Частная жизнь (1962)

Для Маля фильм с тематикой поиска любви, конечно, уже, как для признанного режиссера не в новинку, но вот показать душевные переживания любвеобильной актрисы — это задачка еще та, с которой Маль попробовал тягаться в фильме под названием «Частная жизнь».

Молодая и умопомрачительно красивая Бриджит Бордо в спешке уезжает из дома со своим любимым нелюбимым кавалером, начало получилось довольно скомканное и непонятное, но предполагаю, что от молодого человека, в которого она влюбилась и дабы не портить отношения с уже имеющимся поспешно уезжает в столицу любви и моды — Париж. Там она понимает, что такие отношения более продолжаться не могут и она уходит от своего первого кавалера. Но перспективы работать уборщицей у нее нет, так как она сразу попадает в на кино-подиум и становится всеми желанной актрисой, которую готовы растерзать на кусочки, затолкать в рамку и повесить на стену кусочек знаменитой Бриджит.

Загвоздка в том, что режиссеру нужно показать трагедию актрисы, которой уже осточертела ее слава, у нее есть все, что нужно для комфортной жизни, но она никогда не получит, того что хочет, потому что она не знает чего хочет. Жизнь у нее проходит взаперти, безцельно и скучно, она влюбляется в первого встречного, пытаясь заполнить пустоту в своей душе, но понимает, что это не любовь, а попытка получить невозможное.

Луи Маль снова посягнул показать крах и столкновение желаний обеспеченных всем людей 20-го и 21-го века, но не учел главного, что картина должна вызывать интерес и сочувствие, а картинка на экране должна меняться хотя бы чаще, чем раз в пять минут, и вместо того чтобы сделать фильм действительно увлекательным и философским, мы получили скучную, безынтересную, полуторачасовую нудятину.

5 из 10

Все по Камю. Кинематографические светила, воля которых неподвластна человеческому разуму приговорили ее быть Звездой, Богиней, предметом открытого восхищения множества мужчин. Воля их непонятна, а мотивы неподвластны человеческому пониманию. Ее глянцевый облик затмевает все иные стороны ее личности и стоит только появиться в обычном фартуке, заняться бытовыми делами, уборкой как сотни страждущих мужчин оказываются разочарованными. Не нужно софта, только хардкор. Блондинка с большим бюстом и вызывающей судороги вожделения припухлостью губ. Рок нашей героини в том, что она глубоко несчастна. Она не может жить без этой радужной иллюзии, питаясь восхищением. Но при этом она обречена постоянно сознавать всю бесполезность и никчемность своего занятия. Красивая пустышка. Вечная роль в роли. Современный Сизиф.

Ее презрение к смерти и расточительное, небрежное отношение к собственной жизни глубоко абсурдно. Как и Сизиф она жертвует собственной гармонией и немыслимыми внутренними мучениями ради той мнимой власти, которую сама же презирает. Не будучи готовой к реалиям бесцельности, она как и многие герои Камю избирает цепкие объятия Танатоса.

Фильм ведь об этом. Оживающий Сизиф Камю, печальная Бардо, такой понятный и постоянно будто немного вспотевший Марчелло. Пьеса разыграна, роли распределены. Камю умело запрягает предвестие «Затухающего уголька» в пику «Сладкой жизни» Феллини. Однако, что-то не срабатывает. Скука и бесцельность превалируют настолько, что картина попросту оказывается съедена ими. Очевидно осуждаемая Малем форма разбивает «четвертую стену» и нападает на зрителя. И тут, я полностью на его стороне. Кино, при всем богатстве и разносторонности замыслов должно быть интересным. Можно снимать фильм о безжизненности, но вот не заполнять же этой безжизненностью фильм. Увлеченный процессом Маль в своей манере. Даже если и ошибается, то совершенно безоговорочно, искренне и самозабвенно

2 из 10