Гамлет (1969)

Скорее телеспектакль, чем фильм — камерные съемки, вычурные наряды, подчеркнутость игры.

Из нюансов трактовки приятно видеть, наконец-то, мотивированную и не порезанную линию с Горацио — тут он лучший друг принца, готовый умереть с ним вместе — видно, что дружба давняя, взаимная и теплая. Вообще, в фильме последовательно сохранена личностная компонента пьесы и почти полностью вырезана социальная (Фортинбрас, политика и так далее). Фокус внимания — на отношении Гамлета к покойному отцу, чуть менее — к матери, Офелии и друзьям.

Не вполне ясна Офелия — при какой-то не вполне сестринской любви к Лаэрту, она, кажется, очень легко относится к Гамлету, но все же почему-то сходит с ума, причем в безумии несколько агрессивна. То ли трактовку не продумали, то ли актриса нечетко сыграла.

Гамлет, Клавдий и Гертруда выглядят ровесниками (актеры ими и являются). Не очень понятно: это театральная условность или имелось в виду, что Гамлет — пасынок Гертруды, она — молодая вдова старика-мужа, а Клавдий — сильно младший брат Гамлета-отца? При этом, если рассматривать дуэт «Гамлет-Гертруда», не складывается впечатления, что он — не родной ей сын, это несколько напрягает. Судя по всему, тут Гертруда действительно «поддалась зову плоти», поэтому и вышла за Клавдия — прямо-таки высокой любви я у нее не заметила, но целоваться с ним ей нравится.

Гамлет представлен вполне нормальным человеком, который лишь иногда, от сильного эмоционального потрясения, выдает не вполне здоровые реакции. Сумасшедшим он притворяется, чтобы «расследовать дело» смерти своего отца. Он по натуре не убийца, и убить даже нелюбимого дядю, даже после множества косвенных улик никак не решается. Но, последовательно накручивая себя, он «тренируется» на Полонии, потом на Розенкранце с Гильденстерном… «дальше — тишина», если кто-то вдруг не знает, чем пьеса заканчивается.

Неожиданно ярким и забавным персонажем оказался эпизодический Озрик: этакий жеманный хлыщ в желтом костюме, он выглядит единственным счастливым человеком во всей этой истории.

К сожалению, все главные герои-мужчины, в отличие от женщин, попросту страшные — до такой степени, что самым приятным выглядит Хопкинс, внешность мне всегда казалась отталкивающей. Чистая кунсткамера.

Неплохо и добротно поставленная пьеса в классическом прочтении, но, все же, конечно, не наш фильм со Смоктуновским.

Тони Ричардсон считается одним из смельчаков от режиссуры и подозревается в причастности к «разгневанной молодежи». В самом деле, что еще нужно, чтобы экранизировать «Гамлета» в конце 60-х? Тем более, в Британии?

В первую очередь испытываешь удивление от кастинга. Гамлет тут выглядит старше Клавдия, что очень сильно бросается в глаза и оставляет зрителя в недоумении. Невозможно бесстрастно смотреть, как он клеится к совсем юной Офелии, которую играет одна из самых скандальных фигур музыкальной индустрии того времени. В общем, этот Гамлет практически аморален, что достигается не в последнюю очередь его непривлекательной внешностью и неприятным голосом. Все его претензии к своей симпатичной мамаше, которая явно младше его — а значит, может это его папа любил молоденьких и хоронил бывших жен?.. — выглядят просто зверством и напраслиной. Видимо, его дядя, такой дикий и обаятельный, был прав в своих поступках, ведь, вспомним, действие происходит практически в средневековье! И какое право имеет этот псих, этот эгоистичный, никем не любимый принц, ходить и судить всех направо и налево? Ну, сумасшедший же. И поделом ему досталось.

В общем, если целью Тони Ричардсона было предоставить на суд зрителей непривычную трактовку пьесы, ему это удалось. Будем надеяться, что именно этого он и добивался.