Одна туфля — это убийство (1982)

'Картонный детективный' сюжет тут выступает лишь как номинальный каркас. Скучные поездки, беседы, поиск преступника были нужны продюсерам лишь для того, чтобы обосновать нахождение двух живых легенд в одном кадре. Их молодость давно прошла, но наработанный десятилетиями магнетизм делал свое дело. Этот фильм был нужен лишь для того, чтобы свести в кадре Роберта Митчума и Энджи Дикинсон. Кому был нужен этот слабый сценарий?!

В этой статичной ленте совсем немного выделяющихся моментов. Сцена в полотенце по-настоящему оживляет. Героиня Энджи Дикинсон здесь 'форсирует' события и неожиданно в полотенце встречает знакомого мужчину. Митчум в присутствии полуобнаженной женщины выдерживает замечательную паузу. Он относится к ее выходке, как к обыденности. Авторы ленты отказываются от привычной для Голливуда сексуализации этой сцены. Камера не будет скользить по телу красивой актрисы. Вместо этого крупные планы фиксируют психологическую дуэль ветеранов Голливуда.

Энджи Дикинсон использует этот момент как инструмент доминирования. Ее героиня выступает как охотник и буквально застигает врасплох 'крутого' детектива. Ее прямой взгляд демонстрирует полный контроль над ситуацией. Митчум подыгрывает ей своей абсолютной инертностью. Его персонаж понимает все и внимательно следит за происходящим, но не вовлекается в провокацию. Кому еще, как не Митчуму демонстрировать взгляд мужчины, который видел в жизни абсолютно все. Этого персонажа просто невозможно удивить или смутить.

В фильме акцентируется внимание на мимике, химии, возникающей между персонажами. Звезды Голливуда похоже стремились донести до зрителя, что их 'пенсионный возраст' вовсе не является синонимом немощи. Митчум и Дикинсон демонстрировали зрелый интеллект и внутреннюю свободу, как высшую форму уверенности в себе. Замечу, что заданная в этой сцене дистанция сохранится в течение всей истории добавляя настоящего напряжения.

Дикинсон и Митчум на фоне линейной истории изящно психологически преподнесли отношения между мужчиной и женщиной. Вместо заурядного романа каждый из актеров транслировал борьбу за контроль и личную независимость. Самая большая проблема этой ленты в том, что авторы так и не смогли выжать настоящий потенциал из звездного дуэта. Они сами не особо верили в своих артистов не предложив псевдо-романтической линии должного развития.

Впрочем нельзя не отметить и того, что 65-летний Митчум выглядел ощутимо старше. Тяжелый алкоголизм разрушил былую стать. Грузность и одышка делали его неповоротливым, поэтому сцены с подтянутой Энджи Дикинсон стали реальным вызовом. Но он сделал эту роль лишь одним своим невозмутимым прищуром.

Строго говоря, успех ленты «Прощай, моя дорогая» (1975) предопределил все происходящее на экране. Митчум по сути играл современного Филиппа Марлоу, который просто демонстрирует харизматичную мудрую усталость. Ну а поскольку не было выигрышной для актера атмосферы сороковых, то в дешевом телевизионном сеттинге он более всего походил на другого сыщика - Коломбо. Парадоксально, но бравый Митчум тут выглядит небрежным, помятым и медлительным, ровно как и Питер Фальк. Отличие лишь в том, что за иронической отстраненностью Митчума проступают мощный внутренний стержень и повадки хищника.

5 из 10