Компьютер для похорон (1976)

Это невероятно черная, саркастичная, гротескная, женоненавистническая и также бракоотрицающая комедия. Так можно попытаться охарактеризовать весь этот процесс, который происходит на экране. Никто не снимал ничего подобного до этого, 1976 года.

В каждой сцене присутствует гротеск, доведенный до абсурда, фарс, который ставится во главу угла, и, главное, подается как логичное течение сюжета. Фильм пропитан насмешкой над институтом брака, над отношениями полов, над работой менеджеров-управленцев среднего звена. Все сведено к насмешке и стебу, о чем бы не шла речь.

Решив убить свою жену герой Тринтиньяна использует абсолютно бредовый план, который срабатывает, в этом фильме все бредовые планы срабатывают на ура так, что диву даешься. Все ситуации доведены до крайнего абсурда, но развиваются по вполне обычной логике. Тринтиньян вновь находится в обществе замечательных красивейших актрис. На этот раз ему достались в партнерши Миррей Дарк, Леа Массари и Бернадетт Лафон, снимавшаяся у раннего Шаброля. Все они ведут себя весьма колоритно и абсурдом веет от каждой по своему. Тринтиньян же скачет между ними бодрым зайчиком, решая одни свои проблемы и создавая новые. Его роль отчасти перекликается с ролью во «Взбесившимся барашке», где герой также решил круто изменить свою жизнь, и также с помощью женщин. Но в «Барашке» количество его партнерш за один фильм еще более впечатляет, и «Барашек» совсем по-другому забавен, там абсурд не едет на белом коне.

Рабочие сцены в страховой конторе главного героя прекрасны отдельно от сюжета, его повышение, сцена с боссом и подсолнечным маслом, планерки управляющего состава — это все напоминает по безбашенности интеллектуальный «камеди клаб». Отдельно идет линия, (и она основная) взаимоотношений героя с его женщинами. Там мораль проста — мужчина не может быть счастлив в браке, но сколько разносторонних примеров и абсурдных сцен иллюстрируют нам это утверждение. Все начинается и кончается на удивление легко, превращая этот в фильм в подобие водевиля без морали и выводов. Может быть, чрезмерная легкость ему даже чем-то мешает.

Режиссер Жерар Пирес снимает не так часто и много, но держится на плаву снимая и неплохие комедии и экшены. Этот фильм стоит у него особняком. Тринтиньян же, напротив, собаку съел на нестандартных фильмах великих режиссеров.

Название фильма не отражает его сути, действие спокойно проходит стадию похорон и развивается себе дальше в сторону названий «Неравный брак» и «Как подсидеть босса». Видимо, авторы не заморачивались на названии, тем более что фильм снят по книге. Итог — развлекательное, нестандартное действо, не отягощающее вас, но отпускающее множество шпилек современному обществу, да и что уж там — мироустройству.