Улыбнись перед смертью (1972)

Англоязычное заглавие «Улыбнись перед смертью» является не случайным, потому что оно полностью подходит кульминации фильма, однако итальянский оригинальный вариант «Улыбка гиены» будет колоритней и правильней, вызывая ассоциации к джалло, пускай это совсем не джалло. Дело в том, что картина снята на схожем стыке страсти и смерти, придающих остроту запутанному детективу с кровавыми убийствами, который пытается распутать простой человек, не имеющий никакого отношения к полиции. Сюжет отлично интригует, предвещая отменный ребус. Всё начинается с самоубийства богатой дамы, чьё наследство переходит её юной дочери, наконец-то покинувшей интернат, потому что насыщенная, однако несчастливая личная жизнь мамы не оставляла времени на воспитание дитя. Героиня оказывается в особняке в компании лукавого отчима, являющегося опекуном, и его скрытной подруги. Ещё добавить к этому подозрительную прислугу с сомнениями девушки в самоубийстве матери, и получим прекрасный фундамент для детективного триллера с массой каверз, авантюр, ложных союзов меж персонажами, обманными ходами, догадками… А если помнить, что режиссёр Сильвио Амадио немало снимал эротику, то в лихо закрученную головоломку добавляется пикантность всевозможных амурных конструкций, когда каждый неровно дышит к каждому, чтобы угодить зрителю на любой вкус и цвет, разно компонуя троицу действующих лиц: роковая женщина-фотограф, немолодой отчим и шустрая нимфетка. Тут даже нарочно фигуристая гувернантка могла легко вклиниться в любовный треугольник, только нечестно было бы разбавлять ещё кем-то фирменное амплуа секс-символа актрисы Розальбы Нери.

И в подобном балансе, скоро переходящем в дисбаланс, режиссёр пытается сочетать авантюрный триллер с эротикой, которая постоянно тянет одеяло на себя. Начальные титры не случайно проходят под лёгкий мотив шаловливого женского напева, настраивая зрителя, что «перчинки» будет много и часто. Детектив, напряжение и подозрение быстро накрываются с головой озорным настроем автора, которому явственно интересней подавать психологический триллер в весьма специфической схеме, когда самый верный контраргумент против любых покушений на жизнь девицы состоит из её скидывания с себя одежды. Понятное дело, что в полтора часа покушений можно уместить прилично, а значит оголений — ещё больше. Наслаждается режиссёр всюду взрослой двадцатилетней актрисой, исполняющей развратного подростка, как упоминалось ранее, забавляясь в различные пикантные сочетания, достойные любого эротического фильма, ведь персонажи выписаны поголовно озабоченными, дабы лишь изредка отрабатывать напряжённые сцены, словно запоздало припоминая о криминальной основе сценария.

Таков фильм, где задел на остросюжетную ситуацию быстро уходит на дальний план, интерпретируя рассказ о наивной девушке-наследнице и двух коварных взрослых, проживающих в загородном доме, в игривую форму сексуальных фантазий. При его просмотре зритель может себя поймать на мысли, что намного удачней было позвать постановщиком, например, старину Джо Д’Амато, который бы не подвёл. В том плане, что он оказался бы честнее, сразу сняв чистую эротику или даже порно — гулять так гулять! — смело отметя за ненадобностью редкие проблески неуверенного триллера. Впрочем, авантюрный итог спасает постановку. Пусть он напоминает припасённый рояль в кустах, не совсем изящно преподносящий сюрприз, тщетно рассчитанный вызвать удивление у зрителя, который из-за частой обнажёнки уже напрочь позабыл про всякие убийства и кого там как зовут из персонажей, зато чувствуется некая режиссёрская ирония с долей чёрного юмора. Самое главное не ждать от фильма чего-то большего, чем эротики с условным триллером. В Лолиту поиграли вдоволь, попугали парой кровавых сцен убийств, моду на лесбийский флёр в кинематографе учли, и даже Розальба Нери упорно в фотографии всматривалась с сосредоточенным видом, чтобы комично «Фотоувеличением» Антониони повеяло — куда же ещё больше требовать от эксплуатационного кино?

5 из 10

Улыбка гиены — это дословный перевод, название «Улыбнись перед смертью» обещает больше, чем фильм может дать и является трюуом для привлечения внимания.

Фильм чистой воды эксплотейшн. Тинсексплотейшн я бы сказал. Режиссер Сильвио Амадио всегда стремился снимать тинсплотейшн и с приходом в его фильмы Глории Гвиды на этом он и сконцентрировался. Да, в отличие от, допустим, Д`Амато, его фильмы более целостны по сюжету. Но снимается все равно ради показа женских прелестей. Точно также как в фильме «Эммануэль и каннибалы» нам не особо важно кто из героев останется в живых, а важно когда Лаура Гемсер пойдет купаться на одиноком острове. Точно также и здесь не важно кто убийца, а важно когда будет очередной виток фотосессии девочки-подростка. Здесь девочку-подростка правда играет 20-летняя Дженни Тамбури. Но чувствуется, что Амадио ждет свою Гвиду и к ее приходу все уже подготовлено.

По тематике фильм перекликается с более зрелым и цельным «Опасным возрастом», в котором и преступление отодвинуто на второй план, и главное это взаимоотношения лолиты со взрослым мужчиной. Здесь эта тема успешно обыграна на второстепенных ролях, причем обыграна как со взрослым мужчиной, так и с женщиной.

Кто такая Розабальда Нери я не слышал, здесь она играет довольно скучно и одноообразно. Женщина, не спорю, конечно статная, но ее эмоции и поведение объясняют только флэшбэки режиссера, сама же актриса ходит и разговаривает чуть лучше робота, по эмоциональности близкой к А. Шварценеггеру.

В фильме присутствует прообраз знаменитой эротической сцены девушки и мужчины в автомобиле из «Опасного возраста», правда еще в легкой форме.

Назвать эту ленту детективом или триллером язык не повернется. Эксплотейшн и не более того. Сюжетные перевертыши наличествуют, двойное и тройное дно присутствует, но не впечатляет, даже несмотря на то, что один из подобных финальных оборотов использовал сам Клод Шаброль в фильме «Церемония» в 1995 году. В результате — фильм не скучно смотреть, но не более того, действие подчинено заигрываниям со зрителем на основе эксплуатации подростковой сексуальности.

Ах, да, и по музыке — запоминающаяся мелодия сравнимая с мелодией из «Мужчины и женщины» это слишком большой аванс для пошловатой картины.

Фильм представляет собой типичное недорогое джалло, с лихими завихрениями сюжета в конце и львиной долей обнажёнки одной из главных героинь.

Расследуется убийство богатой старушки Дороти Эмерсон. Разумеется, поначалу заговорщики (Нари и Транквилли) стараются избежать такого громкого слова как «убийство», навязывая всем остальным мнение, что пожилая женщина покончила с собой. Неожиданно приезжает дочь покойной — Нэнси. Она молода, красива и недалёкого ума на первый взгляд. Как раз этим и решается воспользоваться персонаж Розальбы Нари. Ей досталась роль фотографа, который только и умеет, что проявлять плёнки, да строить коварные планы. Чуть ли не треть фильма проходит в фотосъемках. Узнать, кто убийца не составит и труда, а вот чем кончится фильм и каким развернётся финал… это будет, пожалуй, куда сложнее и запутаннее.

Плюсы:

- хорошее музыкальное сопровождение, да и главная тема очень даже ничего.

- развязка переворачивает фильм с ног на голову, как это и принято в джалло.

- обе барышни (Нари и Тамбури) красивы, есть на что посмотреть мужской аудитории. Удивительно то, что сцен с обнажёнкой Нари почти нет (обычно ей достаётся играть распутных девиц).

Минусы:

- сюжет провисает, треть фильма проходит в фотоссесиях Нэнси.

- отдельные эпизоды сняты халтурно. Например, спасение главной героини из воды случайным прохожим. Посмотрите и поймёте, что так людей не спасают, как максимум актёр просто плескался в водичке.

Сдаётся мне, что фильм снимали одновременно или вдогонку к «В поиске удовольствий». Сюжет описываемого мной фильма не блещет оригинальностью, сама постановка недорогая, а персонаж Розальбы ведёт себя один в один с персонажем картины, с которой я сравниваю. Оба фильма вышли в 1972ом, а то, что их режиссировал один человек, я думаю уже и говорить не надо.

Фильм средненький, но почитатели джалло мимо не проходите!