Зази в метро (1960)

Неудивительно, что среди лент Луи Маля, снятых на рубеже 1950-1960-х, «Зази в метро» - единственная цветная, ведь ее просто невозможно представить в черно-белой гамме. Веселый карнавал на несколько дней в Париже, запущенный с легкой руки маленькой девочки, уже бунтарки и анархистки, представляется до самого конца просто нелепым нагромождением абсурда в духе Ричарда Лестера, начавшего снимать, правда, позже, но его «Сноровки» точно бы не было без «Зази в метро». Дух гедонистического угара, жизни как праздника, проникнувший почти во все западные фильмы конца 1960-х, в далеком 1960-м, когда фильм Маля вышел на экраны, был еще в новинку. Однако, финальное побоище в этой картине между разноцветно одетыми весельчаками и силами правопорядка, возглавляемыми новым Муссолини (полицейский одет точно как дуче), с последующим символическим уходом в подполье, - что это, если не умещающееся в рамки логики пророчество о поединке конца 1960-х между разнообразными меньшинствами, социальным Другим Запада и фашиствующими силами системы?

Когда-то Бунюэль рассказывал о том, что был шокирован, увидев на стенам домов и университетов во Франции сюрреалистические лозунги. В этом нет ничего удивительного, ведь протест «новых левых» был не столько социально-политическим, сколь культурным и эстетическим, сверхзадачей гошистов и ультралевых сил была эстетизация реальности, не больше, не меньше. В этом смысле «Зази в метро» - крайне актуальная для 1960-х картина: ребенок как анархистский элемент, запускающий детонацию системы в целом, окруженный странными людьми, чудаками, маргиналами, отброшенными общепринятой этикой на смысловую и жизненную периферию, дают в итоге бой фашиствующим социальным силам (важно, что одеты те в мундиры, и все на одно лицо). Схожая коллизия символически подана позднее Форманом в экранизации мюзикла «Волосы», где бритые наголо военные в униформе противопоставлены длинноволосым бунтарям.

Как и в «Волосах», в «Зази в метро» серая буржуазность отчаянно защищается в поединке с тем, что выходит за пределы ее сознания (так сквернословие Зази – один из компонентов ее нонконформизма). В «Логике смысла» Жиль Делез писал, что абсурд в мышлении и жизни играет конструктивную роль, он заставляет людей расти и перерастать узкие рамки традиционной логики: все что-либо новое поначалу всегда шокирует своей инаковостью. Так и Зази, быстро обрастая новыми связями и знакомствами, оставляет среди окружающих ее людей след свободы, непосредственности и независимости: так буржуа становятся чудаками, а сентиментальные дамы борцами с системой. Настоящим посмешищем в глазах окружающих становится жандарм, и по совместительству чуть ли не педофил, Трускайон (именно он в финале противостоит героям в форме дуче и с его повадками). Этот персонаж – настоящая квинтэссенция буржуазности, по мысли Маля, именно ей дает отпор веселая анархиствующая девчонка Зази и ее компания.

В «Зази в метро» множество веселых гэгов, скетчей и всевозможной игры слов, плохо поддающейся переводу (не будем забывать, что в основе сценария – роман Раймона Кено, видного французского сюрреалиста). Сам Маль, редко перешагивавший границы кинематографического реализма, здесь дал волю фантазии, превратив полуторачасовой фильм в подлинный калейдоскоп шуток и визуальных аттракционов, и цвет тут сыграл важнейшую роль. Здесь важно все: и обстановка в доме дяди Зази (вторая крупная роль еще молодого Нуаре после дебюта у Аньес Варда в «Пуэнт-Курт»), и парижские улицы, содрогающиеся от карнавала шуток и гэгов (Маль явно учился строить их у «Великого Немого»), и яркие одежды персонажей, вступающие в диссонанс с униформой полицейских. Важно и то, что чудаки-весельчаки из команды Зази в итоге ломают декорации, в которые помещены, это собственно и есть эстетизация реальности, превращение жизни в лихой гедонистический карнавал, чуждый любым проявлениям серости, мещанства и буржуазности. Зази уезжает из Парижа, но ее наследие остается.

Данный бурлеск от Луи Маля впервые предстанет перед зрителем от этого начинающего тогда режиссера, и 3 предыдущие картины совершенно не похожи на «Зази в метро».

К сюжету здесь относиться на полном серьезе нельзя, здесь фильм состоит как бы из отдельных сцен, каждая из которых имеет аллегорический смысл, но используются они исключительно все вместе. Полностью свободная в своих рассуждениях и желаниях Зази приезжает с мамой в Париж, Зази отдают на попечение дяде, а беспечная мамаша бросается на руки к очередному любовнику. Но Зази это ничуть не беспокоит, она отправляется со своим дядюшкой путешествовать по Парижу. Этот мир показан глазами маленькой, но уже довольно смышленой девочки, он в ее взгляде смешон, взрослые, как глупые курицы носятся со своими проблемами, которые так комично прописаны для каждого героя.

Этот фильм насыщен пищей для ума, которая представлена трагикомедией, расшифровывать которые предложено зрителю, попробуйте разгадать загадки не скучающей Зази.

7 из 10

Как говорил сам Луи Малль: «Режиссеры, снимайте, как хотите, только не теряйте самобытности». Видимо, у великих слова не расходятся с делом. И каждый фильм Малля — это ручная работа, по природе своей отвергающая какие-либо стереотипы.

«Зази в метро» — картина о провинциальной девочке, которая приезжает в Париж с надеждой увидеть настоящий метрополитен своими глазами. Собственно говоря, сюжет, как таковой, на этом и заканчивается. Да и нет его. Это фильм-воспоминание, впечатление детства, где реальность от вымысла и сновидений отделять просто кощунственно.

«Зази» напоминает наши «Покровские ворота» по ностальгически-светлому настрою и гротеску, а по динамике — некоторые фильмы Гайдая. Думаю, эти сравнения уместны, с учетом того, что многие наши мэтры многому научились у Малля.

Это живое, непосредственное кино, которое время не лишило красоты и глубины красок. В нем столько беззлобной провокации и вызова, сколько нет у всех «комедий ниже пояса» вместе взятых. Фильм чист и светел.

Бескомпромиссная комедия. Интенсивная и контрастная.

Гипнотические кадры железной дороги на первых и последних секундах фильма. Между ними заключен особый мир восклицательных знаков внутри Парижа в стороне от забастовок и формальных разговоров; гениальные съемки на верхушке Эйфелевой башни; абсурдистские диалоги и поток фантазии.

Девочка Зази носится по улицам и ставит в тупик взрослых. Взрослые ее не понимают, а друг другу говорят все в лицо. Временами это приводит к закольцованным сценам игры в догонялки по всему городу, или к ситуации, когда машина с главными героями оказывается на крыше другой машины.

Заканчивается этот отличный фильм логично — победившим хаосом!

«Париж принадлежит нам!»- таким был «боевой клич» бунтующей столичной молодёжи «Красного мая» 68-го. «Париж принадлежит мне!»- так можно, перефразируя лозунг студентов-гашистов, прокричать от лица главной героини этой ленты. Посетившей этот город всего на сутки и перевернувшей его с ног на голову.

Самый «нововолновый» фильм Луи Маля, никогда не принадлежавшему к этому экранному движению, созданному его французскими коллегами журналистами «Кайе дю синема». Фильм делающий отмашку «на старт» всему безумному десятилетию, эпохе превосходства европейского кино над Голливудом, авторского стиля над жанровыми поделками.

Картина словно губка, впитавшая в себя все более-менее известные экспериментальные культурологические направления, уместившиеся, как раз меж двух мировых мясорубок. Сюрреализм и дада, конструктивизм и немая комедия мимов, экстремизм и абстракция, Ман Рей и Жан Виго- лихо сливаются в бурлескную отповедь «Второму авангарду».

В ход идёт всё подряд- заигрывание с кагуляризмом(большой привет дуализму президента Де Голля), двусмысленные полунамёки на тему сексуальных меньшинств(вложенные в уста маленькой Зази- они становятся смешны, теряя всякую пошлость), доля здорового анархизма, вызванного антибуржуазными замашками самого Маля(к слову сказать родившегося в состоятельной семье) и торт в лицо(в прямом смысле) истеблишменту, как «финальный десерт» ленты.

Нечеловеческая органика 12-ти летней Катрин Демонжо, в роли хулиганистой оторвы Зази, убирает на периферию все взрослые персонажи картины. Даже такая глыба, как «актёр без возраста» Нуаре, становится лишь подающим реплики на фоне юного дарования.

Фильм Маля- это едкий сатирический концентрат фантазий, поставленный в традиционной для француза джазово-синкопированной манере, где известная истина, что «ребёнок- это центр, вокруг которого вращается весь мир», выражена максимально закончено.

8 из 10

Малышка Зази, чью ветреную маму увлек в Париж любовник, оставшись на попечении легкомысленного тридцатидвухлетнего дядюшки Габриэля, мудро полагающего, что «дети не всегда говорят правду», готова как следует побегать в городе, где есть неведомое ей доселе метро.

Малышка Зази недовольна — в метро забастовка, что за дела? Дурацкие взрослые. «В задницу» — от этой Зази не устанешь, у неё оранжевый пуловерчик, она стащила джинсы усатого скряги и полна правильных «почему?», дерзких замечаний, решимости во что бы ни стало насладиться парижскими метро и метром Луи Маля (режиссер) и Анри Рэше (оператор).

Чудесный семейный фильм с игристыми пузырьками повседневного Парижа в начале сексуальной революции. Луи Маль зарядился им в бурлеске Кено, а там вот что, вне всякого чрева, эшафотов и прочей ненужной дряни, — улицы, парижане обычного поведения, всякие благоглупости-нелепости, мороженое, булочки, Эйфелева махина, чтобы порезвиться, настой дневных улыбок вместо туповатых хэппи-эндов и натужного истерического натурализма в подтяжках из презервативов. По сюрреалисту Кено, который им слыл до 30-ти лет, — сплошная амфиония — изобрел барон Д’Ормезан, новое искусство, сводимое к следованию по городу с целью возбуждения изящных чувств.

Хотя Зази (Катрин Демонжо) не следует, бежит ветерком, сочиняя на ходу и про убийц, про педофилов и гомосексуалистов, про всякие бестолковые взрослые бредни. И успевает весело провести время в абсурде, где её мама, её дядя, и все, все, все, сами знаете, чем занимаются… кутерьмой. Но это уже совсем следующий план фильма, ласково прикрытый авторами хорошими детскими вопросиками неугомонной Зази. Поэтому то, что произойдет с ней в метро, — закономерная часть амфионии.

Фильм полон угощений: как комедия вызывает улыбки от карусели сценок (замечательно, Рэши), как фрукт «новой волны» — спел, радует, волнует, чего же ещё прибавить?

Восхитительный фильм! Париж 50-х глазами маленькой Зази, заразительно смеющейся над абсурдом мира взрослых, разбивая все стереотипы на своем головокружительном пути!

Возможность увидеть Париж, который уже никто не помнит… Тот, кто успеет за Зази, за стремительностью ее восприятия и прочувствует тонкий и неординарный юмор, будет смеяться до слез.