Глаза Лоры Марс (1978)

Сразу скажу, фильм не для всех. Он для безумных фанатов 70-х и Фэй Данауэй. А еще для тех, кто понимает, что китч про фотографа, который снимает моделей в позах трупов с нарисованными на их телах пулевыми ранениями — это концептуально и стильно. И что финал с лицом Фэй — таким опустошенным и разочарованным (а за кадром Барбра Стрейзанд поет так надрывно, что до кости пробирает «Я никогда не ошибалась, но ты единственный, кому я доверилась…») — это сильно.

И вообще — посмотрите на это созвездие актеров: молодые Томми Ли Джонс и Брэд Дуриф. А где-то там Обержонуа (черт, ну и фамилия). Это кино не надо продавать, оно говорит само за себя. Это законсервированные 70-е. Это как банка с анчоусами из «Футурамы» — что-то такое, что уже давно не существует. Сдохло, засохло, скукожилось, отмерло. Но ты открываешь эту банку — и бамс! ты в 70-х. В кинематографе оттуда — да, здесь нелогично как в дурном сне отчаянной Фэй, здесь странно, непривычно. Тесно, душно. Но не выбраться, заколдовывает. Заколдовывает сладкоголосая серена Барбра: «Я как пленница!» кричит она за кадром, срываясь в какой-то неземной инопланетный вопль из параллельной Вселенной.

Заколдовывает это лицо Фэй. Парадоксальная красавица. Манера игры — на грани академизма и истеризма (это я сейчас хвалю!), не переходя ни в одно, ни в другое состояние полностью. Какая-то балансировка между бездарным и гениальным. Вспоминается цитата из странного фильма Гаса Ван Сента: «Отвратительное может стать прекрасным, милое — никогда!».

Томми Ли Джонс породист. И вообще актер хоть куда.

Советую? Не знаю. Я пересматриваю. Мне нравится.

Фильм начинается и завершается чудесной песней в исполнении Барбары Стрейзанд, которая каким-то мистическим образом отражает суть истории: вслушайтесь — и Вы с самого начала можете понять, кто будет убийцей.

Кино 1978 года. Старовато, правда? Автомобили, отношения, гламур того времени. Но смотрится это всё, тем не менее, увлекательно и свежо.

Это, конечно, не ужасы, а, скорее, триллер с долей драмы. Триллер достаточно волнующий, хотя и не очень страшный.

Фэй Данауэй. Знакома с её ролями в кино, когда она уже стала блондинкой — где-то, начиная с «Аризонской мечты». Здесь очень в непривычном образе она предстала, я даже не сразу её узнала и всё гадала — где же эффектная блондинка Фэй. А вот и она. В каштановых тонах, с неброским макияжем. Хорошая актерская игра — очень сильная, самодостаточная женщина, слова произносятся с достоинством, голова поднята высоко. Отличный образ. Мне только не очень понравилась её манера очень часто широко раскрывать глаза — я не про случаи видений, а про обычную жизнь — в разговоре, это меня немножко напрягало. А больше к Фэй претензий нет — все эмоции достоверны, образ Лауры настоящий, ему веришь.

Томми Ли Джонс. Ну крайне обаятельный мужчина. Он мастерски отобразил сущность полицейского — строгого, но справедливого, при этом с чувством юмора. В общем, мечта, а не мужчина.

А уж сцена, где Лаура и Джон просыпаются вместе — редко в каком кино встретишь такую сцену… очень нежно, красиво… эти слова, движения и взгляды. Западает в душу, из-за этого уже стоило смотреть!

Второстепенные персонажи вполне достойны: Дональд (агент Лауры) зажигает, да и на каблуках ходит неплохо, девочки-модели имеют красивые тела, водитель в меру сумасшедший — есть чем заинтересоваться.

Из-за слегка предсказуемой концовки и в некоторых местах чуть-чуть замедленного действия моя оценка

7 из 10

P.S. Если всё-таки соберетесь глянуть этот фильм — уверена, не пожалеете.