Эффи Брист Фонтане (1974)

Сильная в художественном смысле притча о правилах поведения снятая в безэмоциональном и консервативном стиле. Пропагандирует достоинство и социальную ответственность, воспевает умную женщину. Картина метафорична и саркастична, в ней нет абсолютно отрицательных и абсолютно положительных персонажей. Есть неспешность и рассудительность, строгая сценарная структура, рафинированные, но при этом литературно безупречные диалоги и монологи.

Экранизация классического произведения Фонтане, одна из наиболее длительных картин Фассбиндера как по хронометражу, так и продолжительности съемок, является нетипичной для творчества немецкого режиссера, в то время предпочитавшего снимать социальные драмы о современной ему Германии.

«Эффи Брист Фонтане» — сложный, многослойный фильм и с первого взгляда может показаться излишне тягучим. Почти два с половиной часа экранного времени, в том числе из-за отсутствия музыкального сопровождения протекают еще более медленно, но при этом кино определенно завладевает нашим вниманием. Во многом секрет притягательности «Эффи Брист» состоит в выдающейся визуальной реализации произведения.

Черно-белая ретро-картина, а практически каждый кадр ее можно действительно вешать на стену как изысканное художественное полотно, намеренно снята в насыщенных полярных тонах. Отметим, что со времен гангстерских «годаровских» стилизаций и вплоть до своего предпоследнего фильма «Тоска Вероники Фосс» режиссер никогда не снимал в черно-белой гамме. Предельно выразительны и следующие приемы: сцены фильма как будто являются страницами романа, который читает вслух сам Райнер Вернер Фассбиндер. При этом сдержанная и достаточно холодная манера повествования на первый взгляд напоминает фильмы Карла Теодора Дрейера или Ингмара Бергмана.

С самых первых кадров Фассбиндер поднимает вопрос о положении женщин в аскетичном прусском обществе конца XIX века. Характер Эффи Брист, молодой девушки, которой пришлось рано выйти замуж, просто не успел сформироваться, попав в железные тиски замужества; в фильме ее внутренний мир показан сначала через ее еще детские желания, а затем через поступки взрослеющей в браке молодой женщины. Режиссер символически и мастерски — например, через образ полумифического мертвого китайца и его дух и, разумеется, посредством богатых визуальных средств показывает всю тяготу жизни молодой Эффи в маленьком городишке, где она задыхается от тоски. И лишь встречи с «милым другом» на песчаных берегах Балтики да свежий воздух свободы на время пробуждают ее настоящие чувства…

Пожалуй, ключевая, и, кстати говоря, фантастически красивая сцена фильма — это переосмысление Эффи своей жизни и своих поступков, где она признается самой себе и открывает зрителю свое истинное отношение к происшедшему. И все-таки ближе к концу повествования ответы на поставленные Фассбиндером вопросы мы получаем пессимистичные: женщина в те времена фактически не вправе была принимать какие-либо решения в своей жизни, либо нести за них излишне суровую ответственность.

Замечательная, последняя перед долгим перерывом совместная работа Ханны Шигуллы и Фассбиндера оставляет грустные нотки сожаления о том, что такого кино они больше не сняли.