Симфония страха (1963)

Франция. 60-е. Нуар. Это пространство Трюффо, которое он воссоздал в «Стреляйте в пианиста». Тут все отточено. Гангстеры, как вершители судьбы, экзальтированные женщины и ночная жизнь. Одно похищение молодой девушки оказывается в центре нашего внимания. Но в отличие от миров Трюффо пространство Хосе Беназерафа неимоверно развратно. То, что лишь подразумевается у Трюффо, прокручивается на уровне взглядов — вполне себе реализуется у Беназерафа.

Это у Трюффо похитители лишь окинут взглядом похищенную даму, а вот в пространстве Беназерафа они ее разденут. Это у Трюффо мы можем наблюдать дуэли между женщинами — все решается одним лишь взглядом на соперницу или даже изучением фотографии. А у Беназерафа будет страстный бой, в нижнем белье и до смерти. Такое вот преддверие сексплотейшена, который позже, в 70-х, захватит обе стороны Атлантики. Пожалуй, эти два момента тут и нужно выделить.

Самое удивительное в этой ленте, что в остальном мы получаем весьма скучный и заурядный французский нуар. Криминальная линия с похищением и последующими разборками весьма холодно и точно проводится сквозь всю картину. И при всей точности воссоздаваемого мира этот фильм никак не содержателен. В нем криминал это лишь причина, повод для того, чтобы сдерживать все ограничения, а сюжет — тяжелые кандалы, не позволяющие вырваться за пределы и высказать нечто более важное.

4 из 10