и мотоциклист уезжает в Калифорнию. Его брат, Расти Джеймс, мечтает пойти по его пути, стать главарем банды, это максималист, убежденный в своей правоте. Но он не осознает тупиковость своего выбора, понять это ему помогает вернувшийся из поездки брат.

Необычное восприятие мира Мотоциклистом рассматривается персонажами по-разному. Он нестандартно мыслит или он просто сумасшедший. Мир для него как черно-белый телевизор с приглушенным звуком, при этом он обладает свободой мысли и широким мироощущением, создавая ореол загадочности и таинственности вокруг себя. Свой взгляд на окружающее он раскрывает брату, говоря о бойцовых сиамских рыбках. Они разделены в аквариуме перегородками, для избежания «драки». Мотоциклист хочет, чтобы и Расти Джеймс выбрался из этого замкнутого «аквариума» агрессии, наркоты и пустоты, просит его сесть на мотоцикл и ехать в Калифорнию, где живет их мать. В то время как сам забирает из зоомагазина аквариум, чтобы выпустить рыбок в реку, где на свободе они не будут драться, а уплывут в разные стороны. Но он не успевает этого сделать, так как его убивает полицейский, считающий героя «опасным психом». Рыбок выпускает на волю его брат, после чего убегает. Убийство короля улиц вызывает волну скорби среди молодежи, сходящихся к этому месту, его смерть символизирует освобождение, как конец некой трансформации. И в конце по стене, на которой написано «Мотоциклист — король» проносится тень на байке — то ли это Расти Джеймс, последовавший совету брата, то ли сам Мотоциклист.

Фильм основан на метафоре: бойцовские рыбки в аквариуме являются символом людей живущих в обществе, где они не свободны и должны бороться с собой до самой смерти (как рыбки со своими отражениями), чтобы соответствовать общему представлению большинства о морали и правильном мировоззрении. Также в наших аквариумах есть непреодолимые преграды между особями, что делает их столь одинокими (к этому можно присовокупить потребность в толпе Расти, который таким способом пытался избежать одиночества).

Мотоциклист свободен в своем мышлении и поступках, даже его физические пороки, кажущиеся другим недостатком, на самом деле помогли ему отрешиться от шума толпы и увидеть истинную сущность людей, которые, как и рыбки кажутся на первый взгляд пестрыми и разными, но в сущности своей одинаковы и живут в «вакууме». Освободился ли он в финале фильма или нет, наверное, стоит решить каждому зрителю для себя. Было ли это бегство от абсурда или освобождение…?

8 из 10

Люблю артхаусы. Смотря их, фокусируешься на мыслях и ощущениях отдельных персонажей и логике их поступков, а не на движении по сюжетным поворотам.

Данная картина Френсиса Форда Копполы является артхаусом чистейшей воды. Смело можно сказать, что фильм этот не подходит для широкой аудитории. Однако меня он привлёк своей загадочностью. Да, конечно, кинолента смотрится довольно легко и интересно. Но всё-же я нашёл изюминку фильма именно в его многогранности, неординарном позиционировании авторской мысли.

Рассмотрим же многогранность сего творения.

Первой гранью можно посчитать драму человека, который является «персонажем из другой пьесы».

Тогда в основе ляжет история Мотоциклиста, старшего брата Расти. У этого персонажа «детство закончилось в пять лет» и «слава короля улиц ему наскучила тоже довольно быстро». Он гениален до сумасшествия и видит мир совсем по-иному (в прямом и переносном смысле). Все его реплики очень умны, но чаще всего совершенно не состыкуются с обыденной точкой зрения. Чего только стоят высказывания Мотоциклиста об Калифорнии, младшем брате, лидерстве в бандах…

«Король улиц» наделён умом и мог стать кем угодно, но не стал. Он сам не знал, чего он хочет, жизнь для него — лишь «чёрно-белый телевизор с приглушённым звуком». Однако, следуя своей идеологии, он смог справится с проблемой уличных банд глобально (освободив бойцовых рыбок) и локально (вырвав младшего брата из бестолковой суеты уличной жизни и, «посадив его на свой мотоцикл и отправив к океану»).

Вторая грань — Проблема «изнанки жизни и самовыражения личности».

В фильме великолепна показана проблема образа жизни уличной молодежи минувших 60-х. К примеру, главный герой (брат Мотоциклиста) Расти считает что быть в банде — это модно. Он искренне не понимает, как можно интересоваться литературой, животными, как можно пребывать наедине с собой. Однако появление Мотоциклиста очень сильно сказалось на мировоззрении Расти и, на мой взгляд, повлияло положительно.

Третья трактовка фильма — это набор сцен и поступков, сподвигающий на философские размышления о жизни. Тут и вправду достаточно почвы для размышлений на философские вопросы, такие как «Является ли отсутствие суеты истиной?», «В чём различие между пустотой и свободой?», «Что предопределяет поступки человека?» и многие другие.

Четвёртая трактовка на мой взгляд — это символизм бойцовых рыбок. Они борются друг с другом, и даже с собственными отражениями в зеркале без явной причины. Скорее всего это происходит из-за отсутствия другого занятия, а может быть даже по своей природе. Лишь бы только было замкнутое пространство (аквариум). Но если выпустить таких рыбок в реку — они тут же перестанут драться и пойдёт речь уже об естественном пребывании в среде, без междоусобицы и суеты. Таким же образом позиционируется и уличная молодёжь, которую автор фильма сравнивает с рыбками.

Как говорил Мотоциклист своему брату в сцене под мостом: «Гляди веселей, может быть банды опять войдут в моду. Люди то и дело чем то увлекаются, так что банды ты ещё увидишь. Если доживёшь.»

И последняя трактовка этого фильма — это ваша трактовка.Я больше, чем уверен, что каждый мыслящий человек найдёт в этой неординарной ленте что-то своё.

Игра актёров также заслуживает восхищения. Микки Рурк, Мэтт Диллон и Деннис Хоппер великолепно вжились в свои роли, всё исполнили качественно. Всё как и должно быть, перед вами — живые люди, проживающие свои судьбы по ту сторону экрана.

Что же, подводя итоги, скажу, что не зря эта картина признана культовой.

Этот фильм легко смотрится. Этот фильм заставляет мыслить философски. Такие фильмы я называю шедеврами.

Интересный философский фильм. Одновременно утонченный и лиричный, местами наивный. Интересен фильм как внутренней наполненностью, так и визуальным рядом. Сам сюжет незамысловат, да и не так важен для понимания глубинных проблем бытия, которые затрагиваются режиссером.

Этот фильм снят в виде притчи, наполненной философским смыслом. Основная идея и первая сюжетная линия сводится, как это представляется, к поиску собственного «я».

Можно даже сказать, «камо грядеши», в некотором смысле. Ведь по сути этот фильм о человеке, его взрослении, об ошибках и жизненных трудностях, пройдя которые можно понять кто ты «трус иль избранник судьбы», как пел Владимир Семенович. Этим, собственно, и занимается один из главных героев сего пиршества духа, Расти Джеймс. Яркий представитель обычной незолотой молодежи, путающийся в собственных ошибках и судорожно пытающийся найти себя. Главным ориентиром в поведении для него служит его брат, Мотоциклист, роль которого досталась Микки Рурку.

Мотоциклист это некий собирательный образ духа времени, молодежного духа, бунтаря по натуре, но уже усвоившего первые нелегкие уроки жизни. Он много философствует, иногда подтрунивает над младшим братишкой. Однако Расти Джеймс до конца его не понимает. Да и как. Мотоциклист ведь видит мир черно-белым. Конечно, здесь мы говорим об умелой находке Копполы. Игра с цветами позволяет, с одной стороны, разглядеть мир самого Расти Джеймса, наполненный юношеским максимализмом, для которого как раз и присуще такое дуалистичное восприятие, с другой, — мы можем увидеть противостояние светлой и темной стороны этого мира.

Это вторая, тесно переплетающаяся с первой, сюжетная линия. Здесь присутствует своя диалектика. Свой тезис и антитезис. Естественно, позитивную сторону олицетворяет образ Мотоциклиста, темную,- полицейский. Метафора раскрывается через образы свободного духа и угнетающего его и погрязшего в косности порядка, который не просто так облачен в одежды блюстителя закона. Если первый живет, то второй является лишь замкнутой формой, раз навсегда вылепленной, обожжённой и неизменчивой. Здесь показателен разговор Расти Джеймса с полицейским, когда он спрашивает, почему тот не любит Мотоциклиста. Полицейский отвечает : » Потому что вы все его считаете тем, кем он не является». То есть героем, неким абсолютом в канве фильма, к которому следует стремиться.

Безусловно, такие сильные личности и бунтари опасны для навеки закостеневших форм. Но самое занимательное еще и в том, что Мотоциклист не стремится осознанно к противостоянию с темной стороной. Он лишь метафорически обозначает эту борьбу. Он понял, почему бойцовая рыбка хочет убить себе подобную. Ведь это так похоже на людей, живущих с Мотоциклистом под одним солнцем. И в этом смысле попытка их освобождения есть ни что иное, как намек на необходимость освобождения человека от оков косности и консерватизма, от взросления и последовательной мутации в насекомое. Фактически актом этой зримой диалектической борьбы становится освобождение (=обретение своего «я») Расти Джеймса после убийства Мотоциклиста. Это подтверждение идеи духовности и бессмертности, все равно придут другие, которые также поймут и осознают. Так обретает себя Расти Джеймс. Причем в отличии от брата, олицетворяющего некую завершенность духа, (т. е. человека, нашедшего себя) Расти Джеймс являет нам его рождение. И что характерно, этот круговорот никогда не должен измениться, и нам выбирать сторону, на которой нам предстоит сражаться за будущее.

З. ы. Отдельно хочется отметить режиссерскую работу и игру с образом времени. Особенно, как это представляется Расти Джеймсу, и как это показано на фоне урбанистических пейзажей. Небо, плывущие облака, бегущие стрелки и монолог про два-три года на то, на сё. На что мы тратим свою жизнь, вот также о чем стоит задуматься.

8 из 10

Эти рыбки в аквариуме,- те же, про кого и фильм. Живут вместе, но готовы убивать друг друга… Потому что находятся в замкнутом пространстве, обществе, которое им навязали. Если сказать больше, — которое навязали они себе сами. Они рождались с мыслью и идеей жить бандами, они старались повторить жизнь любимых и, казалось бы, признанных кумиров, вместо того чтобы быть собой и прожить СВОЮ жизнь. Легкий путь к славе и состоятельности,- повторить известного лидера и стать ему заменой. Но копия, она обычно — хуже оригинала. Поэтому герои фильма, подражающие старшему поколению, изначально обречены… А это очень удобно для общества с его лживыми правилами, — серой безликой массой, где нет индивидуальностей и ярких красок, управлять много проще.

Но обрести свободу можно, и есть те, кто хочет уйти. Но не так просто уйти от того, чем ты жил, и общество не потерпит всяческих волнений против себя.

Своим примером, тем не менее, он показал, что если захотеть, если закрыть глаза на общество, его лживые правила, по которым оно учит нас жить, а вместо этого довериться себе и поверить в самого себя, то можно достичь цели… Он вернулся, чтобы указать путь к ней, повести за собой своих подражателей. Он знал, что за ним пойдут хоть к самому океану. Это был триумф в просвещении его и, возможно, всего человечества. Байкер освободился, как и те рыбки, выпущенные в океан…

И я вот так подумал… цветные рыбки… серый фон… это все конечно хорошо, но мне кажется, основной смысл не в этой игре красок, а в том, что нам режиссер показывает между событиями основными… эти вечные пожарные лестницы домов, ведущие куда-то туда, в пустое небо, эти облака, беззаботно плывущие в неизвестном направлении… одинокие обрывки газет на безлюдных шоссейных улицах, пьяные мексиканцы с проститутками и бильярдом, шумные танцы, -все то, что присуще красивой, молниеносной, но вместе с тем бесполезной, короткой жизни.

И тут вступает Байкер, да… Прогулкой по ночному безлюдному городу он как бы призывает человечество «Оглянитесь вокруг… посмотрите на то, что вы никогда не видели! Эти витрины в мрачном, одиноком свете фонаря, ночь, опускающаяся на город где-то там на окраине, эти звуки ночного города, — вряд ли вы когда-то обращали на это внимание раньше… Это тоже может приносить радость…» И мысли, пищу для размышлений, которой ой как не хватает нам, бесбашенным героям фильма…

А героем фильма почувствуешь себя обязательно… Когда озорным гулякой Расти Джеймсом, а когда и Байкером, повзрослевшим и много переосмыслившим. Или их отцом, то ли бродягой-алкоголиком, то ли посланником Бога.

Творение Френсиса Форда Копполы для тех кто ощущает себя «не всеми», для тех кто способен видеть «сквозь кадр». Эта картина(а это именно картина) так как здесь режиссер здесь выступает не совсем режиссером, а художником показывает нам эволюцию самосознания отдельного человека через его девиантность…

Все в жизни Мотоциклиста (Микки Рурк) было замечательно: он был президентом- главарем всех банд и эта история могла для него кончиться вполне обычным образом, но в момент своего триумфа он внезапно и загадочно исчезает со сцены. И тогда его брат Расти Джеймс (Мэтт Диллон) собирается сколотить свою банду и стать ее главарем. И вот, во время разборки, банды Расти Джеймса с другой группировкой Мотоциклист возвращается сильно изменившийся…

Огромным плюсом картины является особая метафоричностью повествования и аллюзивностью персонажей

Коп (Уильям Смит)- антагонист, представляет из себя саму систему которая никак не может принять самоосознание и ментальную свободу Мотоциклиста: «Я думал он уехал навсегда… Не приезжал бы -всем было бы лучше… Зачем он вернулся?»

Отец главного героя (Деннис Хоппер)- Бывший юрист понявший суть системы, но не способный на бунт живущий на пособие и спившийся от отчаяния. Его слова относительно мотоциклиста являются словами и относительно его самого: «Он мог бы добиться всего, но он не знает чего желать-кругом вакуум»

Персонаж Расти Джеймса олицетворяет собой рядового человека который хочет вырваться из общей массы, но у него это не очень то выходит потому что Расти Джеймс видит мир не под таким ракурсом, он видит его цветным, живым… Его диалог с отцом:

Расти Джеймс: А я думаю чо когда стану старше, то буду таким как он

Отец: Не приведи господь

Ну вот я и добрался до протагониста пьесы- Мотоциклиста. Сей персонаж есть острая аллюзия на Гамлета, о чем свидетельствует наличие четких параллелей: его апатичность- отсюда видение(а картина повествуется «из глаз» мотоциклиста) мира в нуаре, «оглушенность», отсутствующий вид, сумасшествие… Так же об этом свидетельствуют высказывания некоторых персонажей, например,- парня в баре: «Посмотри на него- он как принц в изгнании», или отца- «Он родился не в то время, не на той стороне реки… Есть такие люди-они видят мир не так как большинство»

Второстепенный персонаж Смоки (Николас Кейдж) предстает антагонистом как Расти Джеймса, так и в некотором плане Мотоциклиста. Его беспринципность и подлость олицетворяют собой то что убивает свободу и представляет прагматизм в чистом виде, и тех людей по вине которых погиб «тот мир», в котором Мотоциклист жил до своего отъезда…

Так же в фильме рассматривается проблема наркотиков, к которым резко негативно относятся как Мотоциклист, так и Расти Джеймс, но в то же время оказывается что из-за отъезда Мотоциклиста его бывшая девушка подсела на героин…

Картина снята в стиле нео-нуар, что добавляет дополнительный эффект при появлении цветных бойцовских рыбок, которые живы потому что продолжают борьбу в отличие от «мертвого» черно-белого Мотоциклиста. Но иногда требуется умереть чтобы понять…

В итоге из простой формулы: гениальная режиссура+гениальная актерская игра+нео-нуар+психоделический саундтрек от бывшего барабанщика The Police Стюарта Коупленда получился невероятный коктейль- попробуйте, но будьте осторожны он может обжечь…

Don`t box me in… Don`t box me in… Let go!

Гамлет нашего времени, издание исправленное и дополненное…

10 из 10