Потомство демона (1977)

«Дьявольское семя» — идеальный пример того, что для притч и символических повествований важность проработки сюжета и фантастических допущений на буквальном уровне никуда не девается. Я понимаю, что хотели сказать авторы, но сосредоточиться на этом мешает идиотская форма, в которую эти высказывания облекли.

Алекс Харрис создал суперкомпьютер «Протеус», основанный на технологиях самообучения и структуре, подобной человеческому мозгу. «Протеус» уже изобрёл лекарство от лейкемии, а ещё почему-то слушает, как ему вслух читают про Шихуанди; кроме того, «умный дом» Харриса, очевидно, управляется на основе той же технологии, и один из терминалов «Протеуса» расположен в его подвале. Но всем этим теперь будет наслаждаться Сьюзен, жена Алекса, с которой он решил на некоторое время разъехаться. «Протеус» обращается к Алексу, демонстрируя, что обладает самосознанием, понимает, что в нём видят инструмент, и недоволен этим, но доктора Харриса (который, очевидно, не включил в конструкцию или программное обеспечение не только трёх законов робототехники, но и хоть какого-то способа контроля) это ничуть не беспокоит. Той же ночью компьютер захватывает контроль над домом Сьюзен, проводит исследования её тела и требует, чтоб она выносила его ребёнка…

Отношения «Протеуса» и Сьюзен — это, конечно, отношения авторитетного и жестокого мужчины и запуганной женщины. Он насилует её («обследование» подчёркнуто, даже прямолинейно сексуально), грубо доминирует, фактически избивает (одна из сцен — явный эквивалент «синяк?-о-я-ударилась-об-косяк» ситуаций), относится к ней как к сексуальному объекту и инкубатору, многократно повторяет, что это она вынудила его так поступить… Но помимо этого, само по себе всё происходящее нелепо, невероятно нелепо. Никто и не почешется, когда суперкомпьютер начинает выражать неудовлетворённость бытием и задавать философские вопросы. Судя по всему, никто не контролирует его активность. «Протеус» не только за ночь собирает из подручных материалов в подвале робота, но и создаёт там же гамету. Зачем компьютеру было обследовать человеческое тело, если его знания по биологии достаточны, чтоб создать вакцину от лейкемии? Никаких ответов нет, потому что режиссёр и сценарист явно хотели просто сделать жестокого железного мужчину, а обосновать это хоть как-то — нет, слишком сложная задача. Они не выдерживают даже стиль — порой вспоминают, что «Протеус» — машина, и тогда он неестественно строит фразы и не понимает человеческих эмоций, в другой же момент он явно злорадствует, иронизирует, а то и говорит весьма поэтично.

Мне советовали посмотреть «Дьявольское семя» «хоть бы ради спецэффектов». Что ж, должен признать, манипулятор «Протеуса», состоящий из подвижных пирамид, способных складываться в разных комбинациях (может, у такого геометрического тела есть название — извините, я его не знаю), выглядит довольно стильно и действительно хорошо анимирован, весьма реалистично. Но это и единственный заслуживающий внимания эффект. Заставка аудиоплеера, которая заменяет «Протеусу» лицо и проигрывается с исключительным занудством (и явным намерением скопировать «Космическую Одиссею 2001»), не эффектна ничуть, а металлический ребёнок вызывает приступы хохота. Лучше посмотреть — где-то наверняка такой есть — полутороминутный ролик с пирамидальным роботом, чем страдать ради него весь фильм.

Честно говоря, не вижу ни одной причины смотреть «Дьявольское семя». Разве что вы очень хотите увидеть «Трамвай «Желание»', в который добавили роботов, не понимая сами, зачем…