В поисках Грегори (1969)

Фильм 'В поисках Грегори' в своё время провалился в прокате и был почти полностью забыт. И это при том, что сценарий писал гениальный Тонино Гуэрра, работавший с Феллини и Антониони. Может быть, если бы за дело взялся кто-то вроде Антониони, фильм получился бы несколько менее бесформенным и остался несколько более известным? Может быть. Но и то, что есть, смотрится очаровательно. 'Ничего не происходит, но всё очень грустно' – это же мой любимый жанр!

Сюжет простой: Катрин, дочь миллионера, прилетает из Рима в Женеву на очередную отцову свадьбу, где её обещают познакомить с американцем по имени Грегори – приятнейшим молодым человеком, выдающимся во всех отношениях. По дороге ей попадается на глаза плакат некоего автоспортивного мероприятия с прекрасным незнакомцем в кожаной куртке. И почему-то в голове у неё утверждается мысль, что именно так должен выглядеть Грегори. А самого Грегори что-то нигде не видно...

Здесь есть одна интересная вещь. Обыкновенно я очень хорошо вижу в кино неразвитых женских персонажей на контрасте с развитыми мужскими, и терпеть этого не могу. Но здесь ограниченность образа главной героини активно играет на смысл фильма. Чем она живёт? Что она любит? Мы не знаем. 'Она любит мужчин' – да ну? Она и к своему итальянцу, с которым то сходится, то расходится, не имеет ни малейшего энтузиазма. Об итальянце известно, что он похож на её папу и предпочитает французский уксус – и всё, и это с её слов. Неприятные ассоциации, неприятная характеристика. Этот несчастный уксус сопровождает Катрин даже в эротической сцене – сцена, извините за каламбур, невыносимо кислая. А в какой же момент мы видим на её лице острый интерес, влюблённость и желание? Когда она слушает историю про то, как Грегори посадил за руль кабриолета человека без прав, а сам на большой скорости вылез на капот сделать акробатический трюк! Такие фокусы могут вызвать обожание только у школьницы. Актрисе Джули Кристи здесь тридцать лет, предположим, что и героине примерно столько же. И вот в другой сцене она фантазирует, как Грегори сочиняет песню в честь неё, ему присуждают 'Золотой диск', и она выходит на сцену вместе с ним... Это что, восьмой класс? Как происходит такая задержка развития? Как говорится, кто виноват и что делать?

Но бывает и хуже. Ведь у Катрин есть ещё брат Даниэль, и это что-то совсем ужасное. Даниэль никак не может определиться, к кому же он испытывает запретные чувства – к родной сестре или к мужчине, который с его сестрой хочет познакомиться; и это тот случай, когда патологическая нерешительность двигает сюжет. Джон Хёрт, который на памяти зрителя, кажется, всегда был старым дедом, в этом раннем фильме похож на необыкновенно крупного трёхлетку. Его персонаж так себя и ведёт – дуется на сестру, отказывается выходить гулять, лопает конфеты, и даже на мопеде ездит в стиле 'мам, смотри'. Мамы, кстати, у главных героев нет, только бесконечная череда новых папиных жён. Может, они поэтому такие неприкаянные, бедные богатые тридцатилетние детишки, потерянные в Женеве в поисках несуществующего Грегори?

Что это я? Грегори, конечно, существует. Вот же он, в телефонной будке. Но лучше никому от этого не станет. Автогонщик, музыкант, лицо с плаката проблемы героини не решит и пустоту не заполнит. 'Meet cute' не состоялся, и откровенно говоря, слава богу.

(В заголовок рецензии я вынесла слова из песни, которая составляет основной саундтрек фильма – песня замечательная, и то, что мне не удалось найти ее отдельно, очень обидно.)