Затемнение (1980)

Данный фильм-это находка для киномана или любителя ужасов и триллеров про серийных убийц. Скажем так, обычному обывателю смотреть такое не нужно, да и зачем, когда есть новинки и просто кино для большинства. Премия Сатурн (вручается за ужасы, фантастику и тд) у данного фильма только в одной номинации из 7-ми. За актерскую игру второго плана. Вообще, считаю, что такое кино грех не посмотреть киноману.

Сюжет

Отлично и не банально показана жизнь киномана-психа. У главного героя сдвиг по фазе, но зрителю покажут первые убийства ближе к 40-й минуте. Зато главный герой тут довольно своеобразный маньяк, которых в мире кино что-то так не припомнить. Он поклонник искусства и тупо резать своих жертв для него- это не эстетично. Да и смысл, если можно кого-то подтолкнуть к смерти более хитрыми способами. У жертвы больное сердце -можно просто напугать до смерти и сделать качественно используя грим и другие ресурсы. У кого-то проблемы со звездной болезнью- можно расстрелять из автомата Томпсона. На каждую жертву у главного героя будет свой подход.

Актерская игра и персонажи

Основных героев, с которыми пересекается наш убийца будет порядка 10.

Эрик - он главный персонаж фильма. Актер исполняет роль, должным образом миксируя неуклюжесть с кучей комплексов и любовью к ретро и эпатажностью.

Мэрилин(Линда Керридж) - Мэрилин Монро, её копия и страсть главного героя.

Тётя Стелла (Ив Брент) - великолепное исполнение и премия Сатурн за деспотичную родственницу главного героя.

Доктор Мориарти (Тим Томмерсон) – усач доктор-криминалист

Офицер полиции Энн (Гвин Гилфорд)- харизматичная полицейская и любовница доктора. Актриса яркая и запоминающаяся. В паре с доктором у них вышел стильный и яркий диалог в постели.

Рекомендации

Так как фильм фактурный и довольно уникальный по фабуле, то стоит познакомиться с творчеством актера Джеймса Кэгни и его фильмом “Белая горячка”. Если не знать этого актера или не видя фильм то будет труднее понять почему главный герой так симпатизирует герою фильма “Белая горячка”. Основные эталоны для подражания у главного героя-это Хэмфри Богарт, Кэри Грант и страсть к Мэрилин Монро. Также в фильме в той или иной степени будут отсылки к таким фильмам, как “Тварь из черной лагуны”, “Враг государства”, “Касабланка”, “Ловушка для туристов”, “Хэллоуин”, “Ночь живых мертвецов”, “Психоз”, “Безумие” и многие другие.

Вывод

Определенно, что фильм понравится киноманам или любителям американской культуры. Тут будут закусочные, кинотеатры, постеры, атмосфера праздника и свободы на фоне убийств. Фильм не задает какую-то планку, но после просмотра появляется приятное послевкусие. Для любителей слэшеров- этот фильм выделяется, тем, что убийца не просто всех режет и больше нам ничего о нём неизвестно.

В первую очередь, хочется похвалить и отругать режиссера и, по совместительству, сценариста данной ленты, Вернона Зиммермана. Похвалить за отличную задумку, за фабулу, а поругать за реализацию. Увы, но те ощущения, которые я испытывал в начале ленты, разбились как волна о скалы, где-то к середине фильма.

Молодой человек, постоянно изучающий кино, знающий кто где снимался, и кто сколько за каждую роль получал, в какой-то момент, сходит с ума, и уже не может различить где явь, а где лента проектора… Это прекрасная задумка, замечательная идея, которую можно развернуть, как умопомрачающую драму, как новеллу о заброшенном, маленьком, запутавшемся человеке.

Увы, где-то к середине фильма (несмотря на то, что начало заставило меня сесть перед экраном поудобнее и стараться вникать в каждую мелочь повествования) понимаешь, что кино скатывается к классу второсортных картин. Большое количество дырок в сценарии, необъяснимых явлений и прочей лабуды — очень сильно влияют на итоговое ощущение от просмотра.

Я смотрел этот фильм из-за Рурка. Признаться, не снимайся он в этом фильме, пусть и в весьма второстепенной, а, точнее сказать, эпизодической роли, я вряд ли бы узнал про этот фильм.

В итоге, хочется сказать следующее: молодой Деннис Кристофер в главной роли, чудо, как хорош, а фильм, совершенно точно, достоен очень хорошего ремейка!

Режиссёр-сценарист фильма Вернон Зиммерман (Vernon Zimmerman) вложил крайне любопытную идею в свою работу, однако не сумел развить её в должном воплощении. Но обо всём по порядку далее.

Любопытство вызывает сам сюжетный остов, где мы видим молодого человека фанатично любящего старое замечательное кино многих жанров. Фильмы-фавориты с харизматичными героями или злодеями, наряду с засмотренными до дыр некоторыми сценами, настолько въелись в его сознание, что он наизусть цитирует голосом и мимикой целлулоидные кадры в реальности, будто рассудок затемняется, впадая в провал меж плёнкой и настоящим. Как вполне понятно, до добра это не доводит — хрупкая грань исчезает, человек сходит с ума, претворяя наяву смертельную ковбойскую дуэль, вампирское питьё крови, жестокий гангстерский расстрел из «Томми-Гана» и так далее. Полиция начинает разыскивать маньяка…

Из таких составляющих прописывается необычный злодей триллера, совершающий череду убийств, руководствуясь известными фильмами, причём играя их взаправду без холостых патронов и направленных операторских камер. К тому же это не типичный маньячно-полицейский рассказ с детективом, ведь люди со значком выступают фоновым дополнением, а всё внимание изначально сконцентрировано непосредственно на «жертве влияния киноискусства» с ранних лет питавшим детский рассудок лишь вымышленными героями под чьё обаяние так трудно не попасть. Это и становится пленительным нервом произведения уже для нас зрителей, наблюдающих планомерное сумасшествие персонажа, какие могут проживать где-то рядом с нами, какими стать мы были не застрахованы. Ведь, если разобраться не Кино и актёры-легенды сделали из молодого парня маньяка, а одиночество. Именно оно вырабатывало добровольную тягу отдаляться-убегать от реальности в киношный мир, что в детстве с отсутствием родительской любви — из родных только вечно кричащая тётка, что при наступлении юношества — нет девушки и друзей, а взамен глянцевые иконы-фотоснимки Монро с крутыми парнями в фетровых шляпах и пальто времён «сухого закона». Как известно, легко обожать некие условные образы, ограниченные остановившемся мгновением, тот же белокурый секс-символ с извечно зазывным прищуром и полураскрытыми влажными губами, или ставить в идеал лощёных артистов Голливуда золотой поры, а попробуй принять их реальными людьми, такими же, какие окружают вокруг, поэтому от бессилия наладить контакт с внешним миром вне киноплёнки и выявляется главное зло-катализатор к безумству.

Замкнутые одинокие люди в «футлярах» — всегда непредсказуемы и опасны в силу проживания глубоко в фантазиях, настолько долго, что однажды могут потерять связь с настоящим, к тому же их невольно где-то жалко. И режиссёр придерживается подобного дуализма своей истории, используя в её построении крупные и мелкие мазки личностно-социальной драмы на примере юноши-маньяка, находящегося в замкнутом круге социопатии с порочным законом, что мир непредсказуем, а целлулоидный фильм движется по строгому сценарию, и чем больше проблем в настоящем, тем сильнее охота скрыться в выдумке. Иного утешения у нашего героя просто нет.

Упомянутое выводит положительную оценку фильму, вкупе с просто занимательными кадрами, где зритель (тоже любящий чёрно-белое классическое многожанровое кино) может наблюдать ряд переделок известных хорошо знакомых кадров. Например, интересно преображение парня в подражание вампиру Лугоши и Ли, или ни без иронии поставленная вольная пересъёмка сцены в душе из «Психо» («Psycho»), где в водосток будет стекать не яркая настоящая алая кровь, а серые чернила, повторяя в реальной жизни ограниченный цветом культовый фильм.

Однако, как упоминалась в самом начале текста, к сожалению, режиссёр посадил в почву прекрасное семя актуальной проблематики после изобретения чуда Кино, но не взрастил из него плодов. Он затронул непростой вопрос, попытался выставить на всеобщее обозрение двоякость экранного искусства, попробовавши выделить из него положительную прелесть наслаждения слаженной работой служителей муз, но и попадать под его влияние, нередко по блеску затмевающего реальную жизнь, монтажным срезом бытовых и прозаических моментов так частых в настоящем. То есть, подоплёка к рассуждениям будет, есть показательные сцены, но к общему знаменателю так и не подведено, упрощённо сливаясь в типичную развязку ленты, как раз таки без развязки идеи. На мой взгляд, апогей уж слишком сумбурный и облегчённо-предсказуемый.

В итоге фильм несбалансирован по протяжённости, вроде хорошо начавшийся интересной интригующей социальной драмой-триллером, но после растерявший сложность вопроса. Только в любом случае просмотр возможен во благо некой оригинальности и актуальности, да и нельзя не отметить молодого исполнителя центровой роли Денниса Кристофера (Dennis Christopher), старающегося достоверно играть непростой персонаж синефила-маньяка, чтоб вызывать зрительскую жалость, и чисто по худощаво-измучено бледному типажу, стопроцентно подходящего к прописанному амплуа человека, смотрящего по три фильма в день не один год, засыпая и просыпаясь под них. Так же приятно встретить в небольших амплуа Тима Томерсона (Tim Thomerson) ещё без седины в волосах и пока только эпизодического Микки Рурка (Mickey Rourke).

7 из 10