Секс — это безумие (1981)

К 1981 году фильмография Хесуса Франко насчитывала уже более сотни фильмов. Франко успел отметиться во всех возможных кинематографических жанрах, создав и свои собственные поджанры в эксплуатационном кино. Большинство этих картин были сняты не в Италии, где правил 'куадильо' Франсиско Франко, а в разных странах Европы. После смерти 'Франкито' в 1975 году испанская культура изменилась в сторону послабления запретов. По мере роста спроса на эротические фильмы промежутки между картинами у Хесуса Франко становились всё короче. Значительная часть финансирования поступала от испанских компаний, таких как 'Golden Films', которые стремились заработать на ослаблении цензуры. В этот период производство комедий с элементами эротики значительно увеличилось.

Зрители могли познакомиться с множеством интересных, оригинальных и необычных лент. Именно таким фильмом является 'Секс — это безумие'. Придумать более точное название для этой ленты невозможно, потому что нет более безумного и нетипичного для Джесса Франко фильма. Основанный на свободной конкатенация сцен, сюжет представляет собой структуру домино с более или менее случайным появлением в кадре ограниченного числа актёров, играющих разных персонажей. В одном из интервью Франко сказал о картине следующее: 'В этом фильме я хотел избавиться от рабства готового сюжета, чтобы рассказать необычную историю. Думаю, мне это удалось. У меня не было сценария. Но был актёрский состав и схема того, как одна история превращается в другую, другая - в третью. И всё происходит быстро, словно во сне...'

Источником творческого вдохновения для Франко стала комедия Луиса Бунюэля 'Призрак свободы (1974) Le fantome de la liberte' 16+. В сюрреализм испано-мексиканского режиссёра Франко добавил собственную изюминку в виде научно-фантастической завязки. Сама по себе 'основа сюжета' уже в первые минуты выглядит совершенно абсурдной, безумной и нереальной, о чём режиссёр честно предупреждает во вступительных титрах. При просмотре фильма необходимо всё время держать в голове один важный момент: для конкатенации свойственно свободное присоединение сцен, поэтому идущие друг за другом эпизоды не обязательно являются логическим продолжением предыдущих сцен. Слоганом для этой картины должна была стать не фраза, напечатанная на некоторых постерах: 'Можете ли вы заводить ребёнка каждые 9 секунд?', а строчка из песни Боба Дилана 'Здесь что-то происходит, но ты не знаешь, что именно...'

Актёрская труппа — это эксгибиционисты, особая порода в альтернативной эротической вселенной Джесса Франко. В этом безбрежном космическом пространстве исполнительницы женских ролей с самого начала карьеры Франко предстают в роли жертв, а зеркала, которые окружают героев, — это иллюзия, обманчивая мизансцена, уэллсовский 'дым зеркала', которые создают необходимую отчуждающую атмосферу. В фильмах Джесса Франко зритель крайне редко сталкивается с овеществлённой реальностью. Чаще всего приходится иметь дело с отражениями, а иногда и с отражениями внутри отражений. При этом, отталкивающие свет зеркальные поверхности по сюжету могут быстро стать соблазнительными, затягивая и персонажей и зрителей в мир любовных безумств и эротических фантазий.

Фильм снимался в красивейшем месте на побережье Средиземного моря в городе Аликанте. Франко выбрал его не только из-за дивной береговой линии, но ещё потом, что его история - это истории сближения финикийцев, греков, карфагенян, римлян, а через 2 000 лет - по воле Франко - ещё и инопланетян. Используя метод трансгрессии, Франко демонстрирует феномен перехода непроходимой границы - границы между возможным и невозможным, чтобы взорвать логику кинематографического повествования. Случайным образом чередуются сцены с инопланетянами, шпионские истории с микрофильмами, религиозный вызов якобы комедийным эпизодом семейной квадромонии (брак четырёх человек), человеческими жертвами, принесёнными в знак мученичества святого по имени Кукуфата.

Всё это делается вовсе не с целью окончательно запутать зрителя, а для того, чтобы дать ему возможность самому решать: какая сюжетная линия является лично для него главной, а какая - второстепенной. Безумие здесь на каждом шагу. Оно не только в картинке, но и в звуке - 'тарабарский' язык получившийся путём наложения английских и китайских слов. Оно и в подчёркнуто 'неряшливом' кадрировании, когда в кадре появляются детали съёмочной аппаратуры, гримёры, или даже сам режиссёр, дающий указания актёрам. Подчёркнутая небрежность на самом деле небрежностью не является, потому что работает на общий эпатажный сюрреализм происходящего. Хесус Франко всю свою долгую жизнь находился в творческом поиске. До последних дней он искал новые способы выразительности единственной своей греческой музы - Эрато...