Безумный страх (1976)

Микеле Плачидо тоже был когда-то молодым и начинающим. Правда, до «…e tanta paura» в его карьере уже были главные роли, но вот комиссара полиции, похоже, впервые он сыграл в джалло Паоло Кавары. Звали его героя, правда, не Каттани, а Ло Менцо и боролся он не со всемогущей мафией, а расследовал серию таинственных убийств, характерных для любимого итальянского киножанра, но факт остается фактом. Микеле Плачидо осваивался в кресле полицейского комиссара всерьез и надолго.

Одной фигуры культового для родившихся в Советском Союзе зрителей актера было бы достаточно, чтобы заинтересоваться этой картиной. Но помимо синьора Плачидо «…e tanta paura» имеет еще немало достоинств. Прежде всего это интересный сюжет и запутанную интригу, что для детективного жанра суть вещи основополагающие. Они держат зрителя в напряжении до последних минут, предлагая одну ложную развязку за другой, заставляя ломать голову над тайной закрытого клуба «Любителей Фауны», члены которого внезапно начинают умирать один за другим самыми хитровымученными способами. Причем, на каждом трупе убийца оставляет картинки из детской книжки, иллюстрирующие очередную смерть. Герой Плачидо теряется в догадках, ведь кроме того, что все жертвы принадлежали к тому самому клубу, их ничто не объединяет. Кроме того, все убийства совершены разными способами и в совершенно различных стилях… Приоткрыть тайну могли бы события, происшедшие четыре года назад, когда на одной из вечеринок умерла девушка-проститутка, после чего клуб был закрыт, а его основатель спустя какое-то время умер от апоплексического удара.

Ло Менцо знакомится с одной из девушек, которые присутствовали на трагической party. Но кроме того, что фотомодель Жанна пришлась ему по душе, не узнает ничего нового. Девушка утверждает, что присутствовала на встречах клуба всего один раз, но ее неприкрытый интерес к расследованию вызывает у комиссара подозрения…

Впрочем, создатели «…e tanta paura» наворотили в своем фильме столько слоев, столько тянущих одно за другим преступлений, что в ожидании истинной развязки, недолго и сбиться со счета в своих подозрениях. Впрочем, Паоло Кавара крепко держит все нити повествования в своих руках, не забывая ни об одной даже самой мелкой детали. Так что не сомневайтесь, пасьянс в концовке сложится идеально, без всякого вмешательства deus ex machina, к которому часто прибегали отнюдь не только античные драматурги. Добавьте к этому как всегда убедительную работу Микеле Плачидо, который в тридцать лет хоть и мало напоминал себя позднего внешне, но уже был хорошим профессионалом, — и вы получите крепкий giallo, позволяющий не без удовольствием скоротать вечер. Жаль, правда, что Коринн Клери в роли Жанны не стала для Плачидо достойной партнершей — но не все коту масленица.