Город живых мертвецов (1980)

Начальный сюжет фильма прямо таки окутан интригой и саспенсом: спиритический сеанс, загадочный город Данвич, самоубийство священника, открытие ворот ада, и внезапная смерть медиума на том самом сеансе. Такое бурное развитие начальных событий ленты настраивало меня на нужный лад для ее просмотра. Но оправдал ли фильм моих ожиданий?

Без долгих предисловий, что мне понравилось:

1) Атмосфера и история картины. Будоражащий призрак священника, от взгляда которого с жителями городка начинают происходить ужасающие модификации, причина их возникновения и тайна городка, все это подогревает определенный интерес к фильму. Грим и эффекты, все выглядит очень крипово и вываливающимся внутренностям из различных частей тела, натурально веришь.

2) Аудиофон. Музыкальное сопровождение, как всегда в фильмах Фульчи, держит марку и уровень. И наверное это самый сильный компонент «Города..». Скорее всего, именно композиционные элементы наиболее подкрепляет атмосферу картины.

Что не понравилось:

1) Реализация первого пункта. То, что было плюсом фильма, так же является его минусом. Так как история сей картины, такая загадочная и интригующая, должным образом никак не реализуется. «А почему?» — спросят зрители. «А потому!» — ответят создатели ленты. Следует отметить, что в сценарных хитросплетениях Фульчи никогда не был силен.

2) Финал. Великолепный и завораживающий финал «Дома на краю на кладбища», полностью убивается в данной работе. Такое ощущение что ее создатели решили действовать в образе «а-ля додумайте сами». «Что и почему?» — такие вопросы возникали в моей голове, на появлении финальных титров картины.

Итак, «Город живых мертвецов» 1980 года — это неплохой представитель итальянского мастера ужасов, с посредственной сценарной работой и блеклой актёрской игрой и невнятными персонажами, но с классной атмосферой, гримом и саспенсом.

5 из 10

Ещё в юности мне довелось посмотреть фильм ужасов Дона Коскарелли «Фантазм». На тот момент он сильно поразил меня своей фантасмагоричностью, ощущением присутствия в абсурдном страшном сне, тягучем и сюрреалистичном. В тот момент я определил для себя, каким должен быть идеальный фильм ужасов.

С картиной Лючио Фульчи «Город живых мертвецов» дела обстояли иначе. Впервые я посмотрел этот фильм пару лет назад, но впечатлён не был. Не то смотрел я его в компании друзей, не то делал это со включённым светом и без должного внимания, но проникнуться мне так и не удалось. И вот, 2 года спустя, основательно подготовившись, я в очередной раз дал фильму шанс, и…он меня впечатлил.

Перед нами картина, в которой есть всё, что может понравиться любителям хорроров старой школы. События происходят в вымышленном городке Данвич, что должно порадовать фанатов Г. Ф. Лавкрафта. К тому же, и сам сюжет написан в лучших традициях произведений Говарда Филлипса, ведь Данвич не просто город -когда-то здесь велась охота на салемских ведьм. И теперь зрителю предстоит наблюдать за пробуждением зла о котором пророчили древние книги еще сотни лет назад. И это зло жаждет мести.

Как писалось раннее, лично для меня в хоррорах главную роль играет погружение зрителя в некий сюрреалистичный сон. Однако сон этот должен иметь тонкую грань с реальностью и не превращаться в откровенное безумие. И с этой задачей Лючио Фульчи справился на отлично! Здесь нашим проводником в мир фантазма становятся виды туманного города. Как только какой-нибудь спокойный кадр сменяется картинами пустынных улиц, зритель тут же начинает тонуть в холодном тумане Данвича, где его уже поджидает пара мертвых глаз.

Важную роль в создании такой лунатической атмосферы сыграли два фактора. Во-первых, это музыкальное сопровождение. Фабрицио Фридзи потрудился на славу, и вся музыка в картине делает пустынные улицы еще более мрачными и холодными. Во-вторых, это операторская работа Серджио Сальвати. Если вы хоть раз держали в руках камеру или даже пробовали что-то снимать, я вам гарантирую, после того как вы увидите некоторые визуальные ходы Серджио — вы захотите их повторить!

Вердикт: картина с интересным сюжетом, вязкой сомнамбулической атмосферой, отличной музыкой и превосходной операторской работой.

8 из 10

Что происходит?

Мертвые встают из могил!

Такой бред…

(примерно 73-я минута фильма)

Город живых мертвецов (Зомби, повешенный на веревке от колокола)

Как поется в песенке — а девушка созрела… Да, мои дорогие, Зомбион добрался до одного из лучших фильмов Лучио Фульчи. Годами откладывал пересмотр. Вооружился святой водой и пиццей, решился. Я обожаю эту работу Фульчи всем своим киноманским сердцем. Почему? Чистый и бесконечный секс. Фульчи мастерски погружает тебя куда-то под землю и не дает дышать.

Даже сейчас (в 2019 году) — будоражит по полной программе. Искренне не понимаю тех, кто критикует сюжетную линию. Она классная на все сто процентов. Главная героиня (во время спиритического сеанса) падает в летаргию. Малышка увидела священника, который решил повеситься на веревке от колокола, открыв (подобными выкрутасами) адские врата…

Никто не говорит про оригинальность, но мне чертовски нравится подобный расклад. Переходим к самому сладкому — живые мертвецы. Фульчи снимал это кино после «Зомби 2» (там еще была криминальная лента «Контрабанда», но мы ее пропустим). Решил немножко поэкспериментировать. Получилось довольно интересно.

Фульчи устроил бурную смесь мистики и жесточайшего зомби хоррора. В кадре можно заметить призраков тире живых мертвецов. Да-да, если вы ждете, что зомби начнут банально кушать людей, то фигушки с маслом. Мертвяки тут проламывают человеческие головы своими гнилыми ручищами (да и вообще спокойно исчезают — удивительно!). Браво, маэстро!

И это еще цветочки, ведь ягодки начнутся в тот момент, когда старик Фульчи врубит градус брутальности на полную мощность. Засунуть медленно сверло в голову? Без проблем. Выблевать свои кишки через рот? Получите и распишитесь. Я вам клянусь, миллиард просмотренных ужасов (ладно, чуть-чуть поменьше, а-хи-хи), сидел с нахмуренными бровями, т. е. Фульчи смог пробить и мою стальную оборону. Вот щегол!

А за водопад опарышей и странный финал — хочется съездить на могилу к Лучио и поцеловать ее. Это было гениально! Страшное, жуткое, атмосферное, мракобесное, отвратительное, больное и такое стильное — зрелище! Композитору отдаем Оскар (без вопросов). Кино начинается с крика и гениальной музыки, давненько дедушка Зомбион так не напрягался.

Поклонникам Фульчи — смотреть и не моргать…

P.S.

Микеле Соави (тот самый — «О смерти, о любви») появляется на 29-ой минуте. Сам же маэстро на 34-ой!

8 из 10

На развалинах знаменитого Салема возвышается город живых мертвецов Данвич, в котором после самоубийства священника пробудились адские силы. А за много миль от Данвича в Нью-Йорке это видит медиум, после чего впадает в транс, и чуть было не оказывается погребённой заживо.

Знаменитый итальянский мастер хоррора Лючио Фульчи смешал в своём фильме традиции Эдгара По и Ховарда Лавкрафта, сотворив, между тем, очередной образчик собственного стиля. Фульчи мастер создавать атмосферу ненавязчиво, пользуясь довольно простыми средствами. Уже с самого начала, где нам показывают, как священник идёт по кладбищу, становится понятно, что ничего жизнеутверждающего ждать не стоит. Фильм мрачен, депрессивен, а сюжет его чрезвычайно запутан и одновременно прост. Можно не сомневаться, что любой из сюжетных линий или скорее сюжетных ответвлений «Города…» какому-нибудь голливудскому режиссёру хватило бы на целый фильм. А Фульчи ещё и играет со зрителем, ужасая его кровавыми сценами в одном эпизоде, а другой снимая словно в соответствии с античной поэтикой, оставляя сцены расправ и даже трупы за кадром. Атмосфера ужаса и всесилия зла нарастает постепенно, и ближе к финалу кто-то может подумать, что сам оказался в городе живых мертвецов. Всё дело в том, что Лючио Фульчи чувствовал природу ужасного, сверхъестественного, а потому его фильмы лишены логики в традиционном смысле, представляясь скорее кошмарами наяву, видениями ужаса. Также они не кажутся сделанными, придуманными, ибо не вписываются до конца ни в одну сюжетную схему, оставляя зрителю массу странного и непонятного. Липкий ужас Фульчи обволакивает зрителя и уводит его вглубь подземного царства тьмы, где выжившим героям предстоит встретиться с порождениями иного мира. Финал этого противостояния обманчив, ведь известно, что у Фульчи не бывало хэппи-эндов, и последние секунды фильма это подтверждают. Может, герои опоздали с убийством демонов? Ведь Хэллоуин уже наступил. Или зло невозможно уничтожить, однажды выпустив на волю? На все эти вопросы намеренно нет ответов, ведь это вам не американское кино, где принято всё разжёвывать.

Фульчи снимал много и не всегда хорошо, но за такие фильмы, как «Город живых мертвецов» он достоин вечной славы. Есть просто хорошо или даже отлично сделанные фильмы, точно вписывающиеся в свой жанр. Таких фильмов большинство, особенно в американском кино. А есть фильмы как бы не равные сами себе, скрывающие нечто большее, чем можно извлечь при первом просмотре. Они всегда содержат в себе что-то непонятное — в сюжете, в поступках ли героев, в отдельных сценах, в неожиданных отступлениях, и этим напоминают реальную жизнь. Вот «Город живых мертвецов» как раз из таких фильмов, а потому его стоит увидеть хоть раз даже тем, кто не является хоррорманом. Тем более, такие хорроры сейчас уже не встретить даже в европейском кино.

8,5 из 10

Однажды отец Энцо Кастеллари поручил сыну снять фильм ужасов, чей сценарий изобиловал сценами с использованием различных червей на актёрах, загримированных под разлагающихся оживших мертвецов. Испытывая сильное отвращение к насекомым и всяким отталкивающим элементам, режиссёр удачно выкрутился, посоветовав выгодную кандидатуру друга — тот был опытный комедиограф с характером, слагающим легенды, умеющий снимать профессионально, но поразительно экономно. Звали его Лючио Фульчи, а картина была «Пожиратели плоти». Завершив успешный проект, почти случайно попавший в руки, Фульчи тогда чётко понял, что выгодно снимать хоррор о различных сверхъестественных вещах, давая полную свободу своему воображению, тяготеющему к исследованию людских кошмаров, уже не ограничиваясь триллерами и джалло, как ранее. Посему немудрено, что через год он целенаправленно взялся за стопроцентный фильм ужасов, написав на пару с давним товарищем Дардано Саккетти сценарий, вдохновлённый произведениями классика Говарда Филлипса Лавкрафта. Как раз тут всё строится на чистом вдохновении от тёмной фантазии писателя, ведь непосредственно от рассказа «Данвичский ужас» взято лишь название города, окутанного дурной славой и тёмным прошлым.

Работая с хорошо себя зарекомендовавшим натуралистичным насилием и достоверным гримом, вызывающими обратную связь от публики, включающую разгневанную критику и впечатлительные восторги от щедрых художественных мазков, вырисовывающих ту или иную сцену, всё же автор картины виртуозно сплёл жестокость с сильнейшей жанровой атмосферой саспенса, густо наполняющей почти каждый кадр нечто зловещим, выжидающим своего очередного проявления в пространстве, вызывающего мурашки поступками и видом. Мудро избегая буквального следования заглавию, намекающему о стандартно-одномерных зомбированных истуканах, Фульчи исследует саму природу иррационального страха, окутавшего проклятый город недоброй аурой. С самого начала зритель становится свидетелем высвобождения наружу необъятных и недосягаемых людскому пониманию — как это всё по Лавкрафту! — могущественных адских сил, вызванных самоубийством священника, ставшим катализатором к вторжению бесконечного кошмара в реальность. Будучи первым фильмом в негласной «адской трилогии», посвящённой рассмотрению инфернального семени, одинаково цветущего в загробном мире и человеческих душах, лента интерпретирует зло, как страшный, мучительный и параноидальный сон наяву. Массовое дурное наваждение становится предвестником Армагеддона, поднимающего из могил мёртвых, превращённых в мстительных призраков, бродящих средь пока живых, дабы стереть разделяющую грань. Не случайно все имена в открывающих титрах записаны с маленькой буквы — история не имеет главных героев, рассказывая обо всех участниках события сразу и по чуть-чуть, охватывая судьбу не отдельного персонажа, а хронику проклятия, цельную местность, являющуюся плацдармом Зла, где сама почва и даже воздух отравляет каждого, побуждая к ужасным поступкам. Пожалуй, отсюда растут корни пресловутой доли недосказанности и «странных» сцен, скажем, с дрелью, или поиском первопричины успеха тёмного деяния священника, открывшего адские недра, у многих вызывающих недоумение. Однако город проклят, он в переносном смысле полон живыми мертвецами, которые ещё не обезображены внешне и не испустили дух, но уже отдали своё сердце Злу, пойдя наперекор закону природы, нарушив его с помощью петли на шее, или поддавшись жажде линчевать невиновного. Всё-таки в этой картине нет сюжетных случайностей, если взглянуть на неё под таким углом.

Выразительные средства режиссёра невероятно сильны. Уже ставшие притчей во языцех колоритные пугающие сцены до сих пор и в который раз впечатляют высоким уровнем мастерского исполнения по использованию совершенно недорогой и абсолютно подручной бутафории, искусно зазвучавшей в руках знатока своего дела. Подобное мастерство создаёт культовые в жанре кадры, например, с кровоточащими глазами, как символом пагубности столкновения даже взглядом немощного людского с беспредельным сверхъестественным, куда можно заглянуть лишь расставшись с бренной физической оболочкой — подобный приём тесно перекликается со второй картиной в трилогии о седьмых вратах ада, когда Фульчи рассказывал суть кульминации про моментально ослепших персонажей, ступивших в преисподнюю, где глаза уже попросту не нужны, а само место не имеет начала и конца, будучи Альфой и Омегой, куда не поверни шею. А ведь по-настоящему впечатляющая сцена — всего лишь находчивый трюк с трубочками и тонюсенькими иголочками, спрятанными у века лицедеев, создавших магию наяву, точно гениальный фокусник.

Но не единой бутафорией зачаровывает происходящее на экране, где много внимания уделяется другим инструментам кинематографа, включая изумительное музыкальное сопровождение, которыми всегда по праву славились и выгодно отличались итальянские жанровые работы. Изложение рассказа часто дополняется переходами различных звуков, подсознательно действуя на зрителя, играя с его личным восприятием уже с самого пролога, сопровождая сакраментальный грех опального священника предсмертным воплем девушки, проходящим скорую метаморфозу в крик младенца, ознаменовывающим рождение Зла чрез смерть. Постоянная какофония мятежного ветра — неслучайный спутник обречённого города, заунывно завывающая, точно голодные волки или невидимые демоны, готовые растерзать здесь любого. Талантливый маэстро Фабио Фрицци написал интригующую мелодию, плавно перетекающую в устрашающее отражение коварных и беспощадных сил ада, сеющих тревогу, а после всё это перерастает в сущий гимн торжества добра над злом, одолевающего зловещих существ, назло их мнимому величию. И уже где-то здесь, двигаясь подле гармоничной для истории музыки, как по путеводной нити, двояко воспринимаешь апогей картины. С одной стороны, он может показаться обрывистым, основанным на жанровом клише, применённым наспех, но, с другой — в нём сосредоточена великая истина, что даже простая палка может одолеть самое непобедимое чудище, чей один взгляд выворачивает испуганного человека наружу собственными внутренностями. Это не деревяшка в руках, а метафора о человеческой решимости и смелости сражаться против Зла, не отводя лица, сокрушая своим отважным поступком, и оно уже бессильно пред этим, ведь больше не может испугать. А далее, как подтверждение подобному, Фульчи заполняет кадр величественным наигрышем музыкальной партии, воодушевляющей, идущей спутником восходящему солнцу, развевающему все ночные кошмары. И в который раз появляются титры, вырабатывая извечное желание снова тёмной-тёмной ночью включить эту любимую экранную поездку в Данвич, чтобы вновь побродить по таинственному городку, который ты знаешь наизусть, но он тебе никогда не надоест.

9 из 10

На спиритическом сеансе ясновидящая видит то, от чего мгновенно умирает. Вскоре выясняется, что она просто впадает в летрагический сон, проснувшись от которого она на пару с журналистом в быстром темпе отправляется в маленький городок, где, по её мнению, вот вот наступит нечто ужасное. И она оказывается права — жители маленького городка Данвич становятся свидетелями жестоких и таинственных убийств, чудовищной смены погоды, неожиданной агрессией людей и внезапными выбитыми окнами. Из часу в час ситуация становится всё хуже, ведь убитые возвращаются к жизни и преследуют своих родных.

Ещё один фильм на всеми любимую тематику оживших мертвецов Лучио Фульчи снова предлагает нам довольно оригинальный подход, который ни до, ни после не удалось так тщательно и так атмосферно реализовать. Одна беда — прочитав название, можно подумать, что нас ждёт довольно динамичный, или ещё хуже трэшовый фильм про зомби, но отнюдь это не так. «Город…» — это мистический фильм ужасов, созданный в духе рассказов Говарда Лавкрафта.

Пожалуй самой сильной чертой этого фильма является атмосфера. Она по-настоящему мрачна, способна напугать зрителя своей отрешенностью и необъяснимым страхом. Маленький городок, жители которого напуганы ужасными и необъяснимыми происшествиями, вроде внезапных разбитых окон, зеркал, убийств. Мы, словно как и они чувствуем приближение зла, от которого сложно спастись. А когда на сцену, примерно во второй половине фильма появляются живые мертвецы, которые сразу отходят от привычного канона, и становится действительно страшно. Пожалуй, именно это удалось режиссёру в этом фильме больше всего.

Так же атмосфера подчёркивается по-настоящему жуткими убийствами, сопровождающиеся довольно мерзкими сценами, вроде блевания собственными кишками, вытаскиванием мозгов или убийством с помощью сверла, и всё это крупным планом. А сделано всё это довольно умело и правдоподобно. Не стоит опускать и пугающие композиции, которыми чуть ли не все итальянские ужастики славятся.

Сами же мертвецы, как я сказал выше, выполнены отнюдь не по канону. Здесь они не воскресли благодаря опытам учёных, здесь дело даже не в магии Вуду. Я не буду говорить историю их происхождения, и поэтому просто обращу внимания на их подачу. По-началу кажется, что перед нами не мертвецы, а злобные приведения — то телепортируются из места в место, то своим видом заставляют людей блевать внутренностями, а то и вовсе вырывают у них мозги (но не едят их). Настоящие же мертвецы появляются ближе к финалу, а те, что появляются до являются довольно оригинальным подходом к ожившим мертвецам. Вышеперечисленные признаки наоборот делают их эффектнее, и ещё более пугающе. Я промолчу про мастерски выполненный грим, который впечатляет и по сей день.

И всё же даже такое кино имеет свои недочёты. К нему можно отнести и довольно затянутое повествование, несмотря на то, что таким образом авторы пытаются привлечь зрителя происходящими событиями, подготовить нас к настоящему ужасу. Порой на фоне этих бесконечных диалогов нет нет, да произойдёт нечто интересное, и именно это заставило меня досмотреть до второй половины, где начинается самое интересное. Так в сюжете имеются дыры (нам не объяснили с чего вдруг повешенный священник становится истоком возникшего зла) и довольно лишние моменты, вроде героини, которая пала замертво, а потом проснулась, или неизвестно зачем вставленным убийством со сверлом. Несмотря на то, что последнее выполнено эффектно, создаётся ощущение, что вставили его в фильм «для красоты». Плюс непонятно к чему этот внезапный твист в финале, который только заставляет негодовать, нежели выявлять интерес к происходящему.

«Город живых мертвецов» — весьма хорошая работа от Фульчи. У фильма есть идеально выполненная атмосфера и пугающие мертвецы, но нет толкового повествования и способности с самого начала затянуть зрителя с головой. Впрочем, плюсы здесь очень значительные, так что не советовать это кино я просто не могу.

7 из 10

«Душа, стремящаяся к вечной жизни, преодолеет смерть. Приди, о житель сумеречной бездны, в Данвич»

Первое моё знакомство с творчеством небезызвестного итальянского режиссёра Лучио Фульчи.

Совместно с группой хороших и талантливых людей Фульчи создал крепкий фильм живых мертвецов с уклоном более в религиозную сторону, нежели научно-фантастическую.

Являясь первой частью зомби-трилогии Фульчи, по своим манерам съёмок Город Живых Мертвецов отдалённо напоминает заключительную часть апокалиптической трилогии Джона Карпентера и, если приглядеться, в большей степени проигрывает оной именно в сюжете и режиссуре.

Главными минусами в общем успешно скроенного фильма являются злоупотребительная любовь режиссёра к червям, странные даже для данного жанра нелогичности в сюжете и непонятная и откровенно не интересно ободранная концовка, подбивающая ощущения от просмотра.

Присутствие всех необходимых составляющих в должном качестве, а именно нагнетающей тревогу музыки, умелых актёров и отличных эффектов, не делает фильм хоть сколько нибудь относящимся к шедеврам.

В итоге из всех деталей складывается добротная классика как она есть. Именно та, саундтрек к которой хочется слушать отдельно, страницы актёров изучить на кинопоиске и, главное, ознакомиться с предыдущими и последующими работами режиссёра.

8 из 10

и рано или поздно к перепросмотру.

Ничуть не умаляя достоинств Лючио Фульчи как режиссёра, должен заметить, что рецензии практически ко всем его фильмам можно делать по одному шаблону: Кропотливая операторская работа, заторможенность съёмки и актёров, завораживающе-красивое насилие и сюжет, больше похожий на демонстрацию сцен пресловутого графичного насилия. Тем не менее, вот он — «Город живых мертвецов», также с какого-то перепугу названный «Зомби, повешенный на верёвке от колокола».

В импровизированной трилогии Фульчи, в которую также входят «Седьмые врата ада» и «Дом на краю кладбища», этот фильм стоит первым, а я посмотрел его наоборот — последним. И знаете, зря. В смысле, я ничего не упустил, т. к. по-хорошему сюжетно картины не связаны вообще, просто приёмы, обозначенные в этой картине, я уже улядел в, соответственно, «Вратах» и «Доме», а посему этот фильм меня ничем особо не потряс. Хотя смотри я всё в правильном порядке — непременно похвалил бы старика-итальянца за резвое начало.

А так — операторскую работу то с заторможенными планами, то наоборот с резким монтажом я уже видел. Работает сей принцип до сих пор, зараза. Своеобразные актёры, словно находящиеся в некоем своём подпространстве, каком-то трансе — есть. Откровенных лентяев и бездарей нет, но как говорится. Выделяется в лучшую сторону разве что Кристофер Джордж, сыгравший роль приятного репортёра. Музыка? Фабио Фрицци. Гарант качества, но — почему-то здешняя главтема очень уж похожа на эпохальный саундтрек к «Пожирателям плоти», разве что в немного другом исполнении. Насилие?

А вот тут — не так всё просто. Нельзя сказать, что у Лючио одинаковые сцены резни. Не может он так. В каждом фильме кровь проливается с выдумкой, на зависть другим коллегам по цеху. Вот здесь например — выблёвывание кишок, снятие скальпа, сверление головы дрелью — извращенческой мысли итальянца и мастерству спецэффектеров, сделавших такой калейдоскоп кровавых экзерцисов — в очередной раз мой низчайший поклон.

Ну а сюжет — тут уж ничего выдающегося нету. Когда-то в городке Данвиче (привет, Лавкрафт!) повесился священник, что открыло врата в ад. В результате чего умершие люди стали одержимыми какой-то силой, вновь их оживившей. Где-то уже скоро после завязки на сюжет перестаёшь обращать внимание, но в несусветную тяп-ляпную дичь он не пускается, так что всё в порядке.

Что ж, «Город живых мертвецов» — это не самое лучшее, что снял Лючио, но возможно это моя вина, что я перевернул просмотр трилогии с ног на голову. Хотя, я не сказал бы, что между этой картиной и последующими фильмами мэтра много различий (да и «Пожирателями плоти» тоже сильно отдаёт), тем не менее каждому, кто уважает еврохоррор в целом и Лючио Фульчи в частности, я настоятельно рекомендую этот фильм. Хотя, фанатов Фульчи можно не упоминать — они-то наверняка сию ленту посмотрели.

7 из 10

Есть такие города, жизненная энергия которых будто высосана кем-то. Причем, любое происшествие может привести к трагедии. Вот с Данвичем так и произошло.

Конечно так могло произойти с любым городом, но Данвич — это брэнд еще со времен Лавкрафта, что умело использовал режиссер Лючио Фульчи.

На вопрос, что же произошло с городом, отвечу просто — мертвецы вышли из могил.

Но этот фильм совсем не похож на «зомби»-фильмы Джорджа Ромеро. Это утонченный психологический триллер, напряжение в котором нарастает с каждой минутой по приближению к развязке. Мне кажется, что малоизвестный «Адский дождь» с Эрнестом Боргнином (которому, я кстати, поставил заниженную оценку) — куда более походит на картину Фульчи.

От первых 30—40 минут картины я в диком восторге. Особенно понравились монтажные врезки, напоминающие о насилии. Хотя, приноровиться к суховатой стилистике Фульчи весьма непросто. При просмотре не раз ловил себя на мысли, что можно было сделать тот или иной эпизод изящнее.

Впрочем, Фульчи он таков и нет смысла ожидать иной стилистики. Как это не удивительно, но в своей суховатости, Фульчи походит на ранние режиссерские работы Клинта Иствуда. В них был виден потениал и эмоциональный заряд, талант, но им не хватало некоторой спокойной изящности.

В итоге: первая часть известной трилогии. Фильм неидеальный, но в сравнении с многочисленными хоррорами того периода, едва ли не лучший.

8 из 10

Она видела смерть и Ад, поглотивший город под названием Данвич. Она видела реки крови, затопившие улочки этого маленького городишки, и глаза, следующие за тобой повсюду. Данвич — город тьмы и нескончаемого кошмара, в который лучше не приезжать. Но не все прислушиваются к добрым советам и город поглотит этих незнакомцев, оставив лишь обломки костей.

«Город живых мертвецов» — одна из самых известных и скандальных работ культового итальянского режиссера Лучио Фульчи. Опираясь на традиции Говарда Филлипса Лавкрафта, Лучио Фульчи в этой картине создал свою историю ужаса Данвича, наполнив фильм великолепной, жуткой и пробирающей до костей атмосферой и характерными для итальянского Мастера сценами шокирующего и жесткого насилия. Работа оператора Серджио Сальвати в фильме находится на высочайшем уровне и визуально картина является очень оригинальной и мрачной.

Актерская игра в картине находится на приличном уровне. Кристофер Джордж в роли пытливого репортера и Катриона МакКолл в роли его помощницы смотрятся на экране очень органично. Запоминающиеся персонажи получились также у Венантино Венантини и Микеле Соави.

Композитор Фабио Фрицци написал к фильму мощный и очень депрессивный саундтрек, умело создающий в нем ощущение грядущего ужаса.

«Город живых мертвецов» — безусловная классика зомби-хоррора, которую я рекомендую к просмотру всем поклонникам фильмов ужасов и, особенно, их зомби-направления.

8 из 10

И тут я подумал, напишу-таки рецензию на этот странный фильм.

Смотрел его неоднократно, а впервые — на пиратском VHS с демо-версии, со старательно вырезанными кровавыми моментами и безобразным переводом засыпавшего Визгунова. Потом посмотрел в хорошем качестве и целиком без перевода, как-то больше понравилось. И всё-таки:

Пару слов о названии. Языками не владею, но и не ленивый, так что не поленился вбить в гугловский переводчик оригинальное итальянское наименование фильма. Ответ: «Страх в городе живых мертвецов». Вы как хотите, но мне название «Зомби, повешенный на верёвке от колокола» больше нравится. Хотя и не уверен я, что верёвка была от колокола, видимо, прокатчикам виднее.

Собственно говоря, один из фильмов «трилогии Фульчи о живых мертвецах» (напомню, два других — «Седьмые врата ада» и «Дом на краю кладбища», а вот «Зомби 2» в эту трилогию не входят и потом становится ясно, почему). Как и две вышеназванных картины, перед нами не совсем фильм на зомби-тему. Здесь мы не жрём человечинку и не выгрызаем свеженький мозгик. Мертвецы в фильме представляются скорее демонами, монстрами из потустороннего мира, которые убивают людей не от голода, а просто потому, что им так хочется (видимо, просто людей не любят). Способ убийства человечишек выбран оригинальный — это все отметили, не буду повторяться и писать, какой.

Фильм полностью в стиле Фульчи — и по движениям камеры, и по музыкальному сопровождению, и по крупным планам лиц/глаз, и по (спойлер алёрт!) внезапному и бестолковому концу (ударь главного зомби палкой — и ты победил).

А вот чего там люди на премьере в обморок падали, вот это я-то и не понял.

Этот фильм я смотрел впервые где-то два года назад, по кассете, которая у меня до сих пор хранится в шкафчике. А в другом шкафчике у меня хранится диск с этим фильмом и еще несколькими картинами режиссера Лучио Фульчи. Как только я купил этот диск, что произошло примерно месяц назад, сразу вспомнил о фильме «Город живых мертвецов», и, увидев, что он здесь есть, решил его пересмотреть. После просмотра у меня остались хорошие впечатления, да и вообще кино оказалось страшным. К сожалению, ощущения первого просмотра почему-то не помню, но я думаю, что в первый раз испугался больше, так как видел фильм в первый раз. Итак, Лучио Фульчи, итальянский режиссер, который известен также своими фильмами о зомби, особенно прославился он благодаря картине «Пожиратели плоти», которую снял раньше, решил вновь вернуться к мертвецам. И перед нами его очередной фильм с участием ходячих мертвецов, которые в который раз не дают покоя людям, и с ними приходиться бороться всеми силами.

По сюжету, действие фильма переносит зрителя в город Данвич. До этого мы видим, как в Нью-Йорке медиуму по имени Мэри Вудхаус приходит видение, в котором она видит тот самый городок и кладбище, на котором находится священник. Он кончает жизнь самоубийством, и отовсюду начинают выходить мертвые. Что самое интересное и необычное — медиум, после сеанса, умирает. На похоронах выясняется, что она не умерла, а только упала в обморок. К этому необычному делу подключается человек по имени Питер Белл, который решает разобраться в этом необычном деле. Для этого он отправляется в сам город Данвич, где как раз происходят непонятные вещи. Теперь, Питеру необходимо узнать много тайн об этом месте, а также встретится лицом к лицу с кошмаром, который в этот день выйдет на свободу. Да уж, сюжет получился достаточно интересным и любопытным, можно посмотреть, как его воплотили в фильм.

«Город живых мертвецов» — пример отличного и по-настоящему страшного фильма про мертвецов. Больше всего страха внушает атмосфера, которая здесь действительно получилась страшной. Нетрудно представить, какой страх она произвела в те времена на зрителей, которые, к тому же, смотрели ее в кинотеатре на большом экране. Самое интересное, что это кино, на мой взгляд, до сих пор может держать зрителя в страхе и напряжении. Лично мне тоже было не по себе на протяжении всего фильма, тревога не покидала меня до самого конца. Местами мне хотелось сделать паузу, чтобы немного передохнуть, но ради того, чтобы наконец узнать, чем кончится фильм и что будет дальше, я посмотрел его полностью, без каких-либо перерывов. А сначала я хотел посмотреть его ночью, чтобы было пострашнее. Эх, хорошо, что я так не сделал, иначе, наверное, вообще с дивана упал. Лучио Фульчи постарался на славу!

Лючио Фульчи был учеником Антониони и Висконти, работал в самых разнообразных зрительских жанрах, пока не нашёл себя в специфических поджанрах «giallo» и «horror». Периодически смешивая и чередуя эти два направления, Фульчи «доснимался» до статуса классика. Певец разложения и клюквенного некрореализма навряд ли испугает сегодняшнего зрителя, но не может не порадовать стилистической составляющей.

«Зомби, повешенный на верёвке от колокола» — один из самых знаменитых фильмов мастера, получивший известность, как и большинство картин европейского трэша, через американский видеорынок. Вот там — то на него и навесили менее поэтичный ярлык «Город живых мертвецов». Бредовый сюжет о том, как в городе Данвиче, на тихом кладбище, повесился кюре и открыл врата в ад, напустив на несчастных жителей городка демонических зомби, раскрыт режиссёром во всём великолепии излюбленных эстетических изысков. Такие сущие мелочи, как прописывание сценария или работа с актёрами Фульчи особо никогда не волновало. Куда интереснее думать, как бы покровавее сверлом продырявить лицо, поужаснее напустить дождь из червей, посочнее расплющить мозги в ладони, подольше вываливать из полуоткрытого девичьего рта желудочно-кишечный тракт во всю длину и сделать так, чтобы кровь из глаз шла ручьями. А то, что персонажи двухмерны и нелогичны в своих поступках…кого это волнует. Все эти бестолковые Крюгеры, Джейсоны, Майерсы и кожаные лица с бензопилами тоже не бог весть что.

Эксплуатационные ужастики Фульчи не предназначены для подростковой аудитории. Это кино для зрелого зрителя, решившего в антракте между Бергманом и Феллини выключить мозги. Необходимо иметь определённую насмотренность, чтобы уловить наравне с «тошнотворным» натурализмом очевидную иронию, свободную от норм морали и североамериканских гостов кинопроизводства. Если хорридные поделки из США пугают дозировано, чтобы зритель в беспамятстве успевал уминать как можно больше попкорна и упиваться литрами колы, то Фульчи делает всё, чтобы выпитое и съестное лезло обратно.

И, несмотря на все упрёки режиссёру в пренебрежении сюжетом, в этой работе есть определённая логика. Есть нужная атмосфера. Копеечный Данвич гнетёт почище дорогостоящего Сайлент Хилла. Музыкальное сопровождение великолепно во всех отношениях. И без саспенса не обошлось. Чего только стоит одна из начальных сцен с пробуждением в гробу. В общем, роскошное кино на любителя настоящих добрых фильмов.

8 из 10

«Город живых мертвецов», известный в России, благодаря ленивому переводчику, как «Зомби, повешенный на веревке от колокола» — первый фильм из знаменитой трилогии Фульчи о зомби (далее следуют «Седьмые врата Ада» и «Дом на краю кладбища»), который вышел настолько хорошим, что атмосферой вгоняет в депрессию. Именно в депрессию. Когда я смотрел его, настроение мое ухудшалось и ухудшалось, но фильм заставлял меня продолжать смотреть… В общем, это превосходный, жуткий фильм!

Конечно, Ромеровская «Ночь живых мертвецов», как и две другие части из известной трилогии, Итальянцам покоя не дали (Например, фильм Маттеи «Ад живых мертвецов» частично сворован с «Пожирателей плоти» и «Дня мертвецов»). Фульчи тоже в стороне не стоял, взял да и решил забацать свою трилогию о живых мертвецов. Из всей трилогии, правда, я смотрел только этот фильм, но, думаю, что она вышла на ура. По крайней мере первая часть — точно.

Во время спиритического сеанса умирает экстрасенс. Ее хоронят. а прибывший на место событий репортер слышит в гробу странные звуки. Вскрыв его, он обнаруживает живую экстрасенса, и они вместе отправляются в город Данвич, который полон зомби.

Главный плюс фильма — тот самый священник, который и есть «зомби, повешенный на веревке от колокола». Он вышел настолько пугающим, что мне стало невероятно страшно, когда я его увидел. Только ради того, чтобы увидеть его жуткое лицо, стоит посмотреть этот фильм.

«Город живых мертвецов» — превосходный фильм Фульчи, способный напугать кого-угодно. Некоторых он даже введет в состояние депрессии. Обязательно посмотрите этот фильм, а фанатам трэша смотреть его в обязательно порядке.

10 из 10

Ознакомившись с картиной «Пожиратели плоти», я увлекся творчеством Фульчи. Однажды мне в руки попала старая кассета с фильмом «Зомби, повешенный на веревке от колокола». Описание мне понравилось, и я решил посмотреть этот фильм. Это был второй фильм Фульчи, который я видел. Сразу скажу, что это превосходный фильм. Сюжет у фильма очень даже оригинален (хотя мне говорили, что сюжет содран с еще какого-то фильма ужасов), и атмосфера ужаса здесь чувствуется еще как. События, происходящие в Данвиче, нагоняют депрессивную атмосферу и смотрятся очень тяжело (тяжелее этих сцен смотрится только погребение заживо).

Сюжет — во время спиритического сеанса молодая Мэри умирает. Она видела, как в городе Данвиче повесился священник. Молодой репортер приходит к еще не зарытой могиле и слышит непонятные звуки из гроба. Вскрыв его, он находит живую Мэри. Вместе они отправляются в Данвич, дабы разобраться, что там происходит. А там происходит одно — мертвецы гуляют по улицам мертвого города и пожирают живых.

Про игру актеров ничего плохого сказать не могу, но и ничего хорошего тоже. Ну, трэш и есть трэш — если сюжет хороший, то актеры плохо играют, а если актеры играют хорошо, то сюжет обязательно плохой.

Первая часть трилогии Фульчи о живых мертвецах получилась очень угнетающей и шокирующей. Советую посмотреть все фанатам фильмов ужасов о зомби и тем, кому охота пощекотать себе нервы.

10 из 10.

Фильм, признаюсь, не из легких. С самого начала он вводит в некий ступор, задумываешься, если такое начало, то что же будет дальше? Дальше — страшнее…

Ещё один фильм Лучио Фульчи заставил меня побояться. И «Город живых мертвецов» пожалуй, один из самых захватывающих.

Сюжет и музыка. Да, есть какая-то доля банальности в том, что происходит в картине, но об этом совсем не думаешь при просмотре. Просто Фульчи умел так поставить сцены, что они становились незабываемыми и как там было в других лентах уже не волнует. Эффекты на высоте, много крови, никаких стеснений и рамок. С музыкой также все хорошо, как и в остальных фильмах Фульчи она держит в сценах фильма напряжение и не позволяет зрителю расслабиться.

Концовка заставила задуматься. Это тот случай, когда зритель сам додумывает, что же в конце концов произошло в финале. Каждый со своими мыслями.

Актеры. На игру актеров жаловаться не буду. Все отлично. Все эмоции, настроение, атмосфера передались на 10 баллов.

Общая оценка фильму — отлично. Сейчас куча фильмов о зомби, но снимет ли ещё кто-то также как великий Лучио Фульчи? Очень сомневаюсь.

10 из 10

Наслышан я об этом режиссере, но фильмов я его смотрел совсем немного. Точнее всего два. Это его работа 1979 года «Пожиратели плоти» или, как ее еще называют, «Зомби 2». И эта работа 1980 года «Город живых мертвецов» или, или как ее еще называют, «Зомби повешенные на веревке от колокола». Последнюю я посмотрел только что.

Сюжет. Сам сюжет у фильма довольно прост. Живые мертвецы, которые жаждут человеческой крови и мяса и мозгов, конечно же. Но в этом фильме сделано все это очень хорошо. Например, в этом фильме не показывают, что мертвецы ожили и хромающей походкой идут искать жертв, или в этом фильме не показано, как кто-то пытается открыть или открыл случайно врата в ад. Конечно, именно так все и выходит, но показано здесь это более интересно. Девушка-медиум видит как вскоре оживут зомби, после этого она от ужаса впала в летаргию и ее похоронили заживо. И только по счастливой случайности ее спасает журналист. Вместе они едут в город, где должны эти врата и открыться. Ну а тем временем, параллельно зрителю показывают события в самом городе Данвич. Позже эти две сюжетные линии соединятся, дополнив друг друга. Единственное, уж слишком простая развязка.

Работа режиссера и оператора. Это сделано отлично. Мне понравились эпизоды, когда лица персонажей были показаны крупным планом, или когда показывали только их глаза. Работа Лучио Фульчи чувствуется в этом фильме очень сильно. Видно, что этот фильм снял настоящий мастер. А Лучио Фульчи им естественно является.

Актеры. Они играли хорошо. Не превосходно, но для фильма ужасов вполне неплохо. Почти во всех своих рецензиях на фильмы ужасов я пишу, что игра актеров в подобных фильмах не столь важна, намного важнее режиссура. Работа актеров в этом фильме, я повторюсь, хорошая.

Музыка. Музыка в этом фильме очень хорошая. Она играет свою роль, причем справилась она с этой ролью отлично. Музыка эта устрашающая, погружает в нужную атмосферу. Именно в этом и заключается ее роль. Честно говоря, эта музыка очень похожа на музыку из предыдущей работы Фульчи «Пожиратели плоти». Мне даже казалось, что звучит таже самая музыка или таже самая композиция, звучащая в другом варианте.

Кровавые эффекты. Многие называют этот фильм «тошниловкой». Действительно, неприятных сцен в этом фильме много. Ну а если Вам неприятно, смотря подобные фильмы что из этого значит? А значит это то, что мастер по кровавым эффектам поработал на славу. Либо у девушки течет из глаз кровь, либо ее тошнит собственными внутренностями, либо мертвец просто вырывает мозги своей жертвы, либо кому-то сверлят голову. Вот самые жестокие и неприятные сцены фильма. Франко Руфини действительно мастер!

Итог. Великолепное кино от мастера Фульчи. Но «Пожиратели плоти» мне понравились чуть больше.

8 из 10

Фильм «Город живых мертвецов» является одним из самых лучших фильмов про зомби. С которым не каждый фильм сравнится.

Действие фильма проходит следующим образом. Одна женщина-медиум видела в трансе город Данвич, в котором оживали мертвые. На кладбище вешается священник отец Томас. После его суицида, в городе появляются живые мертвецы, которые убивают людей.

Зомби в этом фильме показаны очень устрашающими. Они могут не только убивать, но еще и появляться и исчезать как призраки. Кроме того, они могут убивать своим взглядом. Несчастная жертва плачет кровью и выплевывает свои внутренности.

Спецэффекты в этом фильме самое главное. Он показаны на очень высоком уровне. Даже с трудом верится, что в 1980-ом году, было возможно сделать такие спецэффекты.

Что касается атмосферы. Фильм очень напряженный и очень страшный. Будут жуткие убийства, будут страшные и уродливые зомби. В фильме, также, много крови. Все это по мере просмотра будет видно. Причем не каждый сможет все это вынести.

Режиссерская по моему мнению очень хороша выполнена. Поскольку в фильме присутствуют зомби-призраки. Очень напряженная и завораживающая атмосфера. У фильма также есть устрашающий эффект.

Если вам нравятся фильмы про зомби. Это этот фильм вам обязательно стоит посмотреть. Также, фильм рекомендую посмотреть любителям ужасов. Этот фильм вас не оставит равнодушным.

Предупреждение! Фильм сам по себе очень страшный. Если у вас слабые нервы, то фильм не смотрите не в коем случае!

10 из 10

Во всех работах великого режиссера Лучио Фульчи есть что-то такое, что цепляет зрителя. Возможно, не все его фильмы могут дать зрителю то, что он хочет. Возможно, именно со временем современная публика перестала уделять внимание итальянским ретро кошмарам. Но ведь действительно, в его работах можно много чего найти интересного. Многие режиссеры современности черпают идеи и вдохновения из итальянского кинематографа. «Ужасы-спагетти» издавна считались очень жестокими, кровавыми и атмосферными.

«Город живых мертвецов» вышел в свет в 1980 году, именно в восход жанра ужаса. До этого уже было снято большое количество кровавых лент, в том числе и Америкой. «Последний дом слева», «Черное рождество» и многие другие фильмы успели напугать и Европу. Но в фильме Фульчи было что-то сказочное. Что-то запредельное. То, чего обычному зрителю малознакомо, неизвестно. То, от чего у зрителей бегут мурашки.

Эти длинные грязные пальцы с большими когтями как у тигра, буквально прорезают землю. Вот уже видны горящие в темноте глаза, худощавая фигура. Человек, который был предан земле, вдруг лезет обратно в мир живых, и предстает в самом жутком и кошмарном своем виде. Да, их называют зомби. Зомби, чья миссия убивать живых людей, тем самым, превращая тех в себе подобных.

В фильме Фульчи очень интересная структура. Фильм не останавливается на чем-то отдельном. Тут можно обнаружить сразу несколько тематик, которые очень удачно сбалансированы в одну страшную и жуткую историю. Начав с чего-то мистического, а именно с демонстрации спиритического сеанса, история плавно переходит в зомби-муви, которая затем переходит в триллер с элементами хоррора. Действительно, так находчиво смешать жанры стоит именно для того, чтобы привлечь любителей разного рода остросюжетных фильмов.

Особым насилием фильм не отличается. Ведь в то время уже было снято порядочное количество фильмов, которые зацикливались на огромном количестве вылитых галлонов с кровью, отрубленными конечностями и извращениями. Фульчи это и не нужно было. С его фантазией можно было напугать зрителя и без садизма и жестокости. Конечно, в фильме есть пара расправ с людьми, и выглядят они по сей день очень не дурно и изобретательно. Более того, многие еще долгое время не дотягивали до эффектов, которые показал нам итальянский режиссер.

Если говорить о фильме в целом, то он очень зрелищный. Ведь еще со времени его выхода многие зрители теряли сознание прямо в кинотеатре от страха, который веет Фульчи на зрителей через свой фильм.

Завораживает с первых минут. Некая загробная и словно мертвая музыка настраивает зрителя на кошмар. Кошмар, в котором все мертвое обретает жизнь, поедая все живое, что попадется на пути. Этот кошмар, был и остается классикой жанра ужасов. Просматривая его, вы увидите все то, чего вам точно не хотелось бы увидеть в нашей жизни. И именно это страшно. Страшно при одной только мысли, что такое может быть реально. А ведь как реально все это снято…. Браво господин Фульчи.

Редкий пример создания блестящей атмосферы, интересной истории и хороших эффектов.

Время меняется, а те алмазы, которые издавна никто не протерал все же существуют, живут. И зрители, просматривая их, тем самым их укрепляют.

Фильм оставил двойственное мнение. Так как я любитель trash-horror и до этого смотрел фильм «Седьмые врата ада», то от этого фильма, начитавшись отзывов и статей, ожидал увидеть нечто больше, чем от «Седьмых врат ада».

Однако вышло не так. Фильм, на мой взгляд, имеет более углубленный сюжет, в фильме не город зомби, а пара зомби, trash-сцен и того меньше. Мне лично запомнилась сцена, где девушка стала блевать своими внутренностями, остальные сцены я уже где-то видел, то есть нового я ничего для себя не увидел из составляющей trash части фильма.

Сам фильм, если оценивать без личных пристрастий, то, конечно, хорош. Я уважаю творчество Лучио Фульчи, этот фильм является эталоном и классикой в своем жанре, и, я думаю, заслуженно, в целом отличный фильм ужасов, пример для подражания многим сегодняшним ужастикам. А как trash-horror фильм слабоват, в этом плане «Седьмые врата ада» мне понравились больше.