Донос (1962)

«Уступить — значит уступить во всем»

Вот таков он наш герой. А ведь он не был таким. Он таким стал. Один раз согласился сотрудничать и теперь — жив-здоров, но ни разу не счастлив. Успех в делах и общественное признание — это все идет побоку. Все эти годы он живет в страшном напряжении, которое мастерски передает Морис Роне. Даже на фоне обнаженных женщин нас герой не может себе позволить расслабиться. Нет ему покоя. И потому, представившаяся криминальная интрига, в которую он оказывается втянутым — замечательный повод все исправить, заново проявив себя.

… Подойдя к машине он внимательно посмотрит на сидящего в нем человека. Натянутая улыбка Мориса Роне не оставит никаких сомнений — он обо всем догадался. Это прямой вызов. Теперь он готов к любому исходу. И он пришел к такому решению.

Однако, исход тут не слишком важен. Стоит ли указывать спойлер? Тут важнее вопрос иной. Картина затрагивает очень болевой для всей послевоенной Франции вопрос — вопрос сотрудничества с нацистами. Обычно это показывали в линейных ракурсах — вот вам плохие, вот хорошие. А тут перед нами человек, который действительно ошибался, но может ли он не вызывать симпатию? Да и разве не получил он уже свое наказание?

В конце концов, один из героев ленты походя выскажет очень точную формулировку, которая, как мне кажется, как раз и определила послевоенное поколение:

«У наших детей нет прав, кроме права быть избалованными»

Да и вообще, фильм оказывается наполнен весьма непростыми диалогами, он качественно снят, есть яркие сцены, а финал — и вовсе выглядит неимоверно ярким. В числе недостатков я бы выделил некоторую спутанность в повествовании. Криминальная интрига так и не может плавно совместиться с жизнью нашего героя. Ну и затянутость. Очевидно, что вторая часть фильма проседает — нет динамики.

7 из 10