Безумный Джо (1974)

На волне успеха «Крестного отца» наскоро «выписанный» из Италии опытный Карло Лиццани «заряжает» заурядную жанровую балладу, основанную кстати на жизнеописании реального гангстера. С самых первых минут ленты зрителю предлагается истинный социопат, цитирующий наизусть культовую злодейскую роль Ричарда Уидмарка в «Поцелуе смерти». Без малейших колебаний этот человек нарушает правила и неписанные законы криминального мира. Исходя из корыстных целей он идет на совершенно «неправильные» с точки зрения устоявшихся стереотипов партнерства, приближая к себе афро-американского гангстера в лице героя Фреда Уильямсона. Амбиции придают его действиям смысл, что впрочем не мешает ему отказываться от каких-либо предпосылок. Как выразителен отрешенный от происходящего в тюремном дворике Питер Бойл, дискутирующий о Сартре и Камю. Он соглашается в отрицании смысла жизни и проводит тождественную параллель между преступниками и экзистенциализмом.

Криминальная суета изображенная Лиццани в виде социального броуновского движения, бессмысленного и беспощадного, предсказуемо обернется безальтернативным бунтом. Революционно настроенный борец с реальностью, раздвигающий все рамки приемлемого столкнется со своей полной противоположностью — унылым и скучным, пожилым криминальным патриархом. Опытный герой Элая Уоллаха как раз и силен за счет принятия и сглаживания, а не отрицания, всех существующих противоречий. Он может сходу предложить нужную для компромисса комбинацию. Но в своей гонке за властью путь главного героя оказывается предрешенным с самого начала. Блестящий подбор актеров, совмещающий в себе всегда выкладывающегося Питера Бойла, изысканного Уоллаха и харизматичного Фреда Уильямсона не оставляет никаких альтернатив. Даже сюжетная однобокость, приводящая к скучности, благодаря этим моментам полностью нейтрализуется.

5 из 10