Каштанка (1975)

Очень трудно сделать что-то очень хорошее из того, что уже и так очень хорошо и любимо. Есть большая опасность не попасть, промахнуться.

То, что было уже хорошо и любимо, написано слишком ладно. В нем главное не сюжет, а мастерство его передачи посредством слова, сочетаний слов, переплетений предложений. Из этого и состоит маленький шедевр писателя Ч. Из этого состоят все его шедевры.

Убрать из экранизации все авторское слово, которое составляет драгоценность произведения, - значит обескровить и умертвить первоначальное произведение. Текст можно было оставить хотя бы в качестве закадрового дикторского чтения. Но нет, режиссер не захотел, как не захотел потом и в другом фильме по Чехову - 'Поцелуе'. Почему и 'Каштанка' и 'Поцелуй', лишенные подлинных авторских оттенков и наполненные новыми дополнительными сценами ('Поцелуй' особенно), кажутся весьма затянутыми, умученными, несмотря на то, что в обоих лентах сняты великолепные артисты.

'Каштанка' Чехова интересна тем, что писатель испытывает свое мастерство в описании психологии животного, ведет повествование как-бы от самой собаки. Все в рассказе сделано как изучение собачьего взгляда на мир: автор убедительно проникает в ее воображение, в ее привычки, в ее чувства. А в кино, которое, возможно, задумано как бенефис прекрасного артиста Табакова, все это пропало. Оно превратившись либо в фильм про клоуна, либо в обычный познавательный фильм о животных, где мы в традиционном ключе смотрим, как животные спят, бегают, едят. Только сдобрили этот документальный фильм прибавкой известного сюжетца с известными артистами. Но не заиграло.

Совершенный проигрыш фильма - утрата смысла в главе 'Беспокойная ночь'. У Чехова мы чувствуем, как Каштанке страшно от того, что кто-то невидимый появляется в доме. По-человечески мы понимаем, что это смерть пришла за гусем - другом собаки. Потом автор сам подтверждает это, но не сразу, постепенно погружая в атмосферу собачьего ужаса. В фильме животные просто посажены смотреть, как умирает их товарищ.

Камера не справилась с тем, что прекрасно удалось писательскому слову. И этот проигрыш слишком очевиден.

6 из 10

Сбежав от хозяина, который её обижал, собака попала к цирковому клоуну, который сделал из неё артистку. Но увидев прежнего хозяина, собака вернулась к нему.

Не будем обсуждать правильно ли поступила собака, так захотел автор известного всем с пелёнок рассказа - не все собаки умные и прозорливые. Но создатели фильма, несмотря на существующую прекрасную экранизацию решили создать своё представление старой истории. Пригласив гения советского кино Олега Табакова, авторы забыли о том, что великий артист может привлечь зрителя посмотреть кино, но не всегда сможет привлечь его пересматривать. Зная конец истории, зритель должен купиться на главное в искусстве – а вдруг сегодня будет по-другому. Увы, нам нудно показывают какой тяжёлый труд дрессировщика, сколько ему стоит усилий заставить животных работать под аккомпанемент плохой погоды.

Чтобы увидеть игру мастера и поучиться актёрскому мастерству – фильм посмотреть стоит, но не более.

4 из 10