Съеденные заживо (1976)

«Съеденные заживо» — второй фильм Хупера. А первый?.. Первый был мой любимый слэшер (который все-таки слэшер, но будем считать что слэшер) — «Техасская резня бензопилой». «Резня» меня покорила своей грязью и мощью. Это был эксплуатационный студенческий фильм с неизвестными актерами и странной съемкой. Этой работой Хупер мгновенно привлек внимание со стороны, и появление «Съеденных заживо» оказалось лишь делом времени. Многие люди заметили, что фильмы «Резня» и «Заживо» оч. похожи; критики стали говорить об уникальном хуперовском «почерке». Однако между «Резней» и «Заживо» куча различий (в подходе, прежде всего). В случае со вторым фильмом можно сказать, что там все на своем месте, но нет мощи. То есть, я объективно вижу, что в фильме бОльший бюджет (Н. Брэнд и Р. Инглунд в ролях), но умом не понимаю, как могло получиться, что любительская малобюджетка оказалась сильнее крепкого грайндхауса.

«Съеденные заживо» — именно грайндхаус. Это странный, гротескный фильм с потертой пленкой, налетом тарантиновского «Доказательства смерти», резиновым крокодилом и неадекватными героями. Мэрилин Бернс, которая играла у Хупера в «Пиле», здесь почти весь фильм привязана к кровати, а первые полчаса ходит в каком-то парике (так что не понятно она это или не она). Роберт Инглунд здесь молодой, но вот глядя на него сразу можно сказать, что роль маньяка/убийцы детей — это его. Нэвилл Брэнд (убийца) мне еще в «Безумном бомбометателе» понравился, а здесь вообще полный @#$#! выдал. Тот эпизод, где он косой режет горло мужику — адская жесть по меркам 70-х. Еще в фильме можно заметить Кайл Ричардс, которая годом позже снялась в фильме Карпентера — «Хэллоуин»… Тоуб Хупер, как я понял, это что-то вроде Роба Зомби 70-х и он любит собирать в своем фильме культовых актеров. Правда думается мне, что благодаря Хуперу они и стали культовыми. Не суть, конечно, просто забавный факт.

Вообще после просмотра я понял, что этот фильм ни разу не «Техасская резня». «Резня» — это сила, это насилие (психологическое), это талантливая любительщина… «Съеденные заживо» — это эксплуатация, мешанина жанров, черная комедия, любительщина с бюджетом… Не сказал бы, что всем поклонникам хуперовского дебюта понравится эта специфичная шизоидная лента. Понравится она лишь поклонникам режиссера, любителям грайндхауса и случайному зрителю.

7,5 из 10

Из всего разношёрстного хоррор творчества Тоуба Хупера мне более всего полюбился именно данный фильм, посему постараюсь быть расстановочным и многогранным в своём рассмотрении.

Во-первых, нельзя умолчать тот факт, что актёрский состав в кино наличествует очень-очень именитый. Дело в том, что для русскоязычного зрителя, имена занятых лицедеев почти ничего не значат, когда за океаном они прочно вошли в «Золотой век» Голливуда, пускай Хупер их заполучил и в чуточку «поношенном» виде. Судите сами: главного психопата-убийцу играет Невилл Брэнд, актёр уже почивший, но оставивший огромное количество (более 130 появлений перед камерой) ролей. Причём, ему удалось играть и в культовом мюзикле 1956 года «Люби меня нежно» («Love Me Tender») с Элвисом Пресли, где ему выпал шанс стать злодеем, коей и убивает персонажа певца, кстати.

Ещё в кино снялась актриса Кэролин Джонс, игравшая мисс Хэтти — держательницу публичного дома. Её имя на устах не только у американцев; её хорошо помнят все любители и случайные зрители замечательного юморного хоррор сериала «Семейка Адамс», исполнявшей роль строгой, но забавно-привлекательной Мортиши. За этот персонаж она получила «Золотой глобус», что показывает внимание публики к своей персоне.

Так же, отметился и актёр Стюарт Уитман — шериф Мартин; если перечислять все его роли в кино и на телевидении, то список будет очень и очень длинным на страницу. По статусу очень схож и другой актёр Мел Феррер, за кем закреплён персонаж Харви Вуд, так же кинорежиссёр и продюсер нескольких собственных фильмов.

Посему, когда на экраны на Западе выходил очередной опус тогда молодого начинающего новатора ужасов Тоуба Хупера, явно актёрский состав доносился до слуха тамошних зрителей, как если б там звучали имена признанных людей искусства из любимых старых лирических фильмов советской поры 50—60-х для нас, пусть они уже и не молоды и пик славы давно отошёл. Вообще для Хупера это, должно быть, стало где-то дерзко нагло приглашать на столь низменные роли в таком кровавом творении таких именитых людей. Однако здесь можно взглянуть по-иному — молодой режиссёр дал шанс старому поколению Голливуда полноправно делить сцену с «новой кровью», как Мэрилин Бёрнс (недавно отыгравшая главную роль в «Техасская резня бензопилой») и не во второстепенных ипостасях.

И раз речь плавно перешла в русло с новым (для той поры) поколением кинематографа, то затрону перечень создателей картины, оставшихся за камерой. За музыку и все возможные эффекты с ней был ответственен сам режиссёр Хупер с Уэйном Беллом, а чужой сценарий адаптировал Ким Хенкель (знаемый по предыдущей успешной «Техасская резня бензопилой»).

Актёр Роберт Ингулнд тогда был ещё зелен и незаметен, хоть и внешность уже имел запоминающуюся. А Мэрилин Бёрнс помнили по недавней страшилке с жужжащей пилой.

Возвращаясь к музыкальному ряду, то просто не могу не восторгаться её насыщенной болезненной бредовости; это точно не музыкальные композиции, а непрекращающиеся шизофренические эксперименты со слушателем, когда то она сходит на низкие частоты, выворачивающие наизнанку, то на свист, а то и на реакцию от вмешательства руки на вертящуюся пластинку, под постоянный фон из механических колокольчиков. Этакая психоделика без права на лаконичность и такт. Она как нельзя лучше способствует эффекту демонстрации всего «больного» и «неправильного» в мозгу у главного маньяка, даже куда больше, чем особый подход режиссёра с открытой демонстрацией его будней в промежутках от приступов ярости.

Визуализация в фильме брутальная и сильна, может быть даже тоже пропитана психоделикой авторов. Есть там, например, показательные сцены с обезьянкой в клетке, коя тихонько умирает (видимо от голода и истощения) в непрерывном багровом свете. Так же в этом сумасшедшем месте, где проходит фильм, всё время ночь, она там в главенстве, вкупе с сияющей владычицей — Луной. Все тона красок освящения убийственно красны или же серо-зелены, демонстрируя агрессию и разложение в чудовищном отеле, как и его блеклый фасад безвозвратно старый в мутном тумане от воды. Абсолютно всё в фильме подвластно иррациональному, подсознательному, может даже инстинктивно больному: от декораций и временных суток, до личностей. Не только убийца спятивший, но и у его посетителей «заскоков» хватает сполна. Например, приехавшая семейка с дочуркой; их глава семейства корчится в каком-то бессознательном бреду в поту на лице, твердя о жутких вещах своей жене, что она его не понимает, что она точно затушила окурком по глазному яблоку…

Говоря о творчестве Тоуба Хупера, я извечно использую определение «бред», вкладывая в него всё подсознательное, иррациональное и кошмарно-необъяснимое с тягой к варварским наклонностям. Здесь в разбираемом кино, я всецело целиком и полностью замечаю этот «бред по Хуперу». Тут нет как таковых главных героев, вместе с тем существует претензия на центровое место у персонажа Джада — больного на всю голову, отсутствует логическая цепочка повествования, налицо срывы агрессии и угасания в угнетающий низменностью саспенс, суровость не знает границ и даже дети подвергаются нападкам, многие действующие лица не блещут «нормальностью», некоторые герои введены лишь ради очередной кровожадной сцены и только. Опять возвращаясь к персонажу Джада, не могу умолчать о его не типичности поведения, когда его демонстрируют крайне удивлённым и даже напуганным после содеянных бесчинств, особенно при происках крокодила в мутной воде; когда его очень «близко» к зрителю показывают сосущим за щекой конфету, тихо мирно бубнящим неразборчивые умозаключения; напевающим песенку, копающимся в своём барахле в комнате и так далее. Всё это вызывает эффект транса, неспешности повествования в беспросветные дебри психа.

Пожалуй, самый сильный эффект жути в данном кино на зрителя и оказывает подобный подход, где вокруг тотальная бредовая ловушка, без зацепок мозга подготовиться к её разгадке и ожиданию; этот ужас невозможно предугадать, он ползёт, а после стремительно вырывается из глубин подсознания вулканом в череде неряшливых мрачных сюжетных линий, обличающих власть всего тёмного, низкого и необъяснимого, как если б этот фильм создавал шизофреник. Все атаки убийцы нелогичны, его поведение необузданно и резкое, после затишья в бредовых мычаниях себе под нос с бегающими затаёнными глазами. Неизвестно, где укрыт подвох, где будет следующее орудие убийства и даже в конец крайне удивительно встретить от создателей сострадание и «помилование» одной из жертв, отчего режиссёр ещё мощнее ведёт своё повествование, путая зрителей в нескончаемом бредовом кошмаре под жестоким и ёмко выражающим атмосферу названием — «Съеденные заживо».

10 из 10

Фильм в духе Хупера, который для меня является одним из любимых режиссёров. Тут есть гнетущая атмосфера, сдвинутый и немытый маньяк, жестокие убийства. И ещё совсем молодой и кучерявый Роберт Инглунд, плюс Мэрилин Бёрнс, сыгравшая одну из центральных ролей в Хуперовской же «Техасской резне бензопилой».

Вот чего нет, так это нормальных диалогов. Сказалось ли отсутствие в рядах сценаристов Тоба или ещё что-то, но новой «Техасской резни» в сюжетном плане не вышло. Персонажи временами несут несусветный бред, чего стоит хотя бы очкастый глава семейства, который в ходе стресса из-за сожранной крокодилом собачки начинает нести дичайшую чушь про потерянный глаз или вроде того.

Насчёт вышеупомянутого крокодила — настоящее украшение. Его показывают не то чтобы часто, но зато животное, как правильно было сказано в фильме «не делает исключений», кушая всех, кто упадёт в его водоём.

Падать будут часто, подсоблять этому будет хозяин крокодила Джадд, единственный, кому местная «сумасшедшинка» очень идёт, и который несёт в себе некие черты «Техасской» семейки, добавляя свои особые черты, спасибо Невиллу Брэнду за интересную роль. Потрошить он будет достаточно жёстко и крови выльется немало, несмотря на небольшой бюджет и соответственно неидеальные спецэффекты.

Ещё хотелось бы выделить из актёров Инглунда, сыгравшего задиру-раздолбая Бака (это имечко и прозвучавшую рифму Buck — fuck годами позже возьмёт на карандаш Тарантино в своём «Убить Билла»). Играть особо ничего не надо было (быдлить может каждый), но Инглунд выглядит очень живым, в отличии от большинства здешних людей. Кого-то глючит почище Джадда, кто-то чуть не спит в кадре, Мэрилин Бёрнс полфильма провалялась связанной в кровати, а единственный в фильме ребёнок — маленькая девочка — ползала под домом и звала на помощь, ничем более себя не проявляя.

Хотелось бы выделить интересную атмосферу — большую часть в кадре занимают красные тона, и хотя зачастую такое освещение выглядит ненатуральным, смотрится весьма эффектно.

Фильм весьма любопытен, хотя у Тоба могло бы выйти и получше, но здесь более виноваты сценаристы. А так и атмосфера есть, и маньяк со своим питомцем вышли что надо, даже обнажёнка есть. Саундтрек правда не ахти — если песенки по радио ещё более-менее (каунтри я люблю), то оригинальные треки — это какое-то электронное замогильное завывание, которое местами хоть и отсылает к «Техасской резне», но в целом давит на мозги и больше раздражает. Ты лучше снимай, Тоб. А композиторы — они найдутся.

7 из 10

Режиссер Тоуб Хупер решил сыграть повторно на успехе «Техасской резни» сделав очередной слэшер про маньяка-психопата. Убрав кожаную маску, и заменив бензопилу на косу, он создал образ Джада — хозяина захудалой гостиницы, у которого живет большой крокодил. Этой твари он и скармливает всех своих жертв, бормоча себе под нос самые несуразные вещи и бредни сумасшедшего.

Со своей задачей Хупер справился — он создал шедевральный слэшер, являющийся одним из самых напряженных фильмов, которые я когда либо видел. Фильм выдался очень страшным и чрезвычайно напряженным, пронизанным саспенсом и переживанием за персонажей, которых здесь нещадно мучают неблагоприятно сложившиеся обстоятельства.

У фильма очень яркий актерский состав. Разумеется, как и в 90% фильмах Хупера, здесь играет «Фредди Крюгер» Роберт Энглунд, причем играет свою роль очень ярко и достойно. А помимо него здесь большой набор очень колоритных актеров, сыгравших довольно профессионально. Все запоминаются очень сильно: старая сутенерша публичного дома, шериф, богатый мужичок ищущий дочь, вместе со своей второй дочерью. Семейная пара с ребенком, где все трое заслуживают особого внимания, которое и получили в фильме, развернув свое актерское мастерство на все сто. Второстепенные персонажи, сидящие в баре и играющие в бильярд тоже запомнились довольно четко. Ну и, разумеется, первая жертва в фильме, вокруг поиска которой и вертиться весь сценарий.

Фильм жестокий, очень кровавый, но порой далеко не логичный. В реальности навряд ли все разворачивалось именно таким образом. Поэтому фильм лучше не соотносить с реальностью, или же воспринимать как редкий случай реализации поведения того или иного персонажа. Брутальность стоит отметить и на словах, так сказать закадровую, когда рассказывают о нападении крокодила на мула и исходе такой схватки, когда говорят про откушенную ногу и прочие вещи, настолько жутким образом описать словами подобные события, чтобы кровь стыла в жилах — не каждому дано. Диалоги и монологи (ибо маньяк тут в основном разговаривает сам с собой) очень интересные и содержательные.

Конечно же нельзя не отметить участия самого маньяка, чья личина тут довольно сильно раскрыта. Он настоящий психопат, это видно во всем, в его поведении, манере, речи. Его образ воистину ужасает и пугает, намного больше чем поедающий всех крокодил. Хупер, все-таки, во многом сделал фильм схожим со своей «Техасской резней», даже продублировав несколько сцен. Например, беготня по туманному лесу. Поднимание в ярости и досаде косы над головой. Спасение девушки благодаря проезжающей машине. Сцены буквально идентичны с фильмом 1974 года, но процитированы сценарием довольно грамотно и уместно.

Помимо актерского состава, радует фильм еще и очень интересным сценарием. События развиваются стремительно, фильм абсолютно не скучный, и очень сильно напряженный. Порой даже хочется нажать на паузу, чтобы перевести дух и успокоить сердце, но желание узнать, что же будет дальше, пересиливает, благодаря очень классному сюжету картины.

Не обделена картина и обнаженкой, причем очень красивой, качественной и обильной. Такие девушки очень радуют глаз, украшая картину своим присутствием и своими телами. Актрисы очень красивые, сыграли свои роли тоже ярко, а не просто раздевались перед камерой. Запомнились своей яркой внешностью и участием в фильме, причем их роли далеко не второстепенные, а довольно важные составляющие всего сюжета.

Единственный недостаток картины — её музыка. От части композитором тут выступил и сам Тоуб Хупер, к сожалению, показав, что лучше ему все-таки заниматься режиссурой. В фильме отвратительна не только фоновая закадровая музыка, но и все те треки-мелодии звучащие, например, по радио или играющие где-либо по мере фильма. Никакой атмосферной музыки нет и близко, а подобранные композиции совершенно не соответствуют жанру. За звуковое оформление — явный минус!

Эффекты здесь превосходные, очень классно сделан крокодил, прекрасный грим в сценах убийств. Визуальное оформление фильма на самом высшем уровне, все выглядит очень натурально, жестоко, реалистично и правдоподобно. Все убийства хорошо запоминаются, так как сняты ярко и эффектно.

За персонажей переживаешь очень сильно, причем абсолютно за всех, даже зная, что многие погибнут. А вот смерть одних и выживание некоторых других, явилось большим сюрпризом. Причем, надо заметить, в любом случае сюрприз, и неожиданность поворота сюжета в развязке таких сцен, очень приятные.

Финал картины именно такой, каким его хочется видеть. Концовку лучше было просто нельзя придумать для подобного фильма. Финал поразил и порадовал, прекрасно завершая этот шедевр. И режиссура всего фильма, надо отметить, на высоте! Стало куда меньше крупной дерганной съемки, раздражающей в «Техасской резне», Хупер снял данный фильм куда лучше с визуальной стороны, хоть содержание немного и уступает первой части о «Кожаном лице», и тем не менее данный фильм так же абсолютный шедевр жанра ужасов, и более того потрясающий кровавый и напряженный слэщер про маньяка-психопата.

9 из 10