Частная жизнь Шерлока Холмса (1970)

Это самая потенциально интересная, но не состоявшаяся версия Шерлока. Уайлдер сам в интервью признавался, что пошел на уступки голливудским боссам и затушевал линию гомосексуальности Холмса. Но дело, конечно, не в гомосексуальности. Фильм в целом не состоялся. Прекрасная задумка о грустном сыщике, не глупом, привлекательном в своем одиночестве и бойком писателе, который раскручивает его мифический образ и благоразумно оставляет некоторые рассказы о неудачных делах Холмса, затрагивающих его частную жизнь, неизданными. Как и положено в постмодернистких канонах традиционный образ вовсе не соответсвует оригиналу(см. его постмодернной копии). Обычные стратегии либо превращают Холмса в супер героя, либо намеренно его пародируют. Здесь же удачно найден образ красивого меланхоличного человека, который не такой уж супергерой, но и не пародийный болван. Ватсона сделали каррикатурным дельцом-продюссером, раскручивающим Холмса.

Актерская работа Холмса очень удачная. Хороший английский артист. Случись сценарий повыгоднее, он бы прославился в этой роли.

Первые полчаса фильма — лучшее, что я видел о Холмсе в кино. Очень веселая, прикольная фантазия не имеющая отношения к Конан Дойлу, но чрезвычайно удачная. Удачно и выбрана тема с потерявшей память женщиной и в целом сам сюжет с потерей прекрасного женского образа. Но дальнейшее разочаровывает. Очень скучный, неинтересный сюжет, не то что бы пародийный и не то что бы серьезный. Последняя сцена в которой побеждает опиумная меланхолия прекрасна, но она не спасает фильм.

Видимо, Уайлдер в идеале хотел совместить расследование и потерю женщины с развитием гомосексуальной темы. Так было бы драматургически правильно. Но все равно сам сюжет про якобы Лохнесское чудовище нужно было бы менять или менять концепцию сюжета. Например, сохранить пародийную мистику. Реалистическое объяснение тут абсолютно убивает романтический образ Холмса, хотя в этом тоже есть определенный драматический смысл. Жаль, что такая прекрасная идея не была реализована и наполовину.

Известный факт: по числу экранизаций приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона попали в Книгу рекордов Гиннесса. На данный момент насчитывается около 210 кинокартин с участием сыщика, но это число не прекращает расти. Конечно, среди этих двух сотен есть самые разные фильмы, каноничные и не очень. Уайлдер не преминул предупредить зрителя в начальных титрах: «По мотивам персонажей, созданных Артуром К. Дойлем». То есть персонажи — старые и знакомые, но их трактовка режиссером может отличаться от оригинальной. Здесь хочется процитировать Уайлдера, дабы продемонстрировать поклонникам Камбербетча, что далеко не Гэтисс и Моффат первыми стали высказывать любопытные теории касательно ориентации Шерлока:

«Я должен был проявить больше храбрости. У меня есть теория. Я хотел, чтобы Холмс у меня был гомосексуален и не признавался в этом никому, может быть, даже самому себе. Бремя этой тайны — причина, по которой он принимал наркотики».

Как ни странно, в консервативной Британии такой взгляд никого особенно не шокировал, и картину вполне благосклонно приняли и критики, и простые зрители, хотя сборы оказались так себе. Надо полагать, Холмс настолько любим народом, что его примут в любом обличии: гея, зоофила, афроамериканца, женщины. Лишь бы дедуктивный метод работал, остальное — суета!

Персонажи у Уайлдера получились на порядок живее, чем в литературном первоисточнике, особенно Ватсон. Зато приятно видеть, как Холмс привычно брюзжит на тему измельчания преступного мира и ставит эксперименты, изучая табачный пепел. Правда, великий сыщик гораздо чаще демонстрирует простую наблюдательность, нежели дедуктивный метод — это, на мой взгляд, существенный минус.

Что касается сюжета, то он показался мне самой интересной частью картины, ибо даже с полу-каноничными героями и отсутствием дедукции «Частную жизнь» приятно смотреть — увлекает не хуже рассказов сэра Артура. На секретной службе ее Величества Холмс бывал уже не раз (и в книгах, и в кино), и несмотря на некоторую патетику, это всё же выглядит неплохо. А благодаря Лох-Несскому чудовищу история получилась немного смахивающей на большинство приключений Нэнси Дрю — у нее тоже всё начинается с мистики.

По поводу уже не раз упоминавшейся клюквы могу сказать — да, она есть, но ведь балалаечники действительно отменно играют! (а члены труппы действительно обмывают закрытие сезона морем спиртного). Если бы актеры еще немного поработали над произношением, была бы вообще красота. К тому же это сейчас, в XXI веке, водка и медведи всем осточертели, а в семидесятых они были своего рода символом.

Хотя Уайлдер не англичанин, передать английскую атмосферу ему, в общем, удалось. Фильм пестрит тонкими шутками и отлично прописанными диалогами.

- Признайте, Ватсон, у вас есть склонность к романтизации.

- Я протестую!

- Вы написали, что мой рост — 193 сантиметра, во мне же от силы 185.

- Поэтическая вольность.

- Вы одели меня в невероятный костюм, и теперь весь свет ждет, когда я его надену.

- Это всё иллюстратор.

- У вас я скрипач-виртуоз, и теперь Ливерпульский симфонический оркестр приглашает меня солировать на концерте Мендельсона. А я вряд ли подошел бы даже для второсортного Мюзик-холла.

- Вы слишком скромны.

Разве этот диалог не мог бы в действительности происходить между Холмсом и Ватсоном, будь они из плоти и крови? Кстати, «невероятным костюмом» (в том числе и знаменитой кепкой) сыщик действительно обязан первому иллюстратору рассказов Дойля — Сидни Пэджету.

А напоследок — актерский состав. Для меня каноничный образ Холмса и Ватсона представляет собой некую точку и расположенные вокруг нее концентрические окружности. Центральная точка — это книжные образы, в ее ближайшей окрестности — дуэт Ливанов-Соломин. Роберт Стивенс и Колин Блейкли располагаются где-то в третьем кругу из имеющихся десяти, то есть довольно близко к центру.

Женщинам в фильмах про Холмса положено быть на вторых ролях, посему мельтешение Женевьев Паж мне не вполне понравилось, но внешность у нее эффектная — чем-то напоминает Мишель Мерсье. Порадовал Кристофер Ли в роли Майкрофта. А главная фишка — это великолепная Тамара Туманова, балерина с русскими корнями. Может, она не так известна широкому кругу, как Павлова или Плисецкая, но профессионализмом она им не уступала. По словам Юрия Зорича,

«Тамара всегда была гордостью балета! У неё фантастическая техника; мы шутили: когда она делает арабеск, то можно выйти пообедать, вернуться, а она всё ещё будет стоять в арабеске».

И если вы, посмотрев фильм Уайлдера, усомнились в том, что мужчины стрелялись из-за нее и сводили счеты с жизнью, просто загляните на страничку в Вики и узрите, как Тамара выглядела в молодости.

Подытоживая сказанное выше, «Частная жизнь Шерлока Холмса» — весьма достойная картина, и уж любителям Шерлока точно не стоит проходить мимо неё.

Билли Уайлдер — режиссер из породы Великих, поставивших добрый пяток почти Шедевров, например, «В джазе только девушки», «Бульвар Сансет», «Сабрина» и «Квартира». Как вы понимаете, фильмы очень разноплановые. Тут, можно сказать, третья ипостась — иронический детектив, ставший классикой. Не сказать, чтобы столь уж заслуженно фильм отнесли к этой категории. Приметы стиля Уайлдера, конечно, налицо — тонкий юмор в сочетании с пародией, легкая романтическая линия, немного эксцентричности… Но лента не дотягивает до тех самых шедевров. Словно бы подтверждая это, сюжет разворачивает историю одного из немногих провалов знаменитого Шерлока Холмса. Любопытно, местами смешно, но местами и затянуто, интрига тоже могла бы быть посильнее. Все есть, но не на 100 %.

Но не будем столь строги — кино все же неплохое и однократного просмотра заслуживает.