На семи ветрах (1962)

Сложно описывать фильм, в котором любое имя в титрах — уже классика и легенда, каждое лицо на экране — не просто узнаваемо, за ним целая линейка мастерски сыгранных и таких разных ролей, что создает ощущение глубокой народности и собирательности каждого персонажа.

И может, поэтому сейчас этот старый фильм, такой простой и непритязательный по формальным признакам, воспринимается как эпическое сказание, как восхищенная ода поколению встретивших войну и вынесших ее на своих плечах.

И при этом фильм не о войне, война всего лишь крайне важная часть фона, фильм о любви, о юности, об удивительной искренности, о верности слову, делу, себе, о том, что, не смотря на весь ужас и грязь войны, вопреки смерти есть гораздо более важное — жизнь и внутреннее достоинство быть достойным ее.

И едва ли в те годы, когда фильм вышел на наши экраны, когда во весь экран стояли слезы в распахнутых ясных глазах героини Ларисы Лужиной, кто-нибудь думал о том, что через 50 лет это кино станет посланием к нам, о том, что, пройдя сквозь холод, голод и войну, наши бабушки и дедушки сберегли для нас свет и чистоту своих душ, что в этой сказочной и может нелепой наивности они в сотни раз мудрее нас, таких умных и современных…

Для просмотра в День Победы выбрал этот фильм. Раньше его не видел. А имена создателей и актеров обещали высшее качество картины.

Ростоцкий — один из лучших режиссеров советского кино, и эта картина — однозначное подтверждение данного факта. Созвездие актеров, им собранное, блестяще передали мысли и идеи режиссера.

Кино, безусловно, сильное. Без батальных сцен, без акцентирования внимания на гибели главных героев, фильм все равно задевает за живое. Прежде всего, судьбами женщин войны… Врач, работающая на передовой и даже не распечатывающая письма от мужа, пока тот шлет их из эвакуации. Сотрудницы газеты «Вперед» (которую «трудно издавать, когда Армия движется назад»), погибшие во время налета. Медсестры из госпиталя… И, конечно, Светлана, главная героиня фильма, — олицетворение всех ждущих женщин. На примере ее судьбы кино показывает, что зачастую ждать — занятие не менее трудное и трагичное, чем воевать. И что нужно иметь силу и характер, чтобы оставаться человеком и не изменить себе (об измене любимому человеку речь вообще не идет), и что дождавшиеся женщины — именно такие. Ради них стоит воевать и, главное, выживать в этом аду.

8 из 10

Это время гудит телеграфной струной

Это сердце с правдой вдвоём

Это было с бойцами или страной или в сердце было моём …

В. Маяковский

Семьдесят лет, пожалуй, слишком много, чтобы понимать события того далёкого времени. Чтобы повторять, никто не забыт, ничто не забыто. Чтобы не соблазниться призывами и лозунгами, противоречащими самой сути выковавшей наше существование. Свидетелей и участников великой победы всё меньше. Девятое мая теперь праздник молодых. И так должно быть, именно для этого и побеждало уходящее поколение. Заполняют улицы городов те, кто чувствует себя наследниками завоеваний прошлого, празднуя этот день, испытывая радость от наступления весны, мы говорим им спасибо, мы говорим что помним, и не позволим переписать страницы написанные кровью. Память скоротечна, многое забылось и многое забудется, появятся новые поколения, рассказать им о войне будет некому. Останутся фильмы, песни и стихи. Останется хранимый ими сквозь время дух боли от потерь и воодушевление от долгожданной победы.

Война помешала Светлане Ивашовой (Лариса Лужина) встретить своего возлюбленного в маленьком городке на западе страны. Дав обещание ждать своего Игоря, она проводит в доме расположенном на «семи ветрах» всю войну. Работая в редакции военной газеты, ухаживая за ранеными в госпитале, становясь в один ряд с бойцами и продолжая ждать.

О войне снято множество фильмов. Режиссеры заходили с разных сторон, рассказывали о различных деталях и событиях. Некоторые делали ставку на самые неприглядные моменты, другие упирали на героизм солдат. Великая отечественная война включала в себя неисчислимое множество историй. Нужно сделать так чтобы для потомков осталось как можно больше этих историй. Станислав Ростоцкий режиссёр с уникальным талантом, его фильмы, как законченные повести, объединяющей чертой которых является, доброта. Ростоцкий рассказывая самые сложные истории, делает это по-доброму, оставляя в людях надежду на лучшее и помогая верить, что все испытания будут пройдены. Ростоцкий человек войны, непосредственный участник боевых действий, получивший тяжелое ранение. Он имел полное право на жёсткий разговор со зрителем, объясняя, почему врага нужно нещадно бить. Ростоцкий избрал другой способ взглянуть на войну, свою войну, войну общую.

Взгляд на войну глазами молодой девушки, хрупкой внешне, непоколебимой внутри. Её глазами мы видим людей войны, людей разных, людей объединенных одним желанием. Чтобы война скорее закончилась. Приблизить исполнение заветного желания, люди пытаются маленькими радостями. Ожидая прихода почтальона, вспоминая с грустным лицом как было весело до войны, надеясь дождаться весточки от близких. Глаза Светланы, видят войну во всех проявлениях, но не теряют человеческого облика, сохраняют твердость духа, находят моменты для радости в редких минутах затишья, простым нахождением рядом заставляя людей искалеченных войной почувствовать уверенность в итоговой победе. Откуда взялась непоколебимость, бесстрашие, самопожертвование? Что война для неё? Наверное, это и есть настоящий патриотизм, без лозунгов и красивых речей, по велению совести или ради окружающих занять свой рубеж и держать его пока есть силы.

Сильными оказываются не солдаты или комиссары, а медсёстры и сотрудницы полевой газеты. Сильной оказывается Светлана. Светлана Андреевна Ивашова, без слов и жалоб, без слёз и страха, она стоит на своём. Я, жду любимого, я вернусь в свой дом. Неважно, что его может уже не быть в живых, надо ждать, передавая ему неосязаемую надежду, давая силы драться. Не имеет значения, что твой дом в руинах, что твоя земля превращена в пепел, это всё её, и, возвращаясь туда, она показывает врагам, что им не победить. Дома будут отстроены, земля вновь покроется зеленью, жизнь будет продолжаться, правда, без тех, кого не дождались.

Рецепта по созданию настоящего народного фильма, не существует, примет обычная публика или забудет, будет пересматривать спустя десятилетия или оставит году выпуска, предсказать невозможно, это всегда стечение обстоятельств. Самые просчитанные и давящие на нужные струны фильмы могут не найти отклика в сердцах людей, а те картины где кажется всё так просто, остаются навсегда. Как известно, всё гениальное просто. Вот и Ростоцкий, наверное, неожиданно для себя снял простой фильм, гениальный фильм, народный фильм.

Во многом успех, а фильм Ростоцкого вызвал очень большой зрительский интерес, став одним из лидеров советского проката, обязан главной героине. В исполнении малоопытной студентки Ларисы Лужиной. Очень часто приходиться слышать, когда описывая актёрскую работу, говорят, он буквально прожил эту роль, в случае с Лужиной это определение подходит как нельзя лучше. Получившаяся у Лужиной Светлана Ивашова, реалистичнее самой реальности. Она обращает на себя внимание, даже находясь где-то в стороне, за спинами других персонажей, Лужина притягивает к себе камеру даже стоя к ней спиной или в полоборота. Многим актрисам нужно давать эмоции, пускать слезу, кричать, размахивать руками, ей это ни к чему, достаточно застенчиво взглянуть, незаметно подкинуть дрова в печку, робко поправить короткие волосы, это даёт гораздо больше, чем истерики и пафосные речи. Эта искренность делает Светлану своей для каждого, с кем ей довелось столкнуться, даже на короткий миг. Редкой категории актрис удавалось соединить в себе, красоту и органичность на экране. Я, даже не могу назвать её актрисой, она просто занималась тем, что сказал Ростоцкий, а рядом поставили камеру. У меня не было ощущения просмотра фильма, на полтора часа я перенесся в этот самый дом и наблюдал за ней, за Светланой Ивашовой, за Ларисой Лужиной. В эту же категорию входила недавно ушедшая от нас Татьяна Самойлова.

Один из лучших фильмов о войне, где и войны то, по большому счёту нет. Врага нам не показывают, дело не в злобных немцах, дело в наших людях, живших в эту тяжёлую эпоху, любивших, отмечавших праздники, ждущих писем, думающих о том, что будет после войны и погибавших в бою, смерть на войне часть жизни. «На семи ветрах» несёт в себе настроение, радости и устремленности в будущее, то настроение, с которым наши предки и победили.

На сегодняшний день из личного состава роты

Здесь навсегда остались 27 человек

Не забывайте наши могилы

Не забывайте их ни в горе, ни в радости

Счастливый вам путь

Сложное время сейчас, многие ориентиры сместились, люди запутались и пытаются найти точку опоры. У нас уже есть опора, самый главный праздник. И мы не забудем. Я, буду помнить.

8 из 10

Неправильно думать, что «На семи ветрах» — это фильм только о войне. Нет, он в первую очередь о людях военного времени, об их жизни. В центре картины — судьба Светланы, девушки, которая готова преодолевать любые препятствия ради своей любви. Она совершенно удивительный человек! В начале фильма она предстаёт перед нами очень хрупкой и беззащитной. Но позже мы понимаем, что эти черты не присущи её внутреннему состоянию: за внешней мягкостью и безоружностью скрыта очень сильная личность. Света тихонько терпит насмешки и высокомерное отношение редакторов фронтовой газеты, не позволяет себе ронять слез и умолять о помощи. Она со всеми трудностями достойно справляется сама. Она не привыкла бежать с поля боя. Она готова терпеливо ждать, не сворачивать с того пути, который сама себе наметила, не даёт себе право на страх или сомнение.

Мне особенно запомнилась сцена обстрела госпиталя, когда мужчины — военные с позорным страхом ринулись к выходу, и одна лишь Светлана оставалась на месте. Она храбрее, решительней, сильнее, «на голову выше» всех этих людей. Здесь видна вся жестокость войны: мужчины перестают быть мужчинами, а женщины — женщинами. Кажется, что внутри Светы стальной стержень. Так в простой девушке мы начинаем видеть настоящую героиню.

На мой взгляд, актёрский состав был подобран просто великолепно. Огромные ясные глаза Ларисы Лужиной ни на миг не дают усомниться в их правдивости и искренности. Такие же замечательные актёры Вячеслав Тихонов, Вячеслав Невинный, Софья Пилявская. Я верю каждому их жесту, каждому слову. Зритель чувствует и понимает каждого из героев, как будто сам является им. Ну и, конечно, огромное уважение вызывает автор фильма Станислав Ростоцкий. Без него не родилось бы на свет это замечательное кино.

И в завершение хочу сказать ещё пару слов о главной героине. Светлане удаётся сохранить чистоту, верность самой себе и своему возлюбленному на протяжении всего фильма, и мы понимаем, что ею движет поистине чистая искренняя любовь. Даже война не смогла разрушить её. Ведь многие люди тогда ломались — не выдерживали тяжести войны, но Светлана не сломалась, осталась сильной до самого конца.

Четвертый фильм гениального Станислава Ростоцкого, по тем временам еще никому не известного, собственно, как и Вячеслава Тихонова. Они еще свяжут свою работу в фильмах «Белый Бим — черное ухо», «Доживем до понедельника». Также хочу отметить первый взлет Тихонова в фильме «Дело было в Пенькове.

«Профессия — киноактер» — фильм Ростоцкого к пятидесятилетию Тихонова. Двухчасовая документалистика, рассказанная такими МЭТРами кино, как Сергеем Бондарчуком, Всеволодом Санаевым и др. Санаев, как известно, запомнился работой с Тихоновым в картине — оксюмороне «Оптимистическая трагедия». Про «Войну и мир» Бондарчука можно и не упоминать.

В фильме «На семи ветрах» четко слышатся отклики картины «Аты-баты, шли солдаты». Чувствуется та атмосфера незащищенности от войны. Отклики полного оптимизма видны в речах главных героев, которые «утвержают победу, как что-то абсолютное» (сцена, где они дают обещания «чтобы после победы тень войны изчесла из нашей памяти»). Здесь ужас войны чувствуется где-то внутри героев, а не на их лице. В этом и заключается некое новшество картины.

«Война из всех делает мужчин» — такая мысль приходит в голову при виде сцены обстрела госпиталя (являющегося домом гланой героини Светланы Ивашовой). Сцена сия наполнена ликом храбрости женщины на фоне страха многих мужщин. Изчезает смысл выражения «пороху понюхавший», наводящий на мысль, что сражения — это не самое страшное на войне. Вспоминается, годом ранее вышедший фильм Чухрая «Чистое небо», в котором война показана с точки зрения работницы(Нина Дробышева) ожидающей своего возлюбленного (Евгений Урбанский). Но у Чухрая показан ведь трагизм существующего порядка (связанный с военными, взятыми в плен). Ростоцкий показывает всю чистоту русской души, ведь не зря герои фильма слышат голоса своих жен (в памяти) о возвращении домой.

Картина «На семи ветрах» выходит к 17-летию со дня победы. Роль главной героини был спорный. Вариант Ларисы Лужиной был просьбой Сергея Герасимова, который руководил курсом актерского мастерства в то время.

9 из 10

Как может не всколыхнуть чувства этот фильм? И становится совсем неважно, какие это чувства. Любовь, жалость, сочувствие, ненависть… То, что этот фильм затрагивает наши эмоциональные струнки-однозначно.

Каждому свое в этом кино, кино, в котором описывается жизнь простой девушки.

Кому-то интересен сюжет, кому-то замечательный актерский состав, а кому-то просто бессмертный голос Тихонова, отражающийся от стен, наполняющий наши сердца, который будет всегда нам петь:

Сердце, молчи…

В снежной ночи

В поиск опасный

Уходит разведка…

10 из 10

Высший пилотаж при создании кино о войне — обойтись без самой войны в кадре. Или, по крайней мере, свести к минимуму традиционные батальные элементы — все вот это «смешались в кучу кони, люди…» в стиле раннего С. Ф. Бондарчука/позднего Н. С. Михалкова. Величайший, на мой взгляд, фильм о Великой Отечественной, «Летят журавли», обошелся вообще одним выстрелом в кадре, но сразил этим выстрелом миллионы зрителей. Незаслуженно недооцененный и, в общем-то, забытый широкими массами фильм Станислава Ростоцкого «На семи ветрах», хоть и более насыщен именно военными сценами — по сути из того же ряда. Потому, что это кино больше, чем о войне — о жизни.

Очень наивный и очень прозрачный сюжет — как водится в старом советском кинематографе — оборачивается практически экзистенциальной притчей. Светлана едет к жениху через всю страну, в дороге ее застает война, в результате по приезду встречает только записка — жених ушел воевать. Света остается ждать в пустом доме, который в годы войны поочередно становится то редакцией фронтовой газеты, то госпиталем, то главным участком передовой. Светлана пропускает через себя всю страшную военную мозаику, каждый раз вживаясь в новую роль — редакционной машинистки, санитарки, разведчика… Но все это внешнее, наносное, как игра на сцене. Главное, истинное ее занятие все это время — ждать. Это не означает, что Светлане плевать на происходящее вокруг, иначе бы она не смогла оказываться самым незаменимым, хоть и зачастую самым незаметным, человеком для своих попутчиков на дороге войны. В том-то и фокус, что она искренне и до конца погружается в очередной зигзаг судьбы, вместе с Домом примеряя новый образ. И за эту искренность ее ждет награда…

Станислав Ростоцкий снял несколько отличных фильмов. Не самый известный среди них, «На семи ветрах», выглядит в сравнении с такими Эверестами советского кино, как «Доживем до понедельника» и «А зори здесь тихие», словно Эльбрус. Он, может, и не выше — он принципиально иной. Камерная история, в которой есть все. Россыпь блестящих эпизодов — чего стоит, например, диалог лейтенанта Петровой (гениальная работа Софьи Пилявской) со Светой о том, что молиться за своих близких на войне надо Богу, а не Верховному главнокомандующему (как их всех во главе с Ростоцким не посадили за такую дерзкую и уверенную антисоветчину? 62-й год, проскочили на излете «оттепели»…). Великолепные актерские работы. Уже упомянутая Пилявская — настоящая аристократка в гимнастерке, в которой с трудом узнаешь утомленную одиночеством и беллетристикой тетушку из «Покровских ворот» (а пройдет всего-то пара десятков лет…). Гроза девичьих сердец Тихонов, соединивший в роли капитана Суздалева черты двух своих самых харизматичных героев — нордического аристократа Отто фон Штирлица и сельского раздолбая Матвея Морозова из «Дело было в Пенькове». Неожиданно тонкий — во всех смыслах — Невинный, без перегиба, штрихами, но очень точно дающий такое конкретное советское мурло. И — огромные глаза Ларисы Лужиной, Светланы. С такими глазами что-то еще играть уже и необязательно…

И, конечно, над всем этим — режиссерская рука Ростоцкого. Который всегда снимал кино зашкаливающего эмоционального напряжения, но здесь главное свое мастерство проявил в фигуре умолчания, оставив за кадром тот самый миг, когда Светлана встречает своего любимого, услышав заветный дверной звонок — три коротких, один длинный… Это и есть главный момент фильма — повторюсь, несколько наивный, в чем-то сказочный финал, но по сути своей — единственно возможный. Светлана заслужила эту награду. В конце концов, никакого более правильного руководства к жизни, чем фраза «делай, что должно, и будь, что будет» — несмотря на всю ее наивность — еще не придумано.

10 из 10

Что есть человек в кругу любящей семьи? Человек подобен могучему дубу, которому нипочём ни ветра, ни дожди. Он стоит на твёрдой почве. Он всегда готов взять под свою защиту близких и уверен в их поддержке.

Что есть человек в кругу друзей? Человек подобен стройной ели в лесу среди таких же могучих и молодых елей. Он никогда не будет чувствовать себя одиноким. Друзья — залог его уверенности и прочности. Никто и ничто не в состоянии склонить их.

Что есть человек… один и в чужом краю? Он подобен перекати-поле, ищущему пристанище в жизни. И нет ему покоя, нет ему умиротворения. Нет поддержки и внимания близких. Человек представлен собственной судьбе и летит в безвестность, влекомый ветром.

Что есть человек один и на войне? Человек подобен соломинке, колышущейся на семи ветрах. Всё он испытает, со всяким столкнётся. Но если устоит он, если выдержит, не сломается, а останется верным себе и своей мечте, если сохранит он веру в настоящих людей, веру в любовь, вот тогда-то он и будет Человеком — с большой буквы.

«На семи ветрах» — фильм не о войне. Это фильм именно о Человеке на войне. Светлана — может показаться наивной и странноватой. Она — одинокий обитатель этого странного дома, ждущий непонятно кого и непонятно зачем. Возможно, она кого-то даже раздражает своим упрямством. Зачем она верит в то, во что верить нельзя, особенно в такое время? Почему она не думает о себе? Перед лицом смерти люди должны как никогда дорожить своей жизнью… Но чем ближе война, тем ближе эта девушка становится людям, окружающим её. Тем важнее для них эта хрупкая и странная жительница большого и оглушительно пустого дома на семи ветрах.

Я считаю, этот фильм — редкость, достойная называться картиной. Он потрясает и заставляет задуматься. Он не один из многих. Он — уникален.

Жизнь Светланы неразрывно связана с домом, в который она приехала гостем, но волею судьбы стала его временной хозяйкой. Этот дом — единственное, что связывало её с любимым человеком. И она осталась верна себе. Покинуть дом — значит проиграть. Значит, войне удалось сломить ещё одного человека, разрушить ещё для кого-то счастье.

Дом — один из персонажей фильма. Один из главных героев, наравне со Светланой. Ведь он тоже устоял. Он был олицетворением решительности и верности. Он стал домом для многих людей, приходивших в него и снова покидавших по бесконечным дорогам войны. И каждый раз, когда люди уходили из него, дом, как и Светлана, как будто сиротел, терял что-то важное… Кого-то важного…

Война многолика. И все лики войны, подобно волне, пронеслись мимо хрупкой соломинки — Светланы. Сначала эвакуация населения — этакое лёгкое возмущение, всего лишь предвестник бури. Но не дрогнула соломинка.

Затем бурной пеной накатился на дом тыл — редакция военной газеты. Кипит жизнь в редакции, деловито бегают корреспонденты и свысока глядят на явно лишнюю здесь Светлану. Для них она лишь случайный человек, один из многих. Не до неё им. Но не дрогнула соломинка. Может, выручил всеобщий любимец Суздалев, выделивший её из толпы, первым разглядевший в ней человека.

А потом бурная стремнина военного госпиталя сменяет ставшую привычной жизнь редакции. Здесь уже все работают на пределе сил, до изнеможения. Много страшного можно увидеть в госпитале — среди людей, искалеченных и обезображенных войной. Всё ближе и ближе тянет эта война свои скользкие, пахнущие кровью пальцы. Но не дрогнула соломинка. Может, не могла она проявить слабость при докторе (в исполнении блистательной Клары Лучко), стоически сохранявшей присутствие духа, круглые сутки проводя за операционным столом с искалеченными и изуродованными бойцами.

Страшная вещь война. Не знает она усталости. Нет конца человеческому страданию, нет конца раненым и контуженным, нет конца ночи для военврача. И механическое: «Следующий», «Следующий» — кажется, ужасающе бесконечно, как маятник, будет отсчитывать часы всю ночь. И в госпитале Светлану уже все считали за равного человека. Нет времени для церемоний, здесь все в одинаковом положении.

И вот накатывает жуткий гребень войны. И кажется, не может уже ничего быть ужаснее яростной стихии, разбуженной человеком. Но и здесь есть люди. И вновь не дрогнула соломинка. И стала она для этих людей выше и светлее, а главное нужнее день ото дня. Кто знает — может, солдатам и не выстоять было без этого постояльца, с любовью и пониманием относившейся ко всем ним? Может, не поверили бы они в человека, если б не встретили её — живой символ мирной жизни, в которой (а она обязательно будет) придут все, кого ждут. Надо только ждать, надеяться и верить…

Не знаю, у кого как. Но когда солдаты нечаянно нашли нераспечатанное письмо, посланное Светланой давным-давно, ещё до войны своему любимому, и просили читать его, наполненное любовью и нежностью, в то время, когда они, стиснув зубы, в яростном отчаянии принимали смертельный бой, — этот момент меня просто перевернул. Режиссёр Станислав Ростоцкий, известный так же по фильмам «Белый Бим — Чёрное Ухо» и «А зори здесь тихие…», конечно, мастер на подобные эффектные сцены. Но к этому я был просто не готов.

Всякая волна — уйдёт так же стремительно, как и нахлынет. Только заберёт с собой всё, что успеет «награбить». Также и война. Унеслись вслед фронту солдаты, вернулся кипучий военный госпиталь. А затем на смену госпиталю — редакция военной газеты. Но одно с той бури осталось неизменным — теперь уже все видят: Светлана — Человек.

Старый разбитый дом ремонтируют, всё постепенно возвращается на круги своя. И улыбку вызывает эпизод со шкафом, который должны были забрать ещё в начале фильма. И лёгкая грусть трогает сердце зрителя, когда Светлана снова остаётся одна — в этом большом и снова «молчаливом» доме. Но ей не грустно, нет. Ведь она почти дождалась, осталось совсем чуть-чуть…

Потрясающий фильм. Отличная игра актёров, великолепная режиссура, а главное — сама задумка! Ведь были же настоящие художники, люди от искусства! Более всего потрясает финал. До последнего беспокоишься за него, думаешь, как бы не смазали… Но нет! Финал ставит не точку, а большой восклицательный знак. Браво!