Анари (1975)

Абсолютно неожиданно хорошая картина, у которой нет своей определённой славы среди индийских зрителей (как у 'Наины', к примеру: музыкальные клипы из неё распространяются в социальных сетях и по сей день, или культового и ставшего визитной карточкой Капура 'Когда распускаются цветы', пожалуй, самого известного из его работ у массового зрителя, или 'Ради любви', так трепетно любимого аудиторией). Она действительно отличается от своих собратьев разумностью и... серьёзностью? Везде, где ожидаешь промаха в сюжете, сильно разочаровываешься (я имею в виду, как приготовившийся к трэшатинке зритель) и наблюдаешь на удивление приличную закольцовку. Пожалуй, от европейской модели фильмов его отличает излишняя затянутость, а от индийской - отсутствие красноречия и категоричного морализма. Но профессиональная озвучка (что уже редкость для подобных фильмов), показывает, что найдётся любитель и на такой сорт травы.

Очень долгое время мне казалось, что это - просто современный (для эры 70-х), неумелый ремейк одноимённого фильма с Радж Капуром и Нутан 1959-го ('Анари' в оригинале и 'Простофиля' в нашем переводе). Но я бы пометила сие творение, как детектив или триллер, притом весьма уместный и заманчиво переплетающийся - сюжетных линий здесь уйма. Возможно, погоду делает бенгальский режиссёр (чьё происхождение я заметила только при написании рецензии, хи-хи), не могу не отметить его умелый подход к делу. Без фанатизма, но ружья стреляют, фантастической глупости нет, хорошо он выруливает, в общем. Десаи так не умеет (советовать учиться, полагаю, уже бессмысленно, царствие небесное...).

Что могу сказать: конфликт сильный, притом, что удивительно (!) и женский, и мужской. Здесь не постеснялись и не побоялись прописать и показать мечты героини Шармилы Тагор, наконец продемонстрировав её не как безвольную простушку или бессовестную разгульную барышню. Вообще, история Пунам рассказывается очень беспристрастно, авторы позволяют зрителю самому вынести вердикт насчёт её судьбы. И, наконец-то, душевные переживания женского персонажа становятся глубже уровня зубочистки (даже Радж Капур пренебрегал внутренними конфликтами, а именно простыми человеческими желаниями героинь Наргис, отождествляя её как нечто кристально чистое, божественное и безгрешное, хотя, судя по замечательной двойной роли в 'Невероятном событии' 1952-го, отрицательных героинь та показывать вполне себе могла). Но не будем замахиваться на классику, лучше вспомним, как в массмаркете осуждали любое проявление женского характера: меланхолии, поиска места в жизни и рефлексии, показывая, что место у дам только рядом с красивым мужем (у плиты) (не будем упоминать, начинается на 'М', заканчивается на 'анмохан Десаи').

Хорошо вписалась Моушуми Чаттерджи!!! Хоть у неё и достаточно тяжёлые роли, здесь ей удалось уловить лёгкий темперамент своей героини! С каждым фильмом начинаю ценить её всё больше и недоумеваю, почему она многим не нравится (особенно не понимаю высказывания Рекхи: 'Если бы дьявол существовал, у него были бы мозги Йогиты Бали и зубы Моушуми Чаттерджи'. С первой частью, я, конечно, согласна, но...). Жалко было, сопереживание вызвала, молодец. Представляю, как она настрадалась от несостыковок и косяков в 'Наине'.

Наверное, именно взвешенность и размеренность отличают этот фильм от собратьев эпохи. Да, нет этих жгучих неоправданных поворотов сюжета, добавляющих нервов, то есть перчинки при просмотре, оттого он может показаться скучным (я осилила в два присеста). Не могу сказать, что сильно запомнились какие-нибудь музыкальные номера, зато они были удачно и ненапряжно вплетены в сюжет. Могу отметить впечатляющий если не музыкой и звуковым сопровождением, то эмоциональной нагрузкой и особой картинкой, соответствующим задумке героини 'Thandi pawan hai deewani' в завораживающем исполнении Аши Бхосле.

Я думала, что здесь у Шаши Капура двойная роль, за разочарование, конечно, минус балл (шучу, это за общее восприятие картины). Из плюсов: его герой не уступает своими моральными и душевными терзаниями героине Шармилы, показаны определённые триггерные моменты, нравится встреча Раджа и Пунам в баре (очень удачно прослеживается параллель с вечным Фёдором Михайловичем: 'Убийца и блудница, странно сошедшиеся...'). Страданий много, страданиям веришь. И здесь реально прослеживается безнадёга, а не слёзодавилка, то есть героям буквально некуда пойти и они идут на крайние меры, а не как в коммерч... Ладно, не будем об этом.

И я опять недовольна. Почему? Не сошлись характерами мы с Асит Сеном, ему Моушуми больше нравилась, чем Шармила, а это уже удар ниже пояса. Короче, конец неожиданный, уместный и драматичный, но на душе остался какой-то осадок, как Каневский говорил о письме телезрителей: '...верните *героя*, иначе разобьём телевизор!'. Хотела я хорошее кино с любимым дуэтом - получила. По лбу.

9 из 10