Бубу (1971)

Что такое 'Бубу'? Это история о сутенере и его проститутке. Она пытается окунается и принимает ночной мир, потом находит интеллигентного профессора и пытается вырваться. Но...

Похоже и тут Мауро Болоньини решил порассуждать о классовом неравенстве. Он будто усмехается над интеллигенцией, которая лишь много обещает, но даже не может помочь возлюбленной. Впрочем, в этом фильме Болоньини даст шанс на спасительную метанойю каждому из своих героев. Он не любил выносить приговоры. Подобный шанс он оставлял и героям 'Метелло'. И пусть зритель понимает, куда скорее всего все склонится, но во вселенной дона Мауро торжествует неопределенность. А в ней - трогательная любовь к его персонажам. И это, разумеется, не может не привлекать зрителя.

Другими словами, перед нами вольное тематическое прочтение 'Ямы' Куприна. Увы... У всех подобных историй обычно сюжет похож. Правда Болоньини избегает пошлости. Он показывает лишь скромную жизнь одной женщины наполненную болезнями и личными неурядицами. Тут нет ни восхищения или подглядывания, нет морализаторства. Постановщик просто оживляет былое заставляя зрителя прожить жизнь с предложенными персонажами. И это путешествие увлекает.

Однако, на удивление столь незатейливая комбинация в совокупности с неторопливым, медитативным течением времени, которое задает Мауро Болоньини, не вызывает скуки. Возможно дело в потрясающем актерском дуэте. Звезды 'Метелло', вышедшего годом ранее, Массимо Раньери и Оттавия Пикколо, весьма убедительно разыгрывают свои роли. С ролью антагониста успешно справляется не известный ранее Антонио Фалси.

При всей сюжетной простоте фильм получился выразительным и даже увлекательным. Для Болоньини это была уже не первая зарисовка о конце девятнадцатого - начале двадцатого века. И он использовал уже давно испытанные и проверенные решения. На этот раз помимо яркой истории и заметных актерских работ мы перенесемся в старинные Турин и Милан.

7 из 10

Не самый известный в России, но оттого не менее значимый классик итальянского кино Мауро Болоньини снял этот фильм по книге тоже далеко не самого популярного в наших пенатах классика французской литературы Шарля Филиппа. Не удивительно, что и сама лента оказалась здесь не востребованной. Правда, что удивляет несколько больше, в остальном мире «Bubù» тоже не снискал особой популярности, хотя вроде бы все возможности для этого у фильма были. Но как-то не тронула сердца зрителей печальная история проститутки Берты и ее так и не состоявшейся любви с бедным студентом Пьеро, так удивительно своим характером напоминающего своего тезку из комедии масок. Может быть, потому не тронула, что не было среди ее персонажей героев по-настоящему положительных, кому хочется сопереживать и сочувствовать, как не было и отъявленных злодеев, козни которых тем приходилось бы преодолевать. К тому же, не случилось в ней ни хэппи-энда, которому можно было бы порадоваться, ни трагического финала, над которым хотелось бы всплакнуть. А времена неореализма, между тем, давно прошли, и в фильме, обещавшем своим сюжетом костюмную мелодраму, не очень хотелось видеть грустную, но вполне обыденную историю выпавших из общества людей. Историю, которая могла случиться в любую эпоху.

Автор романа-первоисточника Шарль Филипп был выходцем из самых низов общества, из тех, кого называют люмпен-пролетариатом, и экранизированная Болоньини книга «Бюбю с Монпарнаса» рассказывает о жизни именно этого общественного слоя. Без прикрас и мелодраматизма. Также и герои фильма — просто слабые люди, не просто не способные, но и не желающие изменить свою жизнь, вырваться со дна. Бюбю уходит из пекарни, чтобы жить за счет своей подруги Берты. Та становится проституткой, потому что не хочет зарабатывать себе на жизнь прачкой. Бедный студент Пьеро любит Берту, но не делает никаких попыток вытащить ее из засасывающей трясины, потому что надо преодолеть сопротивление среды, решиться на противостояние с Бюбю, а это разрушает его личный мирок… Как фон этим событиям — болезнь Берты (сифилис для того времени был подобен нынешнему СПИДу), арест Бюбю за кражу, сумасшествие сестры главной героини, смерть ее отца, фактически потерявшего дочерей еще при жизни. Что еще должно случиться, чтобы попытаться что-то поменять? Но девушка даже не пытается ничего сделать, оправдывая себя тем, что любит то ли Бюбю, то ли Пьеро. Но последний оказывается слишком слабым якорем, а чувства к мелкому проходимцу Бюбю у Берты если и были когда-то, то давно испарились… И ее слабый призыв о помощи в финале обращен в пустоту. Никто здесь помочь ей не сможет, да и помогать-то на самом деле некому.

Вот, собственно, и все. Ни жизни, ни надежды, ни любви… Зрителю так недолго было и депрессию заработать. Невзирая на скрупулезно воссозданную эпоху, великолепную работу художника по костюмам, до мельчайших деталей проработанные мизансцены и просто роскошную актерскую игру. «Bubù» не дает ни малейшего повода полюбить своих персонажей. Им можно сочувствовать, но и только. Если верить литературной критике, то Шарль Филипп был на редкость пессимистичен в своих книгах. Мауро Болоньини снял столь же пессимистичное кино, для героев которого в жизни нет ни малейшего просвета. Но они сами выбрали такую жизнь — она для них не является ни наказанием, ни расплатой за грехи. Авторы фильма своих героев ни в коем случае не осуждают, и не говорят зрителю, что так жить не надо. Может быть еще и поэтому, последний остается в недоумении… Мало того, что в депрессию вогнали, так еще и мораль не прочитали. Как же, без нее — без морали-то? Особенно русскому человеку. Оттого, наверное, и не печатали у нас Шарля Филиппа после 30-х годов. Оттого и фильм «Bubù» мало кому известен. А ведь хорошее кино, на самом деле-то. Очень хорошее кино, от которого не хочется отрываться… Главное только в депрессию не впадать. А остальное — приложится.