Люди дождя (1969)

В рамках ретроспективы Френсиса Форда Копполы начал его изучение с фильма Люди дождя 1969 года. По сути, это первый нормальный полнометражный фильм Копполы, после которого его сразу взяли снимать Крестного отца, сделавшего его знаменитым. Бюджет фильма меньше миллиона, т.е. снимали его на коленке. Тем не менее, знаменитые длинные планы, фиксация на деталях - все это в наличии и показывает, что с баблом Френсис вообще может огого чего снять.

Сюжет незамысловат. Некая Натали недавно вышла замуж. И вот проснулась она рядом с мужем, лежит, думает, думает, и вдруг надумала - а ну его все, поеду я по большой Америке кататься на машине и искать себе на нижние 90 приключений. На дороге она подбирает симпатичного крепкого паренька в надежде развлечься в мотельчике. Такая вот добропорядочная женушка. Но паренек оказывается травмированным головой футболистом, наивным дурачком, короче. И она не знает, что с этим делать. Вроде как и заботиться о нем ей на фиг не уперлось, она же развлекаться сорвалась. Но и бросить как-то неудобно. Так и мучается с ним. Этого «человека дождя» играет Джеймс Каан, который Сонни Корлеоне, старший брат Майкла. Играет замечательно, он тут совсем не похож на Сонни. Зато временами почему-то очень похож Бена Аффлека.

Но на деле все гораздо страньше. Коппола показывает не драму обретения ответственности, как могло бы показаться и как сделало бы большинство режиссеров, а драму вечного инфантилизма. Натали - взрослый ребенок, причем, ребенок сознательный. Она просто НЕ ХОЧЕТ взрослеть и не хочет ни за что отвечать. От мужа она сбегает, но постоянно ему названивает, убеждая, что она его не бросила, а просто ей надо себя поискать. Ага, после свадьбы самое время этим заняться. А как какие-то неприятности, она просит мужа ей помочь. И сверлит ему мозги, пока он просто-напросто не посылает ее ко всем чертям, что ее до невозможности удивляет и обижает. Надо же! Мотив своего поступка она тоже приводит убийственный. Раньше каждое утро было мое. Я просыпалась - и оно мое. А теперь я просыпаюсь - а оно уже не мое, а твое.

Натали, в принципе, неплохой человек, она даже переживает за своего найденыша. Но постоянно пытается от него избавиться. Потому что это ответственность. Натали постоянно предает людей, но не из подлости своей, а просто ей так проще. Она сбегает от любых трудностей и сложностей. Она не хочет никому ничего давать, а хочет только получать. Она причиняет всем окружающим боль. Но не потому, что она хочет делать больно, а потому что избегает боли для себя. Она просто перекидывает ее на других, а чтобы не видеть, как людям больно, она закрывает свои глаза ладошкой.

В конце 60-х Коппола подсветил это поколение взрослых детей, которые не хотят ничего решать, а хотят только морожено и на карусель. Знал бы он тогда, что через 50 лет такие дети заполонят мир и даже будут решать его судьбы…

Взрослая замужняя жительница Нью-Йорка, узнав о собственной беременности, поддается панике и рано утром, оставив супруга, бросаетcя в бега на стареньком авто. По дороге она подбирает бывшего футболиста из студенческой лиги, потерявшего рассудок в результате травмы и теперь брошенного всеми на произвол судьбы…

Вероятно, лучшая работа Френсиса Форда Копполы из тех, что были сделаны до культового «Крестного отца» (первая часть саги о семье Корлеоне идет как раз следующей в фильмографии постановщика), «Люди дождя» неожиданно наследует по большей части европейским певцам дороги вроде Микеланджело Антониони и заявившего о себе уже позже Вима Вендерса. То спокойное, то жестокое приключение длинною в жизнь, в котором с точки зрения основных составляющих, собственно, киноязыка все реализовано действительно прекрасно.

На уровне сюжета Коппола предлагает нам своего рода трехуровневую драму — страдания, выпадающие на долю каждого нового значимого персонажа, оказываются сильнее страданий предыдущего; пытавшаяся сбежать куда глаза глядят от собственных проблем главная героиня теперь будет вынуждена чисто по-человечески решать проблемы добродушного слабоумного попутчика, а тот, в свою очередь, проявляет в одной из сцен искреннюю заботу о братьях наших меньших. В отношении постановки все тоже безупречно: сцена первой ночи в отеле прекрасно решена через отражения в зеркалах, эпизоды знакомства с полицейским на дороге запечатлены очень со вкусом, затем снова ночь и решающий диалог в полутьме, не говоря уже о ловком и точном использовании автором беззвучных флешбеков. Наконец, киноманов (впрочем, не только) наверняка порадуют совсем молодые Джеймс Каан (великолепный в роли аутиста) и Роберт Дювалль, сильно напоминающий здесь нынешнего МакКонахи, а также обворожительная Ширли Найт как своего рода вершина этого глупого мимолетного треугольника.

Не ожидал от ленты совсем ничего, но, похоже, это действительно та самая малоизвестная классика, которой не помешает хотя бы спустя годы расширить свою аудиторию. Просто потому, что представленная здесь история в мире за пределами экрана не такая уж редкость, а, если позволите, надрыв в ее изложении универсален. Резко вскрывающий тихую трагикомичную плоть долгого сюжетного странствия дикий, но уместный финал, уверен, тронет каждого.

8 из 10

В каждом из нас сидит ребенок. Не только ребенок, благодаря которому мы годами сохраняем фантазию, воображение и веру в чудеса. Нет, еще и капризный ребенок-инфантил, который порой так не хочет ничего решать — а хочет только свободы, понимания и побольше конфет.

«Люди дождя» — кино не о материнстве, но о детях. О двух детях внутри одной женщины: один еще не родился, другой — задержался в ней слишком надолго. Один — чистый, слабый и беззащитный, больше всего на свете нуждающийся в её помощи, и другой — она сама.

Все начинается с того, что Натали сбегает из дома. Сбегает из дома не потому, что её никто не любит — любят, и даже очень. Она сбегает из дома от страха: пора взрослеть, говорит один малыш внутри неё, а другой кричит — нет, ни за что.

Натали — красивая, славная и совершенно безответственная девочка. Ничего плохого она не хочет — наоборот, хочет, чтобы все было совершенно хорошо и просто, только вот просто почему-то не получается. Ей вовсе не нравится огорчать Винни, своего мужа, но она так боится. И ей, конечно, симпатичен глупый паренёк Киллер, некстати навязавшийся ей на её пути, но оставить его у себя она никак не может — ведь это значит быть за него в ответе.

Это кино кажется мне невероятно актуальным. Просто невероятно. Возможно, я уйду не в ту степь, если начну рассуждать о всеобщей нашей сегодняшней инфантильности, но не думать о ней невозможно. Формула жизни сегодняшнего человека — пусть не каждого, но многих — «только бы я был счастлив». Правильная, вполне объяснимая формула. Но одна важная её часть позабыта — счастье не в беззаботной размеренной жизни, не в легкости и не в простоте. Счастье в ответственности и способности её нести. Счастье -в преодолении трудностей во имя чего-то, в самопожертвовании ради кого-то. Счастье — словами всемирно известного Лиса — в том, чтобы быть прирученным, и в тех, кого ты себе приручил.

Натали бежит от счастья со всех ног — к другому, призрачному и фальшивому, к своей привычной беззаботности и безответственности. Она говорит о себе в третьем лице, потому что не хочет признавать свое превращение из девочки в серьезную Леди, чья жизнь, должно быть, ужасно тяжела. И её будущий ребенок, символично представленный в этой истории брошенным всеми добрым и послушным инвалидом-пареньком, представляется ей не ребенком, а Киллером. Только в результате убийцей становится она. А орудием убийства — не пистолет, но страх и неспособность на Поступок.

Как-то очень многому учит это кино. Учит любви, бесстрашию и тому, что настоящее взросление — это принятие ответственности на свои плечи. И этот груз, хоть и тяжел, совсем не горек — это счастливый груз, в отличие от невыносимой легкости одиночества и пустоты.

«Люди дождя сделаны из дождя, и, когда

они плачут, они полностью исчезают»

Джеймс Каан.

«Люди дождя» пятый фильм Фрэнсиса Форда Копполы. И снят он был еще до «Крестного отца». Но даже в этом фильме видна рука мастера. Ведь такая простая история, но какая тяжелая жизнь главных героев. Натали узнает, что она беременна и не знает что делать, у Гордона погибла жена и на шее остается дочь, а у Джимми… а что у Джимми, у него «все хорошо». А почему хорошо?Да потому что он ведет себя как ребенок. Ведь не зря, когда дочь Гордона спрашивает Джимми, что «она делает, когда выходит из трейлера?»Он ей отвечает:»Смотришь в окна». А она с удивлением говорит ему:«Как ты узнал? Какой ты умный!». Ведь только дети смогли бы понять детей!Джимми такой еще ребенок, ведь как быстро он привязался к Натали, что в любви ей признавался. А она, испугавшись беременности, хотела всего лишь «сексуальное приключение», и в итоге нашла «ребенка». И ведь понимала, что он не ее, но ведь «ребенка» одного не оставишь. Вот и пожалуйста подарок судьбы, урок на прочность материнства, ласки и любви. У Гордона другая проблема, более драматичнее и больнее. Да пускай он и не любил жену, но родное остается внутри себя и отпустить это чувство очень тяжело. И снимая девушек на ночь, он представляет в них свою жену.

Очень сильна концовка фильма, коротко и без лишних кадров. И ведь правильно сказал Каан, что «люди сделаны из дождя», что доказывает, что все мы — люди дождя, у которых свои проблемы, свои черные дыры. Хотя кто бы сомневался, что это сказал Каан, ведь его герой такой ребенок, как и все мы в какой-то степени.

Было любопытно взглянуть на то, что Коппола снимал до того, как ему позволили адаптировать для экрана «Крестного отца». Все мы знаем, что «Крестный отец» принес Копполе мировую популярность и его имя было навсегда вписано в список лучших режиссеров.

А в те далекие времена, когда Коппола снимал порнографию и ужасы, ему позволили снять фильм по своему сценарию, но с очень маленьким бюджетом. Видно по картине, что если бы Копполе дали бюджет, он бы и не так развернулся… Но в этом фильме он выкручивался как мог. На главные роли позвал неизвестных тогда еще актеров — Ширли Найт, Джеймс Каан и Роберт Дювал. Выбрал довольно неблагодатную почву для фильма — тема одиночества в браке. Звучит парадоксально, на первый взгляд. Но если присмотреться внимательно и оценить реально современные супружеские отношения, то мы поймем, что такое бывает довольно таки часто. И причем Коппола нам показывает не одну подобную ситуацию. если во главе фильма ощущается одиночество женщины в браке, то второстепенный персонаж Дювала доказывает обратное — и мужчине тоже бывает довольно тяжело в браке. В общем, без сто грамм не разберешься… Фильм довольно сложный для восприятия и довольно таки тяжелый для обычного зрителя.

Плюсы фильма: великолепная актерская игра, неожиданный поворот событий, отличная музыка, душу раздирающий конец

Минус Несмотря на всего лишь полуторачасовой хронометраж фильм кажется затянутым. Хотя, скорее, фильм просто сильно тяжелый для восприятия, и поэтому время, кажется, течет очень медленно.

Наверное, вы толком ничего и не поняли из моей рецензии? Просто я только под впечатлением от просмотра, толком сказать не получается, а поделиться хочется.

В общем, чтобы было понятней! Фильм мне категорически понравился, но мне кажется, что Коппола сделал его каким-то личным, что ли. По крайней мере, я больше чем уверен, только он понял в полной мере, что он снял и написал. Но один из его первых фильмов явно удался. жаль, что о фильме почти ничего неизвестно широкой публике, ведь название этого фильма может смело красоваться на полочке какого-нибудь киномана рядам с таким шедеврами Копполы, как «Крестный отец 1—3», «Апокалипсис сегодня» и «Разговор».