Совесть (1969)

Простой сюжет об обычных ужасах нацисткой оккупации студенты Киевского института кинематографии возвели на уровень эпоса, применив лучшие кинематографические приёмы изученные ими, являющиеся по сути, визитной карточкой киностудии им. Довженка того времени.

Это и 'довженковское' представление природы - в динамике кадра, не статично. Крупные планы фигур актёров - когда кадр заполняет только одна фигура и актёр всем телом может отчётливо реализовать поставленную задачу - передать ощущение зрителю. Так в сцене убийства коменданта раненный ГГ преодолевает боль и нахлынувший с ней страх - и это отчётливо представляет себе зритель!

Есть классические 'студия Довженко тм.' съёмки лиц первым планом. Статично, без мимики, с отображением моно эмоции, как персонажей с личной идентификацией, так и из массовых сцен, наравне с приёмом:

статично-фотографичные массовые сцены жителей деревни, заложников и глав. нацистов. И только массовка нацистских солдат имеет право на перемещения в кадре. Картинно, нарочито, механистически - как символ неизбежности зла.

Впечатываются в память и максимально минималистические, но и максимально же сценографические групповые сцены - эпизоды с 'хождением по хатам', здесь сплелись возможности театра, с его точной расстановкой актёров и способности кино выделить для зрителя этот фрагмент 'сцены' использую свет, тень, выбор ракурса съёмок.

Вся задача по подаче истории исключает богатую актёрскую игру или многословные диалоги, акцентируясь на видео-образность, но хочу выделить сцену, где сказанное выше не помешало авторам представить великолепно диалог и игру. Это эпизод где ГГ приходит в дом с мёртвым - разговор с женщиной. Ну, как разговор - обмен фразами, но как это шикарно отыграно актрисой!

Кроме общей, гиперболизированной кинематографичности, авторы использовали и гиперболизацию некоторых сцен - сумасшедшие в саду, истерика на казни, последние слова полицая. Всё это показалось лишним, ненужным, добавленным искусственно.

7 из 10