Такая нежная... такая развратная (1969)

Второй фильм в трилогии режиссёра Умберто Ленци (Umberto Lenzi) тоже начался с символичного цвета, характерного для обложек итальянских детективов: в оригинале «Оргазмо» («Orgasmo») были жёлтые титры, теперь — автомобиль. Ярко выраженной связи картины меж собой не имеют, кроме бессменного автора, центровой актрисы, и авантюрно-криминального стрежня, основывающего сценарий.

На этот раз пред нами пресыщенный богатой жизнью Жан, исполняемый Жан-Луи Трентиньяном (Jean-Louis Trintignant), недавно отгремевшем своё в известной и даже культовой полнометражной истории-клипе о мужчине и женщине, которому наскучил брак с холодной супругой, и посему увлёкшись очередной пассией, он сам того не ведая, попадает в смертельный водоворот событий, замешанных на страсти и предательстве. Актёр держится на экране достаточно отстранённо по вложенным эмоциям, однако традиционно для трилогии представленная ситуация очень плавно раскачивается, неторопливо погружая в знакомство с перечнем персонажей, наваливая загадки, а уже после ближе к кульминации выдавая остросюжетный огонёк. Посему прописанный герой выведен подобающе, заторможено проходя стадии метаморфоз от дел сердечных с нескончаемым адюльтером на полусонном благополучии, доходя до чёткого осознания отрезвляющей угрозы.

Своего рода визитная карточка скоротечного сериала Кэррол Бейкер (Carroll Baker) изображает загадочную красавицу, типичную для жанрового симбиоза из эротики и триллера, чтоб укладываться в две уже хрестоматийные ипостаси роковой блондинки и блондинки в беде, частенько перетасовывая амплуа по наветам обманчивого сценария. Посему пикантная сторона разыграна весьма щедро, как и параноидальная грань постановки. Да и не менее узнаваемая для своих лет привлекательная Эрика Бланк (Erika Blanc), ответственная за роль жены, основательно помогает в этом деле.

Сам рассказ, огранённый в недурственно исполненную операторскую работу и музыкальное сопровождение от маэстро Рица Ортолани (Riz Ortolani), как указывалось несколько выше, всё же не столь остр, насколько желалось бы для крепкого триллера, который ознаменовывает себя лишь ближе к завершению первого часа хронометража. Проходя в предпосылках к чему-то захватывающему, львиная доля отдана на бытовые зарисовки неверного мужа и странноватой пассивной девушки, в доминирующей мере заигрывая на основе любовной мелодрамы. Нет желания упрекать автора в негласной попытке подражания прошлой успешной ленте с Трентиньяном, когда встретившейся паре не нужно слов, а сгодятся только умело мастерски снятые кадры физической и эмоциональной близости объятий, но всё равно шлейф молчаливой загадочной кинематографической любви шестидесятников заметен, особенно в антураже французских пейзажей. Посему жанровый дисбаланс имеет место быть, зачавшись романтикой, а кончившись жестоким триллером со всеми основными атрибутами, вмещающими опять-таки типичную дань моде с наивными лесбийскими элементами, выливающимися в хрестоматийные чёрные перчатки и неестественно яркую акварельную бутафорскую кровь на мелькнувшем лезвии ножа убийцы.

В итоге, кренясь ближе к романтике, шаг за шагом уступающей место криминальному триллеру, картина добавочно не «выстреливает» мощным авантюрным аккордом, привычно с оглядкой на более интригующего родоначальника, а даже удивляет простотой и предсказуемостью, запутанного рассказа о паре коварных «дьяволиц». Тем не менее, просмотр приносит определённое зрительское удовольствие наблюдать симбиоз заявленных жанров, оснащённых профессиональной съёмкой.

6 из 10