Дикарь (1975)

Понятно, что красота — вопрос субъективный, и спорить о нём заведомо бессмысленно и проигрышно: Денёв служит едва ли не эталоном красоты в мировом кинематографе последние 50—60 лет. Действительно: статная блондинка с утонченными аристократическими чертами, идеальной фигурой и грудью… Но все эти визуальные качества в кинематографе зачастую играют против самой актрисы: её образа, амплуа и, что хуже, замысла картины…

Требуется поистине великий актерский талант, чтобы переиграть свою заведомо выигрышную внешность. Увы, фильмы, благодаря которым молодая Денёв получила мировую известность, говорят обратное: актриса она весьма посредственная, невыразительная и статичная. Даже когда они играют в «зажигательные» кошки-мышки с Монтаном, её лицо остается безучастным, отстраненным и постным. Да и в диалогах она словно монотонно стучит по одной клавише рояля, без красок, акцентов, полутонов.

Увы, она не играет, а если это и есть игра, то вывод столь же печален: во всех этих картинах Катрин Денёв — актриса одного единственного образа: образа холодной неприступной красавицы. Её красота всегда и везде холодна и безучастна. И везде она в них безэмоциональная, бесстрастная и бесчувственная. Даже асексуальная. Без кровинки — как рыба. И в Дикаре она ровно такая же, как и в Дневной красавице, Шербурских зонтиках, Ослиной шкуре и других фильмах периода 60—70х. Для контраста можно вспомнить хотя бы Роми Шнайдер того же периода в фильме «Бассейн»: её томный завораживающий взгляд, кошачью грацию и дикую сексуальность через край, в каждом повороте шеи, движении рук, глаз… что Денёв и не снилась.

Образ эдакой великосветской мадам Шерер стал более-менее органичен у Денёв в более зрелом возрасте. Но в 30 лет, на пике женской сексуальности, когда она должна зашкаливать и сводить с ума, образ не тянет ни на что, кроме вялого разочарования. Повторюсь: вопрос красоты субъективный. Кому и Денёв — дневная красавица.

Да и сюжет фильма такой же плоский, безыскусный и наперёд прогнозируемый, до последней секунды. Единственный захватывающий динамичный момент — снайперский бейсбольный бросок Монтана ананасом. Когда хочется похлопать герою и сказать: «Браво, наконец-то».

Столь банальный сюжет могли бы вытянуть хорошие актеры. Но их в фильме катастрофически не хватает. Да, отчасти спасает Ив Монтан, почивающий на лаврах расхожего образа безупречного красавчика, любимца женщин, публики, критиков, баловня судьбы и «о, счастливчика». Хотя эта маска постоянно диссонирует с сыгранным им опустившимся героем-дикарём. Ну, ещё колоритная женщина-агент парфюмерной империи, до боли напомнившая отечественную звезду ролей второго плана Евгению Ханаеву (Розыгрыш, По семейным обстоятельствам). Но их двоих недостаточно, чтобы вытянуть слабый сценарий, заявленный как романтическая авантюрная комедия, но и близко не дотягивающий до лучших образцов жанра.

В итоге, самой запоминающейся в фильме оказалась… красная кухонная плита на фоне лазури Атлантического побережья и выбеленного на солнце песка райского острова. Впору добавить её к классической фразе: «Переиграть животных, детей и красную газовую плиту невозможно». И что в итоге, спустя время, мы вспомним об этом фильме: как Монтан с Денёв красную плиту по острову таскали…

Baddy Riggo, 20.10.2019

Все фильмы по течению времени (не внутри картины, а вне ее) можно разделить на вялотекущие и быстротечные. Сие деление выполняется не на основе хронометража, а по субъективному зрительскому ощущению. Причем то, что фильм все идет и идет, никак не приравнивается к тому, что он плох, но обратное ощущение легкости и быстро текущести всегда будет плюсом зрителю, однако опять же являясь не показателем качества, а просто своеобразным бонусом. «Дикарь» из второй категории — думаешь, что прошло всего минут двадцать, а на деле уже час минул. Никакого напряжения.

История, чаще определяемая как комедийная, зарождается в не совсем смешной ситуации — главная героиня Нэлли ночью собирает вещи, сбегает от надоевшего и не любимого жениха, недооценив его — парень ее догоняет и они устраивают нешуточную драку, завершаемую ударом по голове для мужской половины. Устроенную битву хоть и нельзя причислить к жестким избиениям, однако выглядит это вполне драматично. Впрочем, драма скоро улетучивается и на помощь к девушке приходит мужчина, из соседнего номера отеля где она остановилась, по имени Мартен. Нэлли не обратив на него внимание в начале, к ночи уже оказывается у него в номере. Правда пока нет, честно ничего такого, ни намека на романтику — причина вполне коммерческая — героине надо уехать во Францию, но за неимением денег, она вынуждена пытаться продать ценную картину, украденную у задолжавшего ей денег бывшего бойфренда. Однако ее новый знакомый оказался не только не ценителем живописи, но и человеком с пустым кошельком. Нэлли не отцепившись от него, решает что Мартен ее единственный защитник и проникает на его остров…

С первого же взгляда можно определить, что у этих двоих ничего общего ни в привычках, ни в характере, не в образе жизни. Она молода, красива, энергична, даже немного наивна, с совершенной легкостью в общении и своем отношении к людям. Для нее не существует страха перед трудностями, наверное поэтому она себе их постоянно и наживает, но это не останавливает бесстрашную блондинку. Он уже мужчина как говорят средних лет, может быть сорок, совершенный отшельник, прекрасно разбирающийся во всем бытовом — еду на огороде вырастить, сарай построить, цыплят разводить, плот смастерить — все это без проблем, а вот с простыми человеческими отношениям посложнее. И дело даже не в страхе перед привязанностями и межличностным общением, а в стойкой уверенности относительно ненужности этих вещей для его души.

Мартен вообще проявляет упрямство, поразившее бы любого — перед ним потрясающей красоты женщина, а он не только не обращает на нее никакого внимания, но и даже не старается быть вежливым. Прибавим к этому его попытки поскорее «сплавить» Нэлли с острова и получим образец упрямства высшей степени. И вот что, заявление о неимении точек пересечения у этих двух человек, немножко лукавство. Общая черта есть — вышеописанное упрямство, и какова сила попыток вновь обрести одиночество у Мартена, такова и сила желания Нэлли остаться. Зрителю остается лишь наблюдать и ждать как же разрешиться «схватка».

Эта рецензия остается нейтральной не потому что фильм «так себе», а по причине что это кино из того типа ровных картин, про которые нельзя сказать как ничего плохо, так и ничего восхитительного, и на какую сторону склоняться впечатления от просмотра зависит от личных «любовей-не любовей» — увлечение/уважение/симпатия к Катрин Денев и комедиям того времени потянет к плюсу, пристрастие же к сложному кино и отрицанию легкого унесет в минус, а не имение ни того, ни другого оставит в нейтрале.

7 из 10