Розовые фламинго (1972)

Провокация как явление умерло и больше не может существовать после этого фильма. Ничто лучше не заставит человека воскликнуть “да зачем же ты это делаешь”, чем “Розовые фламинго”. Это резкая и возмутительная работа кино-террориста, уверенно работающего кувалдой по всем табу: поедание фекалий, изображение человеческих жидкостей, инцест, изнасилование.

Субъективная сила и, однако, слабость фильма в том, что он похож на список извращений, ещё не заснятых на камеру. Всё построено на ключевых слова-пугалах для нутра человека (“сексуальное насилие над детьми”, “копрофилия”), но непроизвольное “буэ” закрывает собой эту очевидность.

Что в фильме не получилось: сам кинематограф. Диалоги хочется пропустить, особенно те, которые повторяются по несколько раз или содержат длиннющие паузы, будто актёры забыли реплики. А операторская работа больше похожа на съёмку видео твоим родственником на каком-то семейном празднике: кадры статичные, они не удивляют.

Грязный, неполиткорректный, нездоровый, но смешной... Этот фильм похож на видео с сайта со 'смертельными файлами': для случайно наткнувшихся на 'Фламинго' — это будет также отвратительно, как снафф-видео и страшно, как видео Mereana Mordegard Glesgorv. Но для тех, кто 'шарит' весь происходящий в фильме кошмар превращается в презабавнейший гротеск и легендарную иронию.

Это будет немного сумбурно: не хочу затрагивать основной посыл фильма, но искренне надеюсь, что его поняли в своё время зрители данного фильма, да и сейчас это может чему-то научить. Чем-то понравился режиссёр: он как минимум создаёт очень колоритные сцены с не менее яркими сказочными героями.

Посыл дружбы, сплочённости и взаимопонимания людей на примере противостояния самой-развратной-личности и её свиты против парочки профанов-позеров на поприще отвратности. Парочка Марбл – неудачники извращений, о которых никто никогда не узнает, они не смогут добиться успеха в мастерстве мерзости, ведь это место занимает великолепная Бэбс Джонсон. Все их якобы «грязные» дела на самом деле ничего не стоят, все их затеи глупы и при этом они гонятся в своём воображаемом соперничестве с несравненной женщиной, которая их достаточно быстро обыграла и убила силой своей харизматичности и праведности. Глупая парочка не знает толк в развлечениях, занимается скромными шалостями, держит рабынь и ненавидит своего слугу, хотящего быть ближе к ним. При этом нам сразу показывают, что их потенциал и возможности, креативность в разы меньше их высочайших амбиций. В это время гротескная Бэбс несмотря на все неприятности скрылась со своей любящей семьёй и их товарищами в дебрях леса, дабы продолжить дарить миру свою грязь и разврат. Она отлично относится к матери, сыну, подруге и поддерживает их, проявляет заботу. Несмотря на вынужденное паломничество они продолжают радоваться мелочам (извращения, секс, еда, разговоры), отмечать праздники и быть сами собой, быть людьми. Несмотря на попытки испортить праздник семья отлично его провела в компании подобных позитивных приятелей, да и ещё полакомились все свежим мясом. В ситуации с другими проказами от недалёких профанов они сообща дают им ответный отпор, показывая свою силу. Благодаря человеческому отношению мать Бэбс Джонсон обрела своё счастье, найдя заботливого мужа, который будет её любить так же сильно, как и родная дочь (и конечно же постоянно кормить яйцами).

И как я только могла пройти мимо этой гениальной чернухи, названной «самым отвратительным фильмом всех времен», от создателя его поздних фильмов как «Моя мамочка убийца» и «Hairspray». Местами очень смешно. До тошноты смешно.

Начинается всё с кадра, где сидит разжиревшая мать — бабушка в детской кроватке и фанатически пожирает яйца. Немного напоминает «муратовских» персонажей: чудо — семейка транс Дивайн и её сынок Крекер. Параллельно показывают парочку, у которых свой бизнес по продаже детей однополым парам. Они похищают тёток, прячут в подвале и осеменяют их. Ненависть этой парочки к семейству Дивайн настолько сильна, что все их козни в итоге заканчиваются плачевно.

В фильме мелькает много пошлятины, начиная с инцеста до капро. Конец сопровождается дополнительным комментарием от Джона Уотерса + не включенные эпизоды.

Полный восторг и поклон мастеру трэша, который в свое время создал культовую картину в авангардной среде.

Важный момент в том, что он по совместительству являлся оператором и монтажером.

10 из 10

Просто она любит яйца…

(примерно 26-ая минута фильма)

Розовые фламинго

Хотелось бы начать с гениальной Эдит Мэсси. Почему? Потому что она тут самая великовозрастная актриса. Я могу понять Минк Стоул, Дэвида Локари или Мэри Вивиан Пирс. Молодость, дружба с Джоном, конечно. Но, как он эту тетю умудрился затащить в свою вакханалию? Не знаю, Уотерс нашел ее в какой-то забегаловке (врать не буду, так как давно смотрел документальные фильмы о Джоне), голос понравился, предложил сыграть.

Эдит согласилась и стала его яркой звездой. По сюжету (да, здесь есть сюжет) она играет маму самого омерзительного в мире человека — Дивайн (та, в свою очередь, воюет с Локари и Стоул, ведь они решили оспорить это почетное звание)! Весь фильм старушка Мэсси будет сидеть в детской кровати, покрикивая — «Яйца, принесите мне яйца, я так люблю яйца!». А-ха-ха, Джон Уотерс напишет для нее несколько умопомрачительных сценок. «А если все курицы умрут? Это ведь значит, что яиц больше не будет!» — а-ха-ха, вечная вам память, Эдит. Мой низкий поклон.

А теперь о самом фильме! Кино вышло в 1972 году. Тут стоит сказать, Уотерс уже не был новичком в кинематографе (смотрите — «Отстойный мир», например). Плохо снят, полулюбительские съемки и бла-бла-бла. Согласен, только это специально все сделано! У Джона такой стиль, добавьте сюда отсутствие денег. Вот вам контраст, мужик как-то забабахал музыкальную картину с Джонни Деппом в главной роли (Плакса). Пожалуйста, работа на студию. Картина все равно трешовая, конечно, но разница будет колоссальной.

Я это к тому, что Джон находился в здравом уме, снимая «Фламинго». А ведь его называли больным уродом, извращенцем и психопатом. Чушь, Джон Уотерс — очень умный человек. В фильме присутствует сцена, где герои убивают курицу. Неприятный момент, честное слово (там они еще сексом занимались). На Уотерса наехали, естественно. Мужик ответил просто гениально, все мы дома жарим курицу, она ведь умерла не от сердечного приступа, ее убили. Моя вот мертвая курица еще и в фильме сыграла. Я вам отвечаю — он бесподобен!

«Фламинго» — стопроцентный культ. У фильма есть несколько конкурентов (в плане культовости, не путать с формой и содержанием), например, работа Расса Майера — «Быстрее, кошечка! Убей, убей!». Кстати, в «Розовых фламинго» можно заметить плакат с фильмом Расса — «Лорна». Но, положа руку на сердце, фильм Уотерса разрушил все грани дозволенного. Он сам себе построил трон и забрался на него. Шок ради шока. Дурной вкус бывает не только плохим. Джон Уотерс — это хороший дурной вкус, нет, космический.

Я подошел к Дивайну — Ты сможешь съесть собачьи фекалии?

Джон, а тебе очень сильно нужна эта сцена?

Да!

Хорошо, давай снимем…

Понимаете? Понимаете? Дивайн умер в 1988 году. Джон Уотерс (до сих пор) еле сдерживает слезы, когда речь заходит о любимом актере. Цените тех, кто вас любит! «Розовые фламинго» — это моя семья!

P.S.

Годы идут, кинематограф меняется, а я все еще не собираюсь спать с человеком, которому не понравился этот фильм…

8,5 из 10

Добавила этот фильм в «Смотреть», после истошных отзывов на него на просторах интернета. Почему-то сразу почувствовала — впечатление произведёт. Чёрт, да я просто в восторге от знакомства с творчеством Джона Уотерса. Прежде я смотрела его работы — «Плаксу» с Деппом и «Экстирпация», но то совсем другая песня. К эпохе настоящего треша от мистера Уотерса я пришла позже. Перед «Розовыми фламинго» была готова, так как предварительно закалила себя «Женскими проблемами». И что хочу сказать — вот он треш, во всей своей красе.

Сюжет.

«Грязная», развратная, деморализованная Дивайн обитает в трейлере со своими не менее отвратительными домочадцами. Ничто не предвещало беды, но в один прекрасный день парочка таких же поехавших извращенцев решила позариться на статус Дивайн — самой развратной и отвратительной личности. Причём отвоёвывать право на это звание соперники собираются, пуская в ход самые омерзительные приёмы.

Актёры.

Никого не знаю, кроме Дивайн и её семьи — виделись. Но всё же, все, кто хоть как-то был задействован в фильме, смотрелся «на своём месте». Словом, ребята явно из одной тусовки — делают то, что нравится и ловят от этого кайф. Тут кто-то в отзывах обругал актёрскую игру, так позвольте не согласиться — это треш, ребятки. Здесь не канают стандартные мерки, по которым оценивают актёров из «нормальных» фильмов. Здесь можно играть как хочешь — зритель схавает. Вот только актёры здесь настолько живые и убедительные, а главное естественные, что возникают сомнения — умеют ли так отдаваться публике приверженцы опять таки «нормального» кино?

Атмосфера.

Абсолютный гротеск. Во время просмотра такой коктейль ощущений: отвращение, восхищение, удивление, смех. Фильм реально пробирает. Лично я считаю, если фильм вызвал сильные эмоции и отложился в памяти — это хороший фильм. Гораздо бессмысленнее тратить время на картину, которая испарится из памяти сразу же после просмотра.

Тем, кто только раздумывает, смотреть или нет.

Ребята, если Вы ещё не знакомы с миром треша, арт-хауса и прочих андеграундных вещиц, поберегите свою психику. Не смотрите. Правда. Вам не понравится, Вы не поймёте. Такие вещи рассчитаны на подготовленного зрителя. И даже если Вы решили наконец ознакомиться с «нестандартным кино», выберите другой фильм. «Розовые фламинго» — это не то, с чего следует начинать.

Прелесть этого фильма, не раз называемого самым мерзким и отвратительным в истории кино, заключается в его абсолютной свободе, которая не имеет никаких рамок и границ. Его даже не раз сравнивали с «Андалузским псом». Также в «Розовых фламинго» прекрасный подбор музыкального сопровождения, замечательное сочетание юмора и вульгарности, полное отсутствие какой-либо попсовости и, конечно же, яркие и запоминающиеся образы. Чего стоит только одна Дивайн!

Стоит заметить, что перед нами настоящее авторское кино, поскольку режиссер Джон Уотерс был также сценаристом и даже оператором. И не смотря на то, что позже он создал ещё много чудесных лент, особняком в его карьере стоят именно «Розовые фламинго», его раннее творение, вышедшее из американского андеграунда 70-ых.

8 из 10

Бэбс Джонсон по праву получила звание «Самой отвратительной личности в мире». Она живет в трейлере вместе со своей жирной заплывшей матерью Эдит, которая больше всего на свете любит яйца, и сынком Крекерсом, тоже не отличающимся высоким уровнем интеллекта. А еще у Бэбс есть враги и завистники, живущее по соседству семейство Марбл, которые однажды решают превзойти Бэбс во всем. Извращенный карнавал начался…

Фильм «Розовые фламинго» снят в 1972 году американским режиссером Джоном Уотерсом, для которого эта картина стала настоящим прорывом. Наполненный до краев разномастными извращениями и гротеском, фильм тем не менее полон острой социальной сатиры, давая при этом обобщенный портрет последствий сексуальной революции для среднестатистисческого американца, последствий губительных и деструктивных, потому фильм одновременно вызывает дикий смех и дикий же ужас. Однако «Розовые фламинго», несмотря на свою социальную подоплеку, все же остаются трэшем, снятым на бюджет в крохотные 10000 долларов. Время строго расставило свои акценты и ныне эта весьма противоречивая картина стала культовой классикой трэша, в котором высмеяны все и вся, в котором понятие нормальности сильно расширено и зрителю ненадолго предлагается погрузиться в безумный мир этого фильма, став по сути соучастником творящегося на экране девиантного карнавала.

Актеры в картине не играют, а живут. Трансвестит Дивайн в роли Бэбс Джонсон, лишь издали напоминающей нечто женоподобное, органичен и ярок. Не менее хороши и Дэвид Локари, и Мэри Вивиан Пирс, и Эдит Мэсси, являющиеся постоянными актерами Джона Уотерса, готовыми в принципе на все ради создания в лентах эпатажного эффекта, потому их актерская игра в «Розовых фламинго» реалистична настолько, насколько это вообще возможно.

Очень необычную атмосферу в ленте создает саундтрек, состоящий из легких и веселых композиций, отчего в ней возникает резкий диссонанс, учитывая ее нестандартное содержание.

Я рекомендую этот фильм всем поклонникам авторского кино, черных комедий, фильмов ужасов и трэша и, думаю, фильм Вас не разочарует.

9 из 10

Самый извесный фильм Джона Уотерса от кинокритиков получил определение «упражнение в дурном вкусе». Сам Уотерс о своем творении высказался так:

«Я горжусь тем, что моя работа ни в чем не потакает зрителю. Но всегда следует помнить, что дурной вкус бывает как хорошим, так и плохим». — намекая, видимо, на то, что его фильм, сделан именно в «хорошем дурном вкусе»

Картина представляет собой лишенную эстетического позитива демонстрацию всевозможных пакостей, извращений и психических отклонений всех без исключения персонажей, главный из которых — трансвестит Дивайн в роли самого себя: омерзительной наружности, похожий на размалеванный гибрид ирокеза со свиньей. Другие герои тоже не краше, особенно матушка Дивайна — имбецильное, оплывшее жиром существо, сидящее в детском манеже и целыми днями пожирающее яйца, предварительно давая им (яйцам) имена и разыгрывая сценки из репертуара кукольного театра для даунов. Есть еще сын Дивайна и его подруга — эти на вид на людей смахивают больше, но маргинальность их поступков сродни страшилкам про «маленького мальчика».

Не уступают им в колоритности и их враги, мечтающие из зависти к порочной славе Дивайна угробить всю честную компанию — свихнувшиеся супруги, разодетые в диковатого вида пестрые тряпки и промышляющие продажей младенцев лесбийским парам. Младенцев они получают почти инкубаторским способом: похищают на улицах молодых бесхозных девиц и сажают их на цепь в грязный, сырой подвал, где их потом насилует слуга-дебил, исполняющий функцию искусственного оплодотворителя. Когда приходит срок, новорожденных забирают, а рожениц оставляют в подвале, пока те не сдохнут. И дальше все происходит в том же духе: инцест, каннибализм, фетишизм, онанизм, эксгибиционизм, вуайеризм, коитус с участием обезглавленных куриных трупов, копрофагия и еще куча подобных милых забав — невообразимо тошнотворный компот из всевозможных первертивных паскудств. Снят весь этот бардак словно развеселый капустник для домашнего просмотра.

Фокус заключается в том, что актеры проделывают все эти мерзости легко, непринужденно, без комплексов. В глазах непредвзятого зрителя этот показ содержимого подвалов подсознания выглядит по большей части комично, чем отвратительно, и вызовет скорее приступ смеха, чем рвотно-блевотный позыв. «Чернуху», как правило, изображают с целью завоевать популярность посредством безыскусного эпатажа, что, в общем, сродни «черному» PR. Здесь же, девиации являются основной составляющей авторской эстетики. Они самодостаточны и не нуждаются в моральных и этических оценках. Персонажи извращаются вдохновенно и с видимым удовольствием, нимало не заботясь о нравственно-эстетических критериях публики, и, поэтому, не оставляют липкого, отталкивающе-притягательного впечатления с примесью чувства вины.

Однако у некоторых индивидуумов фильм может вызвать резко отрицательный эффект, граничащий с культурным шоком. Причем это может быть не только обычный, усредненный гражданин, с утилитарным чувством прекрасного, но и человек творческий, обладающий более развитым перцептивным аппаратом. Так, например, Андрей Михалков-Кончаловский после просмотра «…фламинго» пережил острый приступ ненависти к хулиганствующему коллеге. По его словам, автора картины ему захотелось убить. Надо полагать, его возмутило, прежде всего, «отсутствие вкуса» и пренебрежение каким бы то ни было эстетическим императивом, а не попрание традиционных морально-этических норм. Правда потом он поостыл, и отдал должное Уотерсу за художественную смелость и независимость, т. е. способность за гроши сделать суперскандальную картину, к характеристикам которой можно прилепить с десяток приставок «анти-», но которая, тем не менее, выдержала проверку временем и обрела культовый статус.

На лицензионном DVD имеется дополнение, где сам режиссер, иронизируя над вполне предсказуемым возмущением морально озабоченной общественности, поясняет:

«В фильме есть эпизод, где убивают цыпленка. Я ем курятину и, насколько мне известно, цыпленок, который лежит на моей тарелке, умер вовсе не от сердечного приступа. Мы же сделали мир гуманнее — сначала показали цыпленка в кадре, а потом уже отрубили ему голову: по крайней мере, здесь есть момент славы».

Просмотр общепризнанно культовой ленты Джона Уотерса Розовые фламинго можно сравнить разве что с запихиванием себе в заднепроходное отверстие живой форели в разгар июля.

Сюжет настолько же прост, насколько асексуально и омерзительно происходящее на экране: трансвестит Дивайн играет, по сути, самого себя. Он живёт в вагончике на пустыре с ожиревшей и помешанной на яйцах матери (Эдит Месси), периодически выбирается в город, дабы эпатировать местных жителей. Цель Дивайн — закрепить за собой звание самой мерзкой личности в истории, конкурируя при этом с семейством Марбл (Минк Стоул и Дэвид Локари), парочкой извращенцев, похищающих молодых женщин и заправляющих порнобизнесом.

Уотерс буквально нокаутирует зрителя абсурдностью и бессмысленностью сюжета. Бредовые гэги наслаиваются один на другой, подчас заставляя челюсть отвиснуть и болтаться где-то в районе пяток.

Определённо, Розовые фламинго — не только одна из самых неоднозначных картин прошлого столетия, но и самое значимое творение направления «треш» и по достоинству оценённый вызов американской общественности 70-ых, задыхающейся от охватившей сексуальной революции.

Вы не читали этот отзыв.

Кинематограф бывает разный. Этот фильм- тому доказательство. Копаясь глубоко и ища хороший фильм, у меня особо успехов не было. Пока мне не посоветовали это кино. Поймите, но после Чаплина увидеть ТАКОЕ было не совсем приятно. Но когда пошли титры, я сказал: - Гениально.

Джон Уотерс — антиэстетичный режиссер, который любит эксплуатировать и шокировать публику. Выйдя фильм в свет, он обезобразил кинематограф. Это плохо? Нет, это хорошо. Во всем хорошем, должно быть что-то плохое. И плохое- не значит ужасное, а просто не вписывающееся в рамки. Не всем понравится этот фильм, да. Но, только человек, который видел все хорошие фильмы, оценит «Розовых фламинго» по достоинству. Режиссер культовый, так как его мало кто знает, но спасибо одному замечательному человеку, который познакомил меня с ним.

Атмосфера фильма напоминает еще самый расцвет кино. Зернящаяся пленка, звук. Все это не стареет, а только хорошеет и набирает обороты. Во «Фламинго» полно моментов, которые многим не стоит видеть. Они могут вызвать неприятные ощущения, или даже рвотную реакцию. К чему я это? Уотерс не смущался по этому поводу, для него рвота зрителей была равносильна овациям стоя. Да, такой он человек. А что такого?

Все актеры в фильме — его лучшие и самые близкие друзья. Они везде с ним, в каждом фильме. Они росли вместе, и создали свой творческий коллектив. Дивайн — она была исключительной фишкой Уотерса. Самая распущенная актриса кинематографа, да я знаю, что это «драг», но Дивайн всегда будет для меня женщиной. Жаль, что ее больше нет с нами. Но она обещала, что вернется и устроит самое грязное шоу на Свете. Не менее гениальна Эдит Месси. Любительница яиц, которая очень мне противна, но она мне нравится, потому что она должна быть такой.

Почему мне, с моими-то годами нравится этот фильм? Потому что, этот фильм особенный. Субъективно- шедевр на все времена. Нестареющая классика. И вообще, всем нам нужно знать, что в мире есть не только Спилберг и Кэмерон, в мире есть хоть и не очень известные — Уотерс и его Dreamlanders. Теперь уже я знаю, что они существуют, и я дальше путешествую по загадочному миру Джона Уотерса.

В сухом остатке: Почему они розовые? Мне фильм нравится, именно поэтому рецензия зеленая. Спасибо за внимание.

… а я и не сплю. Проверял.

Нет, мне не понравилось это кино. А оно и создано для того, чтобы не нравиться. Поэтому, я им и восхищаюсь!

Да, оно омерзительно, в нём пакостные, мерзкие, тошнотворные сцены, после которых чувствуешь себя оплёванным, и волей-неволей задумываешься, как они вообще участвовали в этих съёмках. И вот тут режиссёр полностью добился успеха. Рискну предположить, именно на это и был расчёт. Подумать: «ну нет, нет, там была ненастоящая какашка… — нет, чёрт возьми, настоящая!»

Здесь собрано всё, что закопавшееся в свою лицемерную, ханжескую мораль общество вроде как презирает на словах, и на что всегда тайком хочет «хоть одним глазочком..», чтобы потом сказать: «я? нет!! я не смотрел!! я не хотел смотреть!! я так просто!».

Что тут взять! Такое кино больше не снимут! Один знакомый перестал со мной общаться после того, как я посоветовал посмотреть ему этот фильм! Успех невообразимый!

Eat the bird, bitch!

«Розовые фламинго» по праву считается одним из самых больных и смешных фильмов одновременно. Это фильм о НЕЙ и возможно для НЕЕ (него???). Конечно, я имею в виду Дивайн. Это необыкновенная актриса, которая, тем не менее, может сыграть все. Она может запросто съесть г*** и при этом получить от этого удовольствие. Короче «бриллиант». Вот Джон Уотерс и делал, что хотел со своей «музой».

Благодаря этому «Розовые фламинго» может показаться целиком и полностью фильмом Дивайн. Тем не менее — это не так. Это еще и фильм Джона Уотерса, которого я очень ценю и уважаю за «Serial Mom» — тоже весьма своеобразную картину. В 1972 (еще задолго до этого фильма) Джон Уотерс потряс всю Америку своим жестким трэшаком — «Розовые фламинго». Надо сказать Уотерс очень любил и уважал трэш, был Большим поклонником Русса Мейера и его magnum opus`а «Быстрее, Кошечка! Убей! Убей!». Поэтому «Фламинго» вполне себе ничего так трэш. Можно сказать, что это квинтэссенция всего раннего творчества режиссера.

Надо бы сказать пару слов о сюжете… Но я этого не хочу. Посмотрите сами. Словами не передать, да оно и не нужно. Нужно просто взять и один раз посмотреть. С художественной точки зрения фильм конечно далек от идеала. Да и с технической тоже: камера дерганая, снимает словно невпопад. Актеры, точно сбежавшие пациенты клиники — судите сами: мужик, переодетый в толстую и противную БАБУ, психоделичная неформалка Мэри Вивиан Пирс и ее муж извращенец, любитель жесткого секаса, мамаша Дивайн ну и так далее, далее… Музыка, правда, хорошая. Мне понравилась, а в целом — фильм конечно малоприятный. Ближе к концу все эти извращения начинают надоедать.

Кто-то сказал, что «Розовые фламинго» — наиболее близко подошедший к «Андалузскому псу», фильм Америки. Возможно это так, но не для меня. Общего у этих двух фильмов мало, хотя я не могу сказать что «Фламинго» — средний фильм. Это культовое кино, авангард, трэш. И хотя бы за смелость я готов поставить ему:

10 из 10

P.S. Фильм входит в число «50-ти фильмов, которые ты должен посмотреть до своей смерти» по версии Соединенного Королевства. Занимает 29 место…

«Розовые фламинго» Джона Уотерса — устаревшая и сильнейшая дичь, которую действительно трудно обставить по эксцентричной градации, если не делать заведомый 3dремейк, детально усугубляющий продемонстрированные перверсии. Пусть изощренному в порнографических изысках обывателю, прошерстившему ни одну тысячу ссылок и сайтов в поисках телесных вывертов и идеологических перевертышей (не расщедритесь инвективами — просто сам текст требует воплощения множества «изнаночных» слов), и не понравиться столь скромное наличие «моральных» преступлений, но… Это была богемная попытка легковесно разобраться со всеми недобитыми модерном, а потом тщательно воскрешаемыми постмодерном, принципами. Но, безусловно, она ни имела отношения к индустриальному способу кинопроизводства, где эффективность связывается с «толще, больше, краше» (хотя знакомый с данным фильмом увидит здесь скорее игру слов). Рубеж 70 годов — время новых тенденций в голливудском кинематографе, когда фильм, не изобразивший половой акт, считался несносно устаревшим и барахтался в собственном консервативном аутсайдерстве (пусть и недешевом). Американская (да и западноевропейская) фильмотека проникалась образами свобод, раскрепощенности, оппонируя господствующим институтам (инициаторам личностного подавления); короче, переусердствовала с поеданием плодов хиппанского (леворадикального и прочих) парадиза («Забриски поинт», «Беспечный ездок»).

И кто-то должен был разразиться вызывающей фривольной дичью, чтобы сама идея сексуальной эмансипации в кинематографе, достигнув апофеоза, подорвалась бы на мине гнусного стеба. Следовало изобразить сексуальность сквозь призму пресыщения; так она рассеялась в спектре мелких инверсий, разноцветных лучиков нетрадиционного сношения. Ну, так Джон Уотерс и дал максимум «доморощенного» секса — «пластичного», непонятного, вызывающего, самого аномального, подчеркивая отсутствие «репродуктивного акта в рамках моногамной пары». Посудите сами — натуралистичный трах в курятнике с охапкой из бедных «курочек ряб» (вроде фетишистской зоофилии, но птичек жалко); взаимный петтинг ступней самой отвратительный пары, не завершающийся половым актом; бизнес-оплодотворение лакеем со шприцом похищенной женщиной (рожденных детишек «самая отвратительная пара» продает лесбийским семьям), эксгибиционистские опыты как пример воровской техники (на каждую сосиску, привязанную к члену, материализуется симпатичный транссексуальный отпор), травести-инцест главной героини (трансвестита) Дивайн с сыном после примечательного осквернения вражеского жилища… да, в конце концов, встречались ли ранее примеры таких экзекуций преступников, как кастрация?! Все это, перемежаясь с бытовыми ритуализованными диалогами о чести, яйцах, суде, найме на работу, устанавливается на минималистичный сюжет о том, как у «с виду добродушного транса» преступная парочка пытается оспорить звание самой отвратительной особы.

Итак, если это был «плевок» (не новый трюизм о вызове обществу), то направлен он был не на большинство, не в сторону массового обывателя (таковой воспринял бы картину как заведомое сумасшествие). Объектом осмеяния стал передовой, авангардистский класс, закладывающий «элитарные» культуралистские взгляды в масскульте. Режиссер отхаркнулся с верхов на «верхних» обитателей, и если ядовитая слюна попала на кого-то из невинного плебса, не беда, просто не стоит обращать внимания. На утонченное высокомерие расхоложенной богемы вылился отвратный гротеск-коктейль из куриных перьев, собачьего дерьма, травести красот, лакейской спермы, похотливой бородки, раскрытого анала, свисающей яичницы со рта добродушной толстухи с бюстгальтером. Короче, дичь. Но дичь последовательная (режиссер от начала до конца киноповествования придерживался линии «страха и отвращения»), художественная (все половые извращения здесь оцениваются не сами по себе, а как образы-симптомы странностей обращения сексуальности в постсовременном обществе), абсурдистская(под парадоксальную эстетику установлена абсурдная философема о предельной отвратительности как очередной ступени эволюции «человека социального»). В конце концов, картину мы вынуждены назвать не коммерциализованной, сравнительно с сегодняшними масс-медиа продуктами, сражающимися за рентабельность. Потому что в отличие от тех же «капиталистических» наследников вроде «гонзо» или «хардкор» порнографии, MTV-шных «Чудаков» (см. поедание собачьего кала), поставивших людские аномалии на финансовые рельсы, «Розовые фламинго» оказался более чем идейным фильмом. Так перверсия из свободного художественного действа превратилась в тягостную оплачиваемую работу. Пограничный эпатаж сменен на тонкий расчет…

Не считая того, что когда-то они считались просто грехом…

8 из 10

«Розовые фламинго». Фильм, который привел в шоковое состояние многих своих зрителей. Лишь немногие люди, смотря это кино, не испытают отвращения. Если Вы хотите посмотреть этот фильм, то перед этим хорошенько подумайте, стоит ли? Ведь, из десяти человек, посмотревших эту картину, фильм понравиться примерно только трем. Что ж, я один из этих трех.

В первоначальной версии трейлера к этому фильму прозвучали такие слова: «Это самый тошнотворный фильм, который вы увидели. Это один из самых смешных фильмов, который Вы видели». И с этим невозможно не согласиться. Действительно, самый тошнотворный фильм. И один из самых смешных одновременно.

Критикам этот фильм совершенно не понравился. И нечему тут удивляться. В газетах они писали, что это самый мерзкий, отвратительный и глупый фильм за всю историю кинематографа. Думаю Джон Уотерс на эту критику не обиделся, потому что немногим позже снял еще две похожие картины: «Женские проблемы» 1974 года и «Жизнь в отчаянии» 1977 года.

Честно говоря, когда я начинал смотреть фильм, он мне не очень нравился. Одно насилие и «тошниловка», только сатира разбавляла это. Но ближе к развязке этого фильма, а точнее почти в самом конце фильм стал мне нравится. А все только из-за одной фразы Дивайн. Именно из-за этой фразы я и понял смысл всего фильма. Может я и не правильно все понял, но именно я вынес из этого фильма то, что я из него вынес. «Это маленький культ, но он растет. И скоро я стану королевой этого культа». Может это и не цитата, но смысл того, что сказала Дивайн почти в конце фильма я перенес. Культ, пока еще небольшой, растет. Почему люди становятся такими ублюдками? Почему они идут на такие поступки? Потому что это их культ, им нравится это делать, они живут этим. И кто знает, может этот культ проснется в каждом из нас, как он проснулся в персонажах этого фильма. Ведь, как говорится, у всех свои тараканы в голове. Может люди во всем Мире станут такими же ублюдками, не обращая на это внимания. Если Мир будет и дальше катиться туда, куда он катится сейчас. Именно об этом, как мне кажется, и повествует данное кино. О той грани между человеком и тварью.

Знаменитый писатель Уильям Берроуз, так сказать, «окрестил» Джона Уотерса королем трэша. Лично я познакомился с творчеством Уотерса с его фильма 1990 года «Плакса», где главную роль играл Джонни Депп. И тот фильм назвать трэшем никак нельзя. «Это пародия на фильмы про молодежь 50-х годов»- говорит сам режиссер. Этот же фильм естественно трэш. Но какой! Жанр этого фильма определить сложно. Драма и комедия, а скорее сатира. Вот это вроде бы похоже. И все же точно сказать никак нельзя.

«Розовые фламинго» Джон Уотерс снял просто великолепно. Режиссура здесь просто на высшем уровне. Подход режиссера, подход сценариста, подход оператора здесь просто великолепен. Потому что это все в одном лице. Джон Уотерс. Он точно знал, что хотел снять и он это зделал.

Актеры играли тоже отлично. Дивайн. Настоящее имя Харрис Глен. Вес 300 фунтов. Да, на что же пошел трансвестит Дивайн ради этого фильма! Если бы я не прочитал бы это в одной книге, то я подумал бы, что то, что я увидел на экране было не по настоящему. Но нет, оказалось Дивайн по настоящему съедает собачьи экскременты. И при этом улыбается! Критики назвали этот эпизод самым отвратительным за всю историю кинематографа. Нет, все же актеры играли здорово.

В этом фильме звучит много музыки. И эта музыка играет важную роль. Без музыки фильм просто не был бы таким смешным, какой он есть. Действительно, музыка придает всем этим тошнотворным эпизодам сатирическую окраску. Ведь все же здесь присутствует сатира. И она здесь играет одну из главных ролей.

После просмотра этого фильма я еще около получаса был таком состоянии, как будто меня ударили чем-то по голове. Я просто не мог собраться с мыслями.

Гениальное кино! И все же многим не понравится.

8 из 10

Спасибо Сергею Юсупову (zombion) за то, что указал мне на фильмы Джона Уотерса. Я благодарен тебе за то, что рассказал мне об этом великолепном режиссере, который позже станет одним из моих любимых.

Хороших фильмов много. Плохих меньше. Шедевров еще меньше. Так вот это я к тому, что «Розовые фламинго» (можно считать, что первый фильм Уотерса, по крайней мере первый известный) относятся ко все трем категориям. Этот фильм хороший — он интересный и вполне смешной. И плохой тоже — он противный, наигранный и в нем довольно глупый сюжет. А еще это шедевр — он неординарный, странный и оставляющий большое впечатление.

В главных ролях снялись друг Джона Уотерса трансвестит Дивайн, его лучшая подруга детства Мэри Вивиан Пирс, Эдит Мэсси (без комментариев), Дэвид Локари и Минк Стоул, сниающаяся до сих пор в каждом фильме Уотерса (как впрочем, и Мэри Вивиан Пирс). Вся эта сумасшедшая команда людей… А! Как я мог забыть про Ченнинга Уилроя! Этот уже старичок тут тоже сыграл одну из пусть и не главных, но точно запоминающихся ролей. Да, вся эта сумасшедшая команда людей создала абсолютно уникальное кино. Это настоящий подарок для любителей кино категории «Б».

События фильма вращаются вокруг Дивайн, который имеет неоспоримый титул «Самый мерзкий человек на Земле». Но его пытаются оспорить торговцы детьми на черном рынке, и тогда начинается увлекательнейшее соревнование «кто круче». Круче, конечно же, Дивайн и его семейка, состоящая из психически больной Коттон, мамы Иди, помешанной на яйцах и сынка Крэкерса, который любит убивать куриц во время секса. Да, это ужасно, ведь Дивайн — мужчина. Это такое предостережение для слабонервных зрителей.

Джон Уотерс снял все это на свои деньги без финансирования каких-либо продюсеров. Он и его команда очень хорошо сработались, что привело потом к целой трилогии, которую Джон еще назовет «Трэш-трилогией». Конечно, если вы любите фильмы, снятые не с вложенной душой, а вложенными деньгами, то это кино вам не понравится. Здесь нет спецэффектов и прочего блокбастерного бреда. Да, это лично мое мнение.

После «Розовых Фламинго» и похожих на первый фильм «Женских проблем» Джон снимет «Жизнь в отчаянии», которая закончит «Трэш-трилогию». А потом будет гениальный «Полиэстер», напоминающий первые фильмы Уотерса. Но дальше — кардинальные изменения. Мы увидим замечательные семейные мюзиклы «Лак для волос» и «Плакса». Потом эта ехидная «Мамочка-маньячка», дальше безобидный, но искренний «Пэкер» (он же «Фотограф»). В 21 век Джон вступит с гимном независимому кинематографу «Безумный Сесил Б.». Потом Джон увидит, что круг замкнулся, и он вернется на начало, сняв «Грязный стыд». А дальше — 2010 год, и «Фруткейк», который лично я жду с огромным нетерпением. Этот режиссер — один из моих любимых, я люблю его и его фильмы, особенно те, что он снял после «Женских проблем». Не знаю почему, но «Розовые Фламинго» и «Женские проблемы» мне не нравятся так, как, скажем, нравится «Полиэстер» или «Мамочка-маньячка». Но все же это мой Джон Уотерс.

Большинству зрителей «Розовые фламинго» покажутся страшными, потому что творящиеся на экране вещи — сумасшествие, которое у нормального человека вызовет отвращение. В этом-то и смысл. В слове «нормальный». Разве мы нормальные? Все мы немного безумны, каждый в своей области и степени. Просто некоторые боятся это признать, а другие не могут это осознать. Так давайте все дружно сядем и просто посмотрим это чертово кино!

7 из 10

Ну что я могу сказать на счёт этого «шедевра» мирового кинематографа? Ценителям прямой демонстрации всех зарождающихся, а возможно и в полной мере существующих уже в то время, пороков того современного американского общества, всех «мерзостей» и всех, извините за выражение, их «блевотин», в которые нас тыкают на протяжении всего фильма, а так же любителям незапланированых рвотных рефлексов во время просмота кинолент естественно само собой разумеется советую узреть сей сатирико-гротескный так сказать «movie».

Естественно есть большая разница между высмеиванием с помощью инструмента сатиры, сарказма тех или иных социальных, культурных, политических явлений в том или ином обществе и нарочитом публичном показе всего «генитального» с целью скандала, шумихи вокруг ленты и в результате массовой популярности и больших сборов. «Генитальная», а теперь уж «жёлтая» культура всегда во все времена умела красиво сочетать эти далеко не близкие понятия и выходить часто сухой из воды; умела спекулировать на массовом любопытстве.

Но люди добрые, это же совсем другое дело! В этом фильме продемонстрирована нарочитое «отображение» именно той «вульгарной» стороны жизни начала 70-х годов США без соприкосновений с другими сторонами жизни вовсе. И начинает закрадываться мысль что возможно это и ни сатира, ни сарказм; хотя элементы оного видны всё же; а это просто новый подход, новый метод кинематографа отображать определенную сферу жизни через полное отсойденение от иных сфер, специальной изоляции её от остального мира. И здесь уже трудно сказать однозначно: это критика (высмеивание) или негласная пропаганда за для скандала и прибыли.

При просмотре некоторых моментов я просто не мог понять как тот или иной актёр или актриса могли пойти на эти роли (эти моменты), у меня возникала мысль тут же, что в порнографии по сравнению с этим снимаются отнюдь достойные люди (уважающие более ли менее себя, по крайней мере); тут же закрадывалась мысль что люди, которые снимаются здесь может на самом деле являются такими «личностями» и в жизни, что придало мне при просмотре фильма ощущение большего реализма и актёрского мастерства в увиденном (они словно и не играют).

Само собой разумеется что главной темой (идея отсутствует напрочь) этого «фильма» — это конечно же показ первых, но уже довольно спелых плодов сексуальной, рок-н-ролльной и нарко- революции, а также всех их побочных эффектов. Всё естественно показано через призму лёгкой иронии, но которая иногда расширяет свою линзу и до грубого сарказма.

Главным инструментом режиссёра Джона Уотерса в этой «картине» — это главный герой Babs Johnson, которого играет скандально известный американский актёр, певец и просто drug-boy Дивайн. Он играет самого популярного и самого мерзкого трансвестита-трансексуала страны, который прячется со своей семейкой; состоящей из придурковатого зоофила-сыночка и чокнутой матушки помешаной на поедании яиц; в трелере где-то за городом в лесу на отшибе. Также в этом городе живёт парочка других извращенцев-садистов, которые никак не могут смирится что титул «Самый мерзкий» не у них, а у Babs Johnson (Дивайн). Они всячески пытаются ей насолить (даже на её день рождение присылают ей в подарок настоящие экскременты в коробочке). Дивайн тоже не отступает: тайно проникает со своим сынком в их жилище и тщательно покрывает каждый предмет домашнего интерьера слюной и в довершение всего непринуждённо занимается со своим сыном оральным сексом. Зоо-, некро-, садо-, мазо, инцест, каннибализм, эксбиционизм, мастурбация, насильное рабство и убийства — вот неполный набор всех тех кино-инструментов, которыми Джон Уотерс воспользовался в снятии своего «шедевра».

Не советую просмотр этого фильма детям, женщинам, бабушкам, дедушкам, людям со слабой психикой, ну и вобщем всем людям уважающих себя.