Птицы летят умирать в Перу (1968)

Наконец-то, через 42 минуты от начала на террасу выходит Морис Роне и берётся за сходни, соединяющие кафе с пляжем. С этого начинается рассказ 'Птицы прилетают умирать в Перу'. Хочется с облегчением бежать к этому герою, как к единственно нормальному человеку в округе, и помогать опускать лестницу. Настолько от предыдущей части фильма, да нет, не шок, а гнетущность от режиссёрской тщательности.

Ну и как обычно), моё персональное научно-настойчивое желание мозга: найти выход. В рассказе Ромен Гари признаётся: 'единственное искушение, которое еще никому не удавалось побороть, — искушение надеждой'.

Прославленный писатель Ромен Гари сам отснял фильм по своему рассказу. Для второй, абсолютно роковой для него жены, звезды Джин Сиберг. Уверена, что киноработа из максимально укрупнённых элементов рассказа, это буквальная антология их взаимоотношений.

До фильма прочитав рассказ, никого другого на роль 'немного поэта, немного мечтателя', кроме Мориса Роне, даже не вижу. Здесь требовался мужчина до 50 лет, в рассказе герою 47, Морису Роне здесь 41. Со 100% положительной внешностью, исходя из его поступков и деталей его предыдущей жизни. Нелёгкий, но добровольный военный ритм в рядах партизан во Франции, и в сопротивлении в Испании, и на Кубе в горах, в отряде Кастро. В общем, везде был. Идеалист, который в момент событий находится в своём кафе на тихоокеанском побережье. В рассказе это место находится в 10 милях северней г. Лимы и в 100 метрах от дороги. Герой добровольно теряет всё своё общение, оставшееся в Северном полушарии. Ищет он не покой, а скорей, бежит сам от себя в туман океанской метафизики. 'Он жил на краю Океана, как другие — на краю неба'.

Независим, смерти не боится, про себя издевательски смеётся над своей же надеждой 'большая любовь может все это уладить', и заодно пытается спасти всех, у кого есть шанс. В фильме у него есть товарищ, юноша из местных, они с ним спасают птиц. В фильме обозначено, что юноша тоже хороший человек. Внешне похож на Яшку-цыгана из 'Неуловимых...'. В рассказе этого персонажа нет.

Предыдущие 42 мин. фильма зачем-то дана подробная схема происходящего до того, как герой Мориса Роне увидел юную женщину в изумрудном платье. Между тем, умело решён вопрос о её наряде, часто надеваемом и снимаемом с её обнажённого тела: верхняя часть костюма обшита крупными пайетками/рыбья чешуя.

Так вот изначальные 42 мин., это всё персонажи, передвигающиеся пешком и на машине, или бредущие и лежащие внутри огромного тропического песчаного 'бункера' без стен. Это таймлапс умирающих бакланов и чаек, под странные и какие-то детские крики молодых сильных морских птиц, с островов гуано. Это всё похоже на адов круг, ей-Богу. Перед встречей с героем Мориса Роне, героиня подходит близко к одному из мощных грифов-наблюдателей на берегу. Ноет перуанская флейта. Гриф нейтрален: ' Чего тебе? Вот, крылья расправляю. Потонешь - не приходи!'

В рассказе женщина, идущая на волны, для героя она как мистификация, как одна из прекрасных птиц в дюнах, которую он может спасти. В рассказе ни в коем случае нет описания сцен, каким образом она валялась распятая на песке, 'убивая' тех, в карнавальных костюмах. В рассказе нет и заведения. На него героиня Джин Сиберг набрела, продвигаясь по побережью, разрушая прямое и перпендикулярное естество диковатого мужского баланса тех краёв. И мне было непонятно, зачем Ромен Гари как режиссёр рушит свою мистерию раньше времени.

Интересно, что женщина при своём положительном герое на всё откликается по другому, спрашивает, отчего здесь гибнут птицы, и герой ей по-настоящему нравится. И рассказывает она ему всё откровенно. С остальными, понимая, что мысли их плотоядны, она высокомерно и с чуть недоброй улыбкой смотрит, принимает вызов, и похоже, внутренне говорит: 'Теперь Я — Сатана'.

В финале её содержатель-англичанин так оказался доволен, так торжествует, что у меня появилась версия. Моё предположение, что этот старый очень состоятельный англичанин посредством врачей, не исключено что усугублял и раскручивал это её патологическое состояние. Хотя в рассказе англичанин обессиленно плакал, после своего же монолога про уникального доктора и его успехи психотерапии.

Я заметила, что в фильме женщина очень сильно испугалась за героя Мориса Роне, когда он защищал её. И она в тот момент отбросила все мысли о себе. И если женщина и по рассказу, и в фильме так божественно красива, и не травмировала ЦНС в авариях, значит, генетически гормональной патологии у неё нет. Значит возможно, что такая 'эффектная' защитная реакция проходила ответом на социальное подавление, 'дрессировку' её личности.